1 ) “隐墙”的三种解读:抑郁、心灵或是存在困境
分成两段时间看完的。电影刚开始的时候让人有一种很惊喜的感觉,尤其是女主被困隐墙之内一而再再而三地寻求出路却失败时的心理情绪刻画。
电影里并没有给出太多有关女主身份的信息,但是根据她去寻找两个消失的朋友前的内心独白,提及抑郁症患者容易突发心脏病,疑惑朋友应该不至于粗心到将自己一个人留在这里过夜,以及整片呈现的女主心境状态可以推导,她可能也是一位抑郁症患者。
因而从这个角度看的话,“隐墙”很有可能指的是一种心理屏障。类似于心理疾病患者的防御机制,或者说与外部世界隔绝的处境。这里的隔绝既包括体验的不能共通,也可能指“不被看见”。电影中墙内的女主出不去,而墙外的世界也无法感知墙内。所以刚开始时,我被这种巧妙的象征表现手法给打动了,它像是以一种十分微妙而温和的方式揭露了少数群体的困境,很能给人共鸣感。
而看到后面的时,我认为自己最初的推断有些狭隘。墙的存在,其实在电影中占的篇幅不大。电影的重点在于隐墙产生之后,对女主应对这无法突破的现况,心理与行为的变化过程的表现。后半部分的电影情节可以用“常”与“变”来概括,“常”的是在隐墙内重复不断的生活:写日记、干农活、打猎,“变”包括小动物的到来与离去,即小珍珠与小公牛的死,以及女主忠诚的小狗卢克修的死;也包括女主的心境变化,从对猎杀动物感到内疚到最终疯狂地报复侵入者;以及最重要的一个变数,电影末尾毁掉她生活的陌生男人。
这个男人出现得耐人寻味。他出现的时间点大致在女主已经接受了当下的生活,并且放弃打破隐墙。如电影开始是卢克修最先发现了隐墙的存在那般,也是卢克修先发现了这位男子。但是对比之下,卢克修的反应却有所不同。在女主未能发现隐墙存在时,卢克修因感觉到了这种隔绝的力量而放弃前进,但是在这一次发觉男子后,卢克修却先女主而行动。所以这些不同有什么寓意吗?
而男子的形象则更神秘、荒诞。他是全片中隐墙内出现的第二个活人,但却举止残暴,与凶兽无异。他用斧头疯狂地砍杀了母牛与卢克斯,最终被女主用猎枪击毙。他是如何来到隐墙之内的,还是他一直都存在?如果是后者,那么为什么在隔了两年之后,他才出现?他个人的形象如同一个符号,并不具个性特征,似乎只承担着“截断”——女主先前相对温和的生活与叙述的功能。女主在猎杀这位男子之后的描述很值得让人深思,她说自己感到愉悦。这句话轻巧地似乎就如同猎杀一只动物那样,即便她理当捍卫自己愤怒与恐惧的权利。
相较之将男子视为隐墙内的另外一个走投无路的受害者,我更倾向于将他看成是一种人心中潜藏的兽性,亦或是阴暗与绝望情绪的象征。刚看到他攻击卢克修的画面时,我并没有将他视作一个外来者,而是误当成了女主本人。也就是这一点误认,让我产生了一个大胆的怀疑,即他是否为女主内心的另外一个自我侧向——被压抑的攻击性自我的极端膨胀化?如果是这样子的话,那么我更倾向于将整部电影视作是人内心世界的全部呈现。
但我也想到了第三种解释。所以这部电影呈现了人的一种难以逃脱的生存处境。这或许有如钱钟书先生的《围城》,自某个契机起一种重复单调而乏味的生活模式即被开启,即便终有些许变数,而这些细微的幸福或哀伤就是石子一样落入凝滞不通的死水中。城内的人到最后想的也许并不是出去,而是粉碎与毁灭这无法改变却又只得继续的生活。
而这的确也是有尽头的,正如在影片最后女主停止记叙一样,她的纸张已经用完,她将如何应对接下来的一切我们将不得而知。也许是一场突如其来的心脏病,也许是一次让墙裂开的契机,也许依旧是难以忍受的重复?但就现在她已经历了她所能丧失的一切丧失——人间乐园、爱的乐园,因而我无法对她作出积极的预判。但更重要的也许并不是这部电影如果有后续它会朝着各种方向发展,而在于我们是否也有勇气拿起纸笔,直视我们自身所面对的“隐墙”。
2 ) 一个抑郁者的内心世界
