1 ) 若即若离——由文本跨度看《边城》
若即若离——由文本跨度看《边城》
文/1度
将著名文学作品拍成电影,早已经不言而喻的成为影视界的一支重要血脉,放之四海皆已屡见不鲜。如何将家喻户晓的文字转换成影象、将蕴涵于平面文字背后的沉重抽象意义变更为直观视觉冲击,却是八仙过海——各显神通——一则是将文字作为蓝本而改编、一则是完全忠于小说原著。在这里,较为典型的有1988年美国著名导演菲利浦•考夫曼根据捷克著名小说家米兰•昆德拉代表作《生命中不能承受之轻》(后改译为《不能承受的生命之轻》)而改编的电影《布拉格之恋》以及1993年美国有着“电影社会学家”之美称的导演马丁•斯科西斯根据艾迪丝华顿1921年获得“普立兹文学奖”的同名小说而拍摄的电影《纯真年代》。在此,无论是考夫曼对《生命中不能承受之轻》所蕴涵的哲学意义的摈弃还是斯科西斯对《纯真年代》原著的完全忠诚都取得了莫大的成功,轰动一时,被引为经典。然而,在中国却罕见此种典型,虽然被搬上银幕的文学作品层出不穷,却总是如昙花般骤然一现,在我们眼前匆匆而过却并未留下昙花之美。
改编电影,作为经典名著的另一种存在形式,应该表现的虽然不必全部标新立异,开辟原著之外的另一种美,但至少也得是对原著的一种加固和升华,如此才不会破坏到名著的传世之美。然而,在导演凌子风处理之下的《边城》却是使人看得兴味索然,完全破坏了沈从文先生的语言之美,却硬生生地将故事套入一个狭隘的框架之中,带给观众的仅仅只是一出“乡野粗俗爱情闹剧”。当然,这部拍摄于1984年的电影肯定要结合当初的时局来考虑,由此很容易牵涉到政治敏感话题,偏离影评主题,因此,不再赘述。然而,该片导演凌子风次年凭这部作品拿下“第5届中国电影金鸡奖”的“最佳导演”奖,使人想起难免不心生悲哀之感——同时期的欧洲“电影新浪潮”优秀作品比比皆是,而中国的“最佳”却仅仅如此。这貌似在提醒着我们应该奋发而起吧?!
沈从文先生的中篇小说《边城》,在淡雅中,带着一丝伤感;更深的是,对生命无常无奈的叹息。可是,这些微妙的情愫在凌子风的电影之中根本无法找到,虽然说沈先生的语言之美有“只可意会不可言传”之妙,很难用画面或语言来诠释,但对故事却又生搬硬套就难免使人腹诽——故事原有的风格已然被打破,电影只是借用了一副框架,沈先生典型的对故事环境、风土人情的趣味描写,堪称“预描写”的典范,甚至有人说:“使用文字对环境的渲染以造成其回味无穷欲说还休效果的,仅有沈从文与其弟子汪曾琪能出神入化的使用。”然而,电影竟将这些预描写穿插到了剧情之中,且不说旁白的无聊与无趣,单是对这些预描写的胡乱编排就很有“画虎不成反类犬”的意味。比如:小说里对妓女与水手交情的描写,到了电影里就出人意料的直接表现为水手与妓女的呼应,另外,赛龙舟、傩送二老捕鸭等一系列在小说里有所背景交代的东西到了电影里却是横七竖八的突兀展现了,看过小说的人知道这些都是沈先生的玄妙安排,如若没有读过小说,观看这部电影时该如何解读这些莫名其妙的东西呢?依靠经典名著在民间的亲和力而拍摄的电影如果只是一心还原故事的声画,断然是失败的。在看过的某本忘记了名字的书中,曾有幸见到过沈从文先生对电影剧本所做出的评析及修改意见,其中就有提到对场景的诸多修改意见,但电影最后并未按照沈先生修改过的电影文学剧本拍摄,采用的是其他的台本,由此可见,故事与环境的脱节纯属不可原谅之过失!
