租期

很喜欢这个故事。我喜欢一切带着姑娘回乡的故事，这个故事带着妓女回乡显得更暧昧和充满可能性。不过片子拍得基本上是电视剧的水平，演员演得也实在百无聊赖，音乐更是一塌糊涂，用六个字形容就是“驴唇不对马嘴”，用三个字概括就是“不着调”。我简直怀疑路学长真的拍过《长大成人》和《卡拉是条狗》，不过，想想他连《两个人的房间》那种愚蠢的片子都拍过，也就觉得能理解了。

看过《租妻》的一万个人，但凡有几个色人，今后在烟粉场内，花天酒地，嘿咻嘿咻的时候，心里能保持一份对小姐的尊重，那这电影就值得了。
　　
看过《租妻》的一万个人，但凡有几个少女，试图走上卖淫这条路的女孩，改变了初衷，去试探别一条道路的可能，那这电影就值得了。
　　
看过《租妻》的一万个人，但凡有几个青年，在名利的追逐经营之中，身心疲惫的时候，反思祖辈的生活，回忆童年的乡土，想想在城市里追求的一切，真的是你最初想要的东西吗？那这电影就值得了。
　　
看过《租妻》的一万个人，但凡有几个凡人，醒悟到自己本来的一颗嫩绿的善的心，在世俗中被遮蔽，失落在功利的计较里，我需要把它寻回。那这电影就值得了。
　　
不然，一部电影，你还能要求它怎么样呢？那些一贯在观影中消遣娱乐的人，可能要失望，你们不如去看无机夜宴黄金甲；那些高端品位，讲求艺术的才子才女，可能要失望，这电影一看就懂，没有故弄玄虚的影象理念；只有感情充沛，真切感受生活，对人生对社会，报以挚热的关注与爱的那些人，才会在这个电影里获得震撼。

知道《租期》这部电影，是在一个相当不确定的偶然状态下下载的。很庆幸，我没有错过这么一部宣传如此低姿态的好电影。
这是数字电影。说实话，我不知道何为数字电影。我想，是不是先锋文学之于文学一样乃实验文本？那都无关我对这部电影的解读——

《租期》讲述了两个有着不同生活背景的男女之间一段曲曲折折的感情经历。在剧中，潘粤明来自思想较保守的一个农村大家庭，为了安慰病危的老父，不得不临时租了一个儿媳妇带回家去。李佳璇饰演一位歌厅的小姐，阴差阳错地遇到了潘粤明，受雇做他一个星期的女朋友。剧情时时透着幽默、诙谐，然而又从深出暗涌起阵阵真实的情感流露。

先从故事情节来看，影片关注中下层人民的生活，特别是妓女的生活的影片在中国并不多见，但是路学长却以此为着眼点，以妓女的眼光来看待这个纷繁的社会。妓女这个角色在影片中起到的并不仅仅是个主角，她更多的是一个讲故事的人，她要把这个故事告诉你，然后让你去领会社会之间人与人的差别或者隔膜，并在其中告诉你没有人可以不尊重别人。妓女不是没有良心和自尊，她们更多的是需要关爱和谅解，或者从另一个角度来说她们需要的是自我的解脱和社会的解脱。

我曾在我的长篇小说《回忆之前 忘记之后》的第七章“被路灯淋湿的背影”中这样写到：
其实“小姐”，只是一个很真实的弱势群体罢了。我并不讨厌她们，人生下来就开始出卖了。小时候出卖天真，换父母疼爱，长大了出来卖智慧、客貌、身材，要是能钓到金鱼婿，还能博来阵阵掌声，谁还有资格说只取悦一个人就是纯真呢？
甚至一个小姐在被男朋友发现自己的工作后发出这样的歇斯底里：
“作贱？？……哼，在我看来，我有必要！非常有必要！！我不能受穷了，我穷怕了……别人花几千块去买一些没有任何用处的衣服的时候，我还在端盘子挣学费，当别人进出都用小轿车送接的时候，我还得给自己的破自行车打气，这个世界为什么那么不公平？对，我是贱，我是当小姐，可那又怎么样呢？我好歹是自己养活自己，在我看来，这世上有许多人比我更贱！”

我想这应该是艺术家之间共鸣。（哈哈，我又不谦虚了。我真能装，把自己说成艺术家了。好笑。）

整个影片也没有单纯的走感情路线，而是以感情为依托将整个故事慢慢铺展，把一切的事实摆在你面前，让你去理解，去体会，没有浓重的说教色彩，但是却喻理于其中。


说到情节，我们就不得不谈下导演路学长。
路学长是第六代导演的领军人物之一，作品有《长大成人》、《非常夏日》、《卡拉是条狗》等。其中《卡拉是条狗》在2004年被两岸三地评为最佳华语电影。他被张艺谋誉为第六代中比较扎实的一位导演，作品以冷峻和深刻的人文关怀见长。弱势人物的命运是他关注的焦点。

