大理寺日志

采访、撰文/空山

第一个场景就是刑场砍头。

3年前推出过《大护法》的好传动画，又带着一部自主分级的动画番剧《大理寺日志》杀了回来。

op提示字幕

开播首日，仅b站大会员就贡献了300万点击。目前b站评分9.8，豆瓣评分8.9，短评区高赞评论说：除了短没什么缺点了。（单集正片10分钟左右，共12集）

故事改编自同名漫画，时间设定在女皇武明空执政时期，主角是在一场政治斗争中活下来并变成白猫的大理寺少卿李饼。

政治阴谋和搞笑日常并行，血腥杀戮和聚众吸猫同在。

虽然是半架空设定，但大到建筑，小到腰扣，都十分还原大唐风貌，每集结尾还有定格动画小剧场，科普唐代风俗。

本着一向团结友好的互助氛围，《罗小黑》《大护法》《非人哉》各种角色也纷纷出现在秘密角落。

配音既有河南方言，也有歪果仁官话。画风精致，主题曲大气磅礴。

猫党暴风哭泣

猫党暴风哭泣反正我们是夸不出新意的，b站众多专业UP主，已经以帧为单位对这部动画进行拉片和赞美了。

第一导演（ID:diyidy）和《大理寺日志》的导演槐佳佳进行了友好深入的对话，说不好采访一个天津人是什么感受，大概跟听相声差不多吧。

他是好传动画的元老级人物，凭借众所周知的热爱，从国际贸易专业一脚跨到了动画领域。独自创业那些年，给美国、日本、国内众多动画做过外包搬过砖。

酷爱恐怖、悬疑，但第一部导演作品是日式小清新《冰箱里的企鹅》。

《大理寺日志》是他第二部担任导演的作品，也是他的第一部番剧作品。他说自己是说书的、挑刺的，在这个基础上我们细致地聊了聊台前幕后。

如果要总结一下，那这是一部逐渐失控的作品，失控到了今天的8.9分。

01.破灭的泡面番

好传以制片人为主，但项目做着做着就不太可控了

第一导演：是什么时候想要启动《大理寺日志》的呢？

槐佳佳：大概是2015年。我们的开机仪式是在2016年，但实际上开机之前筹备工作或者是立项会议就已经开了很多了。

第一导演：一个动画番剧的开机仪式是怎样的呢？

槐佳佳：就放了点儿炮，点了点儿鞭，给我们祖师爷上了上香。

第一导演：祖师爷是谁？

槐佳佳：就是万籁鸣，万氏兄弟。

注：万籁鸣与其孪生弟弟万古蟾，两位一同被称为中国动画电影创始人。万籁鸣被尊称为“大万老”，1926年他制作了中国第一部动画片《大闹画室》，其执导的《大闹天宫》堪称中国动画史巅峰。

第一导演：当时怎么确定你来担任导演的？

槐佳佳：好传可能跟其他公司不太一样，我们是制片人为主，就是说项目为主。一个项目确定要做了，再根据项目找导演。

当时有四五位导演来试分镜，最后可能大家觉得我的东西还合适。

第一导演：你的分镜特别在什么地方？

槐佳佳：每个导演的分镜都是特别的，怎么说呢？如果非要举个例子，原作者RC是北京人，我们都是京津文化圈的。

可能她是按照相声写的，我也是一个喜欢相声的人。那差别可能就是，有一些导演是南方出身，笑点更像脱口秀或者海派清口。就是说气质上我们更搭一点。

原作者RC在剧中客串刽子手

第一导演：在改编初期，大家有没有列出几个必须要解决掉的问题？

槐佳佳：首先就是条漫的形式。很多内容我三格两格，我大量的对话或者一些脑补的东西就都有了，但你动画是不行的，必须得把它变得更顺，跟原作肯定是有一些出入的。

第一导演：当时有没有预计什么时候能够制作完毕？

槐佳佳：其实没有，我们就想快点做完。但做着做着就发现……怎么说呢？可能本来想做快一点、泡面一点的东西，但我们之中很多人对这个是很有热情的，互相都不想给对方拖后腿，然后越做越好了，从时间，包括成本上就变得不太可控了。

