白雪公主杀人事件

这部电影，如果说是成功，一大半归于原著和剧本的编织；一个看似简单的案件，用别具一格的方式来叙述，同时，又影射着时下相对尖锐的社会问题，网络时代的群体心理以及人与人之间的相处。
日本的推理小说，一直以来就有本格和变格之分，各有所长。但就我本人而言，我更偏爱变格的推理。因为后者，往往更关注事件中的人，以及人所生存的社会。比如松本清张和森村诚一就是我所推崇的日本名家。可惜，时下的日本，类似的作家和作品，有些凋零。不过，这部电影的原著作者凑佳苗以及与之齐名的东野圭吾可以说还留有一些前辈名家的影子。大概，也只是影子而已，因为他们的作品，求新意的地方还是偏多，故作高深般地留有悬念或者用类似电影的手法来叙事，都是针对着读者的阅读习惯和兴趣。推理小说，离文学这个艺术手法，可以说，渐行渐远了。
回到标题，推理如果只是简单的猜谜，那干脆就可以抛弃小说的形式了，直接用影视剧的方式，岂不是更好吗？！

      假期闲着翻到了这部电影，就着核桃酥和巧克力打发了下午时光。说实话，悬疑片不适合搭配零食，但是原谅我这个吃货吧。

      作为一部悬疑片，虽然刚开始的各种讲述都将嫌疑指向美姬，但我们都知道，罪犯另有其人。悬疑片不会如此直白地告诉我们结果，所以我们只是在等待，答案将在何时揭晓。而且影片不急不缓的情节里，实在是埋下了太多小伏笔，告诉我们，罪犯另有其人。

      美姬的大学室友给电视台写信，抗议节目在没有论据的时候无端怀疑美姬。她是一个善良的女孩，如果舆论继续将她作为罪犯指责，她最终肯定会躲在一个地方自杀的，我恳请你们尽快把她找出来。朋友的担心，铺垫了剧情。最终美姬果然泪流满面地准备用绳索了结自己的生命。

      美姬儿时的好友夕子说，当时年少的自己被欺负时，是美姬陪伴着自己，给自己鼓舞。“当全世界都与你为敌时，还有我支持你。”美姬无数次在黑夜点亮烛光，隔空告诉夕子，你不是一个人。“当你难过时，就进入幻想世界吧。”
     
      不知道观众会不会有疑惑，如此乐观给人鼓励的美姬，最终为何决定自杀。影片没有写案件是如何破解的，与其说它是一部悬疑推理片，不如说，它是一部社会纪实片。日本职场人的压力巨大，这在十年前看《东京爱情故事》时就已知，所以罪犯里沙子因为工作压力大而盗窃，最终因为害怕罪行揭露而将白雪公主典子杀掉也不足为奇。可是想想，这是一个多么微不足道的理由。一边是沉甸甸的人命，而另外一边，并不是深仇大恨，而只是职场积累的点滴情绪。再联想到最近的新闻，说深圳南山区一个职员砍死几个同事后跳楼身亡，真是细思恐极。

      而影片里歪曲事实的报道和网络舆论才是把所谓的犯罪嫌疑人美姬逼得自杀的真凶。电视媒体通过剪辑和采访片段，在没有真凭实据的情况下，将怀疑的手指向美姬。网络暴力更是将嫌疑人人肉出来，连多年前的同学都指出，她似乎从小就是如此阴暗而记仇的一个人。可实际上，她嘴上说不原谅那个把抹布丢在她头上的少年，只不过是少女为了吸引心仪对象的一个小伎俩啊。

