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1 ) 让我拥抱你入梦
让我拥抱你入梦,在我温暖歌声中,虽然声音已沙哑,依旧是最美的歌;让我拥抱你入梦,在我温暖怀抱中,虽然明天要说再见,今夜为你守候......
昨夜,很迟了,竟然不想睡觉,发神经的想唱歌,同学竟然一个劲的怂恿,于是深夜里,我们躺在凉席上,狠狠的开始唱,其实主要是我在唱,好像是怀旧情结不可一世的发作,当唱到郑智化这个似乎早就已经退出歌坛的男人哀哀的歌时,我更是一发不可收拾,一遍又一遍的吟唱那样的忧伤简单的旋律,比如这样的一首:让我拥抱你入梦，无奈而温暖的情绪在曲间慢慢流淌,向沙河般将我淹没,竹席很凉,我在自己的歌声中陷入沉思,或许是该死的妄想症发作吧.......
能在温暖的歌声中,在情人温暖的怀抱中入梦,真的是一件很幸福的事情,我却想起了<半生缘>,阴差阳错的生活与爱恋,蔓祯与世钧初次见面时,在影院里遗失的红色手套,而后世钧打着手电急急的寻找,蔓祯与世钧回家,沈先生却一眼看出蔓祯的姐姐就是蔓露,无畏的与礼教家庭的抗争,艰难的胜利了,订婚了,蔓祯收藏的珍宝样的戒指.....如果生活就可以这样美好的发展下去,那么宿命这个词在张爱玲的词典里将会彻底的失去意义.....
蔓露和祝鸿才的婚姻,夹杂着众人多种的祝福还有极为复杂的情绪开始,祝鸿才对蔓祯的美丽的心动,蔓露的病开始,一场恶的阴谋开始,可怜的蔓祯还沉浸在从天而降的幸福里不知所措,丝毫不知自己的命运再也不能为自己所掌握.....顾太太被蔓露支回了老家,蔓祯一头雾水的住进祝家,恶梦般的人生正式拉开帷幕......
祝鸿才的丧心病狂,蔓祯的激烈反抗,暴风雨大作,人世间的极度黑暗,不知道身为姐姐的蔓露又是怎样的心情??亲情在现实的压力面前显得无比的脆弱,姐姐为了自己的家庭,就可以牺牲妹妹的终生幸福,蔓祯无力的哀哀的哭泣似乎哭到了我的心里,而我的姐姐是那样的爱着我的,不知道张爱玲心里怎么会有那么多的对亲情的失望与荒凉??一边是世钧的毫不知情,一边是蔓祯的痛不欲生,蔓祯偷偷寄出的信,丢落在蔓露的手中,世钧在好朋友面前无力的哭.....之后是他的婚礼,蔓祯与祝鸿才的在蔓露死后开始的事实婚姻生活.....
不该相遇的相遇,那样的一个初次见面的酒馆,14年之后的无心邂逅,只是面对着刻骨铭心的爱人,却再也找不到拥抱的理由,心疼的对视,绝望的拥抱,似乎要用尽一生的力气与感情,蔓祯哭:世钧,我们再也回不去了,回不去了"是啊,怎么可以回的去???14年了,彼此的生活在14年前就已经是永远的楚河汉界了......
以前,真的不喜欢林心如,觉得她除了空洞的漂亮之外一无是处,可是在<还珠>系列之后的系列电视剧,却让我对她大有改观,似乎看到了一个女孩成长为一个女人的过程.而<半生缘>里的曼祯,我以为是她的极致了,她的带点baby-fat的小圆脸在片里彻底的蜕变,是一张成熟的女人的脸,有我喜欢的尖的下巴,特有的琼瑶腔里也多了一些知性和坚强,看到她,似乎真的可以看到旧式的女知识分子,早期少女的她,卷发批下来的样子,巧笑倩兮,清纯美丽,而后期当了母亲的她,盘起发髻,柔弱而勇敢,在她身上，总是看到一个女人美丽的样子，私下里我总以为她比起吴倩莲的电影版曼祯,是好不逊色的.可惜的是,总觉得和她演对手戏的谭耀文,总觉得实在不够英俊,不够斯文,比起黎明版,似乎相差许多.