影片中的主人公翠翠在沈先生的笔下是一位朴素中又透露出勃勃的灵气,有着清澈、透明的性格,热情且纯真,心怀美好与纯真的憧憬和期待,而电影里翠翠,我们所看见的女主角简直只能以“简陋”来形容,生硬的动作、木讷的表情、呆滞的眼神等等,对一个沈从文迷来说,这简直是一种残酷的糟蹋作践;小说里,我们的翠翠有一份朦朦胧胧的初恋、如梦如幻,隐隐约约又动人心魄,电影却打破沈先生处处玄妙的“不写之写”的预描写,直接跌入婚姻的俗套而不可自拔,其中我们看不见翠翠那种懵懵懂懂的青春萌动,也见不到她对待感情之时的灵动,却只见一块落在刀俎之上的鱼肉,任人宰割,那种令人赏心悦目的个人性格完全消失怠尽。
在对电影文学剧本的修改中,沈先生曾有提到:“望尽可能照原文处理,翠翠应是个尚未成年女孩,对恋爱只是感觉到,其实朦朦胧胧的,因此处理上盼处处注意到。”显然,凌子风在处理这点时候是抱有很大侥幸心理的,即革新小说开辟出一个纯粹的爱情故事,然而,演员的表现却局限了凌导演的这一雄心壮志,在面对天保大老、傩送二老的微妙情愫中,我们的翠翠不由我得我们不大跌眼镜……
正如电影最后所套用的小说里的话:“到了冬天,那个圮坍了的白塔,又重新修好了。可是那个在月下唱歌,使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人,还不曾回到茶峒来。这个人也许永远不回来了,也许明天回来。”
依稀中,这朦胧的极至又将我们带入美妙之中而不可自拔。或许,这句旁白也算是一种升华吧。
2 ) 什么都不要钱的纯朴乡村傻白甜的稀里糊涂的爱情悲剧《边城》
剧情整体完整流畅的,但是略微有点平淡,某些部分感觉情节发展太慢,(比如翠翠和二姥初遇后的剧情)某些关键的情节又匆匆带过了。(比如二姥为翠翠唱山歌,莫名得到碾纺,大佬去世)
人物自然,大山深处民风的纯朴的确表现得很好。爷爷对翠翠的关心,翠翠的回报与感恩也都表现的很细腻。只是我真的搞不懂大佬二姥怎么喜欢翠翠???翠翠这个角色真的没有什么灵气,骂二姥那里也是有点木讷。但是把少女的无知和单纯演绎的比较好。大概这是导演要的悲剧效果。二姥这个角色也是很迷,感觉他对翠翠的爷爷有些许不尊重,对自己放弃碾纺要渡船却没得到翠翠的回应这一点很是恼火。翠翠作为女主在整部电影的参与感极低,从头到尾都是爷爷想在自己去世前为她找好归宿而东奔西走,而她却拿不定心意又缺乏勇气不能正视离别愚昧的孝顺着爷爷。主要是歌颂纯朴的民风和简单的爱情。
3 ) 边城小镇那段单纯浪漫又凄美的爱情故事
看完了沈从文的边城,找来了很久以前的翻拍电影来看。虽然当时的技术方面不如现在,但是不得不说,这部翻拍的十分成功,完全还原了读者看书时脑补的湘西小镇,那个青山绿水的地方,那掌握渡船的爷孙俩,那个山歌萦绕的寂静夜晚,那个风雨交加爷爷去世的不幸之夜,结尾一句“这个人也行永远不会回来了,也许明天就回来。”让整部电影戛然而止,却有给人无限瞎想,仿佛看到翠翠撑着渡船,一个人静静发呆,不知道是在思念去世的爷爷,还是在想着那个人会不会回来。
电影不管是选角还是选景,都非常到位。选景完全还原书中的描写,那是一个桃花源一般的湘西小城,青山绿水,白塔小溪,有着湘西边陲特有的清新秀丽的自然风光。啼声婉转的黄莺、繁密的虫声、美丽的黄昏、如银的月色……奇景如画,美不胜收。这些又都随着人物感情世界的波动而自然展开。或是以黄昏的温柔、美丽和平静,反衬翠翠爱情萌动的内心的躁动、落寞和薄薄的凄凉;或是以柔和的月光、溪面浮着的一层薄薄的白雾、虫的清音重奏,烘托翠翠对傩送情歌的热切期待,以及少女爱情的纯洁和朦胧。
