《兽爪》——04年冷番,共13话完结,比较另类的作品。乍看觉得画面很疯狂,剧情也很疯狂,(血腥的场面颇多,偶有些H的场面,但我很惊讶,明明是H,但居然不带色情的味道)其实剧情是不错的,尤其是人物性格的刻画有真实感。2010年4月之前一直找不到最后4话的中文字幕,据说原因是第10话剧情暴走吓跑了所有中文字幕组,只好凑合着看英文字幕的。好容易找到中文字幕又重新看了一篇,惊讶于画面的表现力,色彩很有个性,以及镜头运用十分精彩,人物的表情和动态非常生动,很少动画做到这种生动的效果的,还有细节的把握十分到位。
ps我始终没弄明白为什么要安排那只猴子出场,似乎还串联起许多剧情来。
第13集,大叶与俊彦之间的对白,让我想到《春宵苦短,少女前进吧!》里,少女和李白拼酒。
大叶说:“全是这副德行,女人!女人!越飞越高,能飞到宇宙吗?你也想飞越这个世界,去一个遥远的世界吧。人的思维是自私自利的电子信号,感情只是化学反应,人的记忆是陈腐无用的数据。你擅长逃避现实吧?精于此道吧?其实是不敢相信,模模糊糊地觉得,自己是对的。被灌输善意,你辛苦了。抽了支坏签呢!成功者都是现实主义者,不懂世道的梦想家只会落得弱小而贫穷的下场。”
俊彦不同意大叶的话,却没有长篇大论,只是张嘴喊:“不对,绝对……不对!”
他恶狠狠地咬断了大叶的翅膀。
大叶说:“笨蛋,会死人的。我已经没有身体了。唉,算了,就这样……太痛苦了,阿凡。梦想不能实现。放松点,和我一起,和我一起。”
话音刚落,大叶看见由香背着跳伞,来救俊彦。镜头一转,他瘪着嘴,眼睛望着下方,也许在想象自己凄惨的死状。
《春宵苦短,少女前进吧!》斗酒的片段:
李白:“伪电气白兰乃人生虚无之味。”
少女:“我尝到的是宛如从内心深处温暖人生般的丰润之味。”
李白:“你这小丫头懂得人生吗?人生是虚无的。”
少女:“是丰富的。”
李白:“着实空虚。人生孤独而空虚,转瞬即逝。人生是互相掠夺。”
少女:“互相给予。”
李白:“痛苦。”
少女:“快乐。”
李白:“你为什么喝了一家又一家?”
少女:“我被缘分的丝线所牵引,现在能和李白先生喝酒之事也是,在我看来所有事情都互相联系。”
李白:“我现在能明白,那是酒所带来的假象。现实乃是充斥物质与欲望的荒凉世界。人们并无联系,唯有孤独。
李白:“我……已经喝不下……”
内田医生宣布:“少女的胜利!”
(这一段是《春宵苦短!少女前进吧》电影里的对白,在原著是没有的,我不确定是不是汤浅特意改编过。)
单单只挑出这两个片段来对比,我更喜欢后者。李白和少女的对话是有来有往的,且话题中心只有一个。伪电气白兰是他们尝到的人生滋味,他们斗酒时的输赢是有逻辑性的,李白饮下的是愁苦,少女品尝的是欢愉。李白认为人生虚无,人与人之间互相掠夺,现实充斥着物质和欲望,没有可供梦想的余地,他与任何人都没有联系,也没有联系的必要。少女珍惜和所有人的缘分,她觉得人与人之间的关系是互相给予好意才能建立的。李白未必是错的,但是他肯定比少女痛苦,所以他先醉了。
《兽爪》这部,大叶和俊彦之间并没有思想上的碰撞,他们就是实实在在地打架。大叶一半输在了自己的欲望上,一半输在了他没有伙伴,所有人都在帮助俊彦。在实验室里,大叶制造了无数个长得跟春美一模一样的食人鬼。当自己的躯体被“春美”们蚕食殆尽的时候,他并没有反击,而是想办法逃脱,飞到遥远的世界。假如大叶只是一个挑起事端的工具人Boss,编剧为什么让他说出这些台词?
