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剧照
更新时间：2023-09-12 07:20
详细剧情
迈克尔（保罗·纽曼 Paul Newman 饰）是一位非常优秀的火箭科学家，同时也是国家重点保护的珍贵人才。莎拉（朱丽·安德鲁斯 Julie Andrews 饰）是迈克尔的助手，同时也是他的未婚妻，某日，两人共同前往哥本哈根，去参加在那里举办的研讨会。 在哥本哈根的日子里，迈克尔的行为举止表现的非常的怪异，就连向来能够理解他的莎拉都感到百思不得其解，他的所有诡异行为只有一个解释，那就是他要背叛自己的国家，逃往东德。为了弄清楚事情的真相，莎拉开始了对于迈克尔的调查，哪知道最终，莎拉选择了和迈克尔一起叛逃。这对夫妻的行为背后，有着不为人知的目的。
长篇影评
1 ) 没有冲破三星
开场很赞。游艇供热系统失灵，能源科学家们裹着厚厚大衣餐厅用餐，胸牌特写强化了反讽效果。随后，眼睛教授推门进来，主观视角下发现一处空桌。镜头一转，青年男女正躲在包厢的床上“取暖”。再一次的胸牌特写，嗯，这才是名副其实的研究Interspace的专家！接下来安德鲁斯书店取书和她主观视角镜头去猜测纽曼的真实动机，都制造了不错的悬念。
<图片1><图片2>
可随着飞机降落柏林，问题密集出现：
1、身份败露与保镖被杀的时间点太靠前，以至后续大部情节都近于失真。
尽管，希区柯克并没有过分低估观众的智商，总能在相对适当的时刻制造一些麻烦出来，诸如，出租车司机看报纸后及时举报；特工们冲进阶梯教室终止会议……但它们仅仅属于见招拆招的被动应对，解决不了此时此刻一个最核心的逻辑问题：如果你是东德当局，在碰到新近变节的美国科学家偷偷乡下探亲（神通广大的特工部门居然不知道此人本地还有亲戚？），跟踪他的保镖随后便彻底失踪的情况时会怎么办？还用说吗，最起码也软禁起来接受调查呀！
可主人公被关，故事还怎么继续？这时，铁幕不能再铁，而必须柔和。所以，再往下基本也就没法看了。什么女医生伸腿绊了一脚；什么小山上向未婚妻吐露实情……最不能容忍的是，满院师生楼上楼下的找，却不知道他们要找人的长什么样。可即便如此，三人如此轻松地骑车溜掉也够匪夷所思的。
2、过分依靠组织，个人的闪光点太少。
整个逃亡过程，大部分都由地下组织所包办，我们的保罗纽曼先生需要做的就是发挥他的特长：紧锁眉头、心事重重。而这显然与观众对于此类影片的心理预期有着巨大落差，他们更想看的是大牌明星亲力亲为凭一己之力来解决问题。即使不必每次如此。
可你别说，剧院脱困那场戏倒是给了纽曼一次露脸的机会。只是手法稍显老套，灵感产生的也有点敷衍了事。如果我是编导，就会考虑让打火机再次派上有场（前一次是黑色幽默。保镖死活打不着，而纽曼一打就着）：情急之下，无意间摸到了兜里的……
3、情感这条线索上，希区柯克愚弄了观众一把。
本以为会有一个类似于《美人计》式的三角谍恋，因为很多段落中就以特写镜头明确交代了那位戴眼镜的东德教授对安德鲁斯的好感。可等到影片结束，你却发现这些镜头都是没有意义的，甚至眼镜教授这个角色都是多余的。他既无吸引安德鲁斯的外在魅力，也不具备介入到纽曼核心任务的职权范围。而这反过来，也导致安德鲁斯的角色失去了发展空间。她无法在不知情时为了报复纽曼的冷漠而假装移情别恋，也无需在知情后承受为了拯救纽曼脱险而付出感情甚至更大牺牲的压力——最多不过是陪教授们跳了两支舞而已。
