JOJO的奇妙冒险 不灭钻石国语

在黄金之风看到35集的时候回来补完第四部，对比之下发现了很多问题。

作品前期使用了不少篇幅来描述弓箭，而且在电网里任意穿梭的能力实在太过op，所以我本以为最终的boss是有化电替身的人，故事会围绕着弓箭发展到最后。然而该角色的戏份在中期就已经结束了实在是出乎我的意料。私以为吉良吉影的剧情在杉本铃美幽灵出现后才开启实在是太迟了。整部作品带给我的感觉是两条主线拼接起来的故事，转折得太突兀了整体看起来不和谐。

剧中很多角色的存在也让整体节奏拖沓了不少，比如小林玉美(勒索犯)，间田敏和(复制男)，山岸由花子(康一迷妹)，托尼欧·托拉萨迪这些角色。观看的时候把这些角色相应的集跳过不看对剧情的理解几乎没有影响。每个这样对剧情影响约等于零的角色各占一集来介绍实在是浪费资源。如果是为了表达出“小城里面的替身使者众多”这一设定完全可以让部分这些角色的戏份穿插在主线里面。这样卧虎藏龙的设定表现出来了，而且剧情节奏也适当。透明宝宝的存在更是令我迷惑。按照前期的套路应该是仗助和乔瑟夫经过一些波折然后找到透明宝宝的母亲。当我以为这是一个用一集就可以结束的日常篇的时候，我把这集看完了，宝宝的母亲从来没出现。故事还没结尾，篇章就用完了，我就以为这个应该是作者为后期打boss剧情反转做铺垫，毕竟隐身这个技能很op。然后39集看完了，透明宝宝跟着乔瑟夫坐船走了。看完了整部剧我甚至没有理解作者设计这个角色的目的是什么。如果是为了拉进仗助的父子关系完全可以在主线里随便设计个小危机然后乔瑟夫虽身体无力作战然经验上碾压仗助靠智力帮仗助度过难关，然后仗助对老头子刮目相看。

承太郎和乔瑟夫的能力削弱得太过分，主要任务就是划水和收尾。如果怕承太郎太强破坏剧情平衡其实可以设计支开他的。尤其是作为最强战力结局篇几乎全程站着不动看着真的是气人。

再有就是吉良吉影的父亲，这个角色塑造得太迷了。吉良吉影带给观众和主角团的感觉就是很有压迫感，无论是换脸前还是换脸后主角团都有种拿他没办法的感觉。而且后面新制造的替身使者也类似地带来危机给主角团。然而作为一个负责制造替身使者并在后期剧情占一定戏份的反派，吉良吉广根本不存在任何压迫感。每当一些吉良吉广制造的替身使者把主角团逼入险境的时候，镜头一转到吉良吉广我就出戏了。吉良吉广无论是台词，配音还是行为都像是把他作为一个轻松诙谐的角色来塑造。后期连敌方龙套角色都有一定程度的压迫感的情况下，作为重要的反派角色却和反派氛围有点违和，我觉得这样塑造角色有点不妥当。

尽管剧情节奏不好，吉良吉影这一角色的剧情带来的加分真的太多。特别是川尻早人和吉良吉影的智斗特别和我胃口，剧情紧张刺激，有着多个反转但符合逻辑。

基于以上描述，只能给本作打分4星。

-----以上编辑于2019.07.07.-----

时隔一年的更新

过了一年重新看这篇文章审视这部作品，觉得自己当初还是被吉良吉影的剧情冲昏了头脑。现在认真看来，这部作品也只配达到3到3.5星的分数。但3.5星四舍五入勉强是4星，评分就不加改动了，只在本文末端加以说明。

-----以上编辑于2020.08.31.-----

重新审视，2星。

-----以上编辑于2022.02.17.-----

楼主在准备艺术史考研，黄金之风和不灭钻石每天都刷好几遍。在重复观看的过程中我清楚得认知到，荒木飞吕彦老师在这部作品中寄托的绝不是个人的戛戛独造，而是对大量泛文化的理解和输出。

