劝导

       先看了2007年版本，再看了1995年和1971年的版本，觉得2007年的服装、场景最符合现代的审美；在剧情方面，相较于原著做了较大改动，使得影片节奏更为紧凑。最喜欢这个版本了，反复看了很多遍仍然会激起内心深处的悸动。
       首先是服装方面，2007年的演员服装风格简洁，却又大有文章。
       年轻姑娘如亨丽埃特和路易莎，她们提着洁白淡雅的裙子在绿色草坪上轻盈地欢笑奔跑，那是无忧的年华，情感可以犹如白蝴蝶般在花丛中轻易地飞起又落下。而已是27岁的安妮，穿的多是珠灰等颜色的裙子，韶华已悄然逝去，往日短暂而又浓烈的爱情在单调庄园生活的反复思量中，熬成一颗粉紫色的珠子，在暗处沙哑地亮着。
       男角色穿的多是黑白搭配（除了三妹她老公那身打猎服，哈哈），律师谢泼德穿着它配上圆框眼镜，是敬业谦卑透着一丝洞悉一切的精明；自带傲娇光环的沃尔特爵士穿着它凑在镜子前弄着那撮小卷毛，臭美得不要不要的；受过情伤的温特沃斯上校穿着它自嘲、调情、窥探和深情凝视，怨恨和深情模式反复切换都不会审美疲劳。
       其次是场景，印象最为深刻的有两个地方。第一个是开头的时候，安妮在短暂地沉默思考后，继续转身投入忙碌，长镜头跟着安妮匆忙地穿梭过摆满家具的长过道，仆人沉默地做最后的整理。急促的背景音乐亦步亦趋，似乎是在驱赶安妮，此后一段未知的时间里，凯林奇的繁华将不再属于安妮，不再属于艾略特一家。在原著中，并没对这一场景多加着墨，只是一笔带过。而这却又正是安妮八年琐碎生活的一个缩影，其他版本如1975年版本中，安妮在上克罗斯来如何巧妙周旋都不如此处的孑然来得精彩。
       第二个是莱姆的海堤上，原著中莱姆的风景优美引人入胜，在安妮心中留下了美好的回忆。2007年的影片中把莱姆之行作为叙事背景，紧凑地把哈维尔和本威尔二人同温特沃斯之间的可贵友情、艾略特先生的初次登场、路易莎事故一并交代清楚，干净利落。莱姆海边，天色阴抑，海风呼啸，海鸥嘶鸣，海浪拍打着礁石，浪花时不时溅到堤上。在壮丽的自然风景前，高谈阔论往往显得做作。于是，一行人，或结伴同行交谈，或二人挽手漫步，或独自对着海若有所思顺便偷窥，真是妙！一群人相处时最舒服的方式是散步，而简奥斯汀里的人尤其爱散步（哈哈~）。此处尤其喜欢男主和女主互相偷看。啊哈哈~（YY小剧场 女主：“我在看海，我没有看你~” 男主：“我也在看海，我才没有看你呢！”）
       再次是剧情，2007年版本改动较大，相信看过原著的大家都发现了，我这里也就不再赘述一遍怎么个改法了。更改过后的剧情激化了冲突，叙述更为紧凑，加快了剧情进展。（晕~有说等于没说~）。但是我对于改动过后的版本有一些遗憾。改过之后，编剧把原本属于哈维尔上校和安妮关于男人和女人谁更为忠贞的对话挪给本威尔，这是最大的矛盾，本威尔的老婆才死半年就移情别恋了，哈维尔才有资格抱怨的好伐~而这也导致温特沃斯在安娜跟前写信的那一幕无法呈现，唉~~~
       总之，2007年版本比较符合我个人的观感，偏冷硬风很符合我心目中的《劝导》。Persuasion这个单词有着不容质疑的力量，甚至带着一种迫人的权威，年仅19岁的安妮在它面前拒绝温特沃斯，究竟是出于屈服还是真的理智思考，个人认为两者参半甚至夹杂着谨小慎微的怯懦（尽管作者认为安妮真的是为了温特沃斯的前程着想）。每个《劝导》的读者所理解的安妮是不一样的，导演看到的安妮是由怯懦变得坚定的，最终奔跑起来追上温特沃斯。而这也是我最喜欢的地方，这样的安排似乎是给所有曾经因怯懦而失去爱情的我们一次机会。我真想对你说：请你原谅我曾经的怯懦，请你再给我一次机会，请你等等我！

