剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 电影是如此的喜剧，可是那么忧伤
《我们如此相爱》被归入戏剧范畴。
从黑白逐渐过度到彩色，里面的人物就走过了三十年的岁月。
他们依旧在半份餐厅喝酒，大笑。
他们所爱的那个女子依旧美貌动人。
他们终于明白：不是我们在改变世界，是世界改变了我们。
这是1974年的电影，1980年台湾也有一部电影，成为歌星的女孩在舞台上借了苏芮的嗓子唱：
“是我们改变了世界，还是世界改变了我和你……”
其实《我们如此相爱》已经回答了。
电影是如此的喜剧，可是那么忧伤。
2 ) 《我们曾如此相爱》为什么是Masterpiece
牛逼之处不计其数！
1. 三个男主角，跨度三十年，展现战后意大利的变迁，剧本挑战性极大。作者用一个女人Luciana和一处餐厅Half Portion将故事串联起来，与此同时又打破其连贯性，具有布式风格。
2. 电影语言极其丰富：①黑白→彩色，节点位于影片1/2处，三个主角分别走向三条不同道路；② 灵活借用奥尼尔戏剧《奇异的插曲》中的表现手法，对抒情人物高光，并对周围环境暗场，Scola在不同场合之下还做了变形（Elide独白），层次丰富；③ 开场的三次“不同重复”，longer scene，different lines，是对电影的再建；④ 定格，旁白，倒叙；……
3. 三主角来自不同地区代表不同社会阶层，而两个女性Luciana和Elide一个始终不变，一个在“被塑造”中独立进步。每个人物都值得深入探究，尤其是Elide的独白，Elide死后和Gianni的对话，以及Luciana对dramatic passion的追求导致的悲剧（快照表情变化预示其未来）。
4. Antonio作为作者思想的代表些，共产主义的追随者，具有相对正面的人物形象。Nicola虽然观点正确，也经常争辩，但是欠缺行动力，最后achieves little。Gianni，机会主义伪装成进步主义，失去对理想的坚持，作为最有可能改良社会的人物，最后沦为腐败者之一。这一点，在他选择与谁结婚时就已然清晰。
5. 展现了意大利电影的标签，1940s的neorealisn，1960s的安东尼奥尼，其中还有电视带去的影响。至今影视经典，包括德西卡的《偷自行车的人》，Felini《甜蜜的生活》，甚至拍摄了电影拍摄的场景。
6. Scola电影三大主题：cinematic disappointments，failed expectations in love and politics。
3 ) 《我们曾如此相爱》：人生的三种可能
片中三位战友各自不同的性格与价值观成就了今后各自不同的人生。有才华与魅力的詹尼最后成为了富人，却很孤独；爱好幻想的理想主义者尼可拉终于证明了自己的 观点，却失去了家庭；唯有乐观的安东尼奥，虽然没有变得富有，却得到了爱情与幸福。而本片唯一的女主角鲁恰娜则作为三个人共同追求的对象串联起了整个故 事。鲁恰娜一开始喜欢上的是安东尼奥，后来却又一见钟情般的爱上了更有才华的詹尼，谁知詹尼为了金钱与地位娶了一位富翁的女儿，伤心的鲁恰娜又遇到了安东 尼奥和尼可拉，并最终在经历过一系列的事情后与安东尼奥生活在了一起。
最喜欢的是导演斯科拉对结尾的处理，通过安东尼奥与尼可拉对詹尼的 误会（他们都以为詹尼的日子也不好过，其实詹尼已成为有钱人），造成一种让人啼笑皆非的喜剧效果，同时，也更加衬托出詹尼作为富人的孤独，有些生活的乐趣 与幸福是金钱所带不来的，当安东尼奥买下一条烟三位好兄弟一起平分的时候，很难想像詹尼是种什么感觉，因为他一个人就可以随便出手买下五条。而当詹尼发现 自己曾经深爱的鲁恰娜与安东尼奥一起过着并不富裕且很知足的日子时，他更感觉到自己的孤独，幸福明显已离他越来越远。
从结局的处理上来 看，导演的人生观是偏向于安东尼奥这边的，如果说詹尼是资产阶级的代表，为了金钱和地位，可以不惜一切，那么尼可拉则是过于理想主义的无产阶级的代表，为 了信念甚至可以抛弃妻儿，安东尼奥处于这两者的中间，既不会盲目的追求金钱，也不会为了理想舍弃生存，最重要的是，他很乐观，他懂得去争取幸福。
本片在喜剧方面最大的成就就是与经典电影相结合，无论是尼可拉现场表演“敖德萨阶梯”那段，还是安东尼奥与鲁恰娜相遇在《甜蜜的生活》的拍片现场那段，都非常之经典，当然，最经典的还是导演对《偷自行车的人》的致敬了。
4 ) 记录
几个人的感情纠葛似乎幼稚，却非常真实，情节转变交待地虽然迅速但不突兀，爱情常常就是如此。来也匆匆去也匆匆，今天的败者明天可能就是幸运儿，今天让别人痛苦的可能明天自己在哭泣。电影中客串了一些经典老电影片段，算是导演自己的喜好来抢镜头了。整部影片中聚光灯带来戏剧舞台的效果很有意思，不知道是不是原创。女主角大哭一场通过尼古拉拿起照相亭里四连张证件照的表情变化展现。 尼古拉和安东尼奥把露琪安娜送上车时，一个人坐在十字路口地上画粉笔画，以他为静点，其他四人分别从十字路口不同的方向离开。强尼的妻子死后坐在废车堆上红色轿车里那一幕也很喜欢，她想用自己的“风流韵事”来刺激强尼更重视自己，也许是谎话，谁知强尼不为所动，在红色轿车里，她的“幽灵”问：现在我对你重要了吗？回答是，如果一个人活着的时候对我都不重要，死了当然更不重要。
