1 ) 独立,而后拥抱你想拥抱的人
在燕妮自述的过程里,总是反复提到木玉对他很好,一句很好,道不尽的是背后的辛酸。
当一个女人用“他对我很好”来形容一段关系时,往往处于自我麻痹的情境里。
需要细数着一件件的小事来例证对方对自己的爱,需要把“他一直对我很好”挂在嘴边将自己催眠,以便支撑自己义无反顾的将感情、生活完全寄托在另一个人身上。
或者反过来,明明不爱,只是因为对方对自己好而停留在舒适安稳的区域内,用这种状态来麻痹自己,让自己停止寻找真正所爱之人。
也不知是什么赋予了女人追求稳定与被保护的心态,她们明知在无常里,关系本身脆弱如丝,却一遍遍、又一次次相信它并希望用这丝线将两个人紧紧绑在一起。
这样的关系让“燕妮们”有力量抛开一切与过往的生活再无瓜葛。也让她们卑微如尘埃,不断的问你会一直爱我么,你会一直对我好么,你能保证永远不会离开我么?
危险便是从那一瞬间开始的吧。
可是,燕妮们,哪里有人会为你的生命和未来负责呢?
木玉说自己只是一个货车司机的时候,燕妮没有丝毫迟疑”只要两个人相爱,一切都不是问题。“
4年前看到这里的时候,我以为爱情就该是这样义无反顾,而后对木玉痛恨的一塌糊涂;4年后重新翻看到这里时,只能说她很勇敢,但她高估了自己,也选错了人。
爱是无法算计的,也无捷径可走,世人认可的”条件“无法帮你找到心爱的人。但当你足够独立,有”条件“不必依附于他人,才有机会去拥抱真正想要拥抱的人。
2 ) 感情乞丐与失败者
首先觉得这是一部拍的很好的片子,李少红和周迅也是我一直都很喜欢的导演和演员。生死劫这名字多贴切,爱情,孩子不就是女人的信仰和劫难,关乎生死。
胭妮从小没有父爱母爱在外婆家寄养,缺乏亲情上的呵护,离开家上大学就像是奔向了自由新天地,而刚刚开始上大学的胭妮认识了对她照顾有加无微不至的木玉,开始了人生中的一场劫难。
在那个年代考上大学是多么不容易的事情,胭妮原本可以有个美好的未来,可是她不能离开木玉,因为她只能从他那里感受到被爱和温暖。在童年没有爱的孩子在长大后容易像感情的乞丐,只要别人对她一丝丝好就会为此而不顾一切。所以胭妮明知道他有家有孩子,明知道生孩子会毁掉自己的前途,依然义无反顾。
看这部片子的时候我多么心疼,同为女人我知道有时候身在恋爱中的女人是多么的傻,多么的一厢情愿,天真盲从。而这个男人是多么的可恨,他抓住了全天下女人的弱点,对每个女人都无微不至来获取芳心。“对我好”这这三个字是多少女人明知道这个男人有问题,却依然舍不得放不下的原因,女人似乎永远在寻找那种被呵护被爱的感觉,大部分时候就是这点害了她们。
木玉是个彻彻底底的loser,在社会底层苟延残喘的帅哥,其实真正的失败不是社会地位和贫穷,而是你心理上的弱者地位。就像前两天我认识的人,纵使有钱还是无法摆脱自己农村出生的自卑感。其实没有人在意你什么出身,而自己耿耿于怀的强大自卑感的人是最有破坏性的。最后木玉对胭妮说的那些话让人触目惊心,这个男人自己都不把自己当成个东西,“玩大学生”是他用来证明自己和报复社会手段,是他心理平衡的方法,他自卑感和做一切事情的借口。
这让我想起金基德的电影《坏小子》,男孩是社会底层的混混,喜欢的女孩是貌美大学生,得不到女孩便要将她变成比自己还卑贱不如的妓女,然后拯救她…