第一导演：制片同事会给你们提供什么意见呢？

槐佳佳：好传本身比较重制片人，我们更希望作品是在一个健康良好的环境下长起来的。而不是说，比如一个导演，我就说了算，想怎么玩怎么玩，不管能不能做完，也不管市场到底认不认，不是这样的。

《大理寺日志》的制片，前前后后是10个人左右的团队。

质量还是我们在要求，正因为如此，制片更在意成本和时间，他们要保证这个片子完成是一个基本点。所以做了很多妥协，也开了很多会，感谢制片的理解和支持。

第一导演：能不能分享一次你们互相的妥协？

槐佳佳：我印象中也没有撕破脸怎么着。这事做了三年多四年了，跟开始定的目标、路线已经发生了转变，是很多次会、很多次商讨才出来的。

其实现在从时长上看也挺泡面的，掐头去尾十分钟多一点，我们可能是在一些细节上做的越来越多了。因为刚开始，也是摸着石头做，如果有第二季的话可能会好一点。

第一导演：我也觉得挺短的，感觉刚点开一会儿就没了。 槐佳佳：那是不是因为做得也是蛮好的，哈哈哈哈哈。

02.导演就是个说书的

该有的都会有，但绝对不会进读者的圈套

第一导演：一些漫画读者常用“神还原”来赞美一部由漫画改编的动画，好像这是一个标准，对你来说漫画和动画这两种形式的区别是怎么样的？

槐佳佳：咱用原作和动画改编形容这事。我个人感觉，原作可能就是一个《三国演义》，我就是一个说书的。书就摆在这儿，谁都可以念，但是你照着念，我觉得就是骗观众了，也没人听。

说出的肯定会进行加工的，但是我说出天来，我说出龙叫唤来也是说的书的内容，这一点基本不可能被改变。

但是演绎的方法是怎么去说它，我怎么去编排。就是我要照顾所有人的情绪，不光粉丝，更多的是新人，我希望更多的人看到动画以后，也会感兴趣去看一看漫画。

漫画第六十四话

第一导演：我看漫画的时候冲击还挺大的，因为它有极其血腥的部分，然后主角是一只猫，又有特别可爱纯真的部分，反差特别大。改编的时候有没有考虑这两种极致怎么取舍或者是平衡？

槐佳佳：有些血腥的部分，我们肯定要做处理，但我不是说我要避开某些东西，导致它力量没了。其实这是一个表达方式或者是表达技巧的问题，放心，该有的我们都会有。

第一导演：漫画是半架空的设定，你对历史上的武则天有什么样的评价？

槐佳佳：武则天这个年代是非常有点的朝代。首先女皇，这个设定就非常棒，然后有繁华有暗流涌动，也有足够的点去做一个东西。

六旬老人武明空

还有就是洛阳，有别于以长安为主的唐朝，洛阳有山有水，有很强悍的水系。因为我是天津人，天津就是河穿城过。

我觉得洛阳很立体，很丰富，也很漂亮，包括龙门石窟。我们去洛阳采风的时候，那个感觉是真的特别棒。

第一导演：在这方面，徐克的《狄仁杰》系列有没有给你们带来什么启发？

槐佳佳：像《狄仁杰》、《妖猫传》这些，我们肯定都会去看，也都喜欢。但是对我，就跟徐老师攀个高儿说，其实我做的工作跟他还是挺像的，我如果去学他那不就跟抄一样？但这个作品很多人说像他，我觉得蛮好的。

第一导演：另外有一个角色是丘将军，他在漫画里特别出彩，可能对少卿的性格、行为都有影响，但在漫画里早早就下线了，动画版会做调整，会让他活久一点吗？

槐佳佳：哈哈哈哈哈，我估计如果让他活久一点，那些天天嚷着“丘将军你不要死”的人都会倒戈来骂我，我才不会信这一套的。

你放心，既然是改编，就有原作在这儿。我要说《三国》，不可能说关公战秦琼去，除非有极特殊情况，咱们看吧。

第一导演：你会是某一组角色的CP粉或者支持者吗？

槐佳佳：不会，我不会带着这种东西去做的，那明显就跑偏了。我还是力挺做剧要有做剧的样子，一定要讲故事为主，千万不要做CP。

丘将军

03.“电影级分镜”