先不说荒木老师彻底改变了我的音乐品味，其实在看第三部的时候就发现，承太郎用一枚纽扣解决大猩猩像是《圣经》中大卫以一颗石子击败歌利亚，而命运之轮那一集的叙事与镜头和斯皮尔伯格的处女作《决斗》有异曲同工之妙，荒木老师坦言受悬疑片和西部片的影响很大，但是他的涉猎绝不仅仅于此。

jojo与波普尔哲学

1、jojo系列的替身能力最大特点是与人类文明的造物息息相关，也就是说此能力并不是纯然的物质实体，也非纯粹的意识能量，而是波普尔意义上的“第三世界”——精神与物质交融的产物，替身的外形许多是机械特征、生物特征和装饰性元素的大杂烩，而就能力来说也是千奇百怪——公路之星需要先骗一个人进屋才能追踪，露伴的天堂之门预设人的记忆可以被文字化，以及后面一票匪夷所思的替身能力，都有着对于物理超能力来说太过精神化的限制，而动物的替身大多非常单纯。

2、jojo的战斗本质上是信息战，也就是敌我双方不断修正认知的过程，对现象的思考、判断与运用经常代替纯粹的强力成为制胜的法门。对对方能力“客观知识”的获得需要不断地试错和探索才能确立，此种战斗的现象学建立在波普尔的可证伪性上，将人类认知的勇气带出并面向无限敞开，并在其边界触碰到名为命运的意志，即触网的网球落在哪一边的问题。

3、波普尔的《客观知识》里面提到两个相对的系统：云与钟，前者是一个无序的机遇系统，而后者则是规律的机械系统，这个自由意志与命运操控的问题正是西哲中一个经典的疑难问题——正如同天气预报（云）与普奇神父（钟）是孪生兄弟一般。云和钟是一个不可相让的二元构架，而波普尔在两者中间建构了名为“泡沫”的软控制系统——泡沫是由一层薄膜相隔的内外系统的平衡状态，同时薄膜并不阻碍内外系统的物质交换和相连，这大概也是荒木老师为泡沫能力所着迷的缘故。

jojo与坎普感受力

荒木老师无意将jojo作为一种高雅艺术（fine art）的表达，漫画最重要的就是有趣，因此人类的勇气赞歌是以喜闻乐见的奇妙冒险（bizarre adventure）的糖纸包裹下得以输出的，如果我们思考这两者之间的落差就可以知道为什么乔斯达家族只有大乔一个真正的绅士了。

准确的说，是dio不做人的选择真正将“奇妙”印刻在乔斯达家族的血脉之中。jojo的奇妙冒险中真正得到深思熟虑和仔细审视的正是恶，正是因为善良本身并不具备“奇妙（bizarre）”的特质。而这份对“邪”的过分好奇与执着让这部作品的风格与其他少年漫画迥然不同，这可以体现在倾斜而复杂的时空布局、各类时常显得阴森残酷的奇妙现象、奇装异服与句句成梗、疑窦丛生的智力战，也可见于每一部最终boss极强的存在感。

也正是这种对“过度”的追求让这部作品有着令人吃惊的娱乐性，苏珊·桑塔格将这种类型的作品定义为“坎普艺术”。

——“坎普的关键之处在于废黜严肃，坎普是玩笑性的，是反严肃的。更确切地说，坎普与严肃建立了一种新的、更为复杂的关系。人们可以以严肃的方式对待轻浮之事，也可以以轻浮的方式对待严肃之物。”《反对阐释》

阅读jojo有一种秘密的享乐感，这种high爆的体验很好地稀释了主题本身的严肃性。因此jojo实际上也期待两种读者，一种是追求阅读本身所带来的沉浸体验的愉悦型读者，另一种则是形式自觉并具备一定美学反思能力的理智型观众，而这两者之间的重叠正是一边刷wryyyyyy一边被黄金精神感动得不行的jo厨群体。