大叶一口气抛出了好几个论点,其中包括:1)人类本性自私;2)他认为梦想家就是逃避现实,注定贫穷弱小;3)成功者都是现实主义者;4)爱情只是化学反应的产物。
这些问题全部都可以展开来讲,可是,不管是哪一个,俊彦都回答不了。
先不说,俊彦根本不会去思考人性的本质,也不会考虑什么是现实主义。
他离开愧封剑,是听从父亲的教诲,要直面自己内心的真实。他的愿望就是保护由香,与她共度余生。
他忘记母亲的死因是应激反应,并不是逃避现实。逃避现实专家是隔壁的四叠半主义者。
俊彦和由香之间的故事,以及他父辈与春美之间的故事,主题都是跨越种族的爱情。就算自己爱上了食人鬼,也要想办法找到和谐共处的方式。
最重要的是,春美不爱大叶,由香深爱俊彦。大叶在失恋后发疯,俊彦又没有失恋过,他该怎么劝?总不能再补一刀:如果你遇见的女人是爱你的,就不会这样了!
由此得知,俊彦确实是没办法替大叶解惑的。俊彦能战胜大叶的原因,也需要我们自己去思考。
(题外话:当我把大叶所说的“感情只是化学反应”以及“你擅长逃避现实”,代入《四叠半神话大系》的主人翁身上,再把“不懂世道的梦想家”代入到《春宵苦短,少女前进吧!》的少女身上,大叶的疑问就都有了与之相对应的答案,整个思辨的过程也完整了。这种巧合也许和汤浅个人的思考有关——当然,只是我的猜测。)
大叶的内心矛盾像一个无底洞,剧中没有人能替他填起来。大叶自己不能,他的儿子也不能。
当他在毒气球上面奔跑,大声呐喊着:“死吧,死吧,所有人都去死!杀人的、欺凌弱小的、赚钱的、小气鬼、守财奴、阴谋家、胆小的和平主义者、邪恶的战争主义者,统统去死!”
光看这一段话,我会认为他曾经对这个世界抱有期望,这种希望落空之后,他才这么愤世嫉俗的。
你瞧,他不仅骂了天下人,也把自己骂进去了,因为他就是个不折不扣的杀人犯。
那么,他到底为什么失望呢?什么时候失望的呢?
再说回大叶的个人经历,他是三个师兄弟当中最弱的一个,在求爱被拒之后,他杀死了自己暗恋的对象,也就是俊彦的继母春美,这是他的性格开始转变的起点。
在他之前,阿仁就尝试过兽爪的方法,想要取得更强的实力,赢过俊彦的父亲,并以失败告终。
大叶心知自己的实力还不够,他慢慢积蓄资本,成立医药公司,诈取食人鬼的双爪,直到自己彻底掌握兽爪的力量,才靠异能杀死了俊彦的父亲。
复仇结束之后,大叶没有停下脚步。他想要建立一个奉行丛林法则的社会,人类全部变成食人鬼,互相残杀。他给自己的儿子准备了最强的兽爪,以及警卫队社长的位置。
由此可见,大叶是一个善于忍耐的野心家,他对“阴谋家、胆小的和平主义者、邪恶的战争主义者”的愤怒,不可能是春美触发的。他的话语迫使我去思考,这个故事也许并不止是一个爱情故事。
阿凡说,大叶没有朋友,非常孤独。
最后,在结局的倒数几分钟,阿凡和阿仁对话:“里面没有气体?”“太离谱了,据说谁也没有记住大厦的模样。”“大厦的模样本身就是你爸的心。”
我不断地在想,这段话存在的意义到底是什么呢?大厦的模样如何反映了大叶的心?
关于大叶的疑问,也许要重新看才能找到答案,但我可能不会看第二遍了……假如有人愿意分享或者补充自己对大叶的理解,我是非常欢迎的。
汤浅的表现力确实值得我认真地看完整部番,但是我并不喜欢这个故事的主线剧情,俊彦与由香的爱情在我看来是符号化的浪漫。由香是男性眼中的完美女性,除了种族以外,她没有任何缺点,俊彦是一个传统、有担当的大男人,唯一的污点就是肉体出轨。由香在得知真相的时候,她的第一反应就是和俊彦的未婚妻争风吃醋,自责没有满足俊彦。
看到这一段,我说服自己冷静下来,尽管我对这一幕感到轻微的恼火。
由香自卑于自己是食人鬼,但这世上有太多比食人鬼更恶毒的人类,她抱着赴死的觉悟与俊彦交往,为什么她还要自责呢?