4、幽默的不是地方。
那位骑摩托的保镖，倒是很符合本人的“坏蛋审美”：从里到外透着坏，也很出戏！却无奈早早就被干掉。农场打斗给人印象深刻，但风格化渲染过度，可信度不足：被勒住脖子，还在一个劲儿往外蹦英文，“别闹了，我可是受过训练的。按你们话怎么说？哦，一只手都能摆平你！” 为什么不直接用母语大喊救命？出租车司机不就在屋外？还有就是女人花样翻新的攻击手法……这些黑色幽默，似乎与本片的整体风格以及保罗纽曼的方法派表演格格不入。
<图片1><图片2>
可随着飞机降落柏林，问题密集出现：
1、身份败露与保镖被杀的时间点太靠前，以至后续大部情节都近于失真。
尽管，希区柯克并没有过分低估观众的智商，总能在相对适当的时刻制造一些麻烦出来，诸如，出租车司机看报纸后及时举报；特工们冲进阶梯教室终止会议……但它们仅仅属于见招拆招的被动应对，解决不了此时此刻一个最核心的逻辑问题：如果你是东德当局，在碰到新近变节的美国科学家偷偷乡下探亲（神通广大的特工部门居然不知道此人本地还有亲戚？），跟踪他的保镖随后便彻底失踪的情况时会怎么办？还用说吗，最起码也软禁起来接受调查呀！
可主人公被关，故事还怎么继续？这时，铁幕不能再铁，而必须柔和。所以，再往下基本也就没法看了。什么女医生伸腿绊了一脚；什么小山上向未婚妻吐露实情……最不能容忍的是，满院师生楼上楼下的找，却不知道他们要找人的长什么样。可即便如此，三人如此轻松地骑车溜掉也够匪夷所思的。
2、过分依靠组织，个人的闪光点太少。
整个逃亡过程，大部分都由地下组织所包办，我们的保罗纽曼先生需要做的就是发挥他的特长：紧锁眉头、心事重重。而这显然与观众对于此类影片的心理预期有着巨大落差，他们更想看的是大牌明星亲力亲为凭一己之力来解决问题。即使不必每次如此。
可你别说，剧院脱困那场戏倒是给了纽曼一次露脸的机会。只是手法稍显老套，灵感产生的也有点敷衍了事。如果我是编导，就会考虑让打火机再次派上有场（前一次是黑色幽默。保镖死活打不着，而纽曼一打就着）：情急之下，无意间摸到了兜里的……
3、情感这条线索上，希区柯克愚弄了观众一把。
本以为会有一个类似于《美人计》式的三角谍恋，因为很多段落中就以特写镜头明确交代了那位戴眼镜的东德教授对安德鲁斯的好感。可等到影片结束，你却发现这些镜头都是没有意义的，甚至眼镜教授这个角色都是多余的。他既无吸引安德鲁斯的外在魅力，也不具备介入到纽曼核心任务的职权范围。而这反过来，也导致安德鲁斯的角色失去了发展空间。她无法在不知情时为了报复纽曼的冷漠而假装移情别恋，也无需在知情后承受为了拯救纽曼脱险而付出感情甚至更大牺牲的压力——最多不过是陪教授们跳了两支舞而已。
4、幽默的不是地方。
那位骑摩托的保镖，倒是很符合本人的“坏蛋审美”：从里到外透着坏，也很出戏！却无奈早早就被干掉。农场打斗给人印象深刻，但风格化渲染过度，可信度不足：被勒住脖子，还在一个劲儿往外蹦英文，“别闹了，我可是受过训练的。按你们话怎么说？哦，一只手都能摆平你！” 为什么不直接用母语大喊救命？出租车司机不就在屋外？还有就是女人花样翻新的攻击手法……这些黑色幽默，似乎与本片的整体风格以及保罗纽曼的方法派表演格格不入。
2 ) 再次加深了我对希区柯克不喜欢的感情
1.保罗纽曼和朱莉安德鲁绝对是这片的亮点，前面女主不知真相男主不敢直言时，两位主角的互动多有感觉啊，保罗纽曼的忧郁让我的心都碎了。
