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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 怒火青春.La.haine.1995：有轮回三十周年，拍电影一语成谶！
1993年在巴黎出事的是一名非洲少年，17岁的扎伊尔（即 刚果）少年，正好三十周年了…
电影第二男主角 萨伊德，这个演员和电影里角色名字基本一样， 是在法国的摩洛哥裔，也是北非的…萨伊德这位演员几年前演的《John Wick: Chapter 3疾速追杀3》里面高桌的阿拉伯沙漠堂主。
电影里编的情节，出事的少年名叫阿布德尔.查哈，估计还是北非裔的法国人…
有些图估计也发不了，大家自己看电影去吧！
电影里面开小卖部的是中国人，不过演员表里没有列示，唉，自己看吧…
我感觉1996年的《古惑仔》就借鉴了这部片子。不过和《古惑仔》的观影效果完全相反，看了这部片子，任何人都会觉得还得好好学文化知识，不要浪费时间去胡混。
电影里面还飘扬着的《盗梦空间》的主题曲《Non, Je Ne Regrette Rien 不，我一点都不后悔》
2 ) 怒火青春
躁动、愤怒、叛逆、不安的青春，血液沸腾地横冲直撞，试图在这混乱又糟糕的社会里得到喘息的空间，尖锐而动荡，肆意而慌乱，却苦苦无法浮出水面。琐碎的日常生活却带来了一幅真实的法国浮世绘，无从适从的坠落感贯穿始终，意外方式的结局戛然而止将震撼放大到极致。碉堡的摄影令人叹为观止！
3 ) 青春的叛逆
当年看电影的时候自己是什么状态？是青春的同情者，还是叛逆的受害者？
青春在我的身上留待的时间尤其长，成年后始终无法遗忘少年时的记忆，美好的留在脑海里，伤痛和迷茫在遥遥相望中舌尖似乎可以体味，那种感觉，青春一直和我共存。直到有一天，孩子们长到了青春期，他们把我推到了对立面，青春才“倏”的从我身体中溜走，让我真正成为一个成年人。
我们年轻时抱怨父母不理解自己，那是真的，那一代父母并未有能力或精力来关心下一代成长中的心理需要，可是当我们成为父母，用了极大的诚意去理解去包容去支持，却获得更强烈的反对与背叛。才意识到，代沟是永远无法逾越和克服的客观，下一代永远是通过反对上一代来获得和证明自己的成长。而内核是，青年最坚硬最锋芒的刺下，是他们的局限、软弱和恐惧。
4 ) 法国人眼中的这部电影
这是在关于immigration移民的主题课上，看的这部片子。三个主角，一个是犹太裔，一个是非洲裔，一个是阿拉伯裔，都住在巴黎的郊区，混乱，贫穷，充斥着歧视，愤怒和暴力。在这里，一切文明的反抗，游行或者投票都是无谓的，没有人真正关心这里的人民，法国人内心对于移民的歧视从未改变。除了暴动，他们别无选择。所有人也习惯了这帮年轻的移民作为暴动的主角。所以当记者来采访的时候，他一见到阿依德，就认为他一定参与了暴动，这本身就是种偏见，激怒了本来安分的阿依德，使得他动手打人。
影片中，俞伯重复着一句话：一个人在坠落的过程中，一直对自己说，直到现在，一切都好。但重要的不是坠落的过程，而是着地的时刻。最后，他在开枪之前，这句话的主语变成了一个坠落中的社会。一个人，就足以反映这个社会。
片首，阿依德睁开眼睛，因为整部影片，这24小时里他一直是见证人，是一个观众，他目睹着整个坠落的过程，直到最后一刻开枪之前，坠落之时，他紧紧地闭上眼睛，不敢见到坠落的一刻，不敢再看下去。
文斯，出生在一个犹太教徒的家庭，除了他，大家都安分守己。为什么他就不能安分呢？不是因为他坏，而是因为他眼见安分守己的人也无法改变生活，依旧是一贫如洗，那么再努力也无法改变，那么为什么还要上学，上班？
俞伯和文斯是刚好相反的两个人，一个是本身叛乱不安，没有工作，不上学；另一个老实上班，赚钱养家，但却在暴动中失去了拳馆，没了工作。
直到文斯捡到那把枪，所有都改变了。
他想证明自己足够坏了，有力量，所以他敢在医院大闹。但是直到去找Snoopy。在那幢高级公寓里，Snoopy肯定是个痞民，他也是坏人，凭什么他可以有钱？因为毒品。他的钱来的很快，他也够坏。当文斯挑衅的时候，他跟文斯玩了一个小花招，左轮手枪里一颗子弹试胆量。文斯退却了。实际上，一个人，要么是100%的好人，要么是100%的坏人。文斯是前者。他自己其实不知道。
最后的6分钟，矛盾最后爆发，文斯一直想开枪杀人来泄愤，但是他醒悟他不能那样做。当他放下暴力，却最终被暴力所害。
公厕里那个矮个子犹太老头跟他们讲了一个似乎与整部片子不相关的故事。但是实际上，他自己就是俞伯，落下的那个同伴是文斯。火车是这个前进的社会。文斯落下了，身后是暴力与叛乱的世界。每当俞伯伸出手，想要把文斯拉上来，文斯却因为自己的原因，犹豫不决而再次落下。直到最后也没有赶上，死在身后的世界。
这里所说的不仅仅是年轻的叛乱，还有偏见，歧视。直到现在，这个问题也没有解决。其实不仅是在法国，中国也是这样。
逻辑比较混乱，是对外教的观点的拼凑，凑合着看吧。= =
5 ) 《怒火青春》中的“无名火”从何而来
其实你如何跌落的并不重要，关键是你会如何落地！”
“听说过那个从摩天楼上掉下来的人吗？每当他跌落一层楼，都不停地安慰自己说：‘目前为止还不错，目前为止还不错...’其实你如何跌落的并不重要，关键是你会如何落地！”
- 选自《怒火青春》旁白
这部 95 年上映的法国电影当然算不上是老片，导演却用了黑白画面。是怀旧？是致敬？再或是视觉偏好，不得而知...
