铁娘子：坚固柔情

刚刚惊闻撒切尔夫人去世，突然想起了这篇稿子，和那些没能寄出的明信片。。。。。

果然是永不妥协的铁娘子，唯有时间，击败了她

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  ■斯特里普所扮演的撒切尔夫人挥舞着手臂力挽狂澜的模样有可能成为今年奥斯卡最为出彩的画面，但现实中的女主角，生活却并没有这么风光。

    ■以这样一个充满争议的人物为主角，无怪乎《铁娘子》会收到褒贬不一的评价。虽然右派报纸赞扬该片“无与伦比”，但左派报纸毫不留情地抨击它“无聊得要死”。
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    电影《铁娘子》要到1月6日才会在伦敦卖出第一张电影票，但英国人早早就在报纸上读到影评了。有趣的是，撰写者大多是英国数一数二的时政评论家们。

    但他们依然惴惴不安，英国《卫报》时评家马丁·凯特尔甚至将此列为自己2012年的新年愿望：“要在评论中避免简单标签化，即便是对撒切尔夫人这样早已有了刻板形象的人。”

    要定义撒切尔并不容易。1979年，她当选为英国历史上第一位女首相，连任两届，执政11年。期间她以“绝不妥协”的强硬态度将英国推向时代的前端。撒切尔成了20世纪历史中一个不可或缺的专有名词——撒切尔主义、撒切尔政策、撒切尔时代。英国媒体评论说，“尽管撒切尔执政只有11年，但她的影响会一直持续数十年。”

 --------- 褒贬不一的《铁娘子》，褒贬不一的撒切尔------------

    然而，拍摄这部充满政治寓意电影的女导演菲利达·劳埃德却并没有此类政治片的拍摄经验，在此之前，她只拍摄过根据百老汇经典音乐剧改编的电影《妈妈咪呀！》。

    当她打电话给老搭档梅丽尔·斯特里普，邀请这位奥斯卡影后出演女主角时，斯特里普也犹豫不决。因为她很确定，作为一个美国人，扮演一个在英国历史上如此经典的形象，一定会引起英国人的批评。

    “但我的优势恰恰在于，我是一个局外人。正如撒切尔夫人一样，在她的世界里，她永远是一个局外人，不管是她的个人生活还是政党工作，她总是出现在她并不属于的地方。”斯特里普说。

    在英国人心中，撒切尔夫人是一个分裂的形象。在右派看来，她是个备受追捧的英雄，带领英国走出了经济困境，提高了英国的国际地位；但是左派人士的眼中，她是一个心狠手辣的独裁恶魔，在任期间镇压工人抗议，几乎毁掉了英国的福利制度，直到今天还有英国人念念不忘地抱怨，就是这个女人，结束了英国小学生的免费牛奶供应。

    英国人对她爱恨交加。在BBC评选的“100名最伟大的英国人”中，撒切尔夫人排名16，是目前在世的提名者中的第一名。而在另一份关于“你最痛恨的100个坏英国人”的评选中，她又位列第3，排在她前面的是时任英国首相的布莱尔和英国艳星乔丹。

    以这样一个充满争议的人物为主角，无怪乎《铁娘子》会收到褒贬不一的评价。虽然右派报纸赞扬该片“无与伦比”，但左派报纸毫不留情地抨击它“无聊得要死”，他们甚至连印有撒切尔夫人头像的海报都不放过：“这应该是本周最差劲的海报了，哦不，这肯定是本年度最差！”

    不过似乎批评者的矛头并不是指向电影本身。在观看了电影对媒体的提前放映后，英国《每日邮报》时评人苏珊·摩尔写道：“因为电影里全是对于撒切尔夫人的同情，真是难以入目，当时只想偷偷溜出去吃比萨饼。人们真得感激斯特里普的精湛演技，她把这个角色演出了人情味，虽然在我看来，撒切尔依然是个魔鬼一样的人。”