或许这正是一个起点。中国的第六代导演们正在从自娱自乐和自我陶醉中走向前台，开始走向电影观众。而且，他们的影片中体现的人文关怀则一如既往。陆川的《寻枪》和《可可西里》赚足了名声，贾樟柯则继续着自己写实主义的隐喻风格步伐，并以《世界》和王小帅的《青红》一起，开始吸引着世界的目光……
他们无法像陈凯歌、张艺谋那样拥有一呼百应的资金支持，却有着并不逊色的艺术追求。

既然路导来了，就让那些个拉磨拉锯的骡子啊马的都歇了吧！
学长同志，中国电影的大旗就靠你了。

俗言道：“婊子无情，戏子无义。”小姐莉莉被召去演双簧，可谓身兼两职。但从一开头的无情无义惟利是图，到后来掏出银行卡救男主角郭家驹于水深火热之中的高风亮节，只能让人推测是某种感情的力量感化了她。就这样在路学长的镜头下，无需国家机器操刀，一个妓女自己在古风犹存的农村里完成了思想改造，出淤泥而不染，质本洁来还洁去。只是比起杜十娘那样的自我搭救，在这个时代当一名脂粉英雄的成本越来越高——莉莉的八万元银行存款仍不够她从良。于是她拿了这笔血汗钱去救助一个好人，一个开始喜欢她但是她不见得喜欢的阳痿好男人。

此类题材的国产电影，大概只有阮玲玉的《神女》可与时代互为映照，以胶片的形式为某一特定阶层的生存史留一横切面。或许如路学长所言，今天《租期》能在电影院线放映，已有超出电影本身的意义。但现时的创作者仍仅为吃了这“第一只螃蟹”而自喜，那么即使把性工作者身份换成同志，似也说得过去——反正大家都是同情“弱势群体”。
当然，拥有一颗金子般的心是如此难能可贵，从这一角度来看，即使电影制作粗糙，或有一股轻微的海岩剧味道，都不妨碍观众感动，为一个在不属于她的婚礼上蓦然抽泣的妓女。
难怪一位影评家看了《租期》后写到：“这是一部比较狠的影片，尽管弥漫了动人的温情和美丽的田园风光，但你会被导演对生活的冷静得近于冷酷的剖析吓倒。难能可贵的又是，导演摒弃了道德批判的角度，以一种悲悯的镜头语言去默默的注视并祝福生活。”
从良后，爱便开始沉淀，哪怕只是瞬间或者点滴？已经够我们反思半天了。

就像喜欢金基德一样，尽管中国第六代无法像他那样一极端的方式表现边缘人的种种样样
但是在体制的压制下他们还是尽全力去刻画了小人物的苦乐悲喜，酸甜苦辣
让电影更加大众化，变得更让别人能够坐下来看，静下来去用心体会
  不是动辄上亿的大制作，没有让造物主癫狂的剧情，不用浪费太多脑细胞去揣摩复杂的结构，更省了被这一身媒体炒作压力去观赏的那种强烈冲动
  你只需要和几个志同道合的朋友静下心来，坐在电影院或者电视前，欣赏一个个经过眼前的影像，全身心地融入到情节中，你会发现，他们都是很容易被言语所概括的故事，但是又有着极为宽广的外延。让人有一种急于想表达的冲动。

   《租期》是路学长的最新作品，影片的主角是一位小姐，也就是一般所说的妓女。饕餮有印象的国产电影中好像除了宋丹丹演过一个半路出家为娼的女性以外，真正把根儿正苗儿红的歌厅小姐作为主角的电影这还是第一部（当然，地下电影除外！！）
     题材并不大，但是饕餮觉得好的电影不一定要有多么大的题材，《无X》题材大么？你看明白什么了？奥！原来是咱才疏，人大师的作品咱不懂，那有本事您也别向商业低头阿！在您眼里我们都是SB，对吧？
     其实关键还是电影中所展现的那种气度与胸怀，就像一件很小的工艺品却蕴藏着几千年文化的精髓一样，这也是电影的魅力所在，他要表达的东西太多了。
     田园的风光，朴质的农民，保守的风俗，与之相对的是嘈杂的城市，离经叛道的朋友和开放的思维意识以及不再神圣的贞操。导演将二者重叠，并且极为冷静的分析了这种状态。让人不由得心酸。
     在众人职责小姐放弃尊严来换取金钱的时候，路学长则在影片中为小姐树立尊严。这一点不免有些流俗，当然最后妓女从良的结果也是可以想象的。
     总体来讲《租期》还是可以令人满意的，要素部分都或多或少的出现了，但是饕餮感觉力度还是应该再狠一点，也许是平常口重的金基德烤肉吃习惯了，这次少放了点儿佐料的路学长涮锅子就感觉淡了点儿
     这部影片据说只用了小一个月的时间就完成了，看来拍摄时间不能决定一部片子的优劣阿。那些动不动就说自个儿“XXX年打造旷世精品”人是不是该轮圆了撤自个儿一大耳帖子了？
     饕餮不懂电影，但是有一点还是很明白的，那就是：
踏踏实实干好本职工作！
本本分分为人民服务！