大龄女青年们总是低眉顺眼，忙这忙那，天天把自己弄得比总理还忙。用工作，用家人，用阿猫阿狗八竿子打不着的人的闲七杂八的事压抑自己，麻痹自己。用忙碌掩饰空虚。姐姐，您做给谁看呢？Anne一开始就是这样，大宅院一楼二楼雷厉风行，乍一看还以为是女主人呢，可是呢，处境连寄人篱下的女侍还不如。可悲啊！估计还没等结婚，自己先休克了。真应了Sleepless In Seatle那句话: 找着对象的几率比被恐怖分子挟持的几率还低。
论大龄女青年的七宗罪：
1.“我很好”这句话像老太太的裹脚布一样总挂在嘴边。
您搪塞谁呢？我们可都不是傻子。谁都知道没对象的闺女像根草。瞧瞧人俞敏洪叔叔说得多好：“我们人有两种生活方式，一种是像草一样活着，你尽管活着，但你毕竟是一根草，你吸收雨露阳光，但你长不大。人们可以踩过你，但是他们不会因为你痛苦而他感到痛苦。人们不会因为你被踩了而怜悯你，因为人们根本没有看到你...”（ 尽管俞叔叔本意是教育我们成才的，热爱英语，一时半会儿找不着工作的小盆友们可以找到原版视频慢慢膜拜。结果让我给借花献佛了。）总之啦，老姑娘的处境就是冷暖自知啦。
2.听信叔叔婶婶大爷大妈七舅老爷之流的“当初是出于我们的负责和谨慎才不让你跟那穷小子好呢”
拜托姐姐，估计你这一生都是被家长安排好的吧。小屁孩时，他们为我们选幼儿园小学中学。好不容易熬到18岁了，又被强行选大学念硕士一路念到烈士。说到底自己的鞋自己知道紧在哪里。搞对象这种事还是姐姐们有回主心骨吧。说的不如唱得好。人家fall out boy唱了“I don't care what you think as long as it's about me. The best of us can find happiness in misery.” 毕竟遇到真爱比嫁到大款的机会小多了。有姑娘会问：我怎么能知道那是不是真爱呢？要我说：如果真的遇上错的人，大不了大叫一声：妈的！老娘错了！好歹咱也做了把看错罗密欧的朱丽倩吧！尽管咱已经过了长痘的年纪，也重新体验了把叛逆少女求爱记。
3.对象没找着，怪脾气倒渐涨。
Anne自从八年前拒绝人Frederick以后，连Frederick的信也不看，那您还留着时不时拿出来yy干嘛？要么打开看，要么就扔了，拜托干脆点！少在那装黯然神伤样。
Anne看到Frederick把Louisa抱到怀里时差点没心酸到牙根，误以为Frederick和Louisa结婚时，差点没哭到晕死过去。您当初干嘛去了？现在不都晚了。Anne的精神胜利法比阿Q还略胜一筹，美其名曰“Time is a great healer”并以之为座右铭还劝告他人向前看。殊不知历史上的智者们早已点破过去永远不会过去的道理。要不是Frederick最后向Anne表白，估计老处女真可能像林黛玉姐姐一样抱病气绝身亡。
4.我的心情只能记在我的小本本上。
八年后，当得知Frederick仅是不同往日飞黄腾达时，Anne拿出她最最心爱的小小日记本，记下她对无处可道的遗憾心情：“像他现在那么好的条件，是不是已经有了归属吧？他现在肯定有妻子和孩子了吧？我的内心真是充满了深深的遗憾啊”估计这样的女青年不在少数，上至八十，下至八岁。到了情动之处，还会眼泪汪汪的留下深一行浅一行的“Now, we are strangers”。然后，再在ktv声嘶力竭的高唱elva的《最熟悉的陌生人》，不唱五遍不罢休。
我说姑娘啊，和活生生的人交流交流吧。三条腿的蛤蟆难找，找听你倾诉的两条腿的人可不难。再不行找阿檬啊！别把自己憋坏了，把自己憋成内分泌失调就不好了。
5.琼瑶综合症。
一天到晚一边愣神，一边碎碎念“I know my chance of happiness has passed away”“我们再也回不去了”诸如琼瑶奶奶的经典语录云云。
不仅语言像琼瑶，行为更像琼瑶小说里的圣女一样。比如Anne，放着见到心上人的机会不要，却去给人当义务保姆。幸亏Austen笔下留情，让她后来得以见到他，要不Anne就真成剩女了。
本人年少无知装叉时，也曾跟Anne有相同的爱好--贝多芬的《月光》。那小调一听，眉头一锁，思绪那个万千啊。举头望明月，低头思个春。
大凡思春的少女，必有偷偷看情郎的时候。不过，10几岁正常，20出头也还好，但您到了快30了，就别这样了。“女孩的心思男孩你别猜”的年代已经是上个世纪的事儿了。郭达唱得好“妹妹，你大胆得看看我啊，看看我，莫转呀头！”
6.抵制不住老娘儿们的闲言碎语
“在她这个年级，哎，只能找二婚的了。”“您们家闺女怎么还不抓紧啊？再不挑没好的了。”“你瞧瞧人家孩子都上幼儿园啦。”这种话听到老姑娘心里无疑是如雷灌顶悲从中来啊。有的人最后都躲在家里，不敢轻易出门。
去你妈的！你应该这样回应。
其实在Miss Austen Regrets里，连Austen小姐自己也被母亲质问为啥当初不找那个有钱的叉叉少爷结婚，最后母女俩吵得气急败坏。当她的小侄女Fanny要安慰她时，Austen小姐说“你可以质疑我的判断，但是你敢同情我个试试！”
同是Austen笔下的人物，看看人家Emma，瞧瞧人家看得多开：只有贫穷让单身可耻。姑娘们，好好赚钱也是出路。
7.找个好人结婚，结束老姑娘生涯。
相信大多数人到头来不得不这样书写自己的命运。也许有人说婚姻和恋爱是两回事，但我相信说这话的是那种从来不缺对象而且不负责任的人说的。也许只有从来没谈过几次恋爱的老姑娘才是最懂爱最珍惜爱的人，因为爱情对于她们来说一直是奢侈品。
七宗罪总结完毕。
七宗罪纯属娱乐，请勿对号入座。
难得最后Anne不顾一切，一路狂奔只为找情郎的情节，才多少缓解了影片不尽的阴霾与压抑，也给观众希望和新生的信心。
有一个细节：Anne总是时不时地看着镜头，好像不仅在审视自己，也在审视着观众。只希望我们都不会变成老姑娘。
To girls who believe in love,
To girls who run for love,
Cheers!