没有一个镜头里人的站位和景别是凭空出现的

第一导演：你在微博里提过，好像分镜会经常被推翻，有没有印象比较深刻的一次推翻？

槐佳佳：很多情况都会导致分镜被推翻，不光是说画完了觉得不好。

比如说我之前画市场的戏，可能我画的擂鼓是那样擂的，但通过查一些资料不是那样。但改镜头可不是只改一个，分镜是有镜头语言逻辑的，可能它前后这一串镜头我都要改，因为它的构图、表现都不是独立存在的。

还有一些血腥的内容，也是一个比较大的修改量，画完以后觉得还是要安全一点，对观众的感官可能会很刺激，但它不会很好。

第一导演：b站的一些大UP主形容《大理寺日志》是“电影级的分镜”，你怎么看待这个评价呢？

槐佳佳：感谢感谢，我开玩笑说，我看完他这个视频才知道自己原来这么牛。

怎么说呢？我平时看动画也特别少，还是看剧看电影为主，可能潜移默化我的套路就是电影的套路。

其实我做的时候并没想怎么着，觉得就应该这么讲。一个镜头对观众的引导性特别重要，我确实比较在意，每个镜头，哪怕空镜也好，景别也罢，镜头的重心也好，其实都需要有逻辑、顺序、套路和语言的。

没有一个镜头里人的站位和景别是凭空出现的。

b站UP的逐镜分析

第一导演：有个疑惑，第三集里，陈拾和少卿在屋顶上聊天，突然间陈拾的脸上有三道爪痕，这是怎么回事？

槐佳佳：其实是陈拾精准踩雷。李饼说“看我现在变成这个怪样子，能做什么”。陈拾说“你不就是只大狸猫吗？”这时候鸟就飞起来了，其实已经踩到少卿的点了。这里被挠不用刻意加画面。

其实我跟音乐导演讨论过，我说想在这儿加一个爪子声、“啊”一下，鸟一飞不就完了嘛。他说不行，这块咱们气氛已经压下来了，加的话瞬间破功。

河南小伙陈拾

第一导演：你有没有想过李饼的帽子是怎么固定在头上的？

槐佳佳：应该是拿胶沾的，哈哈哈哈。

按理说应该是一个很细的绳子绑在头上的，因为有毛嘛就挡住了。至于下面的那个蝴蝶结去哪儿了，我也不知道，咱就说它是沾上的就好了。

04.导演就是个挑刺的

缝缝补补已三年，干自己喜欢的事，爽

第一导演：除了参与剧本讨论、画分镜，作为一个番剧导演，你还要做哪些工作呢?是什么样的工作模式呢？

槐佳佳：剧本到我手里，我首先肯定不是照着剧本画。我会花几天，可能久的到一个礼拜，就只看剧本，什么也不做，不动笔，就把剧本想通、想明白。

之后我可能就不会再碰这个剧本了，放边上，用我自己的方式讲。 分镜完了还要去讲戏，贴一些简单的音效，自己先把配音配了，把分镜贴成一个动态分镜，把时长和节奏定的都差不多了。

然后动作设计，可能也要参与。场景设计，可能我会先出一个大概想要的东西，再跟场景去沟通合作。画完了我再去看能不能合得上。

做完以后，后期配音、音效都是需要盯的，包括最后成片的一些修剪，会检查很多遍，缝缝补补，添添减减。总之这个片子从头到尾几乎都需要盯的。

第一导演：感觉很辛苦，这个工作量很大。

槐佳佳：但可能说白了我就是个挑刺的。我就只用《大理寺日志》来举例子，我导演只是保证它的底线，它不会比什么更坏了、更次了。

但是它上限有多高、它有多好，真的是由我们的美术、声音、动作和所有参与者把它提高的。这点说白了我是无能为力的，所以说我感谢我的伙伴们，他们的能力和投入度都非常高。

第一导演：那这几年你自己的身体状态和精神状态是怎么样的？

槐佳佳：反正还活着呢。就是挺有意思，咱们如果干咱们自己喜欢的事情，可能也不会觉得有多累，不管是身体上还是心理上，就是还挺爽的。我感谢，我还是比较喜欢做动画的，蛮好。