5 ) 一篇旧评——几个瞬间
电影讲述了战后三个好朋友的变化，我喜欢电影里只存在于那个时代的新现实主义风格，众多经典的影子一闪而过，让人莞尔。斯科拉可能想到了，在三十多年后有人看到他这些镜头，也许会出现跟他一样的表情。他做到了，至少在那几个瞬间。比如——
1. 费里尼正在他——斯科拉的电影里拍摄《甜蜜生活》中许愿池的镜头，而这正促成了安东尼奥和卢恰娜的重逢。这是一个多么独特奇妙的想法。这让笑中噙泪，原来对大师致敬时可以这么亲切。
2. 安东尼奥、卢恰娜、尼科拉三人站在台阶上，尼科拉喋喋不休向卢恰娜讲述《战舰波将金号》里婴儿车滚下奥德萨阶梯的情节，听到这经典的一幕从银幕上一个角色口中描述出来，感觉很温馨。
3. 三个好朋友之一的尼科拉是个电影迷，他的人生也因为《偷自行车的人》这部电影而发生了转折。在这里，斯科拉对于德西卡的致敬是直接的。
此外，总感觉故事情节和人物设置上，影片有很多《祖与占》的影子；另外我甚至看到了《罗马假日》里格里高利的影子。
有时，我也会想起《我们如此相爱》里的尼科拉在见到德西卡演讲时与朋友的对话：
“对他来说，像我这样的人太多了。我只不过是许许多多喜欢电影的人里的一个。”
6 ) 向经典致敬的经典之作
意大利电影总是很会讲小人物的故事，三个朋友，从二战到70年代将近30年的分分合合，整个故事举重若轻，没有大是大非的论断，也没有太尖锐的戏剧冲突，就像一段低吟的曼陀林小调，时而平和浪漫，时而轻快调侃，时而又透出淡淡的伤感。
故事里的三个好友走上了截然不同的人生历程，他们曾经一起作战、一起狂欢，也曾经互相误解、各奔东西，其间交错着纷乱的战火、浪漫的爱情还有复杂的社会现实，不同的性格似乎注定了他们各自不同的命运。影片里一幕幕典型的意大利幽默桥段，弄得整个影院里笑声不断，几十年的岁月显现出的那番物是人非的变化，又让你不得不静下心来，深深思考。
值得一提的是这部电影片子里还有很多向经典电影致敬的情节，甚至将《偷自行车的人》和《甜蜜的生活》直接移植到了剧情中，手法相当精妙，绝对会让喜爱老电影的观众会心一笑~
神奇的剪輯
看大师们的客串，好玩的不得了
对意大利电影的追忆与致敬。对新现实主义代表作《偷自行车的人》的引用。继《安逸人生》（1962）与《意大利式离婚》（1961）之后，再次看到本土电影对费里尼的《甜蜜的生活》与安东尼奥尼的《奇遇》或《蚀》进行引用或致敬。毫无疑问，它们都是意大利电影黄金时代的最高荣誉。把费里尼叫成罗西里尼+1。《战舰波将金号》的演示解说+1。
这是对意大利战后电影黄金时代最温情的告别，真伤感，那个被友谊、混乱、理想所填塞的青春已经逝去，现在是属于资本的现实世界，德西卡与费里尼的伟大创作被斯科拉用舞台排演的方式呈现，演员夸张表演和大嗓门说对白的方式也是对意大利喜剧电影时期到来的影射吧，片头太有趣了，三次重复
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经典之作。社会变迁中的3个普通人的命运变换。风格和Kusturica很像，都是用浅层次的代入感来匹配观众对于大信息量的接受度。情节设计非常精彩。Fellini班底的出镜很有趣。Armando Trovaioli的音乐令人难忘。
太爱这部电影了，四个人的一生能够诠释的如此缺憾而流畅，每种感情都饱和，哪怕是最后的讽刺。那种理想和现实的纠结，近乡情更怯的煎熬，面对真爱嫁做人妇的痛心。不管是电影的角度还是故事的角度都是意大利喜剧的巅峰了。
爱情其实是幌子，迷影情结真彩头，政治隐寓有点迂，中文字幕实在烂。
意大利电影史。
刚看完，棒极了
一个现实主义者，一个理想主义者，一个乐天开朗的老好人，三位战友在大时代下的不同选择导致各自的际遇悲欢。心动的瞬间光影突然定格。出现费里尼和马塞洛拍摄《甜蜜的生活》的喷泉一幕，好奇是如何做到的？
antonio和lucina在餐桌上重逢，antonio在餐厅里舞台剧式的独白那个场景好有感觉
向德西卡致敬，向我们的理想致敬！我喜欢电影和戏剧里暂停的光。
遇到费里尼和MM在拍甜蜜的生活；两次因为太喜欢偷自行车的人而遭遇打击。未来已经过去了。sigh
我把你的愧疚留給你，他這樣說。
平平淡淡才是真
不敢相信是他！ 费里尼！
补标，很好看
“让人感动的产生好奇的貌不惊人但是完美的作品，那种浑然天成的感觉。”
8/10。用意大利影史交代社会情况，教授支持新现实主义的强硬，因此输掉了学院的位置和电视竞答的奖金，亲友愤恨离去，妻小孤零零地坐着，当多年后听见德西卡上台的回答，他坚持的真理无人在意，而结尾虚空的大院更显得富人穷人各有伤感。心理独白透过打光直接讲述、表白后两人僵在街头的剧场手法惊艳！