    英国《卫报》为这部即将上映的电影组织了一个网上投票——甭管梅丽尔·斯特里普演得好不好，你喜不喜欢现实中的撒切尔夫人？结果，88%的人投票给“不”。

------“不带撒切尔主义的撒切尔”------------

    2011年11月，在《铁娘子》北京首映后的交流会上，一位英国观众站起来说，他年轻的时候，撒切尔夫人还在执政，那时候他也曾经围住过她的车子，愤怒地朝她扔鸡蛋，高喊“撒切尔滚蛋”。虽然现在他仍然不赞同撒切尔夫人的政策，但看完这部电影后，他对昔日首相有了一个全新的认识。

    《卫报》评论说，这部电影讲的是一个“不带撒切尔主义的撒切尔”。这位女首相执政期间的坎坷大事——大规模抗议、人头税暴动、矿工罢工、爱尔兰共和军爆炸——统统轻描淡写地略过，甚至对于中英关于香港主权的谈判，都只字未提。

    影片用浓重的笔墨，勾勒了一个在男人世界里打拼的女人背后的心酸。影片还原了撒切尔夫人的工作处境：在满是灰黑色男性西装的议会里，只有一个穿着亮蓝色裙装的她，孤零零地坐着。

    为了能够适应在清一色男性的政坛立足，撒切尔还专门接受过培训，改变发型、整形牙齿、练习说话腔调。女儿卡罗尔曾提到，母亲的衣橱里面没有一件女性休闲款的衣服，齐刷刷地挂满了适合在正式场合穿着的套装。

    虽然生活在男人帮里，撒切尔依然保有很多女性特质。像不少女性一样，她也随身不离手提包，但是除了梳子、口红和手帕，包里还有应对断电的手电筒、防止反对者朝她脸上泼硫酸而毁容的解毒剂。

    据说，撒切尔夫人会把手提包放在会议桌中央，在辩论中随时从中取出文件应对。英国前首相布莱尔年轻时曾质问撒切尔夫人是否读过凯恩斯，撒切尔夫人从容地从手提包里拿出这位英国经济学家的文章，反驳布莱尔。如今，“手提包”在牛津词典里，多了一层“抨击或者威吓”的意思。

----------永不妥协的铁娘子，唯有时间击败了她-------------

    熟悉撒切尔夫人铁腕形象的人，恐怕会认不出电影《铁娘子》片头那个步履蹒跚的老妇人。她行动迟缓，语无伦次，眼神里充满了怯懦。

    这正是如今的撒切尔夫人。“母亲一生的最爱只有两个：一是唐宁街10号，二是父亲丹尼斯。她的最爱都被剥夺了。”女儿卡罗尔说。

    2003年，丈夫丹尼斯去世，可撒切尔迟迟不能接受这个事实。据女儿卡罗尔介绍，如今，患有老年痴呆症的她会在餐厅里挂上丈夫的画像，一边吃饭，一边跟“丈夫”说话，有时候还会跟女儿解释：“看，爸爸并没有离开我们！”

    与撒切尔夫人结识30多年的琳达·麦克多戈感叹道：“我曾经是那么羡慕她身上所拥有的那股常人鲜有的自信，而现在，我只能从她的眼神中看到胆怯和犹豫。她自己也感觉到了这些变化，她感到恐惧，因为她想要阻止这些变化却又无能为力。”

    即将上映的《铁娘子》掀起了英国国内的评论热潮，有影评人认为该片将会成为今年奥斯卡金像奖的夺冠热门，斯特里普所扮演的撒切尔夫人挥舞着手臂力挽狂澜的模样有可能成为今年奥斯卡最为出彩的画面，但现实中的女主角，生活却并没有这么风光。

    如今，86岁高龄的撒切尔平时既不看电视，也不读报纸，一个人住在伦敦的家里。每天早上醒来，她会坐在窗边，盯着不远处的海德公园里游玩的人们发呆。由于年轻时专注工作，和家人接触少，她跟儿女的关系并不密切，他们平均6个月来看望她一次。

    虽然在任期间交友广泛，但当她过77岁生日的时候，本以为至少能收到几十张贺卡，最后只收到了4张卡片。它们被精心摆放在壁炉台上，闲下来的时候，撒切尔夫人就会出神地盯着它们。