这应该就是那种不适合改编成电影的小说吧,让人思考的余地太大,即使多看几遍也很难理解导演到底想说什么。个人觉得本片是一部自闭症患者内心世界的缩影,女主角在片头也在暗示:带领她来到这个山谷的老人是一个抑郁症患者,“如果不是他在收藏生涯中患了抑郁症,也许我已经不存在于这个世界。”一个抑郁症患者给自己打造了一个与世隔绝的山谷,把自己柔弱的内心(女主角)禁锢在了这里。在自闭者的内心中,虽有日夜的更替,却无时间流逝的概念,一如邻居永远在接水的老人和长椅上的老妇。影片接近最后日记里也说:现在我相信时间是静止的,而我在其间穿行,有时缓慢,有时又极速前进。无法逾越的隐墙则是内心与社会的边界,对于这堵无形的墙,他们怀疑过,抗争过,影片中,每当女主角靠近这堵墙,就有一股嗡嗡声,仿佛发自脑海深——这种描述非常贴切。当一个人漂泊在外,置身于陌生的坏境,无助的面对茫茫的人海时,脑子里会有这种声音,让人无法思考。这应该也是自闭者准备走出内心步入社会的第一感觉吧。抗争的失败,带来对外在世界的绝望,孤独者们只能在自己创造的世界里摸索着自己的生存法则。而保持着记日记的习惯和与动物之间的感情互动应该都是一种渴望被理解的心理吧。最后,男人的出现代表着外界社会和内心世界的一次交互,一次冲突,当女主角抱起卢克斯,渴望被理解的心理最终逝去,她停止了日记的记述,断绝了仅有的能于外界敞开心扉的方式,在时而低沉时而婉转,倾诉一般的提琴音中走入了永远无法开启的内心之门。
3 ) 一部很闷却能让许多人产生共鸣的电影
很多进口影片我们在观看的时候都感觉非常震撼,但大多数看过了许久之后再回想却想不起情节,我想这部影片的特别之处是它能让我们在看过许多年之后仍然能回忆起某些情节,无论看懂看不懂的人又似乎都能在其中找到某些共鸣。
这部经由畅销小说改编成的电影如此之闷,又为什么能成为畅销?我很想知道原创的想法,但没有得到令我满意的答案,于是对于这部电影我开始有了自己的理解。
影片的开头是一对老夫妻开车带着女主人公去度假小屋,女主人公包着头巾,似乎显得有些不自在,一路上与这对老夫妻之间没有交流,也可以说是没人理她,她的穿着打扮与环境似乎也显得有些格格不入。第二天老夫妻去村子里,女主人公被独自留在度假小屋,还有一条被丢弃的狗。
在现实的世界里,当我们不能融入群体的时候便会被这样孤立了,而被孤立的原因有很多,也许是因为我们很特别,也许是因为比别人优秀,也许是因为软弱,比如那条可怜的狗,即使群体中偶尔有人愿意接受我们,比如那个老翁,我们依然还是被排除在群体之外,于是在这个时候,我们的内心世界会建立一赌隐形的墙用来保护自己,把我们与外界完全的隔绝,我们也曾争脱这样的束缚努力融入群体,但保护一旦建立则很难打破。
影片以阿尔卑斯山为背景,那是一片神圣之地,就如同我们的内心世界一样神圣美好而不可侵犯,在这样的世界里我们仍然感到孤独,我们需要依靠某些信念和信仰才能有勇气生存下去,在影片中出现的那条比女主人公还要无助的狗,一头牛和两只猫成为陪伴着她在这片孤独世界生存的伙伴。
我们仍然改变不了要面对生存的现实,为了生存我们要去做很多辛苦繁重甚至是我们不愿意做的事,就如同影片中女主人公的那些劳动和杀死鹿,可即便是为了生存, 我们仍然要思考,在我们的内心仍然有不可突破的道德底线,所以影片中女主人公放走了狐狸。
我们同情跟我们一样遭遇的人或事物,就如同影片中出现的白色乌鸦。它是因为美丽而受到孤立,而这样的美丽在它的同类眼里是不被接受的,它生活在群体的边缘,就如同我们一样,一个无法脱离生存环境而又无比孤独的世界。
我们曾经为内心的这片美丽景色而感动,然后从感动到木然。就如同女主人公第一次来到夏季牧场和第二次来到夏季牧场的感觉一样。此时我们发现自己已不再想争脱,而当突然有人闯入了这个世界,击碎了我们的信念和向往,无论他是谁也不管什么样的原因我们会毫不留情的反击,就如同女主人公开枪打死那个杀害牛和狗的男人。没有了信念我们的内心无比孤独。这就是影片的最后,没有结果也没有我们期望看到的女主人公争脱隐墙到外面的世界。
当我们看完这部电影或是小说,最后却发现它是描写的是我们自己,我想这就是它成为畅销的原因吧!