而主人公翠翠,像书中一样,天真善良,温柔清纯,让人看一眼就觉得,这就是这样的湘西小镇孕育出来的清纯女孩。翠翠是爱与美的艺术形象,她对爱情的追求与执着,一人生活的坚强,都淋漓尽致地表现出来。
4 ) 从青山绿水等到白发苍苍
曾听人说过:喜欢蓝色的人喜欢等,我不知道翠翠对蓝色有着怎样的感情,但是我知道她喜欢等。
一座山边小城,一条清澈小溪,一座白色小塔,一户孤单人家,一位古稀老人,一名灵秀女孩,一只忠诚黄狗,这便是故事的开端。
青山绿水环绕,岁月无边静好。在这样的好山好水之下,断不可缺户好人家,更不乏一段爱情萌芽。是端午时节漫天的锣鼓将翠翠带回了两年前的明朗天气之中,在那里他邂逅了英明俊俏的二老傩送。
是谁人?是翠翠!翠翠又是谁?是碧溪岨撑渡人的孙女。你在这儿做什么?我等我爷爷。我等他来。这是翠翠与傩送的第一次对话,翠翠便开始了等待,回头水里的大鱼来咬了你,傩送的一句玩笑话,翠翠便记在了心里,每年的端午都要回味一番,她也一直在等,在等端午节,在等与二老的见面,两年后的端午翠翠因避雨和爷爷来到了傩送的家里,这次却遇见了大老天保,大老对翠翠一见钟情,此后二男一女的恋情继续发展,为了向翠翠表达爱意,天保选择了走车路,请人做媒向爷爷提亲,傩送走了马路,在夜里给翠翠唱山歌,很明显后者得到了翠翠的倾心,可是当爷爷问翠翠的意见时,翠翠言辞上一直含含糊糊,撇开话题,欲说还休,一直在心里默默等待,最后爷爷登入天堂,大老沉入江底,二老远走他乡。翠翠只能黯然守着渡船,等着也许永远不会回来,也许明天就会回来的傩送
翠翠也许就在这样的青山绿水中等到白发苍苍,她的等待辜负了她爱的人,她的等待也成就了最美最纯边城。
5 ) 猜不透的爱,趟不过的河——《边城》中交织又隔阂的情感
从前有座小山城,临城有条小溪,溪边有座白色小塔,塔下住了一户人家。一个老人,一个女孩子,一只黄狗。老人有条渡船。老人守着渡船,女孩守着爷爷。直到有一天,两个年轻人喜欢上了女孩子。于是女孩子在梦里采摘虎耳草,爷爷独坐船头,望着月亮将那夜半的歌声听了一夜又一夜……
《边城》就是这样一部现实中的童话。虽然没有神秘的城堡,却有飘荡的渡船;虽然没有骁勇善战的骑士,但有耿直义气的两兄弟;没有娇小玲珑的小公主,却有纯洁善良的渡船女;更有一个付出了所有爱的爷爷……它比童话更美。在这个简单却醇厚的故事里,有一首萌动春心的求爱夜曲,有一支诉不尽悲欢的竹管小调。
小竹管吹得出祖孙彼此的眷恋,却吹不开彼此的心扉。
“爷爷,谁是第一个做这个小管子的人?”
“一定是一个最快乐的人,因为他分给人的也是许多快乐;可能又像是个最不快乐的人,因为他同时也可以引起人不快乐。”
翠翠不懂得爷爷话中的意味,她听不出那支小曲中饱含的复杂情感。她太年轻,而爷爷却已经太老。来不及,一切都来不及。爷爷来不及说清楚,翠翠来不及弄明白。在命运仓促的安排下,幸运匆匆来了,爷爷试探,翠翠害羞;快乐匆匆走了,一个男孩子沉入了江底,一个男孩子远走他乡,爷爷懊恼,翠翠迷糊。来不及,来不及。翠翠不知道发生了什么,爷爷一次次欲说又止……
爷爷和翠翠用竹管做了竖笛。爷爷给她吹迎亲送女的曲子。有人坐渡船的时候,翠翠吹,爷爷应和着唱。哑哑的声音和竹管声,震荡在寂静的空气里,却使一切更加静默。爷爷从来没有机会为自己的女儿吹过这首曲子,翠翠却就这么诞生了。女儿吞凉水死了,剩下这孤单的幼雏,爷爷承担起了重任,这孙女既是孙女也是女儿。我为你吹“迎亲送女”,心里含着一个愿望,祈求你找个好人家,不会再牺牲自己去殉道爱情。翠翠,你听得懂么?翠翠只懂得在岸上,高声地喊:“爷爷,我吹我吹,你唱!”