——“坎普感受力作为一种对人的趣味，尤其偏爱那些纤瘦和极度夸张的人物形象，而女性化的男子或男性化的女子肯定是坎普感受力的最伟大意象之一。”《反对阐释》

jojo里的主要男性角色从第一部到第七部基本上是逐步走向纤细和女性化的表达的，而徐伦和她的伙伴则更向男性气质靠拢，而就算前三部是走硬汉风的路线，也离不开一种19世纪以来都市男性以时装彰显自我的dandyism（丹蒂主义，男性时尚）。jojo的各位主角正是桑塔格所言的各式各样的纨绔子弟，散发出纯正的双性气质让正常番剧的角色显得平淡无奇。

——“坎普是尝试去做非同寻常之事......某些夸张作为与其他夸张区别开来的视觉特征——诱惑性和戏剧性。”“如果说悲剧是深深卷入某种事态的体验，那么喜剧就是不动声色、超然事外的体验。”《反对阐释》

jojo的战斗描写和台词具有很明显的戏剧性特征，最明显的莫过于早期经常会有一个担当解说的角色，而且在解说的中途时间几乎是可以忽略不计的，而且似乎这类严肃而紧张的插入时常对应着外部看来无关紧要的情形，解说能起到一种微妙的间离作用，同时也让战斗彻底走向风格化。而替身战斗的双重姿态则在于一切替身战斗对于外部而言都如同孤岛，在路人的视角看来替身使者仅仅代表着丹蒂人士的浮夸举止，如同一场滑稽戏。

——“坎普是对‘固定的性格’的赞美，坎普眼光所欣赏的是人物自身的一致性和感染力。与此相反，它对性格发展的意识不感兴趣。性格被理解成一种持续发光的状态——人成了一个非常密实的物。”《反对阐释》

jojo里的各位人物基本上性格都非常稳定，而荒木给每位人物所设置的成长并非是一般少年漫画里线性的不断跨越而更像是努力去发现隐藏的觉悟——他变得更像他自身。荒木总是将主角的引导者放在少年时代，而在那时仗助/乔鲁诺就已经完成了自身的人物弧，在之后的剧情中无非是对这个性格的不断彰显和强调（承太郎更是7岁就能欧拉欧拉，一直到42岁都没有显著的变化），从三乔到六乔依次展现为这样的实体：白金、钻石、黄金、石头。与之相对，jojo的各位boss才真叫雷打不动，所有人都是天生如此，一经下定决心就可以认定自己的宿命。荒木把性格的变化让给了系列中唯二拥有多段替身的乔尼和康一。

——“坎普趣味是一种爱，对人性的爱。它品味而不是评判‘性格’的小小的喜悦和笨拙的激情......坎普趣味认同于它所品味的东西。分享这种感受力的人不会嘲笑那些被他们标识为‘坎普’的东西，他们欣赏它们。坎普是一种温柔的感情。”《反对阐释》

其实坎普感受力适用于许多圈子，小马、undertale、jo厨的厨力之所以高，大概正是因为这种温柔的感情吧。

最近刚入坑JOJO，从上大学开始就不断的在网上和生活中遇到安利JOJO的。看了某些脑残粉的话，让我对JOJO的期待不断拉高。 如果说第三季基本能符合我心中的期待值，能拿到十分。那这部我连四分都不太想给。 首先为了突出四乔，强行让三乔不出场。这我就忍了。结果二十三集是什么鬼，三乔都看到吉良的手了，一个砸瓦鲁多加个欧拉欧拉就结束了。非强行降智还美曰其名小心谨慎。这种表现气的让人心疼dio，这种fwboss在第三部撑死dio亲卫队的水平，结果现在在第四部虐三乔，这不是反向嘲讽dio吗？康一也是，前面几集胆小内向的人这集突然人设就大变还美曰其名成长，除了替身我没发现他有什么成长。这种强行降智降战斗力情节堪比龙珠超了。当初还一群脑残粉说JOJO的战斗力平衡是做的最好的。也只有脑残粉才会喂什么屎都吃了。 最后第三季二乔夫妻俩虽然没有同框过，但一家人的感情在这，第四部居然强行二乔出轨真的服了。 基本在我目前三十集的看番过程中，没找到几个亮点，真的比第三部差了一截。反派没有dio那种虽然坏但是他理所当然坏的感觉，就是一个心理变态还要整十几集。