    为了跟即将上映的电影相呼应，《每日邮报》记者特地在圣诞节的时候跑去她家门口蹲点，捕捉昔日铁娘子的风采。可是，他既没有拍到儿女来欢聚，也没有政客来寒暄，只有替她开门的警卫和搀她走路的护士。镜头里的撒切尔夫人风光不再，她左手扶着门框，艰难地向前迈步。

刊于2012年1月4日
原文地址：http://qnck.cyol.com/html/2012-01/04/nw.D110000qnck_20120104_1-35.htm

（芷宁写于2012年2月13日）
    影片《铁娘子（The Iron Lady）》以暮年撒切尔夫人佝偻着身子的背影，踯躅地走过厨房门，来到楼梯口，又缓缓右转，蹒跚地消失在观众视线中，作为全片的落幕，接着那个楼梯口的光渐渐黯淡以至于全部消失，仿佛想藉此来表达一种悲戚：即便玛格丽特·希尔达·撒切尔曾经叱咤风云，但如今的她只是一个老人，一个羸弱而孤独的老人。
    许是影片导演和编剧均为女性的缘故，该片风格趋于温婉哀伤。导演菲利达·劳埃德还长期从事戏剧行当，这是她的第二次触电执导筒，许是表现手法和拍片经验的问题，影片的呈现总给人一种比较重主观“feel”的感觉，而片中晚年的撒切尔曾说过：“知道这个时代的最大问题吗？我们被这样的人领导着，他们注重感觉多于思考和想法。”似乎该片的问题也在于此。
    客观地说，影片既没有好到令人叫绝，也没差到看不下去。如果将这部饱受争议的影片作为一部传记片来看，它显然拍得有点“写意”了，它虚拟了撒切尔夫人晚年的心境，试图以回忆的方式串联起撒切尔11年从政生涯的片段和家庭生活的点滴，拟刻画出出身平凡却努力不懈攀上时代权利顶峰的女性形象，同时再现出在男性权利角逐圈奋斗的女性的辛酸和不易。只是该片的节奏略显凌乱，过多的缺乏连贯性的闪回妨碍了叙事的流畅性，细节部分又有堆砌琐碎之嫌，往往给人细腻有余，底气不足的感觉。而作为一部讲述特殊政治人物的电影，它显得缺乏说服力，缺乏一种叫做力量的东西。另外，影片剧情分布失衡，晚年境况表述得过于充实，而首相生涯的片段又趋于简洁。
    不可否认，该片的立意本是可期许的，即试图从人性化的角度来再现“铁腕”夫人人生的几个时段，如今最终的成色还不算差，毕竟想在有限的片长内梳理一个重要政治人物的人生，提纲挈领地抛出可圈点之处，还想将人物再现得丰满立体且充满深意，这是很多传记片导演的“野心”，但这是件不太容易做到的事。
    当然，该片也有突出的强项，如画面呈现得颇具美感，很多场景对色彩的运用也充满了意味，如撒切尔一身鲜亮的蓝色衣裙坐在一群情绪激昂的着深色西装的男士中间，这凸显了这位政治女性的孤独和特殊。而影片最大的强项和看点都来自梅丽尔·斯尔丽普，《每日电讯报》甚至如此盛赞；“虽然英国有那么多出色的女演员，但是很难找出一个能扮演好撒切尔夫人的。与此同时，我们也很难想象有谁能比斯特里普做得更好。”
    无疑，梅姑又奉献了一次精彩的表演，虽然部分戏略显用劲稍大，但瑕不掩瑜，她依旧很有说服力地塑造出了一位经历和内心同样繁复的女性形象，不论晚年时那个蹒跚佝偻神情恍惚的老妇，还是从政时刚毅果敢硬朗犀利的铁娘子，梅姑都拿捏得当，诠释自如。
    在表现不同时段撒切尔的形象时，除却化妆师的协助，梅姑的眼神很具表现力，女首相的目光是坚定而自信地，即便在遭遇非议遇到坎儿时，对比孀居的痴呆老妇，那眼神是游离的犹豫的，还透着股子不确定与隐隐的恐惧，辅以发僵的腿脚、扶着门框的手臂、语无伦次的自语，梅姑已将昔日首相如今的耄耋残年、沉疴心头塑造得形神兼备。对比，曾经在议会发言的意气风发，在唐宁街办公的一锤定音，反衬出了一种深沉的无奈和沧桑。其中，关于撒切尔为了参选改变说话语气而做的发声训练中，梅姑所发出的声音令人一下子想起了她主演过的那部充满了奇怪口音的《朱莉和茱莉亚》。
    “注意你所想的，因为它们会变成嘴里的话，注意你所说的，因为它们会变成实际行动，注意你的行为，因为它们会形成习惯，注意你的习惯，因为它们会形成你的人格，注意你的人格，因为它们会影响你的命运。我们想的是什么，就会成为什么样的人。”这是片中撒切尔的话，观众花时间看完全片，也的确看到了很多，言语、行动、习惯、人格、命运一应俱全，这是梅姑完成的部分，而归根究底，撒切尔究竟是怎样的人，这个命题就显得飘渺了，不得不说，这是编导的缺失。于是，三个女人着力打造的撒切尔，只有梅姑拿到了A。