哪怕是在结局,俊彦拉住由香的手,告诉她:“无论发生什么,无论你是什么,我都爱你。”这一段也没能打动我。
他嘴里衔着戒指的时候,还是没有打动我。
《兽爪》的剧本看起来很平庸,一方面是因为主线故事俗套;另一方面就是因为《兽爪》隐藏在冰山之下的观点过于散乱,没有明确的重点。我可以说它妙就妙在包罗万象,也可以怼编剧贪多嚼不烂。
《兽爪》是多线叙事,俊彦与由香相爱后,两人开始逃亡,这是第一条线;一马成为领导,愧封剑抛弃传统,在资本主义的影响之下,集体异化,这是第二条线;大叶一边掌握财政大权,一边通过实验开发出药物,想要让所有人都变成食人鬼,让自己的儿子成为统治者,这是第三条线;父辈之间的情感纠葛,春美的死因,这是插叙的第四条线。每集还有不同的小剧场。
接受现代化改革后,一马在大叶的引诱之下,疯狂追逐资本,对食人鬼赶尽杀绝,不惜牺牲部下的性命。愧封剑被毁,一马发现自己是食人鬼的孩子。在暴风雨中,他吞食了一位部下。次日,他吃掉了自己喜欢的女人。大叶利用一马造的机器人杀死了他,一马自身就是一个充满讽刺意味的悲剧。
大叶在反复博弈的过程中,永远采取恶意策略,在短期之内取得上风,没有得意多久,他的躯体就被食人鬼分食,头颅长出翅膀,被俊彦咬断。两人同时坠落,俊彦被爱人救走,他却无人相帮,摔成一滩肉泥。
善于与人合作的俊彦获得胜利,呼应的是嵌在故事里的《桃太郎》,人类社会需要互利互惠,但也不能对异类赶尽杀绝,凭借典故简单粗暴地反驳了丛林法则。
别的都还好说,《兽爪》的结局竟然是俊彦和由香幸福快乐的同居生活,作者留下了一堆未解之谜:愧封剑已毁,谁来保护人类?大叶死后,就万事大吉了吗?假如当真如此,大叶是谁,难道是传说中祭品被夺走的神明?
我觉得不对,大叶虽然做出了与造物主类似的事情,他身上的兽爪却想要吃掉他的头颅。神明不会是这样的。
好吧,问题又回到了大叶身上。
我不想啦,脑子里的问号越来越多。
《兽爪》着实令人惊艳了一把,行云流水的画面、强烈的颜色对比,狂奔暴走的线条,环环相扣、峰回路转的剧情。一副画面、一个侧脸就能点出人物性格、心理的发展,巧妙而娴熟。凸显监督的功力。
从2014年大红的《乒乓》才认识汤浅政明,被他的编剧分镜能力折服。传神而不拖沓,他的作品,显然是为艺术而作,为自己而作的。之后我补了《四叠半》,剧情在最后串起来,醍醐灌顶,十分巧妙。这部《兽爪》是汤浅独立创作剧本的作品,充满了更多大胆的尝试和天马行空的想象,肆意的挥洒,放纵而疯狂。观《兽爪》可以看到汤浅监督创作的一些端倪,他的世界观与灵感来源。在《兽爪》中我们可以看到汤浅毫无保留的挥洒,传统与现代的碰撞,凡人与鬼怪的交织,宿命的轮回,生命的思考。人的英勇与懦弱。
《兽爪》的剧情大致可以分为三个阶段:第一阶段,人与兽,仇与爱,以主角私奔结束。第二阶段,物种与生存的权利,以两方总部对决结束。这部分有些《寄生兽》的影子,规范化的食人鬼组织与丧心病狂的剿灭者。第三部分就是幻化成鬼的人类与主角的对决,正呼应了开头的教训“愧封剑“封的正是”心鬼“。
暴走的剧情也产生了一些缺陷与桎梏,留下一些空洞,莫名的推动人物,与缺少缘由的空泛场景。男女主角缺少后续更进一步的思考与发掘。结尾有点收不住的感觉,只有拉出一个扭曲了的、过去有姻缘的、崩坏了的大BOSS,让主角们超越勇气、克服界限与矛盾,拯救世界,难免落于俗套。更直接的败笔的是BOSS缺少利落的行事,解释了缘由、放走了主角,给了翻盘的机会。最终对决又太过于理想,流于好莱坞式,没有贯彻前面残暴又发人深省的基调。还是汤浅编剧的极线所在。而《乒乓》和《四叠半》毕竟有原作完善的剧本,前后呼应、干净利落,令人目不暇接,回味多次仍然动人心魄。
故事主旨在第一集就以明示“封杀心中之鬼”,而不是食人鬼种族。能控制自己欲望的后者也享与人同样尊严生活的权利。
剧中最可怜、最值得同情的是利江,其次是一马。
利江从小缺爱,但仍保有爱人的能力,可惜所爱没能得到回应。最欣赏的是利江的责任感,为了守护封愧村,愿意献出自己的一切,虽然最后被坏人利用,但仍不掩其黄金精神。最后看到她被大叶诱导与香由决斗时,我难过到快心脏停止,把两个最善良的女人变成工具,相互残杀,真是最残忍的一幕。汤浅政明应该也意识到这过于惨无人道,在残杀之前将镜头调转回桃太郎组,不至于让观众太过痛苦,于此感受到汤浅的些许柔情。