    破产小老板和一个小姐的故事，发生在北京和乡下的故事。潘粤明饰演的小老板去夜总会，遇上一扫黄打非，救了一跑出来的小姐叫王莉。在酒吧碰上了债主来逼债，正好乡下也催自己回去，于是潘粤明索性带装成自己未婚妻的小姐王莉回家。这样不仅可以躲了债，还可以还了重病的父亲和家里人的愿望。
    之后在乡下的戏也就是两个人怎样从生意关系到熟知，信任，以及牵扯出的所有是是非非。在乡下的生活和那次假结婚，村了那个疯了的“小姐”的命运，无疑让王莉开始思考自己的状态还有将来。当她认清了，痛苦了，知道了什么是最重要的时候，她才真正从“利”中脱离出来，也就是这样，在最后关头，她才会把银行卡给了那两个逼债的。而潘粤明也知道了，“原来你们小姐除了做这个吧，和普通女孩子没什么差别。”
    电影颠覆了我的许多感觉。
    我以为，在他们结束了利益关系后理所应当恋爱，结婚，生子。而直到影片的最后，故事也没有让潘粤明和从他车前走过的王莉见到。也就是说，生活就是生活，远不是电影那样离奇。两人在回城后结束了故事，他们的故事也就没有了继续的必要。并不是所有女人都会爱上让自己清醒和回头的男人，也并不是所有男人都会爱上救了自己的女人。感激，报恩，永远不等于爱。也许他们都爱了，只是，没有什么理由让二人继续。这些后话，我无从知晓。
    王莉在片中反复强调着，“对，我就是个小姐，怎么着了？”每次她说这话的时候我都挺想哭的，觉着这种事情有时候明明是无奈的，而所有的副作用全都有她们承担。我也不是为她们平反，只是觉得自己不应该把她们一棍子打死。
    让人轻松的，甚至是忍俊不禁的是那两个逼债的。我以为逼债的都是凶神恶煞的，没想到，他们无奈的甚至愿意给潘粤明跪下。生活就是生活，所有的人无奈于只是讨口饭吃。讨口饭吃，力量多么大的一种驱使。
    无奈的都市人，但即便身不由己，仍然有选择的权利。我们，会被太多的欲望迷的神魂颠倒，像乡下单纯的女孩子总是希望进到繁华的大都市。都市有多么美的一面，但如果我们真的爱它，就得承受它同时带来的所有鲜血淋淋。而此中，最难能可贵的是，我们永远不把自己迷失在那样的纸醉金迷中。
电影我还是比较喜欢的，甚至过与路学长的《长大成人》。乡村的土路，就房子，婚礼，野鸭子，女孩子的笑声，都让人觉得很美。有时候，在市区住久了的人们，真的可以在乡村换一换血，找回点自己失去太久的东西。

仿照多数人说法：路学长浪费了《租期》这样一个好题材，换话说《租期》拍得并没有众人期想的那般好，但因为温情脉脉的缘故顺利看完还是不成问题的，及格分是有，精彩却不足。

据猜测《租期》显然是被改过的名字，原名字是《租妻》，这功劳要归于广电局那帮人。显然后者带有更多噱头，而影片关于小姐的题材终于不再是一群人嫌弃的第6代无病呻吟，不过路学长却丧失了自己表达的欲望。

《租期》给我最糟糕的是回家那段，音乐乱煽，常给人莫名其妙的感觉。非要强调闽北的话，又不安插方言，这简直就是无视风俗。做秀一般的驱邪仪式，如果说父亲那里震耳欲聋的锣鼓声可以原谅，那么后面随便插入的一段实在是叫多余。

女疯子那里无疑是大大的败笔，一个小山村里的女疯子哪有穿成这样抽象派的，还旗袍加帽子。后来我才知道这是为了强烈的对比还有所谓的决裂，为了我们的女主角不会重蹈她的悲惨命运。于是我们看到莉莉在离开村子时对跟在身后的女疯子大喊：你给我回去！别跟着我！

潘粤明的表现属于无功无过，李佳璇和现实里小姐的作风相去较远，感觉也不够火候。视钱如命是演出来了，那种风尘气息不足，而且这个小姐是不是太好心了些。

没有道德批判，但是所谓的人文关怀实在没见着影子。人们常说婊子无情，根据报告文学改编的电影具有刻画现实的信心，在路学长那里却少了严肃。