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说实话，我根本没指望编剧艾比·摩根和导演菲利达·劳埃德能够把握撒切尔夫人这样一个复杂人物，所以，我没有对《铁娘子》抱太大的希望，即便菲利达请出了梅丽尔·斯特里普这尊神担纲。

撒切尔夫人担任英国首相11年，从1979至1990，这个时间段涵盖了我的中学和大学时代。正经开始关注撒切尔夫人，是1982年的马岛战争，因为她是那场战争中的一方首领，而那场战争让我这个军人子弟领略了什么叫做现代战争。当然，这个概念很快就在九年后被1991年海湾战争重新定义了。但在1982年那个时候，电视里的镜头和报纸上的新闻还是让我们对这场战争津津乐道，从此，撒切尔夫人就进入了我的视野。

说来好笑，撒切尔夫人留给我最大的印象，并非她所奉行的撒切尔主义，也不是她与里根总统一起领导西方赢得冷战的胜利，而是她那从来都纹丝不乱的发型和那些得体的服饰以及她的风度。这种印象是如此深刻，以至于每每提起撒切尔夫人，首先浮现在我脑海里的，就是她的外表和风度。我始终觉得，在1980年代，撒切尔夫人和里根总统是当时政治舞台上的绝佳搭档，相得益彰。

撒切尔夫人是一个争议人物。这种争议更多地来自英国国内，源于她在首相任内推行的撒切尔主义。虽然撒切尔主义的施行让英国摆脱了二战之后的“英国病”，广泛改变了英国经济、社会乃至文化的面貌，但也给英国社会带来了深刻的分裂。虽然从政治意义上说，现在的英国人都是“撒切尔的孩子”，但正如同一个严厉的母亲总是招致儿女们不同的评价一样，英国人对撒切尔夫人也是有人爱有人恨。而值得注意的是，撒切尔夫人的治国之道恰恰与一位严厉母亲的持家之道颇为相似。

这部描写撒切尔夫人的电影同样饱受争议。在我看来，这部电影是肤浅的，并没有真正把握撒切尔夫人作为一个政治家、一个女政治家的复杂性，虽然穿插于撒切尔夫人晚年孤独生活中那些记忆片段，面面俱到地涉及了撒切尔主义的种种，但却都是蜻蜓点水，浮光掠影；而且可以明显地感到艾比和菲利达对撒切尔主义是持批评态度的，这让贯穿电影始终的撒切尔夫人凄凉晚景显得多少有些幸灾乐祸。

菲利达说，这部电影“像是一部关于撒切尔夫人的交响曲”。但很显然这部交响曲的主部主题是脆弱的老女人撒切尔夫人，作为首相的铁娘子撒切尔夫人则是副部主题，而这副部主题又被碎片化的记忆淡化了很多。更重要的是，在主部主题和副部主题之间缺乏连接部。于是，这部电影看上去更像是关于撒切尔夫人的一个随性的、表面化的微博，而非一部严格意义上的传记。

英国的《每日电讯报》日前曾援引撒切尔夫人一位匿名家人的话，说这部电影是“左翼分子的意淫，旨在抹黑撒切尔的政治遗产”。我深以为然。艾比和菲利达是不是左翼分子，我不知道，但从电影本身来说，她们很像。