这部片子，大部分的剧情还是比较压抑的：贪慕虚荣的父亲与姐姐，神经质的妹妹，和怀着一颗破碎了的心的女主角。

大部分的时间，安都是一个人，没有伴侣，甚至在走过那条用木头简易搭建的小桥时，也是一个人。终于，她摔倒了。她需要休息一下，才能继续行走，妹夫提议陪伴在她身边时，她坚持让他离开了。因为，她实在是需要一个人静静地、好好地流一次眼泪。这次的眼泪，无关风月，只为捍卫自己的尊严。

我相信，每个大龄女青年都需要一个伴侣，甚至，我把他称为大龄女青年的伪装......没有人好好来爱自己，或者自己深爱着的人竭力对自己冷漠的时候，我需要一个壳，我需要一个伪装，即使我的心在痛哭，我也要在人前活得有尊严，而我的伴侣，就是我的伪装，就是我的尊严。

看这部电影，大部分的时间我的眼睛都是湿湿的，并且好几次想大哭一场。前面是为安的孤单，为她所深受的煎熬；而后面，则为男女主角终于能在一起。

那些内敛、自制，但真挚又美好的情感，总是一次又一次地打动着我。

He said, she was so altered, that he thought he should have not known her again...

He said, a strong mind with sweetness of manner, that was the woman he wanted.