      新闻报道可以将罪犯描述成英雄，也可以将英雄描述成罪犯。而网民的狂欢，不过是对热点话题的一个追捧。这个时候，跟风似乎才是正确的，逻辑，理智，都退到了一边。当大家觉得美姬是罪犯时，“好残忍”、“判死刑都不为过”等等喧嚣的呼声，和真相大白后，稀疏的“美姬好可怜”、“媒体该道歉吧”形成了鲜明的对比。这让我想起现实，每当有新闻发生，网友一哄而上发表评论，大肆转发，而真相出来时，转发和关注的人数却寥寥。就如前段时间，北京地铁涨价，一条“北京人民喜迎地铁票价上涨”的横幅图片在微博被疯狂转发，最终有网友证实，此图其实是PS的，真正的横幅不过是写的“和谐、民主”之类的字眼。可真相又有多少人关注？

      当美姬的父母都不相信她时，她儿时的同伴夕子告诉来访的记者，美姬不是罪犯，她相信美姬。当真相大白后，疲倦的美姬回到家里，她隔空默默点亮烛光，告诉那个曾无数次温暖自己的儿时伙伴，“你不是一个人”。

      影片的结尾，美姬一脸阳光，对差点被撞倒的记者道歉。她不知道，这个记者，是宣扬她是凶手的始作俑者，她告诉记者，“一切都会变好。”一个对陌生人都如此友善的人，却差点被留言打倒，由此可见舆论暴力是多么可怖。而整个影片的基调，将美姬塑造为一个阴暗，带着诡异笑容的女人，在最后结尾，清纯、阳光、友善的形象与之前形成强烈对比，不由让我想到一句话，“你心中有佛，便看到佛。”同样的一个人，同样一个微笑，是不是就因为我们个人的主观影响而形成了完全不同的印象呢？

      无论怎样，愿友善的人都被世界善待，愿全世界都与你为敌时，还有人为你点亮烛光。

    这部电影虽说结尾挺光明的，城野美姬的那句“一定会有好事发生的”也给人以无限希望，但我看完还是丧丧的，很郁闷。
    整部片子的前一个小时我都很闹心，从赤星开始采访城野的同事开始，里沙子，另一个女同事，他喜欢的男同事，一个中学同学，一个一起上料理课的同学，一个初中时期暗恋的男生，村子里的大妈，除了戴安娜，每个人和她都不是朋友，甚至连交集都不算有过，可是他们就那样曲解城野做过的事、说过的话，乃至偶尔偷笑露出的表情，在他们看来都别有一番深意。
    开始我想，或许是城野在和他们交际的过程中，得罪了他们。但我越想越郁闷，因为不是的。城野就像生活中、网络上最普通的人，那些被采访的人也是我们周围的人，他们或许并没被我们敌对过，可能连口角都没发生，可是一旦我们倒霉了，他们就会跳出来，说风凉话、嘲笑你，甚至抹黑你。因为……说句风凉话才不需要付出什么，甚至就是打几个字的事情。
    里沙子故意把赤星引向“杀人凶手是城野”的线上，算是利己。这样的人做一切都是为了自己，还让人觉得有情可原。反倒是那些喜欢损人不利己的人，你不知道他们为什么要那样做，却拿他们一点儿办法都没有。
    后来真相大白了，里沙子是罪魁祸首。那些人对她说，对不起哦，她好可怜，支持她哦。那些曾经骂过她让她去死的人说，对不起，我们错怪你了。群众真是一群爱在不明真相的时候表明立场却又把自己的行为称作“正义”的人啊。
    不过还好，还好城野有朋友，有一个不管世人如果看待自己，都永远支持自己的戴安娜。这个世界的恶意是免费的，你不去索取，就硬要塞给你的人有太多太多，可无条件支持你的，只有那么几个，他们才是最珍贵的。

井上真央接了一个很丧女的造型，一度让我在《白雪公主杀人事件》的观影过程中一路吁怒道：不能接受，不能接受。叫人无限感慨这个在电影里被评价为长相普通，没有特色的女演员，当年在日版《花样男子》里散发着原始清纯，虽然称不上美丽但也绝不做作的朴素美。而非现在这样在同僚ABC的眼中呈现的猥琐又萎缩的，嘴角常年浮现神秘诡笑的阴暗系女子。