看最后一集的时候，因为进度条的缘故，加上之前有几集时间轴是乱序的，故而脑补了不少内容。 看到吉良吉影被车碾中，医生宣告死亡时，还觉得他是因为发现自己没有办法手动发动败者食尘，从而假死让受体女医生喊出名字暴露身份，败者食尘自我保护机制被动触发，时间回溯。 接着刚好回溯到之前路过的那个亡者之巷，被铃木看见。铃木是幽灵，当然可以穿透实体。借此误导吉良吉影以为自己已经死亡，放松警惕回头被拖入未知空间。 没想到全剧过目都没再有任何意外发生，吉良吉影这个boss真的就在第39集过半时就被医疗车误碾死，真是没有一点点防备......

今天早上，我梦见，不知怎么地，竟然砍下了初恋女友的右手。那真是一只光润、洁白、柔软而匀称的女人的手啊……我竟然还咬下一块腕部的肉，用门齿呡着……

正文 吉良吉影这个角色是非常有魅力的。他是一个彻彻底底的坏人，也是一个彻彻底底的普通人，我的意思是说，他是一个绝对的热爱生活的人。他的坏完全来自于杀戮同类，这是吉良吉影人性里唯一缺失的部分。 什么是普通人？比较中肯的定义是，“什么都有一些的人”。而正是这“什么都有一些”，为几乎每一个人提供了足够丰富的精神工具，支持他们应对生活的境遇，消除不快，用快乐激励，其终归的目的只有一个，很明显，就是“活着”。吉良吉影则把“活着”的方式演绎到了一个极端。 在我看来，他对生活的要求是由两个不可调和的方面构成的。一方面，他必须活在杜王町，活在他出生、生长的地方，死也不走。另一方面，能够刺激他分泌快乐的事情，只有杀人。所以这是两个必然冲突的条件，也正在这冲突中，产生了这个角色全部的戏剧性。 但以上这些并不是我主要想说的。我主要的目的，是要赞美荒木老师的哲学内容。吉良吉影的替身是什么技能？炸弹。他最终获得的第三技能是什么？时间倒退。我想说的正是这个技能，时间倒退。 我想每一个人都有过这样的体验，那就是恨不得“回到当初”。我们总会遇上后悔不迭的时候，也就难免生出这种幻想。作为一个成年人，我坚决要指出的是，这是最要不得的一种幻想，这是真正的堕落。时间不可倒退，时间永恒的前行承载了世界本身。我们可以憧憬任何事情，我们可以幻想任何情境，但我们唯独不应该、不能幻想时间的倒退。为什么？因为除了时间的倒退之外，你的任何幻想、任何憧憬，即使它再不着边际，我以我的全部生活经验担保，它也是有成为现实的可能性的。 所以，假如仔细甄别“幻想”这个词的内涵，就不得不将它定义为关于可能性的判断。比如，概率上八成、七成，甚至三成的情况下，我们都不合适使用“幻想”这个词汇。对于概率小于一成的，我们可以放心说它是“幻想”。那好，进一步讲，所有事情都是存在一定可能性的，或大或小而已，唯独时间倒退的可能性是零。因此，当一个人出于窘迫而“幻想”时间倒退时，无异于放弃生命。 那么，荒木老师做了什么？他在吉良吉影这个角色身上，竟然将这彻底的堕落实践了。吉良吉影成了真正堕落的人，他竟然一次又一次地放弃宇宙的存在，一次又一次地重新来过。这种“甜头”只意味着一件事，那就是他将不可自控地不断使用这一技能，一次又一次地将自己的生活推倒重来。请设身处地地想一想，假如活着的感觉，真的可以像打游戏那样，死了再来，那我们还会珍惜什么？还能对什么感兴趣？还能对什么投入情感？还能觉得哪顿饭令我们精神振奋充满活力？还会有爱情吗？还会有做事的激动吗？假如真的可以一次次退回去重新走起，还有谁乐意不停地走下去呢？假如连日出都能抹掉重来，还有什么是能包容我们的客观存在呢？果真有人不理智到了如此地步吗？ 所以，吉良吉影是彻底的堕落了，他回拨时间的指针无异于一次又一次自杀，只不过他自感连续地存在着。平心而论，完全出于直觉地平心而论，你会认为他的生命在时间闪回的两端是连续的吗？这正是我以为的最首要的哲学问题，自我延续性，即“什么是我”。我承认昨天的我是我，但我不承认回到昨天的我还是我，那是另一个人。认同吉良吉影对自我延续性判断的人，必然是精神分裂的。 所有坏人都有虚弱之处，这些虚弱之处无一不是一种幼稚。而荒木老师忽然成全了一个坏人，给了他人类在虚弱无助之时妄想的终极武器，实则揭露了这个坏人的不成熟。吉良吉影这个角色的核心魅力，就表现在他回拨时间后自我陶醉的狂笑里，一个孩童心理的夸张变态。 而且同样值得称道的是，荒木老师让吉良吉影死在了冥府的力量手里，这个安排很有古希腊哲学的风韵：即便是神，也要遵守自然的客观规律。