4 ) 感觉可以把理解成那只白乌鸦
女主是一个不合群的人,可能是心理障碍或者什么其他,对她自己来说,小狗,动物,自然或许更能接近她,她尝试过出去,但是好像她闯入不了自己以外的世界。后来的那个闯入者破坏了她构建的世界,感觉这部分闯入的很突兀,有点像她自我精神世界的崩塌,然后当她把所有以前构建的世界(牛,狗)毁灭的时候,真的变成了电影中一直提到的@新的旧我”
5 ) 一则个人寓言——关于孤独、现代性与存在主义
不喜欢所谓文艺片的标签,厌恶者借此标签唾弃、讨伐这类电影,喜好者又沾沾自喜、擂起审美的高地。不过是取舍与个人追求不同罢了,少一些商业考量,多一些经得起时间考验的、有所积淀的思考。
至于这片子获得美国科幻恐怖电影奖提名,我是着实不懂。科幻是不是被误解了?
其实片子是很浓郁的欧洲现代派文学的气质,卡夫卡般的,荒诞的结构设定之下是普遍的、现世的生存困境——孤独(为何普遍?影片甚至没有透露女主的名字,也许是别有用心的设计,一个没有名字的人显然更具普适意味。这对习惯性用男主女主甚至自己起的绰号称呼电影人物的我,实在是件好事)。也因此,隐墙为什么出现,究竟是抑郁患者的自我封闭还是某种超自然力量,最后的男人又是怎么回事,这一切都不重要。(但其实,影片的代入感是如此强大,以至于我丝毫不觉得女主举枪杀人有什么费解之处,那一幕发生之际,屏幕前的我也惊慌失措,杀人几乎是必然。)
动物与墙外静止的老伴也各有隐喻,掰扯细节咬文嚼字也未必不可。但我们不如多花些精力去关注主题。
最浅的一层,是始终以画外音形式呈现的女主内心独白,表达的是女主在与人类社会完全隔离开后,内心的拉扯、煎熬、释怀乃至最后的平静。不如说,影片演绎了这样一种可能性:现代社会中那些受尽都市生活之困扰的人们,所向往的遗世独立的清净与孤独,是否真的可行。演绎的结果是:若非不得已,社会性的人,追求的只是相对的孤独而非绝对的孤独。
同样地,换一个角度,影片其实以隐墙夸张化了现代人的精神困境——孤岛般地生存在人海茫茫中。隐墙所笼罩着的,是每个人壁垒森严、密不透风的内心。荒诞在于,每个孤独的灵魂都渴望交流与相通(正如女主最初尝试着找寻出路),但也同时设下金汤般的屏障,以至于灵魂的沟通终成徒劳之举。一墙之隔,是千万人的心。于是乎,女主从最开始的努力,到最后放弃出走、不再寻找严丝合缝中的疏漏处,便象征着一个人摸爬滚打后的成熟,逐渐放下奢望、宁静地驻守内心。女主究竟是从哪一天开始死心的,影片没有呈现,但我心里有那样一个画面,一颗心终于熄火、最后一滴眼泪的流尽、最后一次哀艳而徒劳的挣扎……
如果说以上的思考还停留在现代性的框架内进行批判与剖析,那么更深一层,便跳出了现代性,是女主对人类社会进步的反思。女主经历了一种回归原始的生存方式,所谓的万物之灵——人类,与其它生灵平起平坐。女主渐渐“用我的大脑,念想着它古老恒久的心思”,物我两忘、天人合一,外物与本我的明晰界限化为混沌、归于无。曾经那个永远追求自由、不远融入群体的灵魂,已被如今的“我们”(人融入自然之后的一种共生状态,实质仍是自然)定义为贫乏与可笑,遑论臃肿的人类群体本身。
最后,谈不上最深刻,但却是我个人主观色彩最浓烈的一解——关于存在主义的探讨。人是被抛掷到这世界上来的(女主被关在隐墙之中),有着许多无法超越的局限,但萨特说“存在先于本质”,意在说明每个个体的定义与本质,是经由每一次自己的自主选择加以确定的,是由自己源源不断地“存在”着。譬如书写,书的意义形成于逐字逐句地书写。从这个意义上说,我们也好,女主人公也好,都是自由的,都把握着自己的本质与价值。女主被命运框定在这样一个围墙内(围墙即外界的限制),靠着自己不断的选择与行走,踩出了一条路,这是存在主义的。