祖孙相依为命。爷爷风雨无阻的拉渡船渡客,倦了睡了,翠翠总是抢在前头登上渡船,一分钟也不耽误。爷爷让翠翠去看热闹。翠翠问:“我走了,谁陪你?”
爷爷说:“你走了,船陪我。”翠翠说:“要去让船去,我替船陪你!”翠翠心疼爷爷。爷爷心里明镜似的清楚。可是,翠翠,我走了,你怎么办呢?翠翠却只是倔强的说,“你不去我也不愿意去。”
翠翠长大了。一次过节什么东西将她的心底敲开。有时候无意间说到什么,她会脸红。开始喜欢看扑粉满脸的新嫁娘,喜欢听关于新嫁娘的故事,喜欢把野花戴到头上去,还喜欢听人家唱歌。可是翠翠什么都不说,爷爷也不说,在岸上默默的看着她。“大鱼咬你。”翠翠心里总想着这句话。这句话就像一颗小石子一样打破了翠翠心底的平静,泛起阵阵不寻常的涟漪,这是怎么了?翠翠不知道,也不好说。爷爷呢?爷爷也不知道。爷爷只想给她说个好人家。虽说女儿的死不是自己的责任,可心里总有那么一股不甘心。翠翠是他养大,总得把她交给什么妥贴的人,他的事才算完结。爷爷的心思,翠翠不明了。翠翠的变化,爷爷看在眼里,却也问不出所以然。
这是一种朦胧的悸动。它随着发生在翠翠身体上的变化而渐渐明显起来。那次看到员外财主家的女儿嫁人,她心中的这份感觉突然升腾了起来。竟然连别人给她的赏钱都一时忘记退还。随后的时间总是反复的温着女孩子的神气。这不寻常的感觉,翠翠不知道是什么。当爷爷问她在想什么。她能怎么回答,不知道,的确不知道在想什么。一种像雾一样的迷惑笼罩着翠翠的心。每当这个时候,总能让她的心“莫名的浸入了一丝儿凄凉”。爷爷,你再唱迎亲送女的曲子吧?安抚一下这颗不安分的心……
爷爷得到了大老看上翠翠的讯息。那青年走后,祖父温习着那些出于一个青年男子口中的真话,实在又愁又喜。他在犹豫着,这个人是不是合适翠翠,而翠翠,是不是愿意?他问翠翠,翠翠不回答。翠翠心里想着“大鱼咬你。”可是我不说,爷爷你明白么?听到来说媒的不是二老,翠翠不曾把头抬起来,心忡忡的跳着,脸烧的厉害,空豆荚抛到了水里,看它们在流水中从从容容的流去。虽然有些失望,但是不知为什么心却有安定下来,觉得不是也好,反而放心了呢?
爷爷想要等翠翠表示,而翠翠似乎模棱两可。爷爷又不由得操办一切,他什么都对翠翠隐瞒。大老怎么说,说媒的怎么说,爷爷都不告诉翠翠。爷爷经历的事情多,这些事情自己扛。可是,这不是翠翠的人生么?不是要考虑翠翠喜欢不喜欢么?爷爷是矛盾的。可是这也是是为翠翠着想,他总想到翠翠那可怜的妈妈,眼睛里会酿出一汪眼泪。那孩子依旧不是什么都没有说就留下孩子自己去陪那军人了么。如今……
翠翠在等,等爷爷安排一切,不顺心了也表现出不高兴,可是又不承认对谁动了春心。爷爷,你猜我爱谁?