所以姑娘们,千万别做感情的乞讨者,要先自己爱自己,自给自足了才不会盲目索取。擦亮眼睛了,男人穷不要紧,可怕的是对你有求必应,无微不至表现下那颗失败者的心……
3 ) 咬住
看这个片子是因为吴军。
喜欢的人和吴军长得很像,夜里独自在家,到音像店租来的碟。
吴军演的骗子,让观看者也受了骗。
取景大多都在我家附近,就像木玉和胭妮一起吃饭的小街,胭妮买炒田螺的立交桥下面,胭妮卖鞋的女人街,花园路的幼儿园……每天我都路过无数遍,只是时间有差别。
所以那些电影里的场景更能让我联想到生活。就是生活,紧紧地咬住人类已经退化的尾巴。
电影是生活。电影里有着让人憋屈的地下室。现实里许多人也的确过着这样的生活,想着他们的汗在闷热的空气里无法散去,我也喘不过气来。还有木玉的烟味儿,让胭妮的恐惧越来越大。
木玉欺骗女人是为了生活的经济来源,女人上了木玉的当是因为生活的精神来源,一切都是为了生活,电影也是。只是利用精神骗取的金钱,令人不齿,令高等动物的道德情操不齿。可是生活里这样背叛道德的人越来越多,多到连电影都忍不住要来分析生活,多到让人看个电影都对生活感到了深深的失望。
生死劫总让我感觉很热。
影片开头的车厢里,胭妮她妈妈的油脸。胭妮和木玉住的地下室。胭妮怀孕时油腻腻的头发。还有胭妮对一切事物的隐藏。
也许她是想说说自己的苦难,可是对谁说呢,所以只好憋着,让单纯的流汗上升到闷的级别,就像吃麻小时带了塑料手套的手。
闷热咬住了所有粗心的人,这种人往往粗心地遗漏了现实生活,感性的认为全世界都会被真爱和善良打动,可是生活毕竟是生活,只有吃饱了肚子才有能力去谈感情。
电影很好的反映了现实这一点。
胭妮脏抹布一样的孕妇装就是裹在爱情上的保鲜膜,捂着你的身体和脸让你在没有现实的爱情里出不来。可是当你看到胭妮拿着买孩子的收据时,你就会想挣脱它。
可是,它会紧紧地咬住你,跟着你,让你这一生都留下它的痕迹。
4 ) 生死劫
我承认我对周迅的个人情绪。当这个眼中似没有任何阴影的女子,用一种极大的悲伤看着你的时候。我心中的所有的不忍便被击中。
很难讲生死劫难是在描述苦难,还是试图给人一条太过阴暗的通道。没有人知道这条路通往哪里。也许是光明,也许是更深的黑暗。who care it。
这种电影只会有两种评论。极为喜爱,或者是极为厌恶。喜爱的人很简单,他们通过这条道路寻到了某种解脱。或者在心中有了一个细腻而隐秘的共鸣。厌恶却有两种情况。一种是无法理解这种现实的人。他们无法接受将苦难摊在光天化日之下,也不理解为何其他人追捧,他们从一开始就没有进入这条通道的钥匙。还有一种,无法接受那种被揭开疮疤的感觉。所有的不堪无所遁形。
每个人都有心中无法得到补偿的童年阴影。各种在别人眼中看来似乎毫无意义的痛苦,在那时,被我们幼小的心灵无限扩大。即使后来长大了,也无法以一种成熟的眼光正视。那是刻在你心上一道疤,无论何时重提,都是血淋淋的疼。所以很多病态犯罪的人追溯到根源,大都是童年的阴影。
你无法释怀的是什么?无法得到糖果的嫉恨?被训斥的愤怒?被遗弃的恐惧?越渴望越得不到的饥饿?还是那种恨不得自己未曾出生在这个人世的对自己深深的憎恨?