毫无疑问，梅姐的表演是这部电影最大的亮点。她神鬼般的演技，让她捧得第三尊奥斯卡小金人，也让我在看电影的过程中赞叹不已。但让我感到一点点遗憾的是，梅姐演绎的似乎只是艾比和菲利达的撒切尔夫人，而不是那个真实的撒切尔夫人。于是，我大约可以理解梅姐在奥斯卡获奖之后发表的那句感言——“我要感谢每一个英国人，允许我这样践踏他们的历史”。

铁娘子这个绰号，是苏联人送给撒切尔夫人的，因为她高调而且强硬地反苏反共。结束冷战恰恰是撒切尔夫人的历史功绩之一，而仅凭这一点她便足以当得上“伟大”这个词。至于什么英国历史上迄今为止唯一一位女首相、什么任职时间最长的英国首相，则都是浮云。而这种伟大，不是一部电影所能消解的。即便是梅姐也不能挽救左派的意淫，未来某一天人们提起这部电影的时候，仍然会记得梅姐神鬼般的演技，但或许会忘记这部电影说了些什么。

看到最后玛格丽特在厨房里与一般家庭主妇无二般地洗杯子,我很害怕结局是她当初自己的一语成谶,说着"I will NOT die washing dishes in the kitchen",却恰恰如此离开人世.大概我是个悲观主义者,或者其实内心不够相信一个女性终究可以自始至终地不理睬世俗的一切阻挠,不仅倔强地不从于任何基于性别强加的标签,而且时时直白地点出这样标签的荒谬之处.

幸而玛格丽特想到了什么放下碟盏,该干嘛干嘛去了,"business as usual".

并不是说女性就不能下厨房就不能做一个默默支持男性事业的人.在我自己看来,没有人能干涉别人对自己做的知情选择,就如同没有人能够将泛泛无意义的标签强加在个体身上(习惯被所在集体标签的我们该是有多习惯标签化呢),尤其是当这些标签的来由碰巧是人类历史上某个性别占据了生产工具因而有话语权.

只是我这样想着,却会自然地在生活中自我审查自我妥协.如果我自己都没有办法做到,又有什么资本去说别人应该如何如何? 大家都一样的面对现实,然后规避风险,然后去做一个符合社会期望的人.


心情低落了许久之后看这部电影很励志.从小到大被其他女孩排挤的玛格丽特该要多大勇气和信念坚持到牛津,而这只不过是个开始.电影好在没有简化一点她所遇到的阻力 - 来自男性的或者不来自男性 - 然而玛格丽特坚持己见,一次次勇敢地直面和应对质疑.

性别从来不是她的借口和倚仗.或者说,她认为不是.既定的男权社会固然给女性造成了先天的不公,但是就像自我审查,许多时候,限制也是女性自己给自己圈定的."人必自重，而後人重之",只有当一个人自己"care more about what I say, rather than how I say it"的前提下,才有能力响亮地对对方说出这句话.


看的时候会想,King's Speech vs Iran Lady.一个要战胜内心的恐惧(和外在的压力),另一个要战胜外在的阻力(和内心的恐惧).但是叙述方式何其不同.乔治国王面对的外界质疑不够多吗?玛格丽特面对的内心斗争不够多吗?但是我们看到的两个电影,一个浓墨重彩在国王一个人的拼搏战斗,另一个女首相的刻画是通过她与其他人的关系 - 与一个男人和另一群男人的关系.是因为国王的演讲要讲的只是一个故事而玛格丽特要说整个政治生涯吗?那么胡佛呢?一个极度自负的政治家,讲述他的一生的电影是如何塑造他的呢? 是他不断地回忆自己如何一手遮天翻云覆雨打造了中情局,在每一断回忆里他都是主角,哪怕他的爱人和他表面上的爱人几乎都可以被隐去,都是他的注脚.

回过头看玛格丽特,电影在强调强调强调她是一个人,从1979年之前到1990年一直是以匹夫之勇敌对万夫.这大概是事实,却未必是玛格丽特的烦恼.只怕事实会成为借口和不作为的动力,那女性就没有其他人能责备了. 也许在从小到大的环境影响下,更多的女性确实会被她与他人,与世界的关系来定义,但是如果自己本身不在乎被标签,更重要的是不因为自己被标签而加倍地标签其他人,一定程度上又有何惧? 又有何怨?