脆弱的一马则表现了身份认同问题,最恨食人鬼的一马发现原来自己也是食人鬼,整个世界观、价值观的崩塌,自我内心的撕裂之痛可想而知。
其实大反派大叶是最可怜的但丝毫不值得同情。他的可怜在于没有感受过丝毫人性之善,是一个心理、身体都全方位阳痿的恶魔,不会爱他人,也得不到他人的爱。虽然临死前对世界的控诉客观有理,但只是拿这个世界的烂当作自己做恶的借口,虚伪得无法引起共鸣。
整个悲剧剧情合情合理、环环相扣,完美!上古像《旧约》中那个小气、易怒的神为了惩罚不顺从者,将其变成食人鬼,让其人性和兽性激烈斗争,剥夺其获取幸福的权利。之后,食人鬼和人之间发生什么精彩的悲剧故事呢?就自行去体会吧。
看了一遍发现以下有剧透
首先,这是一部中文字幕烂尾的动画。最后四集只有英文。(出蓝光就有组补了嘛这种事不要让我回来改啦)
流行的解释是,此片第一话就用其暴走的画面赶跑了绝大部分观众。
等到了第十话,又用暴走的剧情和对话赶跑了仅剩的字幕组。
而也许真象是,其实并没有什么暴走,因为这就是汤浅政明。
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关于汤浅的风格,并没有一个统一的说法。一说野兽派,一说超现实主义,一说极简主义,我更愿意称其为魔幻现实主义。貌似符合现实的世界观里,时不时出现梦境般的诡异设定。出场人物仿佛可以不问过去和未来,却全部有关联。事件仿佛因为该发生而发生,该结束而结束,却环环相扣。一切荒诞都作为前提被默认了,所有角色对莫名其妙的突发状况视若无睹。
说到业界与汤浅风格最相近的,恐怕并不是4℃常驻人士,而是经常跑去4℃串门的渡边信一郎同学。此二人私下里关系如何虽然是无从得知,但似乎挺愿意在彼此的作品里打杂。前有Mind Game的music producer,后有samurai champloo的原画,最近又在某部10月新番里各守一方(话说在这部的监督山本沙代同学身上仿佛又看到了当年大沼心同学的凄惨命运)(好啦现在随便死dandy进一步证明了基情的存在)。说回正题。汤浅与渡边的风格,不若宫爷爷love & peace,也不像大友克洋那样机械与力量,更不是押井守的故作高深。此二人都是在貌似很和风的整体里时不时飘出一丝西化的玩世不恭来。虽然主题严肃,却跳脱了日本动画普遍的沉闷感,用某位joker的话来说,就是why so serious。二位的分镜张力都很强,情节衔接天马行空却又十分流畅,作品的可观赏性非常高。不过在西化方面,显然渡边同学要走得更远,加进了音乐元素等等——那就是后话了(本结论目前还能维持201409)。
画面和表现手法却是汤浅更胜一筹。经常看到网络上用张狂二字来形容他的画面,的确。因为故事都是荒诞的,所以色彩极为浓烈,高反差,高对比,表现主角性格和环境状况中的天真的残忍。死亡处理地干脆利落,不会被大肆渲染,有时甚至下一个镜头就仿佛什么都没有发生过。在这样一个impossible is nothing的世界里,吐便当这种事发生的几率却无限接近于零。按他自己的话讲,就是“ta da!”,然后一切都结束了。
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兽爪也延续了mind game中多元化的表现手法。传统和风,3d渲染,炭描,相片拼贴,水彩…这是他最为得心应手之处。每话开头的小剧场都有新惊喜。
http://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1-1.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1-2.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1-3.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1-4.jpg运镜方面,常常是俯视或者广角,强烈的纵深感,具迷惑性。空旷,令人恍惚。远景镜头与狰狞特写交错运用,末世氛围。