你是否以为自己在长大以后已经释怀?你是否以为自己已经不再痛苦?好吧。我承认你成为了无趣的成年人,而且将会将你曾经获知的痛苦继续传播。
可是有些人,他们无法释怀自己所憎恨过的,自己所嫉妒过的,自己所渴望的,自己永未得到的。而这种巨大的贪婪,往往注定悲剧。虽然这种贪婪并非我们所选择的,可是,这个世界上又有什么是我们能选择的?衣服的款式、颜色?食物的口味?还是你想要做哪种人?上帝说人是有绝对自由的,可是他却给了人原罪。是的,这种贪婪便是原罪。
燕妮的痛苦来源于她的寄人篱下。冷漠的外婆,刻薄的小姨。以一种中国式的刁难关注着她。她有父母。可是父母与她的距离远到一生也无法相见几次。这种被抛弃的耻辱感伴随着她的童年。
当父母为了她上大学的事情来到北京的时候,她看到了给他生命的男人。木讷、拘谨、土气。她无法确定是否在这个男人的身边长大,自己就不会像现在这样,有着缺失的情感。她生命中最重要的男人女人的缺席,致使她的感情的致命缺陷。
燕妮考上大学的时候,是她感到最幸福的一天。然后,也是她悲剧的开场。
没有黑天使给她暗示。我们站在命运的手心中,无处可逃。
木玉,这个有着好听名字的男人。对她无微不至的好的男人。他似乎弥补了燕妮生命中所有缺失的男性角色。父亲,哥哥,情人。燕妮几乎没有任何反抗地陷入这种生活的美好。即使后来她发现木玉有同居女友,还有孩子。她依然没有任何犹豫地选择和木玉在一起。或许,她没有任何的选择权。她没有任何退路,在刚刚从木玉这里获知的情感中,她似得到了所有的补偿。她没得选择,这是她生命中出现的第一棵稻草。不要说以后,带着伤口行走的人不相信以后。
好了,我就不再为剧情做什么铺垫了。燕妮怀孕了,木玉恳求她生下来。于是她退学,蜷居在地下室里,一个人对着墙壁诉说。为了生计她出去卖炒田螺,与小姨相遇。母亲得到消息,前来劝阻。伤口对着伤口,恨对着恨。母女是这个世界上爱得最深,却也恨得咬牙切齿的人。母亲留下了钱,却和木玉签了协议。燕妮必须放弃孩子。孩子最终被抱走了。即使燕妮挣扎,仍然无济于事。是的,我说过,我们能选择的其实非常少。
当燕妮和木玉继续无望而又不得不继续的生活。出现了另一个女人。燕妮也发现了木玉的秘密。原来木玉一直在卖自己的孩子。当真相被揭穿时,一切都变得丑陋无比。这个男人,无耻,下流,并且自以为是。他也有自以为是的资本。因为他确实将女人玩弄于股掌之中。燕妮被这种耻辱打得没有任何还手之力。
燕妮提刀想要和木玉同归于尽,却因木玉的话又放弃。这时,她终于明白了母亲放弃自己时的心情。这年少时的心结,需要经过这样沉重的痛苦才得到解释。
女人的脆弱在于,她无法抵抗自己的缺憾。如果谁给她一个补偿的可能,她便义无反顾地扑入。这种绝决一直都是强悍而不留余地的。所以我心中一直对女性有怜悯和敬佩。给她们一个支点,她们便可以与这个世界为敌。这种强悍趋近于盲目。却又勇往直前。
不知是这个时代,究竟男人太过不仁,还是社会太过扭曲。你天真便被欺骗,你善良便被欺凌,你相信便被扔入绝望的深渊。
或是因为,我们都太过相信,我们看到的,便是真相。其实,这种相信便是愚蠢。
我们都是愚蠢的……
5 ) 周迅|生死劫:一个女人的挣扎与爱情最后的呼吸
我是在一个夏天晚上发现这个电影的,在电视上,因为周迅的声音,可是却没能看完,母亲不喜欢我看这样的电影,她觉得正在上学的孩子应该看一些阳光明媚的故事,比如挑战主持人什么的,可惜我不喜欢。