她有时也能感觉到爷爷老了,总会想到爷爷要是死了……可是她不敢往下想了。爷爷还有多少时间能等待翠翠拿出个主意来呢?
你等待我懂,我等待你说。
翠翠你说……
爷爷你猜……
小夜曲钻进了女孩儿的梦,钻不进她的心。
二老上了渡船。二老对爷爷称赞翠翠长的标致。爷爷知道了些什么。他似乎隐隐约约的感受到了翠翠对二老的意思。可是害怕侵袭上了他的心头,他又看到了女儿的不幸。二老是注定有碾坊的人,我有什么,一艘不属于我们的渡船。翠翠似乎陷入到无望的爱情中,那么……该怎么办?
这些担忧是属于祖父的。翠翠依旧每天开心的玩耍工作,尽管有时候也为一些“很神秘不易具体明白的东西驰骋在她那颗小小的心上”,可到了晚上还是可以安然入睡的。她只要安心的守着爷爷,任那朦胧的东西折腾,自己也是可以快活的。嫁人么?不在她的心上。只是说不清的感觉罢了。
她看不到祖父的担心,她只看到祖父依旧在河上拉着渡船,将渡客拉过来送过去。不过似乎很久没有听到迎亲送女的曲子了……发生了什么?爷爷没有说过,她也懒得去想。可能即使想了,也不明白。她是自然养大的孩子,身体感受的到一些东西,大脑却没有那么灵敏。这人世间的事情,她经历过什么?在渡船上听些小歌小曲儿,小小的故事,有些小小的幻想,难道就懂得什么是爱了么?只是她看不得二老,看到就要跑。为什么,你问她,她也不会晓得。很多事,与她来说,还太复杂了。
大老和二老是耿直性子,兄弟俩很快就将玻璃纸捅破。两个人争夺这个渡船。这就说明他们和祖父和翠翠不是一个道子上的人,性格不同。一条是笔直的大道,光明磊落;一条是弯弯的小径,曲径通幽。两兄弟选择马路,半夜对着渡船唱抒情的歌曲,讨取那女孩子的芳心。可谁能知道,将这歌听到心里的不是女孩子,而是祖父呢?翠翠一直都以为那只是自己的一个梦呢!你们的爱情,太遥远了,模糊的像一场梦,浪漫却不真实。翠翠在梦里到山上采摘了虎耳草,这似乎是爱情的表白。可是她自己却又不知道,这样的梦境代表了什么。那些夜半悠扬的歌声,究竟是唱给谁听呢?
山下,溪边,船头。一个老人,手中的烟斗有一点红火星在黑暗里胡明忽灭。
爷爷弄错了,唱歌的夜莺不是大老。该给翠翠的不是大老。二老却该有碾坊。怎么办?翠翠问他脸色怎么那么难看。他不说话,在城里发生的事情,他一个字也不说给翠翠。
然后,突然,大老沉入江底。第一门婚事就这么吹了。爷爷着了急:事到如今,那二老,你要什么? 可是他不直接问,他有太多顾虑。他不直接问,二老也不说什么,下滩去了。顺顺则对爷爷还有那么点迷信的怨气,就把婚事那么退了。加之那个莫名其妙的中寨人从中挑拨了几句,让爷爷的心凉了:翠翠,你该怎么办?
翠翠,依旧拉她的渡船,运来往的渡客。黄狗咬着缰绳,偶尔大声地吠几声。翠翠依旧喊它:“狗,你叫什么!”她不知道在爷爷心里发生了翻天覆地的变化,天就要塌下来了。
爷爷在风雨交加的夜晚咽了气。翠翠却睡得香甜。等她一觉醒来,爷爷早已冰凉。哭喊,撕破了喉咙爷爷也不会再打理一声。
渡船被冲走了……爷爷守着渡船,渡船守着爷爷。
翠翠永远什么都不知道。直到爷爷咽了气,真相才从别人口中揭晓。大老二老,那歌声,大老的死,碾坊,二老出走,爷爷辞世……所有一切,自己本该知晓的一切,直到爷爷去世之后,她这个当事人才明白发生了什么。一切都太迟了。翠翠哭了一夜,因为懊悔,因为感动,因为心碎……
爷爷,你怎么什么都不说?