而电影的结局,我总觉得实在比电视的要好,蔓祯无力的醒来,发现摆在桌上的祝鸿才买回来的豆浆与油条,她总以为自己可以完全拜托姐姐的影子,走和姐姐完全不同的生活道路,可是到头来却嫁给了同一个男人,无奈的宿命在这里简直到了极致,无法拜托的阴差阳错的极度悲哀......
电视版的蔓祯最后与祝鸿才离婚了,自己带孩子,很像独立新女性,林心如的美丽的脸上有许多坚强,看上去成熟而仁和,每每让我不舍的移开自己的眼睛,不知道多少个夜晚,她只有在泪流满面的黑暗中怀想那个此生遥不可及的温暖怀抱???
这样的一首温情脉脉的老歌,像梦魇般困扰着我,蔓祯美丽哀伤的脸,走马灯般在我脑海里闪烁,爱情,人生,命运,无奈的交错,转身回眸之间发现自己却已经永远的失去.....充满宿命感的词语也让我郁郁寡言,不知道每个夜晚,有多少幸福的人是在爱人温暖的歌声与温暖的怀抱中入眠,而又有多少伤心的泪水是留给了那个再也不能的怀抱??
无端伤感,留下以上文字,给我喜欢的一首歌,一部电影或者电视剧,其实是一部书吧,是为记.
2 ) 蒋勤勤真的美（为什么非要拟标题
张爱玲实在是太冷眼看世界了，把人写得这么透之后该怎么活下去呢。我怜悯女人间彼此悄无声息地残杀，仿佛有过第一次后的所有刀口都不再痛苦而显得理所当然。我不知道曼璐毁掉曼桢的时候是否知道她否定的是这么多年来自己用血泪守护的憧憬，以致在这段毫无尊严的婚姻中她不知道自己到底在坚持什么。我不知道好人是否总会得到好报，如果曼桢没有坚持自食其力而是立刻完婚，或许就不会有误会、阴谋与毁灭。但我知道有些人即使此刻痛哭流涕地忏悔自己的罪过，却难移不负责任的禽兽本性，伺机等待“只那么一次”的犯错机会；我知道有些人难改妥协逃避的性格习性，将一个想念放在箱底留待不经意间的一瞥和一声慨叹，自我标榜着一段情感的最好归宿。
在B站看的时候，我无法认同对同为女性的顾家女人的辱骂，相反，我敬佩曼璐曼桢对家庭自始至终的责任与关怀，在那个纷杂的时代她们紧紧拢在一起用一己之力承担着来自各方的生活压力。我也无法彻底责怪世钧在这段感情中的表现，尽管他幼稚又没有担当、撩骚又鲜见能力，但起码他真的爱曼桢，仅是这种专一纯粹，于现代眼光的审视下已然难能可贵。听说不少人对祝鸿才每每的暴力场景产生了心理阴影，我觉得李立群老师演出了一个并不可怕甚至常常滑稽可笑的祝鸿才，但最可怕的地方就在于这种人表面上看起来仅是个没有太大威胁的流氓痞子，你却不知道这种流氓背后会爆发出多大的恶，终有一天在你身上占尽便宜却让你有如哑巴吃黄连，滑溜得拿他没有一点办法。
他们是为一己生活展现出不同人性的典型，也是被时代裹挟着而垂死挣扎着、无力渺小的微尘。让我觉得作为旁观者的自己就像剧中的阿宝，哪怕仅有一点情绪化的宣泄，也就像阿宝贪图一枚小小的戒指而从不觉得为此关押一条生命是何等残忍一样。
“对于中年人来说，七八年的时间或许只是弹指一瞬；但对于一些年轻人而言，两三年或许就是一生一世。”由此而名“半生缘”吧
3 ) 半生缘 半生梦 似水流
今天在柜子里翻了出来，依稀还记得当时的心情，就借了这个题目，用如今成长了的心境，来看张爱玲怎样凭借冗长的文字，繁杂的情节，编织这样一个传奇绮丽的故事，并且，为这样的一个传奇故事以及所有错过或者并没有错过的缘分留下只言片语。