He said, he had loved none but her, her, Miss Anne Elliot, and he offered himself to her with a heart even more her own than when she had almost broken it, eight years and a half before.

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忙碌了一周，昨天也照例做到黑。夜深时，忽然十分念想，看了看07版电视剧：劝导（Persuasion）。

我是无意中得知居然有了这样一部新的劝导，在我，仿佛又重新隐见了久久遗弃的希望，有点险要的心惊，但是还是要怯怯靠近。不知道我算不算特例，总之西洋人 喜爱的奥斯丁短剧，我一般不会喜欢。比如他们以为化身伊丽莎白的凯拉奈特莉，我比较免疫，甚至一见她颦笑，就忍不住已经笑倒，可能吗只会怒吼、笑容花痴的 伊莉莎？而被他们奉为经典的95BBC版劝导，我看过一次就把DVD扔掉，实在无法忍受那样丑陋的温特沃斯和安。

迄今为止我觉得最像奥斯丁的短戏，还是李安导的理智与情感。而不拘时限，忠于原著因而大致不走样的电视剧，最好不过95BBC版的傲慢与偏见。它的好，固 然得益于优秀的男主演，根本还是因为时间宽裕，不费缩压编剧的辛苦，任简奥斯丁自己来说故事，那自然很好听。怕只怕，新锐导演编剧自以为是东扯西拉，把明 明紧凑的行文扯拧，反而落下大段大段空荡的剧段不知所以，入围学院奖、凯拉奈特莉版的傲慢与偏见，就是这样一种极端的例子。是以我私下始终更认可温和的李 安，他显然是认真读奥斯丁的。

撇开男女主人公的外在，07版劝导是有一些平静的说故事的元素的。我因此不止一次地揪心，一如读原作时，在初夏的晴朗阳光下，咀嚼着温柔的哀愁。久别重 逢，老情人再见，时过境迁，仿佛什么都氤散了，又有什么还在，隐隐发酵而煎熬。这个题材，这个故事，我不知道为什么一直无法忘怀，甚至我对它的重视，不输 于傲慢与偏见。安和温特沃斯第一次再见，衡平无波，可是她已经紧绷至极限，最后悄然惆怅地叹了口气。我也叹气。之后每个有他同在的场合，我也陪着安，无法 自如，满心曲折。

年少的看书的情绪，许多年里一成不变，到了相应的段落，我跟着情绪起伏。看这部片子，感觉类似，因此，从某种意义上，是圆了我的旧梦：亲见安重新获得幸福。

然而短戏依然不够严密，或者说，我依然还是个吹毛求疵的奥斯丁迷。

我可以理解编剧为了节省时间，把温特沃斯将安的小外甥从她背上抱走，替她解围又冷脸以对的场景，直接加载到一行人散步，温特沃斯与路易莎交谈，因而获告安 曾经不止拒绝过他的求婚，还拒绝过路易莎的哥哥。代换情节为，过独木桥时安摔了一跤，温特沃斯立刻过来扶助，面色却沉郁冰凉，甚至有点不屑和恼怒。这样的 代换，效果等同，几乎是很聪明的。

可是之后，07的编剧，让哈维尔将军告诉温特沃斯原来受伤的路易莎和本威克一拍即合，不日成婚，并与温特沃斯拥抱，祝贺他重获自由身，不必担当一桩温自己 并无真意的婚事。这简直就该打了。哈维尔，曾经差一点就是本威克的大舅子，他妹妹去世，婚约未竟，他却一直体恤地视本威克作妹夫，安慰照拂。转瞬间，这个 年轻男人琵琶别抱，哈维尔会是无动于衷，反而开怀大笑，只为朋友扬眉高兴，完全不顾念黄泉下骨肉情分的人吗？

再有，07的编剧在剧末让安整个巴斯城狂奔，追温特沃斯。途中遇见中学旧识史密斯太太，她向安揭发了安的另一青睐者，远亲爱略特先生的真实嘴脸。安立刻就 相信了史的说法，道谢便继续追人。这是对原作的极大浓缩，将阴谋的败露以几句话作交代，而不像原作用了几个场景的人物互相映衬着强化证明。如果原书是累赘 的，但奥斯丁至少讲逻辑，07的编剧却给安狠狠降了分。她是那么善良而谨慎的人，不会轻易诋毁别人，也绝无可能盲从负面的评价，她至少会问哦真的吗？你为 什么确信？这样的说法可靠吗？而戏里的安，完全无暇做出合理的判断，只顾追随温特沃斯，挽救他们的爱情刻不容缓十万火急。于是，史密斯太太像苍蝇一样被挥 开了，而我的感动忽而也变了调调。