事隔多年,毕业以后逃离了整个家庭,把以前想看或者没有看完的电影都找来看一看,背着母亲,像母亲曾经说过的,你大了,我就再也管不住你了。这话听的人无力而且伤感,就像这电影一样。
(一)
嫣妮是在一岁的时候被母亲送到姥姥家,和小姨她们生活在一起,这就注定了她缺少什么。第一次见母亲的时候是在火车上,一个陌生的女人和并不友善的眼神,嫣妮到火车开走为止,都没有叫母亲一声。从小没有的,在突然得到或者看到之后,就会像嫣妮这样,诚惶诚恐,措手不及。然而因为没有叫母亲,被姥姥罚站到墙角不准吃饭,而且被小姨骂过无数次又倔又硬,这是她的童年,和大多数孩子不一样的,孤单的,空荡的,真如周迅本人唱过的歌,飘摇如草。
再次见到母亲,已经是就要高考的日子了。不同的是母亲身后跟了个男人,嫣妮的父亲,母亲看了嫣妮一眼就进屋了,留下父亲和自己的女儿,他们的第一次面对面,父亲拘禁的提着一堆东西,另一手在口袋里摸了又摸,想给女儿一些东西,可惜口袋里什么也没有,他或许是忘记了要给女儿见面礼。也或许,他压根没有想起过。
这是因为嫣妮的高考而难得得到的一次团聚,其实,按照母亲以及姥姥小姨多数人的意见,高考就算了,然而父亲这时候起到的关键性的作用,父亲让她去考大学。
父亲走了,留给嫣妮两个腌蛋,光滑的,捏了又捏,那是一个男人的愧疚与深沉。
(二)
大学是嫣妮的梦想,在她的心里,她觉得考上大学就可以脱离童年的阴影,站到阳光底下去;在她心里,她觉得考上了大学,就可以不再是他人眼里的多余人,也能彻底打翻母亲骂她的鸡窝里飞不出凤凰,也能给那个只谋面一次的父亲一个交待。
然而,凤凰飞是飞起来了,只是带着头顶上一朵灰色的云彩飞到另一朵更浓厚的乌云下去了。
(三)
我始终觉得以撞车的形式交到的朋友并不可靠,因为撞车并不是什么好的征兆,比如木玉,他们的生活以及爱情。如果换到上学时候,我和嫣妮的态度一样,对于爱情,只要两个人相爱,其他都不会是大问题。然而,现在看,看这种没有父母同意,而且最基本的生活保障都无法给与的爱情,是不值得坚持下去的,爱情需要起码三个保证,两个人的真爱和起码一方父母的支持以及最基本的生活保障。
然而,陷在爱情里的人,通常并不会考虑这些,或者,当一个女人爱上另外一个男人的时候,即便考虑到这些,也会自我否定并且坚信爱情的力量可以突破一切,比如嫣妮,她觉得自己是理智的,然而却是假相理智,就像一些错误,看起来理所当然,只因为站在了别人的角度上,然而,有些错误,只有在一种角度上看,才是对的。嫣妮就是站在这种角度上的,她把自己都给骗了。
木玉俘虏嫣妮的过程很简单,让我们来数一数,一双小兔拖鞋,一本书,一个闹钟,一瓶润肤露,一袋锅巴和面包,还有一点水果以及生日上的一顿饭和只看了一面的粉色自行车。女人在爱情里面昏头转向的时候就只有这些价值。
那辆自行车,让嫣妮发现了木玉是有妇之夫,一个四川女人。而且有个孩子。这些嫣妮都看到而且也能大致感觉到了什么,然而我前面也说过,这是假相理智,嫣妮去抱木玉的孩子的时候被那个四川女人以为是来买孩子的,拿着菜刀追赶了半路并且砍了木玉买给她的粉色小车,这是胆颤惊心的,然而却没能动摇嫣妮对真情的渴望,对爱的需求,因为嫣妮也说过,这是唯一一个对她好的人,比如开学第一天就偶遇并且送她上学,比如陪她看露天电影什么的。
这些好,让嫣妮无法舍弃,虽然对于普通人来讲,这些都微不足道,然而对于嫣妮来说,却格外重要,重要到放弃自己辛苦考上的大学,那是一个怀孕的女老师对于一个怀孕的女学生的对白,老师要学生把孩子流产掉并且完全忽略了自己的孩子对于一个女人的重要。同样,这样毫无诚意的劝勉是没有任何用处的,而且最后反而变成了警告,嫣妮的性格决定了她不可能被这种态度的老师所驯服,她放弃了大学。