问题是：法国街头三个游手好闲的小混混有什么好演的？这要发生在我们生活中，那都是影响市容、反正能量、毁三观的反面教材，是老师家长以及成功素质人士不耻一撇的东西。
撇开这些不谈。即便是“故事”内容，光是那流水账似的荒诞情节，也足以让大部分人望而却步了。
然而，就是这样一部电影，看完后，让人久久不能平静——没错，那三个小混混身上的那种愤怒、嬉皮笑脸，那种玩世不恭、仗义鲁莽（愣头青），在你在我都曾有过，不同的是：他们的青春是在急速中坠落，我们的却在迟缓中遗失...
而当你发现这一点的时候，人早已没了反抗的能力，甚至连选择坠落的勇气都没有了。没错，那种逝去、无力反抗的痛就像一把刀子刺进了胸膛。
「电影主体无关乎政治」
《怒火青春》（直译应为“仇恨”）故事的社会背景大概介于上世纪六十年代的“五月风暴”与九十年代的种族暴动之间。当然，这都是个人臆测，因为导演根本没在情节中直接交代这些事情。
固然，学生、工人暴动，游行示威、冲突，无政府主义、激进…….这些似乎已是现代法国人骨子里的东西了，但有一点，这些概念都多多少少贴上了个民主政治的标签。既然沾了政治味，孰是孰非，那就很难说清楚了。 于是，电影将镜头移到了暴动背后的胡同小巷，移到了居民楼、屋顶、废弃的拳击馆甚至中产阶层的派对里……
从而一个无关政治，无关阶级导向的真实法国展现在了我们眼前。在这里，只有脏乱贫穷的市民、游手好闲的混混、警民间的浮躁与怨气以及不理智的哥们儿情谊。
这难道便是阶级矛盾、社会暴动的实质？
「没有推动故事发展的诱因，除了时间的消耗」
乍一看电影故事是由一个参与暴动的年轻人与警察发生冲突，被打重伤入院引起的。
电影的三个年轻主角便是那个人的好朋友，他们的愤怒、行为动机、目标似乎都在围绕那个被打伤的朋友而生。然而，看过电影后你会发现，三个人一天干的事根本没有任何计划性、没有任何目的性，他们只是在大街小巷瞎逛游，吃吃喝喝、发发牢骚、抽个大麻……
这叫什么“愤青”，分明是小混混！ 甚至导演在电影中插那些像线索的时间字幕让几个人的一天更显荒诞，你看不到故事的终点和导向，只有时间在消耗。
「没什么阶级矛盾，有的只是无名火」
在社会发生矛盾冲突时，我们很容易想到阶级矛盾。但在这部电影中，你略加仔细一看，会发现，那些街头小混混里还有警察的亲戚，警察当差说的话和行为举止也跟那些普通人没什么两样；
小混混每天想的是别惹事赚点钱，当警察的也是想工作稳点，收入高点。要不是警服、警车，你根本分不清谁是谁。当然，所有这些人里有移民，有犹太人，有黑人，只是你分不清罢了，你只能说，那都是些底层人。
至于那些真正拉开阶级层次的人自然不会出现在这个区域。底层人看高层人就像三个年轻人从远处看着埃菲尔铁塔的感觉，遥不可及。当然，电影中，三人只是在晚上赶不上末班车，才与那个上流社会的人擦边而过。
既然如此，到底是什么让我们把人民内部矛盾错当成阶级矛盾，把街头斗殴和警察执法错当成阶层的对立了呢？ 我想这也是这部电影所要探讨的问题，也就是那个“无名火”从何而来的问题。
电影中有这样一个情节：三个人无所事事中突发奇想，想要去医院看看那个被打伤的朋友，却被警察拦在了外面……
又是一场“无名之火”，又是一场无端的冲突。矛盾双方都觉得对方是危险的、是无情的。双方也却是让人主观感觉是危险、无情的。愤怒在情理之中，却让人找不到源头。
因为那跟兄弟情义、阶级、种族根本就是风马牛不相干的。那只是几秒钟的荷尔蒙冲动，几秒钟的不理智罢了。 我认为社会和执政者在这个“怒火中烧”的过程中起到了推波助澜的作用。换句话，如果多一些对年轻人、底层人的倾听和耐心，还会不会有那些怒气导致的悲剧了。