不过也许，我也该知足。毕竟，两百年后速食主义盛行的年代里的我，亦曾有过安静和不安静读简的时光，亦有这么丰富的具像来修理，苛刻批评。这也许，就是我不得不接受的喜爱简奥斯丁，喜爱安的方式。

Sally Hawkins演得太好了，太棒了，就是我心中的安妮。聪明，敏锐，温柔，善良。也许没那么性感美丽，但绝对是位淑女。

对，不是美女，没有金色蜷曲的秀发，没有蓝色诱人的眼眸，没有樱桃般的双唇，但她的智慧、风趣、温柔与独立，足够让一位聪明的绅士爱上她。

更何况那白皙的皮肤，光滑饱满的额头，绯红的面颊，足够了。

安妮不是美女，但她是淑女，，她值得幸福。

服装、表演的精致极了，值得欣赏。

   看到安妮那张脸的时候忍不住想到这个问题。一般有两中选择：A忘掉好男人这回事继续看你的电影；B还是要继续看电影但要学学人家是怎么把好男人找回来的。
   电影一上来就毫不吝啬的给女猪脚一个真实的大特写，一个出身高贵却没有多少嫁妆的英国老小姐，一个青春不再更不可能自食其力的大龄女青年，一个被充斥在琐事中间的感伤主义者，一个曾经不小心错过好男人的淑女。综合以上描述用今天的话讲安妮的形势是紧迫的，伴着隐约的琴声，在简姨妈的指点下，安妮开始了她迟来的罗曼史。
   首先那个好男人得旧地重游，带着他那颗被伤成碎片的心。一个女人如果想青春永驻就只能活在爱人的记忆里，所以当温特沃斯上校见到安妮的时候他报复似的跟其他女士讲他觉得安妮老了，憔悴了，他或许还在私下里还庆幸幸亏当年没有娶到她。注意，这个地方简姨妈的处理和韩剧截然不同，身处远在18世纪英国乡下的简•奥斯丁就高瞻远瞩的意识到让女主角华丽的现身在旧情人面前是不可取的，这会使好男人感到失落“没有我，她照样过的很好。”“我每日买醉颓废不堪的时候她却手端着香槟和洋鬼子调情。”（背景音乐是《金三顺》里的插曲《Don’t break up》）等等等等……所以我们的安妮很小心的，低调的开始了和温特沃斯上校一次又一次的会面，然后又很小心的，低调的让温特沃斯上校知道她曾经拒绝过不错的婚事。是不是因为自己呢？这时候好男人表露出了恻忍之心，他把身心俱惫的安妮抱上回家的马车，当然没有达西先生手扶着伊丽莎白上马车那一幕含蓄经典，但也足够使一个内心无助的大龄女青年感动了。
   紧接着就是让这个好男人重新爱上你或者让他发现他原来一直都还爱着你，出于电影画面的考虑这浪漫的一瞬要发生在你最美丽的时刻。所以，想象一下吧，在辽阔无垠的海边，伴着滔滔的海浪声，海风阵阵吹袭着你的长裙。这时候好男人像拨开重重浓雾般的越过形形色色的没多大内涵的美女而发现特别的你。而你也终究要找回那个你曾经错过的人。
   剩下的就不重要了，我们都知道所有的电影当男女主人公两情相悦之后就不好看了。简姨妈也不能免俗。恋人们的仓促的拥抱后通常接的都是中国观众看不懂的字幕。黑心的制片方们只负责把你们送到城堡的门口，怎么进去却没有附加说明。所以还真应了那谁说的那句话，电影不是济世良药，就算你照着做了也一定就能找回你的好男人，就算找回了那个人，他也未必就是个好男人。所以我们又回到一开始那个问题：如果错过了好男人怎么办？