故事讲来话太长了，都不好长话短说，又不好铺排陈述。所以只好说核心，顾曼桢和沈世钧相爱，曼桢的姐姐因为生不了孩子，设计让自己的丈夫——曼桢的姐夫强奸了曼桢，曼桢生下了孩子，终于逃了出去，一切也都物是人非。这样讲故事实在是对小说的亵渎，所以故事如果没有读过，一定要去细细品味。
但难忘的是最后一幕，十几年后曼桢与世钧相遇，意外地，充满惊讶。她等了他十几年，你看，他们都已不再年轻。曼桢在被姐姐囚禁的岁月里，靠的就是能有一天与世钧相逢，把自己的一切遭遇说与他听，当她生下孩子从医院逃出去后，毫不犹豫要做的事就是要找世钧，她的世钧。可是一切都没能如愿，阴差阳错，时光磨得人心变冷了，世钧结了婚，有了自己的孩子，她也为了孩子嫁了人。十几年就过去了，人生不觉似水流长。一切似乎都平静了，可是他们却相遇了。当初两人都在寻找对方，不停地找，急急地找，然后错过，再错过。真的找不见了，找不到了，也就这样吧，一辈子都不相逢也就这样过去了。然而，还是见到了，在以前同事的家里。曼桢正与同事的母亲谈天，世钧进来了，那么突然，那么意外，措手不及地相遇，措手不及的痛。阳光这时透过竹帘筛进来，金黄的，满地金黄的圆晕，旧时的斜阳，连带同事母亲脸上和蔼的笑容都带有梦的色彩，他和她都不相信。
后来，她对他说了以前所遭遇的一切，他也对她说着，他如何的上了她姐姐的当。一生，一辈子，就在苦苦的等待中过完了，换来的只不过是一生无奈的叹息，当然，他们各自心中也夹杂着一种凄凉的满足，原来当时都是被逼的，他们是相爱的。旧时的故事，似曾相识，毕竟十几年的光景，轻轻一晃，有这样的意外，斜阳下的两个人想必都会有种快乐的眩晕吧。可是，毕竟，回不去了。
忽然想起《金枝玉孽》里的一出戏，孔武在救安茜出宫的途中，向安茜表白自己的心意，安茜借着满天四起烟花的响声掩饰自己内心的情感，具体情节忘得差不多了，但看那一场戏时就会莫名的感动，小儿女情长在那样的场景里却显得那么真实感人。
再美的爱情都经不住时间的煎熬。把甜美的思念变成苦涩，当记忆发了霉，变了质，再让它出现，早已混浊不堪了。爱情，它有时比甘蔗甜，有时比黄连苦，可是都敌不过一碗忘情水，或者，一碗孟婆汤，想来，这水中汤中的原料就是——时间。
4 ) 你像风来了又走，我心满了空
曼桢和曼璐都是悲情的角色，她们最终都和自己的挚爱错过。为了一大家的生活，作为大姐的曼路下海做舞女，在上海灯红酒绿的歌厅里浓妆艳抹，陪着各样的男人喝酒，跳舞，以出卖自己的身体来维系一个大家庭。但她的心里却是善良纯净地，宠爱着自己的妹妹，不愿意她受委屈。曼璐是美丽的，不仅仅是外表，她也一直有一颗向善的心。张爱玲一向善于描写人的心理变化，曼璐的心态也在婚后越来越病态。她心里最爱的男人依然是豫瑾，否则她不会可以穿上他最喜欢的紫色旗袍，来到豫瑾的面前。女人总是有种骨子里的自尊，即使不能够和对方在一起，也希望对方对自己恋恋不忘，希望对方还一如既往地珍惜着自己。但人总是会变，曾经的初恋已经不复存在了，曼璐没有得到自己想看到的回应。