(其实,既然扯上了萨特,那么上面所说的孤独,又何尝不能用“他人即地狱”来阐释呢hhh)
我们看过许多社会寓言,讲荒诞的故事,辛辣批判社会。那么这部《隐墙》,便是一部个人寓言,把一个人的内心呈现得淋漓尽致了,社会还远吗?要知道,抽象的社会是由一个个具体的“个”组成的。
6 ) 想象另一种可能
一个孤独女人的独白与思索贯穿了整部影片,让我在想这是不是根据书改编而成的。查了下简介,果然是以一位奥地利作家Marlen Haushofer最畅销的小说为蓝本而拍。
影片几乎无高潮,相信满屏奥地利的大好河山和女主角的喃喃自语能让不少观众昏昏欲睡。女主角跟随一对老夫妻来到他们的山间小屋度假。老夫妻开车去另一个村子留下她与他们的狗说晚上回来,谁知竟一去不复返。第二天女主角和狗出门去找他们,不料被公路中央一道莫名的隐形墙“弹”了回来。接下来的几天他们不断在野外碰到这面巨大的隐墙。女主角渐渐明白:她与原来的世界隔绝了,未来不知将发生什么,很可能她永远回不去了。更令她无法忍受的是,她是这里仅存的人类。
于是,她开始了一种新生活,一种日出而作日落而息的原始生活,割草砍柴摘野果打猎通通上手。她第一次如此直接感受大自然的春夏秋冬,忍受时间忽快忽慢的前进,而陪伴她左右的除了最初的那条狗,还有一只已怀有身孕的猫与奶牛。她找到了一叠纸开始记录每天发生的事,各种琐碎的杂事、心情与思考。这些动物对她而言早已如同朋友、亲人,她在日记里坦言,即使这样她还是想活下去,但是她的动力与其来自自身,不如说是因为那肩负着照顾动物们的责任感。所以,她必须打猎,这意味着她必须违背她原来的原则去杀生。影片拍到一只鹿被她打死抽搐了许久的揪心场景。她心情沉重地把鹿驮回家,无法安心入睡。她说,虽然打猎越来越顺手,但她至今无法习惯这样结束动物的生命。在此地,她是唯一一个有感知、有判断力、有思想,唯一一个知道对错、明白什么该做什么不该做又怀有怜悯与愧疚心的生物。然而,这种让她区别于动物得以成为“人”的品质似乎在此显得多余。她希望自己能与其他动物一样,单纯无辜,为所欲为。但是,她知道,身为一个来自文明世界的异类,她没有选择。
她在这座山中生活了三年,三年里,原来那只母猫和奶牛生下来的小猫、小牛还有那只狗相继死去。小牛和狗的死,可以说是本片唯一的一个高潮又有点匪夷所思的地方——女主角和狗从野外回家时,竟然看到一个胡子拉渣的男人出现在家门外屠杀小牛,于是狗上前反击,女主角在惊慌与愤恨之下冲进屋里拿了猎枪把男人一枪击毙。而此时那只狗已经被男人的刀砍得奄奄一息了。
影片没有交代为什么突然出现了第二个人、为什么他要杀了那牛,可能他也逃亡至此,发现一头可以吃的牛。影片也没有让女主角对此有疑惑。她开枪打死他时,完全没有像最初开枪打死鹿时那样犹豫、愧疚。她至始至终只是不明白那男人为何要杀她的朋友,而压根没想到:原来她不是一个人,原来还有一个同类和她处在同一困境中,他们也许能并肩“作战”或找个伴。我觉得,此时的她已经完全与动物们融为了一体,他们才是同类;而那个新出现的男人是一个异类,是一个杀了她同类的畜生。
影片的最后,依然没有奇迹,日子还是这样循环往复,看不得尽头。冬天阴冷的小屋里,女主角坐着写日记,母猫静静蹲在旁边。她说,今天是她最后一天写日记了,因为,纸都写完了。以后她将不再记录,继续生活。