(四)
和很多观众一样,我觉得很可惜。真正的欺骗并不是撒谎,而是说实话的一半,木玉在这方面做得相当出色,比如四川女人这句话是假的,但是孩子送人了这句话是真的;比如他跟四川女人分开了是真的,但对嫣妮说我是真的喜欢你是假的;声泪俱下像个演员,也因此让本淡薄了感情这种东西的嫣妮死心塌地的跟着他并且感动着放弃了流产,他让她看清了方向,只是混淆了南北。
离开学校,两个人住在地下阴暗而且潮湿的房间里,终日不见阳光,这里有一台破掉的黑白电视,有生的青瓜和吃剩的鸡肉,嫣妮隔着蚊帐,宛若隔着整个世界,这层蚊帐就像男人的肚皮,让人看不到爱情的真相。她就在这里等着给她的男人生下这个孩子,而且七个月了还和木玉做卖田螺的生意,她敌对亲人却疏忽了提防闯进自己生命中的陌生男人,小姨发现她挺着肚子卖田螺的时候,她仍然是冷淡的,那些在她童年并未给与温暖的亲人,她同样以冷漠回对,不管亲人所给予的感情是对还是错。所以母亲再来劝她把孩子流掉跟她回家的时候她仍然是拧着脑袋的,虽然含着泪,她或许不明白的是,同样是女人,为什么既不肯对自己的孩子好也不肯让别人对自己的孩子好。
母亲走时,留下的最后一句话是,你会后悔的。这也是母亲以前跟我常说的话,比如在我趴在前面看电视的时候,比如我上网成瘾的时候,我始终觉得母亲让人很烦甚至总想让她离自己远一点,所以我现在近视的很厉害而且也没有考上一所好的大学,也所以,直到现在,我才开始尊重自己的母亲,因为我终于明白,不管是什么样的方式,自己能接受的或者无法接受的,母亲提醒的事情多半都是对的,用少半错的几率去赌自己的事情,是不值得的。然而,这些,在事情出现结果的之前,是没有人肯去理会的。就像嫣妮压根都没有料到,母亲的一点钱就让曾经对爱信誓旦旦的男人在送子契约上按了手印。嫣妮对此无比愤怒和失望,眼睛里的泪水像爆炸的火团一样喷发,她以撞头的形式去摧毁肚里的孩子,却以这种方式把孩子带到了这个世界。
(五)
孩子最终是给别人了,但不是送的,而是卖掉的,木玉拿了一笔钱,美名其曰营养费,带着嫣妮的眼泪和惦念,嫣妮挣扎着试图阻止买孩子的人把孩子带走的样子让我想起前面那个四川女人,我想所有人这时候便能够明白,嫣妮只不过是在重复原来那个四川女人的命运,这种场面是触目惊心的,掠夺母亲怀里的孩子是对母亲精神上的巨大摧残,那么这时候我们可以再来想想木玉最初说过的一些话:
:但是我会比所有男人都会爱你的。
:我会一辈子都对你好的。
:我真的很喜欢你,如果你能接受我的话,是我的福分。
这些都可以不攻自破了,我记得木玉在露天电影下对周迅声泪俱下的时候,露天电影刚好有一句台词:干吗还要站在这听这个老家伙胡说八道,可惜嫣妮没有听到也听不到,她坚信木玉的感情,也因此母亲问她想过以后吗,她回答得是以后和现在一样。不过后来的生活也被她言中,比如满意又怎么样不满意又怎么样,如是,我们无力抗争。
之后的日子,因为感情的伤害,对于床第之事,已经力不从心,就像嫣妮自己说的,她有时候也想亲热亲热,但是却没办法配合他。
没有安慰,也没有从前的体贴,没有婚姻的同居生活摇摇欲坠,又有另外的女人插足到他们的生活里来。
(六)
插足的女人,气势汹汹,却重蹈覆辙,这个女人同样是无知的受伤者,不过她却让木玉在嫣妮的面前凶相毕露。