2.至于主角能动性差，配角喧宾夺主，那是希区柯克许多片子都有的特色，《西北偏北》《三十九级台阶》《爱德华大夫》《蝴蝶梦》《后窗》等等一大堆不都是这样嘛？哪个是靠主角自己发挥聪明才智主动解决问题的？不都是靠狗屎运么？这个可怪不到演员头上。
3.作为希区柯克黑和保罗纽曼粉，对某些影评贬低演员捧高导演的做法感到伤心，发这篇平衡一下。
2.至于主角能动性差，配角喧宾夺主，那是希区柯克许多片子都有的特色，《西北偏北》《三十九级台阶》《爱德华大夫》《蝴蝶梦》《后窗》等等一大堆不都是这样嘛？哪个是靠主角自己发挥聪明才智主动解决问题的？不都是靠狗屎运么？这个可怪不到演员头上。
3.作为希区柯克黑和保罗纽曼粉，对某些影评贬低演员捧高导演的做法感到伤心，发这篇平衡一下。
3 ) 我喜欢看那个时代的过气商业片。
我有个怪习惯，特别喜欢看五六十年代的好莱坞商业电影，并试图从中找到一些商业片的原始规律，一些已经被现代商业片抛弃和忽略的客观规律或者宝贵经验。所幸的是，我找到了不少，冲破铁幕也是早已被现代人彻底遗忘的商业片，我花了好几天的时间才断断续续的看完，希区柯克这次显得有失水准，剧情节奏把握的有些失控，前半段过于温吞，后半段却又只有刺激，却没有足够的悬念，着这种悬念正是希区柯克当年最推崇的东西，我们只看到保罗纽曼不停地逃跑，却没有一条特别清晰的主线，而且政治形态又过强了，总的来说不是好作品。 但是里面对人物的刻画，配角的描写依旧有值得学习的地方。
4 ) 有感1
这是《铁窗喋血》的男主啊，不过在这部剧里的表演没有《铁窗》出彩，可能是人物性格的变化吧，也可能是先入为主的主观情绪作怪，《铁窗》里那个热血自由的男人更让我喜欢。其次，不喜欢女主，虽然很善良，但是在这样剧情紧凑的间谍片里她的存在只会让我抓狂。不聪慧的善良人真不讨喜，即使她很美。还有公交车上的那个德国女人，吵吵嚷嚷的，简直就是生活中唯恐天下不乱杞人忧天的代表。反倒是乡下小屋的那个女人让人钦佩，在杀死德国佬与处理尸体一系列镜头里比男主还要镇定，虽然她也很害怕，却还一直用手势稳定男主情绪，胆识过人。还有开头与结尾穿黑毛大衣下飞机的女人，记者一直没在拍你哦，好尴尬啊，也是生活中一大帮抢镜头夺头条争相露脸人士的真实写照。剧情既不难看也不出彩，感觉比较平淡，可能是最近看希区柯克的电影看多了看成了视觉疲劳。
5 ) Torn Curtain
女主是音乐之声的女主，好漂亮！hitch这次扮演的是酒店大堂的保姆哈哈哈可爱。
带着宝宝的希胖
中间还有个镜头忘拍了，就是去书店取书的时候，是隔着书架，从书架的缝隙中看人物的运动，跟镜头。
开始灵魂画手。去书店取书的时候，是隔着书架，从书架的缝隙中看人物的运动，跟镜头
Sarah穿过众多的人看Michael，主观镜头，以及这个构图本身就很漂亮
为什么没有跟上一个镜头一样从远处拍，而是给了个特写，因为这里的主体是Sarah
同样，有一个镜头是michael说要先把书递给门房，镜头给的是女主，镜头跟着女主一起转身，环绕了一圈，下一个镜头才切到男主走到哪哪哪。暗示女主的怀疑。
刚下飞机的时候，名人vs科学家的对比，被媒体簇拥着的不是名人，是科学家。
这个构图，主体是michael，很好的用了前中后景
噢。。这反光反的太严重了，michael站在画极右，sarah在画极左，暗示两人心理的疏离
构图
高角度