然而当真相大白时才知晓：原来大家都是相濡以沫的贱人。想咸鱼翻身、功成名就的落了个阴沟里翻船；佯装心善正义的暴露了鸡糟嘴脸；看上去像公主的那一位肚子缺干货，也是闲得发慌才将自己置于死地。唯有他人视角里不堪入目的井上真央切换到主观视角后成了圣母，圣光照耀了大地，普渡了众生。拨清眼眸前额刘海，梳顺头发，重整笑颜的女主角在最后被还原了清洁干净的OL形象。

至于在一部电影里以不同的猜想形式被追杀，流血，倒地，狼狈，死了好几回的菜菜绪成了最辛苦的一位。以美丽高贵冷艳的身姿来出演死者，真是件回想起来都毛骨悚然的事，影片开头的血泊造型成了电影里最怪异违和的一个场景。菜菜绪的被揭露虚伪面具，也让在《First Class》里看惯了她神经撕逼戏路的观众拍手称赞，忙不迭叫好，总算是没有辜负大家一路对她“你就不是什么好鸟。”的期待。果然，日本青春偶像派电影里，好人坏人的铭牌都印在脸上呢。而这一点又恰恰满足了银幕与显示器前一众普通生活系女子脑内“漂亮姑娘心肠都不好。”的潜意思流。想来，这其实也是一种来自于观众的恶意。

这部电影在今年上海国际电影节上创造了一票难求的轰动，兼具喜感与悬念，信息量爆炸的口舌电影，自然是喜闻乐见。而我对中村义洋导演的喜欢，仅仅是因为那部安静，平淡，哀伤的《大家再见》，当然那其实是另一种风格，另一个次元的表达方式了，没有那么的商业。相比之下，《白雪公主》真是一部忙碌的电影，又要讲罗生门，又要讲社交媒体和新闻节目过度介入刑事案件带来社会的荒唐冲击，又不忘讨论办公室皆碧池的真理，以及工作压力下小事件变异暴走的多米诺现象。大千世界每一缕纤细自私的小思维都会改变他人命运。因为话题覆盖面广而杂，这不会是一部难看的电影，也会让人遗憾论点不够专一。

故事原作者是凑佳苗，这让我不禁担忧，不管是《告白》还是《少女》《夜行观览车》的小说原著都给人一种浓浓的无聊感，凑佳苗写的东西里不乏有现实，但功力还停在中二的范畴，没有桐野夏生那样把毒瘤扎根拔起的力道。这是我对她的固有印象。就像《白雪公主》里一样，没有什么是可以引起杀意的，偷肥皂？抢男人？被恶意戏弄？显然这些都不足以成为煽动飓风的那只蝴蝶，甚至连杀人案件本身都不足为奇，偏偏媒体比谁都急，像足了那出台湾话剧《疯狂电视台》，这也让警方在影片大段时间里的缺席显得不那么被人惦记。因为观众只相信媒体的抽丝剥茧嘛。哪里像上海的《案件聚焦》，每每有案件镜头里都是警察同志亲力亲为，为人民服务，ING式破案。

真正的凶手莲佛美沙子一脸老实像，这她在《全开女孩》中清新淑女的长发气质形象有着天壤之别，我甚至是在片尾字幕中才知晓了她的出演。既然偷肥皂，被揶揄玩弄不至于会酿成大祸，为什么凶杀还是发酵了呢？她就和所有参与到调查取材的同僚，同学，以及推特上浑身不搭嘎的屁民一样，被障住了。人在奇怪的地方为了保持住脚下的平衡感会产生身体的倾斜感，会因为暂时的肾上腺素飙升，追求兴奋感而口无遮拦，口下造孽。他人皆地狱，一群人的纠葛，个体之间互相产生的化学效应是凑佳苗非常喜欢演绎的主题，《白雪》中的校园欺凌、饶舌绯闻、以有利于自己的角度讲故事等元素在过往的作品中都有过呈现。我开始认同起凑佳苗在一贯作品中的中二元素，最聪明的是人，最幼稚不可理喻的也是人，一刹那的邪恶和不自信也许就是那么可怕。