外面有女人的事情坦白的理所当然却出乎意料,没有掩饰,平静的让人心寒,一脸酒气的木玉说:你都知道了,干吗还问我?你不是想给我拼命吧,你的命比我值钱。你伤心了吧?你觉得你上当了?受骗了?被我玩儿了一把是吧?我告诉你,就是这么回事,我不但玩儿了你,用的还是你的钱,你以为你谁啊?你是大学生?我是个司机,我还是个农民,我是农民怎么了,我是比你差的很,你不也照样也送上门来了吗?我不是大款吧?我不是大款也照样玩儿你们这样的女人,还不止你一个呢,你们还得给我生孩子。你能把我怎么样?你就是贱,你跟你妈一样,你们女人都一样,我嫖了鸡,还得给她们钱,我嫖了你们,你们还得给我挣钱。
嫣妮因为子宫痉挛疼痛的缩在地上,那个男人仍然说着这些凶狠的言语,没有同情心也不知羞耻,但是对于这些,嫣妮能做什么?也就只能把一只花瓶摔碎在木玉脑袋后的沙发上,可是这能挽回的了什么?感情?解恨?什么都挽回不了,和这花瓶一样,一切都碎了。
(七)
不过我始终觉得这是好事,如果嫣妮能跨出这道槛,她也就能好好生活了,虽然失去很多,但总可以看到一些阳光。
嫣妮有像《我爱你》里面的杜桔一样想过杀人,得不到的就同归于尽,但是,她最终放弃了,嫣妮说,虽然他夺走了我太多美好的东西,但是他夺不走我的生命和未来,他不值得我这么做。在爱情的这种结局里,能这么想,是值得庆贺的事情,在地下室进行的爱情是暗无天日的,因为暗无天日,就注定爱情无法面对阳光。
有毒的东西,是洗礼不净的,木玉有毒,同样,后来插足的女人,她能走的,仍然会是嫣妮的路,嫣妮可怜她却帮不了她,因为最初嫣妮的母亲都无法挽回女儿,而现在嫣妮的身份是后来这个女人的情敌。当一个人身处在危险的地方自己却不愿意承认的时候,是任何人都点不醒的。
(八)
电影是以嫣妮对着镜头说话的形式结束的,在幼儿园里,依稀听到外面孩子的吵闹声,那种感觉就像嫣妮在对每一个观者聊天一样,她说,我没有一天不在想我的孩子,因为除了木玉和我,没有人能够真正体会到我的痛苦,所以我想请你帮我一个忙,帮我给那个人打一个电话,问问我的孩子,是不是,是不是很好,是不是也有一个快乐的童年,能...帮我这个忙吗...谢谢。
能真正理解自己痛苦的只有两个人,一个是给自己带来伤害的人,一个就是当事人自己,然而,作为旁观者能做的,只能是警示和尽可能的替当事人缓解来自他人的压力,完全解决这些,不是他人所能做到的,或者,外人所能做到的,也就只能是帮忙打个电话。
陷入与挣扎,爱情最后的呼吸。
开始与结束,伤为观止。
文/杨小孽
6 ) 悲剧的诞生
梦醒了,才发现原来这只是一个圈套。曾经的山盟海誓暴露出虚伪的本质,才发现自己被人欺骗了感情,出卖了肉体。既可笑又可悲的是,你无法指责狠心的对方,也找不到报复的证据。为了这场轰轰烈烈的爱情,每一步你都是毫不怀疑、心甘情愿甚至是不顾一切、义无反顾的踏下去,不曾想过步步坠入的竟是万丈深渊。
当局者迷。为了一个不值得去爱的男人,放弃了学业,浪费了青春,糟蹋了身体。我们愤怒,我们感慨:可怜的嫣妮,你怎么就那么傻呢。叹息之余,我想说:不是你傻不是你笨,这出爱情悲剧的诞生——错不在你。爱情是毒药,而命运则是一张无处可逃的网。
<童年昭示未来>>
在我看来,影片在一开头便为嫣妮的悲剧人生埋下了伏笔。她是一个私生女,从小寄人篱下,总被人遗忘在角落。嫣妮对亲生父母几乎没怎么接触过,甚至还有一种与生俱来的抵触情绪。她从来都没有感受过真正的亲情,充斥在她生活环境中更多的是冷漠与忽视。
