龙游天下

翻来翻去了很久，想找一部有些年代的剧重温一下，最终选择了这一部。或许是因为它当年收视率颇高令我至今还有些印象，又或是喜剧总能为生活增添几分欢愉。 国主仪态端方、赵羽正义凛然、珊珊活泼灵动、五味幽默风趣，人物塑造各具特色，鲜活生动，引人入胜。 然而整个故事的剧情设置，却不乏有许多问题。 开篇亡国复国，司马玉龙振臂一呼，复国大业就此完成是否过于容易？初登大宝，民生凋敝百废待兴，国主出游寻找太后将朝政全权交于丞相又显得过于草率。 《养子不叫谁之过》 何耀祖受审之时幡然醒悟过于生硬，人物设定前后难以统一。且其母在整个故事中未表现出任何悔过之处，况且其已起了弑君的念头，最后得以无罪释放，实在于法理难恕于情理不容。 周芸儿此人更是荒谬难懂。在其父丧生之后，几乎未表现出丝毫哀伤，满脑子想的都是未婚夫的下落，而后在已知其父为何耀祖所害又认为未婚夫亦遭何耀祖毒手之时还能愿意嫁于何耀祖，实在不可思议。 《棺中产子》 整个故事最令我不适的是老爷已经过世了，老爷的夫人称为老夫人，而儿子还称为少爷，这个辈分就十分混乱。 此外，故事背景设计亦有诸多不合理之处。比如洪秀兰被指在即将临盆之时与人私通，实在有违常理。之后又在棺中产子，棺材是完全密闭的空间，几乎不通空气，比单人床更为狭窄，上面更有棺盖，如何能够产子？ 吕佳琪其人简直人格分裂，一方面称自己不信洪秀兰与人私通，当洪秀兰欲解释给他听时，却又完全不听不信。在《甄嬛传》中，皇上与皇后几乎没有什么爱情，甚至不承认皇后是自己的妻子，但面对关于皇后毒害纯元皇后的说法时，仍然坚称要皇后亲口说与他听。反观吕佳琪，口口声声说他深爱着洪秀兰，却连一个解释的机会都不愿意给洪秀兰，实在可笑。 然而洪秀兰呢，她和吕佳琪简直是一个愿打一个愿挨。故事的最后，洪秀兰重新回到百善庄又做回了少奶奶，可是曾遭受过丈夫和婆婆如此深重的不信任，她真的就这么心甘情愿，愿意重修旧好？ 《寿止公堂》 首先，故事背景中设定郭舒羽卖妻典子，不知古时是否真的有典子这类现象，只是听上去觉得有些奇怪。他将儿子典给辜慎，到年限后又赎回，那辜慎不是白给他养了儿子。 再说方玉洁，且不说她愿意为婆婆承担罪责甚至愿意滚钉床这一想法是否荒谬。姑且将她愿意承担罪责这一点视为前提，那她又为何在玉龙一行人以及县令面前道出字谜语指郭舒羽呢，她到底是否真心愿意承罪？ 整个故事仿佛已真相大白为终，然而故事结局郭舒羽并未认错。在郭展鹏死后，此案向上呈交继续审判。那郭展鹏又何必要死，只为扣题“寿止公堂”吗？ 《当归》 这个故事在发展过程中逻辑相对缜密，一环扣一环。 然而其结局似乎同上个故事一样，只为真相大白，可真相大白之后呢？汤瑶死了这一点实在令人难以接受，汤瑶可以禁足可以出家，但是她死了远在京城为国主处理国政的汤相能否接受？丞相夫人认余秋琴为义女，这一大家子的关系越来越乱。虽说丞相与夫人都是明事理之人，但人总是有私心的，他们真的不会觉得是余秋琴一行人害死了自己的女儿吗？ 再说本单元主角汪恩伦，一人在外，因寂寞难耐爱上汤瑶，与汤瑶结为夫妇，并相余秋琴提出希望她再嫁。而后汤瑶死了，他又修书一封表示愿与余秋琴重归就好，这也太渣了吧，余秋琴还愿意等他，也算是爱的很卑微哈。恐怕汪志邦此时更愿意阿隆叔叔当他爸爸，呵呵。 通观全剧只能说结局都很奇怪，每一个单元女主的脑子都非常人所能理解。不过话说回来，部分情节小范围内的逻辑性还是蛮强的，更主要的是趣味性强，逗人一笑，值得一观。

原来这剧都这么多年了，因为我本人真的很喜欢带点悬疑类型的电视剧，所以这剧不管以前还是现在都还是挺吸引我的。剧情节奏现在看来是有一点点慢但是不妨碍看剧。以一个单元一个单元案子的形式很吸引人，无论从哪个单元看都能看懂，这点我觉得很好。

说说剧里面的人物，司马玉龙我还是喜欢叫他楚天佑，更亲切一点吧，不得不说气质真的没话说，我曾经一度心里的翩翩公子就是形容他的。珊珊我也超级喜欢，虽然她和楚天佑一直是心照不宣的关系，但是看剧的人都绝对认同他俩是一对。赵羽衷心爱主，五味虽贪财但本质良善，主角团的每个人物都很有魅力。

