1 ) 母爱的伟大
故事是农村小伙取了城里媳妇,母亲卖了房子拿着钱准备给儿子,并且来照顾儿子儿媳,但儿子怕母亲样貌不好,又是农村的被嫌弃,连带自己也被嫌弃,所以把母亲拒之门外,最后母亲不想儿子为难走了,差点出车祸,遇到了一个富商,富商以为是自己的娘,坚持要带回去,而且富商和他儿子住的地方就隔了一条街,随时可以去看看自己儿子过得怎么样,就同意了。
丑娘在富商家也做些力所能及的事,有时间看看儿子过得好不好,心安;富商对丑娘也确实很不错,人心换人心。其实最珍贵,最无私的就是父母的付出,从儿女出生就操心,无论儿女多大都是孩子,都会一直呵护。
2 ) 母爱很伟大
近期,我看了一部催人泪下的电视剧——我的丑娘。这部电视剧让我真真正正地了解母亲的辛酸、艰苦。
《我的丑娘》讲述的是:一位英俊的乡下打工仔王大春与漂亮的城里女孩赵小旭热恋成婚,命运的现实和虚荣心让王大春对恋人隐瞒了家有丑娘的真情。丑娘闻知儿子要在城里新婚,偷偷卖掉仅有的老屋,怀揣万元进城帮儿子操办婚礼。怕露馅的王大春对赵小旭谎说丑娘是问路的,将丑娘拒之在婚礼殿门外。得知真情的丑娘悲伤离去,不料险出车祸。撞到丑娘的是某企业老总李建平,他误以为丑娘就是三十年前被自己气得离家出走的亲娘,执意要将丑娘带回自己的家,哪知李建平的豪华别墅竟与王大春小夫妻的平房新居仅一街之隔,俊儿与丑娘咫尺千里,但却不能相认,于是,演绎了一幕幕催人泪下的悲剧……
母爱是天下最神圣最纯洁最伟大的爱,不需要我们的回报,我们也回报不起!所以,在儿女的心中没有丑娘,母亲的笑脸应是天下最美丽最动人的景致,即便岁月在她的脸上留下了沧桑,那也是最美的印记。
当我们降临人世,第一次睁开双眸,最先看到的就是无比圣洁的母亲。为养育儿女,母亲付出多少个日日夜夜的辛苦、辛劳和辛酸,满头黑发渐渐斑白。但母亲无怨无悔,母亲可以承受无情的岁月夺去她的青春和美貌,可以承受生活全部的痛苦和磨难,只要——她的孩子平安幸福。真是可怜天下父母心!
我不禁想起了一首赞美母亲的诗:如果母亲是雨,那我就是雨后的彩虹;如果母亲是月,那我就是捧月的星;母亲是我生长的根,我是母亲理想的果实。母亲不正是这样的吗?
3 ) 小学生作文水平的编剧
你小学时候有没有这样的范文:
我在学校念书,我是从乡下来的,我是寄宿生,然后突然我妈来了,从乡下来,包着个头巾,裹着一篮熟鸡蛋或者是番薯红薯之类的,然后她喊我,同学都在,我不敢认,我觉得我妈太丑……
但当我妈擦着眼泪走远的时候,我看着她的背影……热泪盈眶,冲着向她跑过去,大喊一声————
妈!!!!
4 ) 儿不嫌母丑 狗不嫌家贫
“儿不嫌母丑,狗不嫌家贫”,是这部影视剧的核心主题。在我的丑娘电视剧中,丑娘她有二个儿子,一个是她的亲儿子名叫大春,一个是在路上认的干儿子建平。我觉得大春是建平以前的缩影,建平是大春将来的缩影。为什么人总是在拥有的时候不知道去珍惜,失去的时候却在那里追悔莫及了。母亲为我们儿女操劳一辈子,到最后换来的却是儿子一句“她是问路的”,我不敢用语言去描述母亲当时的心情,因为任何文字都不能准确地描述母亲的伤痛,那是她至亲至爱的儿子说出来的话呀!母亲十月怀胎的辛苦又有谁能真正体会呀!母亲从怀上我们一直到帮我们照顾我们的儿女,她不求儿女能够养活自己,但她却一心想帮儿女撑开她们的家。直到看见儿女都幸福地生活后,母亲她才肯放心的离去。我们应该以建平为榜样,不要让自己的母亲再流泪伤心了。
5 ) 丑娘
演绎了一个伟大的母亲对儿子的无私奉献,为了自己的孩子什么都能忍,剧里的张少华老师的表演非常非常的接地气真的很大的还原了现在的农村一个老母亲的样子,让人看了心疼,为了让儿子过得好自己去给儿子做保姆,在儿子身边也不敢叫一声儿子,看着儿子跟媳妇就在眼前也不敢相认,直到最后,那时候看得我眼睛都哭肿了。
6 ) 逆子:道德和政治的双重囚徒
毋庸置疑,这部电视剧赚足了眼泪的同时,也赚足了钱。家庭和伦理始终是国产电视剧的“母题”,从当年的《渴望》到之前的《金婚》,无不以此来轰炸观众,从而进而取得商业上的成功。