相反，站在更高层次的人把所有责任推给了人民内部，让人民内部通过对立冲突自行解决。这也便是为什么“青春”总是伴随着“残酷”而生。
纵观这部法国电影《怒火青春》，很多人把它跟同时期的另两部电影相提并论——《阳光灿烂的日子》、《猜火车》。原因自然在于三部电影都是关乎“青春”的。然而，《怒火青春》的不同之处在于，那其中的年轻人是在激进中坠落，而其他的则是在消极中上升。
撰文：太虚宫
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一定要看VCD版
结尾
1.一日伪纪实，手法和情节安排和《弗鲁特韦尔车站》异曲同工，其实也都是歧视作祟。2.话唠减分，结尾加分。3.火在烧，人在掉，目前来看，还好，还好。
无可发泄的青春
【B】摄影和打光都特别用心，看的时候联想到了昆汀和姜文，结尾升华全片。无论是哪个国家，青春躁动的中二青年都是一样的傻逼。
他们生活在巴黎郊区，生活穷困，没有工作，无所事事，没有未来，只有疯狂燃烧的青春之火，在黑白的影像里恣意喷薄。 可我们呢，也是没有工作没有未来消耗着青春，我们又是怎样度过的？
符合我现在的心境。。
唯一不足是最后部分的一些对白和镜头稍显刻意，但整体因为极其出色的摄影和调度而展现出震撼人心的真实感，而厕所老头和奶牛等充满寓意和象征的设置则让影片更有嚼头。
不爽的时候就要看看这种愤青片子，又见致敬出租车司机。摄影和镜头的角度什么的真的很赞啊。导演小哥又帅又有才。
韩寒的意思是 既然最后都要落地 空中姿势优美很重要 这难道是中法愤怒青年的区别？
电影不差里面的故事有很多道理但实在不是我的type
剪得真不错，独立电影青年电影就得这么玩；同是“一天一夜叙事”，跟我大罗马尼亚的比起来还是更热闹（不然看看同样是三个人的[Boogie]），种族议题一直很好用。
命中注定的无聊和混乱。天哪，小混混文森特二十年后摇身一变，成了《黑天鹅》里seducing的舞团总监。这爷们果然不是盖的
看似漫不经心的生活片段，因与急速下坠的社会紧紧捆绑而无比厚重。倘若有人有资格说青春是残酷的，那便是如此了：边缘群体，在最光鲜的年龄既没有希望也没有归属，正是因为精力过剩，才无比刻骨地感受着自我的渺小与能力的不足。极大的悲哀：当空虚与卑微早早贯穿了人生，也便感受不到绝望与痛苦。
原来法国这么乱啊
买了两张，你说好看不
旺盛分泌的荷尔蒙到处发泄的小年青，这三人也许代表一群人，在贫穷、混乱、充斥着歧视、偏尖、愤怒和暴力的年代，也就无所谓了，没人会关心你。结尾太震撼！PS：警察局里的情景大有我天朝之风。法国警察也真是的，一群战五渣而已，要是在我大天朝，分分钟让你们知道什么叫做和谐。8.2
7/10。警车背后写下粗话，这一开始就确立青年们苍白无力的体制对抗；嘻哈和玫瑰人生的现代/古典音乐冲突、杀手电影的台词、商场电视荧幕投射下赫伯特渺小的身影，视听环境对郊区青年的影像以及代沟问题，在酒会上成为穿着随意的异类、醉疯的中年人帮助掩饰偷车一段，彻底表现为成年人眼中疯狂的孩子。
卡索维茨不仅淋漓尽致地呈现了青春的迷惘、躁动与狂怒，还将巴黎贫民区少数族裔的生境展露在银幕上。摇移长镜、跟拍、遥控飞机航拍、滑动变焦等手法的运用接近于炫技程度。文森特·卡索的表演极为鲜活。伪镜对称替身镜头致敬[出租车司机]。街头奶牛，赶火车提裤子，jusqu'ici tout va bien.（9.0/10）
悲剧通常在落地时。