翠翠,你知道爷爷在想什么?
爷爷用一辈子在渡船上渡人。翠翠接下去守着这渡船。祖孙俩人在这条河上荡来荡去,渡了别人却渡不了自己。两人在一条船上,一个屋檐下生存了十七年,却走不进彼此的心里。爷爷爱着翠翠,翠翠也爱爷爷。那么为什么那么隔阂?为什么那么多的心事说不出来?
爷爷不想坏了翠翠的单纯,让她心烦;翠翠太年轻,看不出爷爷的心里的事。更可怕的是,一种世世代代留传下来,在人们心中的一种桎梏,绑住了他们的口。有些事不能说,有些事想说却不知道该怎么说。
翠翠的爱情,在没有在自己面前开花之前,就已经在别人面凋零了。这是一种悲哀,比那些为爱执著过,拼了命去守护一个所爱的情人的妓女都还不如。
有些爱情破釜沉舟,有些独饮鸩酒,而翠翠,连这个资格都被剥夺了。被谁?被她的爷爷,被她心底的迟钝,被这封闭的山城,被这里的文化和氛围……
爱情成为一种猜谜游戏,至亲之间流淌着一条趟不过去的长河……
6 ) 多愿青梅未枯,竹马不老
如同着了魔,心里总是存着一种莫名到无法言说的情绪,那样的哀婉凄绝……
每个黄昏或晚上,谈点那个已经躺在石头里的可怜祖父的旧事,翠翠明白了许多祖父生前所没有提及的事, 二佬的唱歌,大佬的死,顺顺父子对祖父的冷淡,中寨人用碾坊作嫁妆,诱惑二佬,二佬因为记着哥哥的死且因得不到翠翠的理会,又被逼着接受碾坊,他的心还在渡船上,因此赌气走了……
凡是翠翠不明白的事,后来她都明白了,她哭了,哭了整整一个夜晚……
翠翠哭的,也许是懊恼,懊恼懵懂害羞的自己,我在想,那时二佬归来,为什么她跑到河边时看到是二佬又折返回去呢,为什么没有勇气去面对自己喜欢的人呢?她是否心里依旧想着他离开时说的“我心里想着要渡船也好,就是船上那个老的总是弯弯绕绕的”……也许是感动,原来从端午佳节河畔初见就懵懂藏在心里的他,五月天星月夜梦里闻歌送花的便是他,他原来为这感情争取过,原来他还记在心里……也许是无奈,相依为命的爷爷丢下自己走了,从此更是孤单一人,与渡船为伴,能许给他的,仅此渡船而已,可他,也许再也不回来,也许,明天,就回来……
我想,二佬会回来,而翠翠,一定会一直等着他,青梅尚未枯萎,竹马也不会老去……
那日,清晨的阳光普照着大地, 白塔亮闪闪的,翠翠已经守在渡船上,对岸有人叫喊“有人要渡船咯”翠翠闻声去看那人,阳光直射到眼睛 ,她看不清楚那人的脸,心里莫名而不知所措,只是赶紧把船渡过去,也不抬头,直到感觉船到岸撞击到河滩的石子,才微微抬头,那声音便传来:
“翠翠,再送我一束虎耳草吧!”
唯一一部超级好,看哭了却不知道该如何去评述的电影。第一次看这个小说是初一,看电影是初三,后来高中时候又看过小说,大学看过电影,今天重新看,发现自己遗漏了很多细节,以及老子花了大半天才看完一部90多分钟的电影,因为一直不敢往下看,想哭,怕!
翠翠的爷爷走了,天保没有天保,傩送离了茶侗,去了远方,狗,你要懂事,你要陪好没爹没娘没爷爷疼的翠翠。翠翠哭着哭着会坚强,在那人来人往的渡口,等那没消没息的情郎。 我不认为沈从文的文字可以被镜头超越,所以我认为在镜头上大做减法,保留国画风格的这部作品是很不错的。
翠翠带着婴儿肥的瓜子脸,对爷爷撒娇:“不是翠翠,翠翠被鱼吃了”,很让人怜爱。还好是那时拍的,要是现在演翠翠的一定是锥子脸了。不知道潘玫现在何处?