05.开播前没有任何底气

观众觉得好或坏，他说不出来，但他就是能感觉到

第一导演：现在的周播，你们是全部做完了正一集一集往外放，还是说仍在制作呢？

槐佳佳：直到最后一集放出之前，我们的工作都是不会停的。包括观众的回馈，我们也都会去对前面集数做调整和修改，包括最后几集的润色。所以说，真正的杀青就是在播完的时候。

实时修正

第一导演：你之前在微博上说过很忐忑，怕前一二集大家不喜欢。为什么会觉得大家不喜欢？你后面提到的能力提升又指的是哪些方面？

槐佳佳：说实话，我们都做了三四年了，都看吐了。我现在听片头曲“明月照”一起我毛都炸了，我们已经没有分辨这个东西好坏的能力了。

然后三年多之前，这几集分镜就画完了，现在还都有遗憾，都有想改想动的地儿。那时候我们做的东西，现在大家能不能认可？这一点真的是没有任何底气，我们全公司的人都不知道会怎么样。

后来播出，我们在公司的公屏上看第一二集，大家在片尾打“辛苦了”的时候，我们都很感动，这种认可对我们来说是非常宝贵的东西。

至于能力的提升，三年期间有一些伙伴离开了，有新的伙伴进来。一起合作，整体实力也在不断增强，这种成长就理应体现在后面的集数里。

第一导演：整个制作过程里你们有没有犯过什么错误？或者失误的情况？

槐佳佳：其实是纠结。比如说一开始我们为了效果的提升，换了软件。 不知道你能不能理解，对我们这种依靠软件去制作的公司来说，更换软件是一个特别大的成本流失，我们需要适应、学习一个完全不同的工作流程。

产生的影响，不光是进度上的，还有心理层面的。

包括我们提出的一些要求，对众多细节上的把控，可能让大家觉得……你要做电影我们都理解，你做的可是一个剧，这么纠结到底值不值得。也会调侃说“你们想拯救中国动画吗”，也有很多不理解，还有一些成本的损失，这些在前期都是挺严重的，需要克服、适应。

但是说实话，看到大家认可，大家都对我们说辛苦的时候，这些确实是值得的。

第一导演：今年1月份下旬爆发的疫情，有没有影响《大理寺日志》的制作呢？

槐佳佳：影响各个方面，当时主体制作都差不多了，就是一些细节。但我觉得细节反而是更重要的。

比如配音要修改，或者重配，很难做，因为音棚是一个高度密封的环境。很多配合有问题，北斗企鹅总部（国内知名配音公司）在北京，一些声优在外地，根本去不了北京。自己在家录，设备、音场的原因都会导致声音合不上。

这些问题咱们说着简单，但是观众是能感觉到的，他觉得好或者坏，他说不出来，但是他就能感觉得到。所以我们就是也在尽力克服。

06.先驱已经出现了

但国产动画崛起就像工业革命，是一个过程

第一导演：去年国产动画有挺大的变化，《哪吒》拿了年票房冠军，《姜子牙》排在春节档上映，它的上映跟《熊出没》完全不一样，就是要站在票房第一梯队的感觉，释放出一种信号，国产动画不再是儿童专属、小众文化、票房配菜，你个人怎么看这种趋势？

槐佳佳：他们都是先驱，这是特别好的事。但这是一个过程，它绝对不是像某部作品出现了，就发生改变了。这件事情就像工业革命一样，它永远是一个过程。

第一导演：《大理寺日志》三年出12集，可能证明产能不太够，你觉得国产动画产业现在面临的普遍限制是什么呢？

槐佳佳：我可能不是太有资格评论这个。

但我作为一个导演，一个技术人员，我必须把所有的精力放在制作上。不管你给我出什么难题，你告诉我要多久出，或者是你告诉我只有多少钱，只要我接了，我唯一应该想的就是在所有的条件约束下做到最好，剩下的东西就管不了了。

如果所有的技术人员都能这么想，而不是被太多其他东西所左右，我觉得这个事情可能会更好。

第一导演：我看到好传动画2020年的作品预告，在类型、题材和IP方面都很多样，画风也不一样，你怎么看待好传动画在国产动画领域里的位置？

槐佳佳：我们可能想呈现更多的可能性，但前提是要保证每一个可能性的质量。 我举个例子，《大理寺日志》每集的定格动画小剧场，微尘柳导做的，他们的想法很简单，研究做出一个特效就很开心了。