就像老古话：勿以恶小而为之，勿以善小而不为。

而最有趣的角色我认为还是标准美人，由菜菜绪饰演的三木典子。在她刚刚起身自我介绍时就已经隐约感到她恶意的人，绝不会想到她的弱点，那就是草包一枚。没有精神追求，就学城野美姬听小提琴古典音乐，标榜自己的冷门小资音乐迷；在言语上欺凌后辈，以优秀外貌在气场上压制他人，自己制造和偶像交往的谎言，这其实都是内心不自信的表现。以至于我曾经在半途猜测她该不会就是祸从口出，被疯狂粉丝给刺死的吧。真水无香，三木典子的死是一种必然。

井上真央在最后成功反转成面目清秀的善良女孩，这和她自己喜欢的《清秀佳人》（绿山墙的安妮）形象十分符合。多年积累的助人为乐与善意最终收到了回报，贯地谷诗穗梨在黑夜里为她亮起的蜡烛成了电影里最感人的一幕，这一笔恰到好处，没有破坏影片中的“恶”，但也治愈了银幕前尚有一丝善意存在的观众。感谢导演没有让全世界的恶意把城野美姬在世界上存在的意义赶尽杀绝。

推特 不停发 但是只是为了选些个人情绪丝毫不会管别人说的什么的冷漠

在不同人叙述事件的采访时使得很多细节的 不同（像是罗生门的感觉）处也考虑得很到位
城野的大包比别人的打出了很多倍 是压力重担包袱

在播报新闻使用到采访录像时细细的加以处理的声音很是讽刺和戏谑
作为无名新闻工作者的这的男主也因此当上了导演

影片本身叙述很平常自然的叙述 却令人感觉到无比的讽刺冷漠 好像人们关心的更多的不是逝去的典子而是想要无休止的挖出白雪公主杀人事件这样一个大八卦
每个人的记忆都是按照自己意愿的方向去美化甚至篡改的 你又能知道谁说的是真话呢 结果还是取决于个人的观点和看法 当然不一定是百分百真实的
即使有人为城野美姬辩驳和澄清她也无从得知
看到的都是一边倒的言论和满眼的绝望
老师的一点点不好或玩笑式的举动都能影响到孩子的将来 非常看重教育
即使帮城野说话的曾经的好友也是在妄加揣测城野和男同事的关系来显示他们还是很好的朋友
城野的IQ精神胜利法和安妮清秀佳人（应该是绿山墙上的安妮）的童话式的美好天真的想法让她与这个社会格格不入
在舆论面前 没有人敢彻底平反事件 全部都是到最后才马后炮
到结尾笔峰一转好像是变成了一出闹剧 但是如果没有真凶沙里子的认罪伏法 城野也早就不会存在了 这种后怕和恐慌仿佛阳光下的阴影 笼罩在心上一直挥之不去
而只因为一个简简单单的可能被开除的原因就杀人焚尸这样的事件以及制造恐慌在别人不安害怕烦恼时幸灾乐祸的表现其中体现出来的现代社会造成的对人的影响不单单只有向前发展的文明美好的一面
网络舆论大众的看法甚至可以是亲生父母对自己的孩子产生动摇 这股力量的可怕 我们还远远没有预计到
就算城野的安妮与戴安娜的故事多么天真最后支撑下这么多困难伤痛与泪水的还是最初那个梦
一个无关系的人——赤星熊志甚至不知道嫌疑人的长相就可以报道
你这些观影过程中的揣测如果及时发到推特或媒介平台上会不会你也成为他们当中的一员呢 这个只能留给观众自己

白雪公主不杀人，杀人的 是什么呢。