我想最刺激她的就是知道了自己的初恋爱上了她所宠爱的妹妹。她太痛苦了，她快要疯了，这长久的日子，曼璐就靠着心理仅存的一点点的回忆过活，即使自己已是残花败柳，但她知道有一个人一直从心里珍惜她，虽然她明白他们不可能了，但当这层心里的慰藉也被剥夺的时候，尤其是被曼桢剥夺的时候，她彻底地崩溃了。可怜的曼璐，她承受了太多的苦毒在心里，她背负了太多了委屈。她以为她深爱的男人会被妹妹抢走，她以为豫瑾爱上了曼桢，但事实上，豫瑾追逐的也只不过是曼璐的影子。此刻的她对曼桢的嫉妒已经到了无以复加的地步。她最终毁了曼桢一辈子的幸福，做稳了祝家的太太。在那个狂风呼啸的夜晚，曼璐几乎发疯地大笑，也许她在想，为了这个家她牺牲了这么多，这回终于有一个人可以比自己还要惨。 她明知道曼桢和世钧两情相悦，却用那么轻松的一个谎言打发了世钧，她知道自己葬送了曼桢的幸福。虽然她用尽力气补偿，但一切都已经回不去了。
但曼璐终归是曼璐，她的本质是纯净，善良的，为了赎罪，她始终没有快乐过。也许这就是曼璐的一生，也许这就是她的命。生在这个家里，她的长女，她不下海，没有人会做。虽然爱着豫瑾，却深知自己已经不可能再明媒正娶地成为他的太太。她一直都在委屈自己，看似精明，却脆弱不堪。曾经的美好的回忆，几乎支撑她一路走来的精神力量也坍塌，十里洋场， 红尘女子，守着心中的爱，带着杜鹃蹄声一般的悲情离开了这个刺痛她心的世界。
曼桢说时间过得真快，转眼已经十四年过去了，这期间，我们又是经历了怎样的生死离别。 我始终相信缘分，也因为这样，特别倾心于这部剧。曼桢也说，有缘的人总是会遇到，而有些人却一辈子也遇不到。她和世钧就是前一种，命运似乎在牵拉着他们，让他们相遇。他们相爱了，一切似乎是那么地自然，那么地舒服。两个人都温文尔雅，两个人都善良孝顺。但同时也都背负着双方家庭太多的差异和隔阂。 曼桢有思想，也很独立，她不愿意早早地嫁入沈家，一辈子都靠着沈家的积蓄生活，世钧也在努力地理解，他们爱地让人那么舒服，即使有争吵，也觉得很温暖，很舒心。但这距离似乎越拉越大，世钧也万万不会想到曼桢会被施计，也不会想到曼璐会向他撒谎。他相信了曼璐那个谎言，他以为曼桢变了。也许这就是半生缘，直到十四年后再相遇，一切答案都在眼前的时候，有情人已经不能终成眷属，曼桢和世钧，再也回不去了。
回首半生匆匆，恍如一场梦，你像风来了又走，我心满了空。
曼桢，世钧；豫瑾，曼璐。 始终只有这半生的缘分
5 ) 如果不是有这样的娘，这个悲剧可以不发生
假如丈夫去世后，她不是这么软弱无能，即使曼璐退学、曼桢不上大学，让几个儿子读书，一家人哪怕艰苦也不至于后来受人轻视嘲笑；
在曼璐面前说要撮合豫瑾和曼桢，是极为愚蠢不智的行为，丝毫不懂人情常识，更不见一个母亲对女儿的体谅；
在曼桢受辱后，只听曼璐三言两语就乖乖搬家消失，曼桢逃出后，又是三言两语就放弃立场、还“鼻涕一把泪一把”地劝曼桢回来“享福”。
——这种人的所有行为逻辑，就是无底线地畏惧冲突，只要表面安稳、物质满足，脸面不丢光就还能活下去。
6 ) 林心如 蒋勤勤版《半生缘》 曾经赚足观众眼泪的一部民国剧