值得一提的是此作有很多即使是R15也稍嫌过激的爱情动作场面,是真正无愧于晨番头衔的作品。(没有误
人物设定倒是中规中矩,世代猎杀食人鬼的家族,长男爱上了食人鬼的女子,于是二人私奔,此人刚正不阿,坚决不肯用邪术秘法,最后打倒了反派大boss。次男致力于家族事业,开发对战兵器,却得不到父亲肯定。他虽然不满,却未放弃,竭尽所能,到头来却被利用,还发现自己根本不是人类。上一代的恩怨也很纠结,女人们的感情也刻画细致,扑朔迷离。女主的性格太正常,正常到实在太象正常的人类,从而暗示此片也探讨了那个著名的妖有人心是人是妖还是人妖的问题。女二号时而刚烈时而柔情似水,在此片里经历了复杂的心理斗争,汤浅通过她探讨的是爱情的力量以及女人对爱情的妥协吧。最终boss是个因为嫉妒别人的才能而醉心于用技术满足自己野心的人,所谓对儿子的爱也是自说自话的凭空想象,是真正意义上的反派。这可真是分工明确各司其职。
相比于那个正直到我都懒得吐他嘈的男主,果然还是对他弟弟更有爱阿。俗话说得好,男二就是拿来卖萌和发便当的。而我又恰好是悲剧控,便就此沦陷了。只是怨念天下监督都喜欢设计这种角色。有光芒四射的哥哥,不被父辈喜爱,不被承认,喜欢的女人喜欢他哥,努力过头,对自己对别人都太严苛而被记恨,单纯,信任长辈而被骗,作为人类痛恨食人鬼而发现自己不是人类(他父亲对他的种种也都源于无法面对这状况,竟然因此就要他自己去面对,没见过更不负责任的做法),最后报仇不成,被boss玩弄着死去,还要成为激励他哥最终雄起的flag…整个13集就一直虐一直虐,就从来没给发过糖。此作是旨在表现世界的残酷没错,但对于控此类角色来说也未免太绝望了。
顺带一提吉野的声音再次惊艳,本来么擅长健气小受或者轻狂少年,没想到可以这样沉稳,悲伤和绝望。
不过最后的最后,汤浅还是给了一个貌似光明的结局,男主抱着boss的头(nice boat!)单人突破大气层,抚慰了boss孤寂的内心之后拯救了地球,人和鬼跨过了种族和生死的障碍(话说此片里跨种族繁殖倒一直不成问题),在空中结合到了一起…(没有误
整体上看,故事还算在可控范围内发展。不能否认,汤浅把握长篇故事节奏的能力还有待提高,但此事须从长计议,相信假以时日必将有所改进。(算了文艺青年不会讲故事真是颠扑不破的真理。。。汤浅讲故事还是短篇比较好,四叠半和乒乓没暴走是因为有原作吧)
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顺便稍微小结下汤浅的特点
按创作年代分
cat soup——〉mind game——〉genius party(happy machine)——〉兽爪——〉kaiba
(cat soup只是脚本,演出和作画监督,但这部带有很明显的汤浅个人风格,虽然genius party在07年才上映,创作时间却在兽爪之前)
主题
应该说,从mind game到兽爪,汤浅的主题是一脉相承的,也是十分普遍,并符合日本传统的,但随着时间的流逝有着微妙的改变。
在mind game的采访里,汤浅被问到那个与pulp fiction相似的结局是否暗示着无限的循环,和无法改变的现实。汤浅则说,与其说那是头尾相接的轮回,不如说时间啪地又跳回到最初,只是主角的心态已改变。即是说主角以正面的心态去重来,而生活还有无限的可能性。
Happy machine中,故事则是彻头彻尾地轮回了。小孩被machine哺养,离家远行,历练一番后回到原地,作为养料供给后代。此时主题仍然是昂扬的——死亡是建立在历经繁华之后的淡定之上。生命过程残酷而总有未来。
http://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1.jpg而到了兽爪,什么也没有改变,男主和女主从此生活在了一起没错,但是能不能幸福呢,虽然终极boss被消灭,但只是暂时阻止了把人类变成鬼的做法,鬼继续猎食人类,猎杀鬼的组织还将存在,而人鬼对立的立场没有从根本上被改变。