区别在于,《渴望》和《金婚》在表达中国人道德和情感的同时,还着力于通过时间跨度让我们从家庭的角度重温共和国数十年时代剧变及其之下人民的情感和心理变迁。换言之,除了唏嘘,我们还有感慨。所以,与其说它们描述的是主人公的个体情感,不如说它们试图给当代中国人的情感修史,进而在某种程度上为共和国修史。这作为某种“深度”或“野心”,值得称道。基于此,故事和人物的代表性或典型性是相当必要的。而代表性或典型性的前提是剔除特殊性或奇异性,摒弃猎奇。
《我的丑娘》继承了成功范例的叙述优势,在直指当下现状(贫富差距、道德滑坡和情感缺失等等)上也有所突破。贫贱和富贵之间赤裸而残酷的关系,可能才是这部电视剧让上亿观众百感交集的核心。然而,这部电视剧的叙事伦理与其范例却截然不同,依靠的正是特殊性或奇异性——
母亲相貌丑陋,儿子却英俊帅气(像死去的父亲,这已构成原罪)。儿子娶了城里女人,不敢在妻子面前认自己的母亲,母亲居然也出于体谅帮助儿子隐瞒一切。然后引出富豪李建平的母爱缺失、富婆王思梦的情欲缺失……高潮是犯罪和死亡的相继发生。当然,在丑母的弥留之际,悔恨交加的儿子终于承认了奄奄一息的老妇正是自己的母亲,并以儿媳的一句“天底下最漂亮的母亲”(过于直白和矫情)为这位死去的老太太盖棺论定,借此突出“儿不嫌母丑”的道德主题。
这个故事与路遥的《人生》有某种对应性,在此,母亲犹如来自乡下的初恋情人巧珍,她关心的仍然是老母猪下了几头猪崽子的问题,这为正在热心追求城市生活的高加林所不喜,后者只能另觅新欢。当然,最终的结果也一致,高加林回归村庄,悔恨不已,因为此时巧珍已另嫁他人(比之丑娘的死亡)。
或许与韩剧中屡见不鲜的车祸、疾病、换子等戏剧性有关,在这个颇为失真的传奇故事中,丑娘其实是一个毫无新意的人物形象。她是寡妇,来自农村,相貌丑陋,却有一颗讲究恕道和包容的心,“心灵美”使她获得了“天底下最漂亮的母亲”的美谥。这种脸谱化的扁平人物本无足谈论。不过,她的寓意却颇为值得深究。很显然,“丑”作为一个身份修饰,象征的是贫穷和低贱。在这个不择手段追求富裕和高贵的时代,丑娘已不再能够构成一股对抗力量,她的存在或许仅仅是暗示根源,即,我们源于贫穷,来自低贱。至于贫穷和低贱的缘由却在泪雨婆娑中被人轻易地忽略。
众所周知,“母亲”的另外一个寓意指涉的是国家。儿子最后的认母作为反省和救赎,在此不仅仅是“儿不嫌母丑”这么简单的道德主题,而是“儿不能嫌母丑”的政治主题。源于帝国时代的家国或母国思想的高度统一再次被强化。它彻底抛弃了《渴望》的借家对国的反思,也抛弃了《金婚》以家立国的权利意识,将两剧中以个体到集体、以下向上的格局彻底打破:一股来自上方的垂直力量使儿子的一切努力瞬间化为齑粉,成为道德和政治的双重囚徒。
丑娘演的很好,但是不太真实
张少华表演不俗。剩余的都是做作。
感到最成功的是梅大姐,生活中这样的人很多。尤其是北京,这样性格的女人是占到一定的比例。
看的时候,真的为剧里妈妈感到心酸
挺感人的,演的有点墨迹,真的有这样的儿子嘛?丑娘演的特别好,老演员了,总看她演母亲的角色,还有莫名的喜欢大春媳妇说话的声音和语气。
余少华是老戏骨了,很喜欢她演的每一个人物
当时看得稀里哗啦的
这个剧我印象超深刻的,为这位母亲不值,儿子是那个样,儿媳还污蔑她偷钱,那个小保姆也各种作,看得太气了
儿不嫌母丑 狗不嫌家贫
我感动的稀里哗啦,也气得我稀里哗啦的儿不嫌母丑,母爱是最伟大的。很写实,很社会。
那时候,在中考前,我感冒了,在输液,电视上放这部,就记着罗海琼很漂亮,还有丑娘了
我的妈呀 这部剧小的时候看的 一边看一边哭 一边骂 现在想起来还心酸
有时候想说这不是现实,良心怎么会泯灭到如此地步。但生活永远比电视剧狗血。
我的丑妻我还可以理解,丑娘。。。
有点过了
太过煽情的电视反而有点腻感。可能我还不能体会母亲的感受,但这也是价值观落后的表现。
这个电视剧真的看的人有点气愤,也有感动,张少华演的很棒,让人能融入其中!
题目虽然叫我的丑娘,但是在我心目中,她是最美的!剧中反映出现实生活的一些问题,总有这么一些人嫌弃自己的母亲,而母亲对孩子的爱,却从来不会减少!
当时和妈妈他们一起看的 我的丑娘 记得很清楚的是张少华出去找儿子的时候 被儿媳看到了 问他是谁 他却回了自己儿媳一句问路的 母亲听到这句话的时候眼里泪水在打转 可母亲对儿子的爱还是一如既往 回家后耳朵里老是想着这句话 当时真的虐到不行
按国产婆媳苦情剧一贯套路媳妇定是个恶妇,没想到这剧里媳妇是非常正面的形象,儿子是个没用没良心的东西。