这个镜头的高角度的作用在几秒后即将显示出来（但我没拍）：躲在角落的特务
构图
没有从近距离拍Michael跟Sarah的解释。其一，因为是主观镜头，其二，因为没必要给我们提供那么多冗余信息，看人物的肢体动作能猜到发生了什么。两人和好的时候就切回特写了
角度
在图书馆看的，非常快乐！！要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢要凑140呢
6 ) 这样的希区柯克
在看此片之前,我只是打算欣赏希区柯克的又一部作品.当男女主角走下飞机,踏上东德的土地时,我忽然意识到,这部片子跟之前的作品有点点不一样。
从Armstrong教授接到电报却否认是发给自己时起，疑惑和紧张开始一点点充满Sarah的眼睛，也让人不由自主地提起一颗心。当Sarah终于爆发，拒绝回答东德教授的问题，她泪流满面，我反倒松口气，心想她再这么为爱不悔下去才是憋死人了，让人说也不是不说也不是。直到教授和他的助手兼女友在水中拼命游向斯德哥尔摩港口的岸边时，这才放下心来。当两人披着毯子坐在港口值班室的火炉前，忽然觉得自己也放松下来。不识相的记者爬上窗外的箱子还是什么，透过玻璃要求拍照，男主角用毯子蒙住自己和恋人以示拒绝，从开头到结束他的目的都不是要引人注目。（讽刺的是，那个捷克芭蕾老女人拼命想惹人注视，却屡次被教授同志破坏掉，难怪她恨得牙痒痒，决不放过每个揭发他的机会。）然后你才意识到，希区柯克终究还是在拍惊险刺激的电影，有关政治的情绪在他们逃出的路上就已经被险象环生的情景弱化，唯一刺眼的是军警拿机枪在街上扫射的情景，有些残暴。
片中，看到饭店里的女佣跪在地上擦洗地板（是不是真的阿，这么夸张），Armstrong教授的眼神中透露出一丝惊讶和谴责的意味。
而秘密警察如影随形，比苍蝇还令人讨厌，一旦抓住把柄之后，那表情...，这算是脸谱化反面角色吗？国内外的同类影片中代表反动的敌方的间谍特工或警察怎么都是一样的嘴脸？
帮助教授的那些“地下工作者”都仿佛在履行着正义的使命，连普通百姓也是随时准备着揭发阴谋间谍活动似的。
影片呈现出的东德跟Armstrong教授的内心一样充满紧张的情绪。此片拍摄于1966年，又令人浮想联翩。
这样的希区柯克让人有那么一些不适应，因为我完全没料到会看到这些立场分明甚至强烈的内容。起初，片名并未让我想到太多，后来知晓了Iron curtain的意思后，恍然。赫，几乎都要有仇视的意味了。当年的冷战，东西的隔阂，真真是可怕。连带着这样的娱乐片都颜色深沉冷肃，迥然于后窗或是捉贼记的那种鲜艳明快和浪漫美好，即使紧张的时候都是完全不同的色彩。
当然，男女主角仍然符合导演一贯的风格品味，养眼且演技得当。年轻时的朱莉安德鲁斯很漂亮，以前一点也不知道。我喜欢她的发型，哦，开篇的时候她的发型师的名字都是单独亮出的，可见当年她正是如日中天。
从Armstrong教授接到电报却否认是发给自己时起，疑惑和紧张开始一点点充满Sarah的眼睛，也让人不由自主地提起一颗心。当Sarah终于爆发，拒绝回答东德教授的问题，她泪流满面，我反倒松口气，心想她再这么为爱不悔下去才是憋死人了，让人说也不是不说也不是。直到教授和他的助手兼女友在水中拼命游向斯德哥尔摩港口的岸边时，这才放下心来。当两人披着毯子坐在港口值班室的火炉前，忽然觉得自己也放松下来。不识相的记者爬上窗外的箱子还是什么，透过玻璃要求拍照，男主角用毯子蒙住自己和恋人以示拒绝，从开头到结束他的目的都不是要引人注目。（讽刺的是，那个捷克芭蕾老女人拼命想惹人注视，却屡次被教授同志破坏掉，难怪她恨得牙痒痒，决不放过每个揭发他的机会。）然后你才意识到，希区柯克终究还是在拍惊险刺激的电影，有关政治的情绪在他们逃出的路上就已经被险象环生的情景弱化，唯一刺眼的是军警拿机枪在街上扫射的情景，有些残暴。