“十四年了，日子过得真快。对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世，和世钧从认识到分手，不过是几年的光景，却遭遇了太多太多的事情，仿佛经历了一场又一场的生离死别。”电视剧一开场，这段旁白便将观众拉进了一段不幸的民国故事，奠定了整个故事悲凉的气氛。
顾曼桢 女主角顾曼桢大学毕业，在一家工厂的写字间工作，在好友许叔惠的介绍下，她认识了新同事沈世钧。世钧儒雅善良，曼桢温柔大方，两人相爱。造化弄人，这段感情最终没有一个好的结局。由于曼桢姐姐曼璐和姐夫祝鸿才的从中作梗，一对有情人各自走向没有对方的人生。
顾曼桢是一位勇敢、是非分明且具有新时代思想的女性人物形象。从第一集她面对来她家闹事的张鲁生时所表现的不卑不亢就可以看出她的坚强和勇敢。当沈世钧为了取得父母的认可和她结婚，让她和当舞女的姐姐不再来往，搬出巷子的时候，她的一席话反映了她是一个是非分明和具有新时代思想的进步女性。
对于爱情，她比沈世钧坚定，有自己的主见，和世钧相爱后，她断然拒绝了母亲给他物色的张豫瑾，还有追求者杨镇远。对于姐姐，前期她更多的是心疼和无奈，姐姐和张豫瑾有情人不能终成眷属，她很是为姐姐感到遗憾。那声姐夫，她始终没有机会喊出口。
在那个她被祝鸿才强暴的雨夜，她大声叫着姐姐救她，却什么都没等来，后来姐姐将她幽禁，逼她帮祝鸿才生儿子的时候，她对这个姐姐已经心灰意冷了。生下孩子后，她在医院病友的帮助下，逃离了姐姐姐夫的囚笼，然而他们还是不肯放过她，要逼着她回去。曼桢是坚强、独立的，找了一份工作，当起了老师来维持自己的生活。后期为了荣宝，选择了和祝鸿才结合。然而没过几年，曼桢还是无法融入这样的生活，她清醒了过来，这不是她想要的生活，以离婚收场，带着荣宝独自生活。
沈世钧 沈世钧是善良、懦弱、立场不坚定的。在他的父母怀疑曼桢的姐姐是舞女时，他完全否认了这一事实，没有勇气告知父母真相。并要求曼桢不要和姐姐来往。须知，纸是包不住火的，这一点曼桢比他要看得远。
沈世钧本来是有自己的理想的，但在父亲的病情和母亲的眼泪下妥协了，辞掉了上海的工作，可以说他的立场是不坚定的。如果说顾曼璐和祝鸿才的从中作梗是世钧和曼桢不幸结局的外在因素，那么世钧本身的性格特征也是一个内在因素。在从曼璐口中得知曼桢已经嫁人的假消息之后，他也没再寻找曼桢，没过多久，就接受了家里的安排和石翠芝结了婚。就算没有顾曼璐和祝鸿才的从中作梗，他和曼桢也是难得走到一起的，他的父母是不可能让他娶一个舞女的妹妹的，日后懦弱的他夹在父母和曼桢中间会有什么结果，我们无从知晓。说实话，在观看这部剧时，我一直认为沈世钧是配不上顾曼桢的。在与石翠芝结婚之后，两人过着与大多数普通夫妻一样琐碎的生活，甚至在翠芝知道他还想着曼桢，夺过曼桢给他写的信，带有一点讥讽的语气质问他时，他也只是道：你看完了吗，看完了就还给我。如他自己所说，两人性格不合，经常吵架。夫妻之间没有所谓的爱情，有的只是柴米油盐酱醋茶，各自的心底都还有自己所爱的那个人，然而也无法改变现在一成不变且不幸福的婚姻生活。