这部电影的主题看上去与《鲁滨孙漂流记》相似,但仍存在着根本差异:鲁滨孙不是在一个封闭的地方,多年以后,他遇到了人类,并且终于回到了家乡。而这影片,并没有让我们看到这个希望。如果让美国人拍,多少可能会把它拍成悬疑灾难励志片。但奥地利人将它演绎成一部较为压抑的文艺片,真实呈现了一个女人、一个人类在一个封闭状态下有悲有喜但更多的是一种平静自然的生活、以及对自然、生命、孤独、自我的思考与追问。至于那堵“墙”,其实在现实生活中,它应该无处不在吧,我们往往感觉到了它,却触不到它。
优美的叙述,人与动物与自然相处的深彻感悟。里面对动物的感情描写很真挚真切。希望没有因为为了要拍电影而让动物受伤死去。
无形的隔阂
无法体会那种心境,因为谁都没那种经验,但可以无限接近,里面的话不是心烦的人能想到的。我觉得墙及其他这是一个起因,没寓意,整片像抒情散文,那种生活状态也是我一直渴望拥有的,那时候你可以思考,也可以什么都不想,片子让我会心舒爽,觉得是在认真讲故事,这样的片子很难得。
家人都离去的时候唯有帮助他人存活 风景真好 可惜注定是一场留不住记忆的故事
只有冗長才是生命原始的樣子。那些時時都想著要震撼來激活自己生命的人,必定從未直視自己生命的蒼白與漫長。
自闭症患者的内心结构:自给自足的营养本能,不离不弃的自我,在绝望和希望的纠缠中渐渐平静和麻木,结界之外静止的时间,结界之内四季的轮回,如此坚固如此粘着,以至于无法忍受外部的任何侵入。
和这片子的共鸣太伤人了。有一天的凌晨4点,我站在阳台上无法入睡。所有的一切杳无音讯,而最恐怖的是不知还要过多久这样的日子。
十星。 And I'm just waiting and looking for the wall.
知道想表达什么,但也不能拍的这么乏味啊。德国奥地利的风景早就看腻,昏昏欲睡
震撼。说不出话。眼泪在这时也是无力的。我想我还会再看这片子很多遍,直到我死。如果卢卡斯一直在,那么与孤独也是很好相处的,这里未尝不可以是一个被外界遗忘的天堂,就让它一直平静下去吧。至今看过最美的电影。导演完全诠释出了小说的要义。等待失眠吧。
剧设很好,其实可以拍的更悬疑一点。比如揭露些什么阴谋,写写女主怎么逃出隐墙。但最后居然苦逼的写了女主如何改造大自然,如何与动物们成文好朋友。可能导演想写很多心理暗示,但太深想不懂啊。墙内是什么?墙外是什么?望高手普及thx
有意思。
感觉就是电影版的《瓦尔登湖》
太特么文艺,看不懂。脑子了突然蹦出几个词:女人、篱笆和狗。
3.5 这部片但凡有可能成为杰作的几率,都是由小说给予的,而真正令它失败的也在于此:意识流叙事不止于叙事的“形态”,关键在“对意识的构建”,开放的文本如果仅迎合它表面的样子,无疑是最不恰当的改编。导演不知道什么时候该停下内心独白,主题的落位又该选哪,终究把杰作拖累成变形了的小清新。
想知道这透明如玻璃的屏障是怎样出现,又是何原因女主会被困在山谷里,所以我是把此片当悬疑片看的。最后也没揭示答案,那么就是文艺片了。即绝望又寂寥,一人、一狗、一牛、两只猫,几栋木屋,偌大的阿尔卑斯山麓,这何尝不是世外桃源。全片随便一帧保存下来,都是桌面,阿尔卑斯山麓的四季,太美了。
自闭症 or 社交恐惧症,隐墙是假想世界
震撼人心的概念式电影,摄影极佳。画面与独白都流淌着浓郁的诗意,是意识的体验,而不是感官的偷窥。四星半。
现代版的鲁滨逊明显不足以概括,但这小说也许比较好,不适合改编成这样的电影
压抑又辽阔,寂寞又自由。猫猫狗狗死的时候真难过。但看到结局,总觉得还是有些不完整。