正因为她不是成长在正常的家庭环境中,亲戚们对她的态度也是苛刻多于关怀,所以导致了性格上的孤僻与叛逆。这就是命运——正如她自己所说,人生从来就不是她自己所能掌控的。她无法选择出身,无法选择家庭。而这种特殊的成长历程又不可避免的带给她消极的影响。我们可以看到,许多时候,沉默是她唯一的武器。
早在童年,人生就已渲染好了底色。年少时候的经历,往往在不知不觉中对一个人的未来产生深远的影响,无形中塑造了人的性格、气质与行为倾向。嫣妮在如此压抑的氛围中生活了十八年,可以说她的人格早已定格。她最缺乏什么?她最需要什么?这是显而易见的,嫣妮很孤独很寂寞,她需要爱,需要一股强大的可以依赖的力量。而并不愉快的童年生活,长期与父母的隔离,使她逐渐淡漠了亲情,内心积压了许多对亲人的不满甚至怨恨,叛逆与反抗亦由此开始。嫣妮很无助,她没有一个可以避风的港湾,孤独的漂着,始终没有可以支撑她的后盾和精神力量。这种对家庭和亲人的不信任,是日后她在爱情歧路上越走越远,无论前路多黑多暗也绝不回头,绝不回家的重要因素。
寂寞的女人往往最没有免疫力和抵抗力。嫣妮初入大学时,无依无靠,奶奶家从来没有给她归属感,当有一个男人出现在她单调的视线中,无疑像一轮太阳瞬间照亮了她暗淡的生活。木玉就这样成为了她生活中的全部。木玉像一块磁铁牢牢的把她吸住,有她曾经得不到的依赖感与无微不至的关爱,她拼命的吮吸着这从未拥有过的强大的力量。嫣妮失去了理智,她仿佛给自己的眼睛蒙上了纱布,放心的把手交给木玉,让他牵着自己走,无论他把她带到哪里。谁能阻挡她呢?她实在是太寂寞了,太需要爱了。她不是傻,只是在寻找着丢失的人生。
<无爱的恶性循环>>
对于木玉的冷酷无情,观众更多的是愤怒与责备。出于对弱者和受害者的怜悯,我们理所当然的站在了嫣妮一边,为她难过,为她抱不平。但是,我们又何曾想过,木玉是怎样由出生时单纯无知的孩子变成了这样的“十恶不赦”呢?
如果说对受害者的同情是出于本善人心,那么对施害者的悲悯则是出于对人性的包容与理解。面对一起不公的事件,我们不能仅是一昧的打倒反面人物,而是应该找到隐藏在事件背面一些更深层次的原因。
影片中有一段小细节透露了木玉的身世。相比之下,木玉的身世比嫣妮更可怜。他是一个孤儿,一直是靠自己闯荡社会。他挣扎在艰难的底层,不难想象,他在童年时就已经品尝了多少冷暖人间的辛酸。木玉对身世的不屑提及,对养父母的一语带过,可以看到他对人的冷漠。而这是为什么?不就是因为他从小就生活在社会的阴暗面吗?他感受不到太多的阳光,为了生存,他必须绞尽脑汁,想方设法,他必须加快成熟和世故的步伐。
他和嫣妮一样,极度的缺乏爱,只是他们宣泄的方式不一样。木玉选择了报复,而嫣妮选择了放任自流、自暴自弃。爱是无限循环的。当我们感受到了别人的关爱时,才会懂得如何关爱他人。与之相反,无爱是一个恶性循环——使人变得自私与残忍。一个长久得不到爱的滋润的人,难免变得无情和冷漠。木玉得不到爱,所以他不知道爱为何物与情之珍贵,轻易的玩弄女人的感情,还以此骗取钱财。他轻蔑的一笑与无所谓的语气,正表明了他恬不知耻与毫无愧疚。
他错了,他实在对不起愿意为他付出一切的女人,但我们却应该原谅他,我们也有理由去原谅他。如果他出身在一个良好的家庭,如果他的父母知书达礼,如果他接受了应有的教育,如果他有一个愉快的童年,他还会走上这样的歧途吗?
由此我联想到许多犯罪的青少年,他们走上邪路并非天生,而是受了不好的童年经历和家庭背景的影响。一切都事出有因。我们不能把过错全都推在他们身上。难道不是吗?