之前听说JOJO每一季的剧情都比较独立，可以不用按顺序追，所以问了朋友我想看用脑的对战可以看哪一季，朋友推荐了《不灭钻石》。

本季第一主角东方仗助的替身能力是治愈（复原），奠定了本作基调不太会死人。上一集打得不可开交的敌人，下一集就成为伙伴，这些特性接受了就好。

开头的主线挺精彩，情节一环扣一环，虽然也有槽点（你们町每天都有新的替身使者），但很有想象力的替身能力+活用替身打败对手的看点还是不错的。

开头至打败辛红辣椒（1~12集）的情节很不错，值90分。

但从13集捡到透明婴儿开始，剧情就突然失去了主线，成了小镇日常，感觉就像超能力版的《72家房客》。这时剧情没有很差，像胖重的收成者我看得还是挺欢乐的，接受了剧情成了小镇日常就行，也能值80分。

但从胖重被吉良吉影杀了的那一集（21集）开始剧情逐渐走向崩坏。吉良吉影的断手包裹跟胖重的三明治掉包，这一集就超无聊，因为是那种很故意的老套路——每次差点要露馅了，就刚好被支走躲过一劫。

过程好无聊。到最后，才说吉良吉影是有替身能力的，能把摸过的东西变成炸弹……那你玩了一整集时间是搞毛，开头已经说想把手处理了换个新的，拖到最后你也是把手毁了，那还大费周章把手偷回来干嘛？一早趁旁边没人的时候就炸掉啊（而且他还能控制只炸掉那个东西，不波及周边）……人物行动逻辑都不要了。

再后面的剧情就很渣了，照片老爹到处射人，每集来个人打主角团……为什么被你射中就要帮你打主角团？动机呢？我差点被你射死了我为什么不打你？完全为了凑数的可有可无剧情，最离谱的一集是外星人，东方仗助带着变成骰子的外星人去找岸边露伴赌钱！！！……从来就没说过东方仗助或者岸边露伴是赌徒，而且东方仗助跟岸边露伴又不是平常一起玩的朋友，甚至他们还不和，那怎么可能会岸边露伴答应跟他赌……超级扯。

反正21集到39的剧情都惨不忍睹。明明之前找乔瑟夫来杜王町是为了找敌人替身的主人，那怎么不帮忙找吉良吉影？？

承太郎明明人在杜王町，明明有些状况他很适合处理，但作者就是让他不存在一样……你要是不想他出现帮忙，就给个理由让承太郎和乔瑟夫离开杜王町一段长时间好了，但明明他们就在杜王町，明明他们也想找吉良吉影，对剧情推进完全没贡献就很奇怪了，乔瑟夫来杜王町之后跟承太郎就完全成边缘人。

明明吉良吉影的能力是摸过的东西变成炸弹，吉良吉影用一条小内内炸死了邻居大胖子，大胖子灰飞烟灭但那条小内内完好无损……相当于炸弹把人炸了，炸弹本身丝毫无损……还有吉良吉影跟猫草空气弹的配合，你说把空气弹变成了炸弹，可以，但空气弹为什么还能遥控移动路线……逻辑被作者冲进马桶了。