可能有点遗憾，以前一直觉得还会有续集，但是一直没等到，国主寻母一直没有寻到，就我个人而言，龙珊这对最后没有表明真的在一起有点意难平，好爱这对。不知道以后会不会有机会看到续集。

附上一张我最喜欢的图，虽然是错位图。

《龙游天下》这部剧的剧情很雷，服化道太差劲，男主和各单元的女主都很圣母（父）白莲花，人设也存有较大的瑕疵，男主和女主感情线不太明显，全剧都基本上贯穿孝义这个主题，而且部分行孝的表现是愚孝，其故事情节完全虚构，有些情节不合理，男女主撒的糖太少，剧情拖拉，破个案太磨叽，三部了，太后还是没找到，男女主的爱情结局也没交代出来，而且一部更比一部差。可即使如此，我仍然很喜欢这部剧，我看了它十多年了，它是我童年的美好回忆之一，我非常喜欢那个温润如玉、英俊潇洒的国主司马玉龙，通过这个角色，我深深地被王灿的演技折服，成了他的忠实死粉，我也很喜欢美丽善良、敢爱敢恨的白珊珊，丰神俊朗、重情重义的赵羽以及些许滑头、自恋却很善良的开心果丁五味，被他们之间的共患难的友情感动过，也曾经被白珊珊对楚天佑的感情的执着与付出吸引过……曾安琪沈世朋以及扮演丁五味的演员的演技也很不错，为四人组点赞！

1.看似是一部轻喜剧，但单元剧故事充满苦情、无奈、悲凉的色彩；

2.很有十几年前古装剧的风格。现代色彩的对话、服装布景粗糙、频繁的背景音乐、经典人设搭配等；

3.“大杂烩”：苦情、断案、官场、喜剧、阴谋等元素综合；

4.（“本朝”）以孝义、情理等治国，断案时难免模糊法理边界；故事后期，人物多有迫不得已之处，（不少观众）认为有所谓“洗白”嫌疑。不过，这正是该剧的“高明”所在。“可恨之人必有可怜之处”，人物的弧光在诸多故事中不断丰满。观众又气又恨又可怜又无奈，伟光正，再见！

5.“国有国法、家有家规。”—“国”是国主的“国”。发现问题—尝试解决问题—尝试失败—国主亮明身份—解决问题。这种封建时期仰赖君主、唯权力论的行事逻辑出现在本剧中的每一个单元剧中，“人治”色彩处处体现。在这种背景中，官位大小成为唯一的评价标准。虽说不能在影视剧里面找道理，但这种权力结构和思维逻辑仍需要我们警惕。

6.本剧遵循着朴素的价值观念：、善恶果报、命运轮回、天道无常。

7.之所以很有十几年前古装剧的风格，大概是因为几乎每个单元剧里面，儿媳妇都是最惨的吧。永远被误解、被欺负、被侮辱、被抛弃；但永远选择包容、善良、原谅，处处为公婆、丈夫、孩子、家庭着想。以及，每个单元剧的故事实在是太“狗血”了。

8.这样的服化道放在当下这个感官世界明显是不及格的。但除此之外，考究的台词、恰到好处的配乐、张弛有度的叙事节奏与自然的镜头组合全方位碾压大部分当下的电视剧。不要说什么颜值、服装、台词了。至少以前看这部电视剧还学了好些成语、典故和生僻字的读音。现在的有些演员，话都说得没有人家一个群演清楚，更不用说对台词的理解了。

9. 现代思维与十几年前的电视剧碰撞。我们一边“恨铁不成钢”式的让受害者“快跑”，“哀其不幸怒其不争”，一边感叹单元剧女主的善良与包容。某些价值在崛起，某些价值在式微，如是而已。

10.我只喜欢极致悲剧或者细水长流式的爱情，不喜欢刻意的烘托和营造。这部剧男女主角的感情线就刻画地很舒服、很自然。

司马玉龙（楚天佑）、白珊珊、丁五味、赵羽，四人携手，寻母且除贪官，铲恶吏，寻一个真相，平一段冤屈，小时候爱看的古装搞笑探案剧，今天心血来潮想分享一下剧的内容。

互相介绍：

丁五味与楚天佑

白珊珊与丁五味

丁公公与赵羽

石头脑袋与丁五味

谣言：歪龙暗访民间，意在寻美

“十里没真言，传说会走样”

传谣方式：

吃瓜群众举手表示：“我发誓。”

“我发誓”

丁五味：“包子！我爱这五句包子！”

丁公公与“五句包子”

李中丞这个小老头，有趣的紧！

在线喊话自己是“蠢驴”

有趣的的李环李中丞

“除贪官，铲恶吏”

衙门刑房黑暗

贪官恶吏放肆

胡县令果然糊

《养子不教谁之过》

清河县的郊外：

山明水秀&心旷神怡

自我内耗时的选择之一，出门走走，心情立马愉悦！