<社会的“有色眼镜”>>
我注意到片末木玉对嫣妮说的话,大概是:你们是大学生又怎么了?我是司机,我还是农民,这又怎么了!你们女大学生还不是照样送上门来,给我生小孩,用你们自己的钱来养我!
木玉说的这番话折射出了当今社会的一些问题。比如说,农民或多或少处于劣势地位,容易被人轻视,遭人白眼。简而言之,弱势群体遭受冷遇,处于底层的人们得不到足够的尊重,因而引发了社会矛盾,由此产生了些“反社会”的犯罪分子,以报复的变态心理来寻求发泄的人,从被欺负者到施害者的恶性转化。
《生死劫》一片是一部现实主义影片,其中可挖掘的社会问题很多,还有很多值得继续探讨的话题,比如大学生同居问题,北漂一族,关注弱势群体,情感犯罪等……
★★★☆ “感謝他把我當成傻子,每天都哄我上當一次,清醒一輩子也就那樣子,不介意用愛來醉生夢死;原來被催眠真有意思,我樂於做個敬業人質,沒空再去對誰解釋,是我自己把自己挾持,不關他的事”,好一個《大眠》的故事。周迅表演狀態最好的那幾年,從表演到旁白都沒什麼可挑剔的,幾乎是以一己之力拖著電影往前,而李少紅則有些偷懶了,講故事講得過於平鋪直敘,缺少了虛假糖衣的欺騙性,故事底牌揭開早已失去了其應該有的令人為止一顫的驚悚感。
青少年反面教材电影。。女人不能太傻,要坚强要靠自己~!~~故事很真实,没有过度的商业包装。很细腻真实。。他虽然夺走了我太多的东西。可是他夺不走我的生命。还有未来。他不值得我这样做。他连一条狗都不如。
本以为的百般疼爱,不过是个骗局
太惨了。。。
带着《大明宫词》带给我的,对李少红的尊敬看的,结果很雷。
女生总是明知道是假的却还是愿意相信 最后苦都是自己吃
周迅 比较不火的片子,但是演的路子绝对不打折!~
良心电影
他虽然夺走了我太多的东西。可是他夺不走我的生命。还有未来。他不值得我这样做。他连一条狗都不如。
好看 ,
观后感四句:1,越想越恐怖,阴阴森森 2,每一个以爱之名靠女人混生存的男人都该被他爹射墙上 3,女人历经男人就是历经沧桑 4,我真的很喜欢廖一梅
新闻频道社会纪实片
看完给朱子姐讲剧情,发现周迅演的所有电影都是天真女爱上混蛋男被骗的故事
对一个人的期待和一个人的无奈,片子里有很多细节值得注意。
大多数的人,年轻的时候总是认为自己是绝对的。“人不冲动枉少年”可能在大多数的时候都是错误的。
敦促国家反诈app推出恋爱脑女大学生专区
足够虐,故事太残酷,太真实(身边有类似的)。周迅的旁白和摩根弗里曼一样神奇,表演是如此超一流的水准。廖一梅的剧本和对白比原书好很多。
周迅的声音太动人。
当一个人身处在一个危险的地方 他自己却不愿承认的时候 是任何人都点不醒的
看完懵了,为什么要记录这样个渣到底的渣男?木玉两句“怎么了宝贝?”麻出我一身鸡皮疙瘩!我们知道,真实故事一定比影片更惨烈。映后李少红导演说真实情况是那是个团伙,这里只作为一个个人行为。女主角后来长期抑郁症找了幼儿园的工作因为她一直惦着她的孩子。编剧廖一梅哦有这个劲儿!哎!也许流逝的时光浪费的情感或还能弥补,但她大学生身份是太可惜了呀!涉世未深的女孩,真的太容易把所有情感都投注在一个男人身上,而根本分辨不清或者不想分辨真假。深深叹息!才觉得LR也许没那么坏。“成为导演前”2022cfdg青葱影展计划中国青年导演扶持计划开幕论坛,李导、周迅、黄建新、管虎等参加。每座位上有瓶青葱标签水要我说应插葱。with vow资料馆1厅。开票时第一或二售罄。当然很多锁票开场前也没开。现场很多空座。无字幕。