顾曼璐 姐姐顾曼璐是一个让人心疼的女子，但是后期她帮助丈夫祝鸿才加害自己的妹妹时，又是可恨的。电视剧中展现了她是如何从一个善良、无私的女性一步步沦为出卖亲情，泯灭人性的恶妇的过程，她的心理由妥协慢慢变为变态。但在她生命的最后日子，我对她又是心疼的。
前期，身为家中老大的她，在父亲去世后为了养活一家老小，下海做了舞女，在外受尽了委屈，家里不懂事的弟弟甚至嫌弃她给家里人丢脸，这对她来说是不公平的，但她依然尽心尽力撑起这个家。面对初恋张豫瑾，她是自卑的，觉得自己配不上她，但是内心仍然保留了对这份纯粹感情的向往，是她心里对于爱情的唯一牵挂。所以在嫁给暴发户祝鸿才后并不幸福的她，听说母亲想把妹妹嫁给张豫瑾，而豫瑾似乎对曼桢也有意时，她崩溃了，甚至内心慢慢有点扭曲了。以至于在祝鸿才不断地威逼利诱下，自己又无法生育时，想出了让自己的妹妹来代孕的荒唐想法。在那个曼桢被强暴的雨夜，泪中带着苦笑的她有一些负疚，也有一些变态的快感。
然而在她帮助丈夫强暴妹妹之后，从母亲口中得知曼桢一有好吃的就想着她时，那一刻，她又是有一丝内疚和后悔的。一切回不了头了，为了留住丈夫祝鸿才，她关住了妹妹，逼她生孩子。几年之后，她彻底后悔了，身体也越来越差，日子不长了。她想到了可以让妹妹将来有个依靠的两条路：先是去找了沈世钧，却只见到了沈世钧的母亲和大嫂，还有怀孕的石翠芝。然后又去找了张豫瑾，却看到他已有了爱人。
曼桢也不愿回去照顾儿子荣宝，她失去了所有人的爱，在绝望中咬了一口祝鸿才说道：你毁了我一辈子，也误了曼桢。然后死去。
祝鸿才 祝鸿才呢，是一个自私，贪恋美色且薄情寡义的人，曼璐嫁给他之后，他常常在外花天酒地，甚至说曼璐是不会下蛋的母鸡。逼着曼璐帮着他强暴了曼桢，害了曼璐也害了曼桢，最后在曼桢的要求下，在他以为死去曼璐的“显灵”下，选择了放手，放了曼桢和荣宝。
石翠芝 石翠芝是一个有着大小姐脾气，具有反抗精神但又不彻底的人物形象。
在得知青梅竹马的沈世钧有了喜欢的人之后，她和性格开朗的许叔惠有了情愫。在叔惠向他表明了心迹之后，她拒绝了和一鹏的婚约，想要嫁给自己最喜欢的人。
但后来叔惠碍于两人门第之差，自卑，选择了逃避。在沈世钧以为曼桢另嫁他人之后，在周围人的撮合下，她和世钧走到了一起。
可悲的是新婚之夜，两个互不喜欢的人抱在一起哭到：怎么办，你还是不喜欢我，我们是不是来不及了。
多年以后，两人的婚姻生活枯燥、琐碎，翠芝会埋怨丈夫死脑筋，难以升官发财，孩子们玩耍弄脏了地板，故意在婆婆面前树立女主人的风范，甚至带着讥讽的口气质问着想念曼桢的丈夫。不知道她会不会想起当年那个追求纯粹且勇敢的自己呢？
当沈世钧问她，你幸福吗？她答道：你幸福我就幸福，嫁出去的女人，都是以夫为天。你除了不够浪漫以外，基本上还是一个负责任的好丈夫。
许叔惠 许叔惠因为自卑错过了自己心仪的女孩，而后报复性地娶了更有钱的大小姐仪娃，然后因为做了结了婚的男人最不可原谅的事以离婚收场。多年以后见到石翠芝发出来内心的感慨。
电视剧中，几乎每个人都是不圆满的结局，这也许就是那个旧时代普通人的悲欢离合吧。 剧中的最后，两人再见。只有一句，我们回不去了，擦身而过，错过了一生。但日子总还要过下去，至少曼桢还有一个懂事的儿子荣宝可以相依为命。正如电视剧片尾曲唱的那样：“就这样擦身而过，如果是注定的结果，何苦非要遇到你，遇到又为何爱我。就这样擦身而过，难道我爱你不够多？喉咙都快要喊破，有些话来不及对你说……”仿佛在诉说着曼桢那不幸而又无可奈何的命运。