kaiba的主题不在于此,而在于探讨什么是真实。因此在这里轮回的意味被弱化了。但从王的继承方式还是可以窥出端倪。
隐喻
汤浅的作品里,有些意象反复出现。他的片子看起来是笑嘻嘻地不想讲什么高深的道理,却在细处不停地暗示暗示。
主角的地面交通工具,总是有着长长的四肢,很洒脱地奔跑。这些交通工具最后的归宿往往是被星球所吞食,意喻短暂的活力归于永恒的沉寂。
http://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/2.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/3.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/4.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/5.jpg主角身边往往有个莫名其妙的萌物充当精神导师,主角会被此物点化而顿悟。在happy machine里是绿色的兽草(冬虫夏草——>先兽后草),kemonozume中是那只猴子,kabai里是neiro的记忆。这个设定,大抵是缘于主角们都很孤独,也很执拗吧。
http://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/6.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/7.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/8.jpg表现人物历经沧桑往往用拼接布偶的形式,比如happy machine主角暮年的形象,和kaiba里设计身体的科学怪叔叔。还有那些仿佛有思想的植物,在汤浅的世界里往往硕大无朋,张牙舞爪,处于食物链顶端,我猜是对规则的小小挑衅,和对人类的提醒。
结局
汤浅的画面风格虽然张扬暴烈,他所做的ED却大都是柔和温暖的。梦境般朦胧的,浅淡或暖色的渐层,卷曲生长的藤蔓和幼苗等等,以至于某部十月新番的ed一出来就直觉是他的手笔。同样他设计的结局不然就是开放式,不然就是有传统意义上英雄主义式的高潮。这里又要说到他讲故事的架构问题了。兽爪结局算是合情合理,kaiba的结局迅速把一切都归结为童年阴影最后主角成长世界补完却令人失望。显然是节奏没控制好差点收不了尾所致。但从结尾看此人说到底是个乐观而正直的好青年口牙...所以他的世界才会可怕却不绝望吧。
Reference:
1. Director has whale of a time making experimental 'Mind Game'.
http://search.japantimes.co.jp/cgi-bin/ff20040728a4.html2. Kemonozume
http://www.pelleas.net/aniTOP/index.php?cat=16(此bo作者貌似汤浅fan一只,对汤浅有兴趣且对英语不反感者可前去围观)
3. 汤浅政明和他的疯狂游戏《MIND GAME》
http://www.acgtalk.com/node/5104.
http://ja.wikipedia.org/嗯,以上~
兽爪,是人的天性,野蛮,粗暴却强大。巨人的爸爸最初是因为得不到爱,而开始渴求力量——自己没有而情敌拥有的外在力量;但是演变到后来,就成了病态的堕落——他一面叫嚷着要改变弱肉强食的世界,另一面又在贯彻这个原则。
因为他也是灵魂的弱者,并且一直都在这条道路上挣扎前行,选择了铤而走险的方式却丢弃了做为人所拥有的慈悲和自律。现实给了他一种自己终于强大,可以改变世界的幻象,但最终吞噬他的是自己孱弱灵魂曾经造就的梦想渣滓。
俊彦很强大,无论遇到什么险恶的情况都不接受兽爪,也不放弃由香,这样的人担当领袖是能赢得大家认可的,不仅因为他沉稳,懂得尊敬,更因为他不畏惧强权,又爱护弱小。但是若处于信仰日益淡薄,道德观日趋模棱两可的设定,没有足够的运气和足够的时间,是否等不到所有人都看清他、接受他........