哪怕是在别人耳语你是"grocer's daughter"的时候,你也完全可以不吭不卑地提声让他重复一遍,然后用自己的理论将其辩驳.

因为自己是个女人就降低智商和能力的要求,难道不是正是因为对方是个女人就低估其智商和能力的翻版么? 是,想要家庭,想要爱恋,但是想要感情生活的又不是只有女人.

该干嘛干嘛去了, it's business as usual.

我看的电影并不多，所以没有能力和资格用一种技术的眼光去评价这部电影。那，只想说这是一部非常好看的电影。我不明白为什么好多人说碎碎念，无数的闪回让人摸不着头脑。也许吧。不过因为仗着自己对英国近代政治的了解，我反而觉得这部电影对这段撒切尔夫人执政期间的历史反应的相当到位。

英国在我眼中是一个十分精妙的国家。他们很少动用激情澎湃的革命去改变自己的体制，很少有翻天覆地的破坏与创造。一切都像是查尔斯王子的性格那样，温吞吞的固守着自己本身拥有的一切性格，对外界的变化迟缓的做出反应。他们喜欢在本来就存在的机制上修修补补，不断改进。这也许就是为什么他们会拥有最官僚但是十分有效的政府体制。英国人最伟大的发明，我觉得不是蒸汽机，而是对权力的掌控。权力这个东西如同怪兽一样，随时随地都会想尽办法自我膨胀。权力的过度膨胀必然导致的是掌握权力的一方对其对立方进行压迫和统治。但这好像不是英国的做事方法。他们精妙的体制就像是玲珑剔透的监狱，将各个方面的权力困在其中，互相制衡。若是一方太过强大，那么这个机制相对的会进行自我调整，以重新调整这一平衡。英国政治始终是在衰落中寻找发展，在抗衡中寻找平衡。他们始终在想方设法通过改革寻找两全策。

很多英国人不太喜欢撒切尔夫人，尤其是劳苦大众。因为正是她将法律引入到工业关系中间，使得原本由自愿主义（Voluntarism）被个体主义（Individualism）代替。个体主义本来就是美国的东东，而英国最不待见的就是美国的各种玩意儿。而且，这么一来，本来工会可以通过集体谈判取得回旋余地的领域一瞬间都被法律夺走，甚至连罢工的程序也受到极大的限制。这使得性格温顺的英国人也无法忍受继而诉诸暴力，当年各种暴动从影片中可见一斑。

工会（Trade Union）作为劳动人民的代表，为了保障雇员利益而存在的组织，就仿佛是在法律之外的另一种对雇主的管理和统治。但是上世纪后期，英国的情况远远不是这样的。面对着全球经济一体化的威胁，英国的高成本人力使得英国产品在国际市场上没有竞争力。由于与工会达成的协议，使得英国雇主们想要重组自己的人力是几乎不可能的，也不可能走向国际市场寻求更为低廉的劳动力资源。销量的下降必然导致产量的下降，产量的下降必然迫使走投无路的雇主走向裁员。裁员会引起罢工，罢工更进一步加剧人力资源成本。恶性循环导致的是经济衰落，失业率居高不下。

但为什么工会不考虑“企业也要生存，只有企业能生存，才会有工人一口饭吃”，而是咄咄逼人将企业往死路逼呢？我觉得有两个原因。一个原因就是工会绑架工人，获取政治力量和经济利益。（这种情况在动画片马达加斯加里企鹅和猴子的谈判里表现的活灵活现，对不起，乱入了）另外一个原因是因为，虽然市场里个体都是理性的，但是由于信息不对称造成了人不能做出绝对理性的选择。工人们只知道自己想要更高的工资，更多的休息时间，更多的劳动权益，但是他们不知道这样会让自己最终失去工作。