文学作品改编成电影作品,应该尽量把文字语言转化成影像语言,而这部《边城》中大量运用旁白来交代剧情发展与《山楂树之恋》直接上字幕说明故事转折一样让我觉得鸡肋、感到失望。尽管如此,这样一部充满生活气息又有文学韵味的电影依然比如今各种胡编乱造乃至粗制滥造的国产商业(烂)片让我看得舒心。
1. 景色实在 太美了,看得出凌子风的美学底子,还有1984年我们的青山绿水还在,没有人为破坏。2. 爷爷的人物性格刻画的非常丰满,尤其是从他人口中描述的他,更丰富了对他的认识。3.这好像还是我第一次看到电影中如何表现男人的婚姻选择,权衡利弊。沈从文更了解男人。
高中时候,在课堂上播放的。7分。
晚上的戏都暗成一团,白天的场面也是画质感人。但不知不觉就看完了。一忽感慨沈从文果真能活写出少女心态,一忽聊起湘西这个地方很神奇了。结尾处大家都很惆怅。小伙伴一语总结“撸完这片儿,心情十分潮湿”
很多年前看的小说,记得当时看完心里堵得慌,但没有哭。今天看电影,却哭得稀里哗啦的。有时候电影比文字更有力量。虽然胶片都放变质发黄了,声音忽大忽小,愈增怀旧感。
现在国内能多几部这样文艺的、乡土的、质朴的、清新的片子该多好
从文新题记:“民十随部队入川,由茶峒过路,住宿二日,曾从有马粪城门口至城中二次,驻防一小庙中,至河街小船上玩数次。开拔日微雨,约四里始过渡,闻杜鹃极悲哀。是日翻上棉花坡,约高上二十五里,半路见路劫致死者数人。山顶堡砦已焚毁多日。民二十二至青岛崂山北九水路上,见村中有死者家人“报庙”行列,一小女孩奉灵幡引路。因与兆和约,将写一故事引入所见。九月至平结婚,即在达子营住处小院中,用小方桌在树荫下写第一章。在《国闻周报》发表。入冬返湘看望母亲,来回四十天,在家乡三天,回到北平续写。二十三年母亲死去,书出版时心中充满悲伤。二十年来生者多已成尘成土,死者在生人记忆中亦淡如烟雾,惟书中人与个人生命成一希奇结合,俨若可以不死,其实作品能不死,当为其中有几个人在个人生命中影响,和几种印象在个人生命中影响。”
唉,这惆怅说到底还是因为嫁女儿嫁孙女。湘西,看到小女孩再湘水中洗脚,便想起小艺说他们从工地回住的地方,就会经过一道流水的桥,每次经过也就赤脚下去洗脚了~
凤凰镇已经如同边城这个故事一般随风飘逝
这个影片里我印象最深的其实是爷爷,不想翠翠像妈妈一样,所以他想尽最大的努力去让翠翠幸福,可惜有时候好心也会办坏事,善良的爷爷逝世的时候是真的好心疼好想哭,从此只留下了翠翠和一条船,日日等着她的爱人
文科班,半数女生哭得梨花带雨。“这个人或许永远不回来了,也许明天就回来。”画面和语言都美得不可方物。但是我没有哭。十五岁的夏天,留下的留不下的遗憾都已经过去。我心知肚明,我不会再等待,也没有人会来划我的渡船。
翠翠演活了,现在我都还记得高中学这篇课文的时候,老师说翠翠可以早恋因为她不用参加高考。。。
还是高中语文课给放的 因为之前就很喜欢书啊看过好几遍 看电影的时候看谁都觉得可惜 俩男孩躺在草地聊翠翠 一聊发现兄弟也喜欢 那个沉默的看天 啊呀 真好 换现在的小男孩早争个你死我活打出翔来了 翠翠也可爱 清纯的要命
高一语文课播放,对于此片的记忆比影片本身更珍贵,无法替代的存在。
后来就是,等等等等。
这个人也许永远不回来了,也许明天回来;心悦君兮君不知;旁白多余。
其实,整部电影里,我最爱的角色是翠翠的爷爷。