关于这部剧，其实还有很多值得我们去挖掘的情节，碍于篇幅，今天就到这里了。感兴趣的话，推荐大家去重温原片哦。
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蒋勤勤演的还算不错，受不了林心如当时的演技，直接把张爱玲搞成了琼瑶！
她真的是太了解他了，在那小饭馆一隅的生生世世，出了这门他给不了她，不是懦弱，只是牵挂太多，一切都回不去了。街头的擦肩而过，回首，是永不再见，毕竟，这个世界，有的不只是爱情。水灵的曼璐是演到了人心里，心如的曼桢开始总也不太喜欢，直到对比了电影，太发觉，其实也挺好。
眉毛那么短，天涯却那么长。
以前是很嫌弃这部剧的，把张爱玲生生拍成了小家子气磨磨唧唧的一般言情剧，然而现在国内的电视剧产业连这种水准的民国剧都很难拍出来了，也真是有对比才知道过去的好，当然了原创的剧情还是让人很无语，跟张爱玲的原作完全不是一个画风的，考虑到集数问题扩充也是可以理解的，原作部分还是还原的挺认真的，总的来说可以打个及格分
林心如和谭耀文挺搭的，不过最惊艳我的还是蒋勤勤，这么极端的角色演得淋漓尽致。
冲着蒋勤勤去的~
那会的林心如和蒋勤勤真的好养眼啊，剧情太虐了。
如果主演不是林心如该有多好 这样的曼桢实在无法勾引我去怜惜她。。。
我们再也回不去了！确实如此，再也回不去了！两个女人的悲惨世界里注定有渣男作祟！
印象中谭耀文演过很多书生类的角色，这也算是他的专长了，可这个沈世钧远没有电影版黎明的书生气重，而给人眼前一亮浓妆艳抹的蒋勤勤，一皱眉一抬眼，满是那个时代的荒芜，看着叫人沮丧，这是个荒凉的故事。原著中残忍的细节唯美化了，加之音乐的调和，减轻了观众心中的负担，编剧也有心了。
最深印象是蔣勤勤的突破性演出，很棒！而林心如形象很符合曼楨，個人認為比電影版吳倩蓮更符合些，‘圓圓的臉，圓中見方，也不是方，只是有輪廓就是了’
蒋勤勤哪蒋勤勤！
我爸爸说。。。。。怎么是男的就想那什么曼桢啊。。。。。。。
印象中电视剧版是要比电影版更腻歪的，但这一遍重温，还是会在大结局时唏嘘到噙泪，感慨张爱玲的本子写得太好。电视剧最后加了一笔，顾曼桢与沈世钧相聚小酒馆之前先是在叔惠家中重逢，她只是淡淡一句“你也来了”，他也只是一句“我来了”，两人胸中翻江倒海而面容安宁平静，仿佛他们之间不是隔山隔水地杳无音讯分开了十四年，而是昨夜才刚刚道过别，今晨又相会了似的。
我的水灵啊。。。。。。。
我怎么忘了我看过这个？感觉是，蒋勤勤演得很不错，她属于演什么就比较像什么的类型，而心如在这部片子里的表现让我有些失望，她老是跳脱不出大小姐的窠臼，演什么都像紫薇或者如萍，不好~
林心如总是给人扮猪吃老虎感觉
将原著唯美化了，尤其是演员找得很好。
蒋勤勤演得特别讨厌，但又好美，比妹妹好看太多。
虐得怀疑人生和亲情，姐姐是有多恨妹妹才能走到这一步啊，所有人都回不去了……