在这样的历史背景下，玛格丽特.撒切尔出场了。我之所以说那么背景，是因为我觉得撒切尔夫人身上最重要的一点就是“不妥协”。工会的力量足以调动全国整个无产阶级，与政府抗衡。而她站出来并且顶住了改革阵痛带来的压力，这种魄力绝对可以和丘吉尔当时和德国死磕到底的精神相提并论。

有人说这部片子女性化过头了，我反而觉得这是一件好事。因为撒切尔夫人为了符合首相的身份，在英国这个到今天还非常性别歧视的社会里为自己塑造了一个“铁娘子”的形象，让人觉得她无可匹敌，尖锐的如同刀子一样。但你怎么可以忘记她是以为女性？她把治理国家比喻成house holding，治国如治家的政治手腕充满了智慧。她是如母亲一样的照料着整个国家。政府的立场既不是雇主也不是雇员，而是按照经济学上说的“提高了效率对所有市场主体都有好处”的思维对市场秩序进行调整。这正如一个母亲管教她的大儿子和小儿子一样。

梅姨的表演真的是炉火纯青，出神入化。其实梅姨本身不是那种气势无比滂沱的人，见过真人之后觉得此阿姨是笑起来温柔无边的邻家阿姨，不愧是我和我娘的共享偶像。但是在片中我揍是忍不住想要像选民一样跳起来喝彩。片中“首相质询”一段，她和shadow cabinet的数次交锋真的是让人忍不住为她鼓掌。在BBC上看了多次当今首相David的首相质询，真的觉得还是撒切尔夫人更加有魄力更加有性格。

（我就是忽然不想写了，先这样吧。要是想起来再补。）

玛格丽特·撒切尔（Margaret Thatcher），一位家喻户晓的传奇女性。她是英国第一任女首相，也是英国20世纪连续任期最长的首相。美国人眼里她是里根的忠实密友，苏联人眼里她是难缠的铁娘子，中国人眼里她是同意香港回归的功臣，而英国人自己则对她的“撒切尔主义”又爱又恨。她一方面压缩公共开支、减少经济干预、推动国企私有化，使英国摆脱了长期滞涨的负担；但另一方面她打压公会、减少福利、收“人头税”，又使得贫富分化加剧民怨迭起。她的果敢给英国带来了马岛战争的胜利，她的固执也常令身边的助手们不堪忍受。终于，她在第三次连任中间被保守党内部质疑，并在第一轮投票中以2票之差未能直接获胜。她旋即辞职，结束了自己长达11年半的执政（1979-1990）。
影片以老年撒切尔夫人平静的生活为主线，不断闪回她初出茅庐、坠入爱河、平步青云、当上首相、面临危机、遭遇炸弹、马岛大捷、一意孤行、黯然辞职等一系列人生重要经历。正如导演所说，影片非常忠于史实，当然对材料的取舍是为其政治观点和中心思想服务的。大概是女性导演和编剧的关系，片中着力表现了撒切尔对丈夫的深挚感情；两人相濡以沫50多年，以致在丈夫去世后她时常精神恍惚自言自语。取材和叙事结构都无可厚非，导演的思路是要表现一生独立强硬、铁腕治国的撒切尔夫人，其实也有温柔贤惠、敏感脆弱的一面，尤其到了晚年，她又做回了一名普通的妻子和母亲，一切名利是非都如过眼云烟。但本片最大的问题是片段太散，给人支离感；很多事件无疾而终，让不熟悉历史的观众摸不着头脑。或许导演只是想摆事实，不想讲道理，毕竟纪录片风格最不会得罪人；但她忘记了贪多嚼不烂的道理，这么多信息在这么短时间内灌输给观众，大概只有右翼的铁杆粉丝们能消受了。另外，我觉得老年时代的比重稍多了些，那个碎碎念的幻觉老公就是为搞笑的么？
去年乔治六世大红大紫，今年撒切尔夫人再掀波澜，英国执政者这两年很风光啊。咱啥时候能拍部国际上拿奖的毛泽多或邓小平呢？梅姨的表演依旧登峰造极，中年版母仪天下，老年版英雄迟暮，可以说凭一己之力就把影片提升了一个档次。众望所归的，这位奥斯卡史上提名最多的演员在时隔30年后再次捧得小金人，也首次横扫了金球奖和英国BAFTA奖。