片中，看到饭店里的女佣跪在地上擦洗地板（是不是真的阿，这么夸张），Armstrong教授的眼神中透露出一丝惊讶和谴责的意味。
而秘密警察如影随形，比苍蝇还令人讨厌，一旦抓住把柄之后，那表情...，这算是脸谱化反面角色吗？国内外的同类影片中代表反动的敌方的间谍特工或警察怎么都是一样的嘴脸？
帮助教授的那些“地下工作者”都仿佛在履行着正义的使命，连普通百姓也是随时准备着揭发阴谋间谍活动似的。
影片呈现出的东德跟Armstrong教授的内心一样充满紧张的情绪。此片拍摄于1966年，又令人浮想联翩。
这样的希区柯克让人有那么一些不适应，因为我完全没料到会看到这些立场分明甚至强烈的内容。起初，片名并未让我想到太多，后来知晓了Iron curtain的意思后，恍然。赫，几乎都要有仇视的意味了。当年的冷战，东西的隔阂，真真是可怕。连带着这样的娱乐片都颜色深沉冷肃，迥然于后窗或是捉贼记的那种鲜艳明快和浪漫美好，即使紧张的时候都是完全不同的色彩。
当然，男女主角仍然符合导演一贯的风格品味，养眼且演技得当。年轻时的朱莉安德鲁斯很漂亮，以前一点也不知道。我喜欢她的发型，哦，开篇的时候她的发型师的名字都是单独亮出的，可见当年她正是如日中天。
虽然Paul Newman还是那么好看，但是片子真的很无趣啊，都不是很紧张……
7分，希区柯克的倒数第四部作品，历史氛围大于故事技艺，熟悉的东柏林，让人想起了比利怀尔德的玉女风流，不同的是一个喜剧一个惊悚，但这次算是希区柯克片子最不惊悚的片了，前面节奏进展比较慢，且已有杀人戏份，所以后面大追捕，逃生，草箱射杀，再紧张也不觉得有多刺激了。舞蹈演员桥段挺有意思
刚开始有些慢，越往后越紧凑，总体来说还是希区柯克比较不错的作品
技巧在线，尤其农庄、剧院两段和女芭蕾舞老演员及记者的两次出场，不过枪、纸等很多特意给了镜头的道具应该再现却没有，这种不严谨不像希胖。最要命的是过于娱乐化，看来连希区柯克也免不了对东德Stasi的幻想，尤其最后半个小时的逃亡，unnötige, unrealistische und lächerliche Spannung，每次化险为夷过于拼rp。希区柯克说这是一部realistisch的间谍片，而我看到的却是对生活在铁幕和Stasi阴影下的受害者--哪怕他们当初是施害者--巨大的不尊重。保罗•纽曼是支持我看下去的唯一动力。Julie Andrews放在本片中是不是大材小用了？或者她压根不适合希区柯克，跟保罗•纽曼也怎么看都没有夫妻相。很多演员德语带英语口音。好莱坞很多犹太人，却找不齐人。
本片是希區柯克的007式電影，選用冷戰這一背景展開故事，意識形態上有對美國諂媚的嫌疑。保羅紐曼這一美國偶像的出場很大程度削弱了懸疑範，且角色也太普通無法發揮演技。節奏上鬆弛有度，伯納德赫爾曼時而歡快時而緊張的配樂營造出一種“嚴肅活潑”的氛圍，（本片是他最後一次為希氏作品配樂，但只完成不到一半就被開除）和精緻的佈景搭配可謂天衣無縫，只是情節安排乏善可陳，沒有足夠的嚴謹性支撐整個故事，本應大書特書的大逃亡場景也拍得有驚無險，再結合上意識形態的刻意，對比同類型的《西北偏北》，本片可謂希區柯克相當平庸的一部作品。