很多时候就是这样,在有限的生命中,就被四周的人定义为弱者,还没看清你的内心和情感,就被划入无用之人的行列;这种时刻,如果给你兽爪,能够浓缩时间,加速表现力,让人在短期内就看清你的能力,取的所企盼的认可,有多少人会拒绝呢。
仓廪足而知廉耻,在一切强 权暴 政下不要提道德,选择堕落的理由太多且无法轻易褒贬,像动画中那样,变成食人兽的情况,被伤害,爱情,愤怒,嫉妒,任何本能的情绪在无法自控的情况都可能变身。
其实在微小的、没有太大杀伤力的那些时刻,我们已经变身过很多次,只是最后被周围的人拉回来,又抑或只是将那时变身的自己封印起来罢了..........吧
疯狂、潦草、凌厉,神经病一样的好看。从第一集隔着鱼缸拍两人谈话开始,分镜、剪辑、人物动态,都是最好的。剧情元素复杂精彩到根本会让观众不知所措,又在摇摇欲坠中坚持下来,毁灭性背后是浪漫到不行。唯一缺点是画风不太统一。(忘记了哪本小说里的侦探也是这样高瘦,折纸鹤。
大赞
汤浅政明是嗑了药的蒲松龄!
最后女主要是把男主给吞了我觉得就高级了
色情场景太多,强忍着就行了,本作中的色情段落对于表达主题是必不可少的=_=整片一气呵成,对黑暗人性的刻画淋漓尽致。汤浅质量保证。画面一如既往地华丽,美不胜收,但不若两年后的海马精细。恶趣味:最终画面定格处那猴儿跟大叶脑袋上长出来的女猴儿亲亲以后,女猴儿竟然背着仨猴娃儿来寻亲了= =|||
前半相当好,可以看做对爱情各种形状和可能性的演绎,主线和小故事们都相当漂亮,甚至有那么点黑色电影的腔调又不失欢乐。但后半一进入剧情就暴露出文艺青年不会讲故事的通病,最后大战近乎无谓的大暴走,反而让整片定调和焦点都模糊了。及,男女主太会玩了,一路浪漫地一塌糊涂。又,这片尺度真高呀~
一本满足!比海马好看10倍!汤浅那粗线条的(需要脑补的)嘿咻场面充满了狂野的美 战斗场面则冲击且干练 俊彦真是汤浅作品里人设最正常的了 西装带刀有腹肌 还贡献各种角度的裸镜 无论由香坏掉到很重程度都做得下去不愧是30年的童贞 模糊了人与兽的界限常有重口剧情乱入 第8集堪比BDSM钙片
没看完阿!!!!!!
看完这片,一点性冲动都没有。无穷无尽的欲望和无穷无尽的套路都是为了什么,戴着面具活着难道不累吗。
内容和形式的组合如此狂放却又如此妥帖,下巴都要掉了!!!
朋友,听说过汤浅政明吗
俩人要是真爱,那真是山崩地裂都影响不了操逼的决心.
熟读《聊斋》,人畜同害。
有几集真是牛到跪着看。这种张狂的画风也刚好与这个疯癫的故事相衬。结尾竟然有些浪漫。
疯狂、变态、黑色幽默,这股化腐朽为神奇的狂气,我愿意永世跪舔汤浅大大的腿毛
绝望的恋人们四处流浪,他们找不到做爱的地方。
黄暴重口血腥之程度令人咋舌,身心异形为鬼的设定与《恶魔人》有异曲同工之妙,疯狂肆意,酣畅淋漓,夹带着汤浅政明专属的恶趣印记;如疾风骤雨般涤荡席卷天地之间,以毁灭自我的方式宣布“我爱你”,可能是世界上最深情也是最残酷的纯爱了,千山万水万水千山我总会找到你,人与兽的区别又何须以皮囊衡量,人心犹存的兽与怀着兽性的人究竟哪个更可怕。
耗子说,要相信爱
神作
这个故事从设定看弱到无可救药,深度什么也完全不如其他作品,节奏最后混乱到几乎不能忍,不过汤浅终于找到一个可以放下他那些和风炭描水彩的容器,画面张力依然无可挑剔,暴力场面的张狂,干净利落的发展。还蛮具有观赏性,尤爱小剧场。