"The scene where Gromek is killed was written to show how difficult it really can be to kill a man" ； Torn Curtain亦讓Bernard Herrmann與Hitchcock決裂
Hitchcock不满意Paul Newman的方法派表演，但我其实也没觉得有和电影风格不太协调的地方。总的来说还是有不少精彩的段落和令人印象深刻的配角们，当然还需考虑这是制作于冷战时期的一部美国影片。
很喜欢那个有美国梦的波兰欧巴桑。
多个配角的刻画真是抽动人心，比如公交车上那个中途下车唧唧歪歪紧紧张张的妇女，还有后来带他们去邮局的女人，在邮局不停的叫人，就是没人搭理，来来回回很多次，观影的人此时应该很躁动吧！虽然有些情节过于粗糙，但于那个年代的电影来说，这也是必不可少的。看的很流畅，以至于没有放心思在寻找老希
d 冲破铁幕Torn Curtain(1966)希区柯克BD.MiniSD-TLf 两个真假公车 花絮
这回女主长得实在平庸了点，以至于看着看着我总忍不住分神这是不是老希的电影啊…
莱比锡大学的眼镜上闪光的天才老教授、公交车段落、需要担保人的波兰女人、道具看管员的掉包计都很精彩。这部影片主要胜在时代背景（跨越铁幕）和人物表演（有大量特写和中近景），这类彩色片的质感也很奇特、色调调的很高像水粉画但不如黑白片细腻——有种奇特的精致感。总体还不错。
2019年底就将105岁的诺曼劳埃德是好莱坞历史上迄今年龄最大的演员，从影超过八十年，期间从没暂退或表示息影。据他回忆说，伯纳德赫尔曼与希区柯克在拍摄冲破铁幕时的合作破裂，主要是来自于高层的压力，当时环球的高管，特别他们所谓音乐部门的人物，给出的理由是赫尔曼无法创作热门歌曲，一种六十年代中期最时尚的影音方式……
3间谍片， 整体来说中规中矩漏洞也比较多也没有什么太出彩的地方唯一让我意外的是凶杀戏，第一次看到希胖的电影里凶杀没有配乐，这个真是的费老劲了而且也非常细节，例如铁锹敲腿那里，是真的表现出来那种紧张和杀人有多难的感觉，还有一个印象比较深的是男主对女主解释之后梨花带雨的亲吻，"我们不是政治团体，我们只是帮助那些在这里度暑假的人们"。
希胖倒数第四部，也是最后一部由好莱坞巨星主演的作品。遗憾的是即便仅在他的同类间谍片中进行比较，本片也委实难称翘楚，但其中仍有很多桥段值得称道，尤以农场杀人与公车逃亡两处最具个人烙印，不少细节依然秉承了独到的幽默和讽刺，整体上虽无突破亦不乏看点。
冷战间谍片，用希区的话讲就是“现实主义邦德”，整体还是挺不错的，比较钟意保罗纽曼在农舍无声无息杀人的段落。但是在希区柯克作品中比较，此片略显一般。
希区柯克的谍战电影里，总是会在需要的时候冒出一大堆为了美利坚而出卖自己民族自己国家的人，希胖作为导演固然成功，可是他的政治观未免极低幼稚。
保罗·纽曼和安德鲁斯的这个CP着实把我雷到了
三星半。24分钟内让我对女主的智商忍耐到达极限。看芭蕾那场戏比起当年擒凶记预算显而易见少的可怜，波兰老妇那段故事忒突兀了，全片就数农场杀人戏拍得最有水准。
该片是美国观众票选的最受欢迎的希区柯克电影中的第三名~