但另外一个隐忧就是，我感觉现在观众并不是很支持定格动画这种形式，就感觉市场特别小，也没有人会为它去花钱或者是去关注。

我们不想只是让定格动画，出现在一些颁奖典礼或者是一些短片单元里面。我们想让它重新能回到大众视野。我们会进行多种的尝试，题材也好，表达方式也罢，就是这样。

好传的黑白定格动画《风雨廊桥》

第一导演：那你最近几年比较喜欢的动画作品有什么？

槐佳佳：《大护法》，好传所有作品我都喜欢。

太子客串《大理寺日志》

第一导演：你未来几年都会负责《大理寺日志》吗？第二季、第三季有初步的规划了吗？

槐佳佳：其实好传这个模式下，导演就像筐里面的萝卜，是项目挑选我们。一切都是未知的。

第一导演：那你自己有没有特别想做的故事或者角色？

槐佳佳：肯定是有，你这么一说我忽然就想不起来。干我们这行的，可能看到自己喜欢的一些东西都想给它做了。

我可能更喜欢恐怖、悬疑的东西，更喜欢被导演玩弄心理的那种感觉。就是你知道我要吓你，但是还是把你吓着了。具体做什么内容，顺其自然。

我也期待《大理寺日志》未来的发展，毕竟目前来说这是亲生的，不管是不是我做，我都很期待。

第一导演：你觉得《大理寺日志》的主题是什么？

槐佳佳：但行好事，莫问前程。我们的口号就是很简单。

第一导演：我看好传动画的官网上也写了这句话。

槐佳佳：对，因为赔钱都赔怕了吧，只能自己这么安慰自己，哈哈哈哈哈。

第一导演：你对“国漫”、“国动”、“动漫”的定义和使用有什么看法呢？

槐佳佳：其实我们从业者对“动漫”这个词还是……怎么说呢？跟影视一样，就比如你是电影人就是电影人，可能这个人一辈子都没有做过电视剧。

但现在既然大家都这么叫了，我们也不可能出来一个人就说你不对你不对。我觉得大家开心就好，随他去吧。

第一导演：好，那我的问题就是这些，谢谢导演接受我们的采访。你还有什么补充吗？

槐佳佳：没有什么事了，祝大家过得开心，你看第六集了吗？

第一导演：还没呢，这不是刚上线嘛。

槐佳佳：有会员吗？

第一导演：还没买呢。

槐佳佳：你采了我半天，你也不点个追番，也不支持一下。

第一导演：马上去三连，马上去买会员，为了《大理寺日志》，一定的。

槐佳佳：好的，谢谢，谢谢！哈哈哈哈哈，开玩笑，等一个礼拜就可以免费看了，不用花钱。再见，辛苦了！

真香！

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2020年B站有两部国产动画很奇怪。 一个是《仙王的日常生活》，因为和日本动画设定相近的槽点，B站的评分跌穿到4.7分，豆瓣也只有5.1分，但小破站播放已过3亿，可以说是越骂越红。 另一个就是《大理寺日志》刚开播B站就爆到9.9分，豆瓣也高达9.1，比去年的电影《哪吒之魔童降世》还要高，然而至今接近尾声，却还在爆红的路上。 两个都看过的人，摸着平胸说，多少替《大理寺日志》委屈。 虽然我不爱吹什么国漫崛起，而且也觉得国产动画水平还不值得捧杀，但“拒绝胡萝卜”的目标就是想帮大家筛出最新的好作品，这部动画我们是真的想要吹上一吹。 《大理寺日志》在制作上是有多重质保的。 《大理寺日志》改编自2014年漫画家RC的同名条漫，由好传动画策划，而此次的动画也由好传动画制作，可以说做到“原汁原味”，不用担心被过度改编。 而提到好传动画，这个制作公司的履历里最有名的是2017年曾收获不少好评的动画电影《大护法》。《大理寺日志》中分镜的流畅，不得不感叹毕竟是做过院线电影的公司，看着就是那么舒适。 再来，《大理寺日志》是个好笑又紧张的动画。 《大理寺日志》故事发生在唐朝，武则天刚刚登基，因不明原因外表变成“猫”的李饼出任大理寺少卿，带领这手下一众不太靠谱但还算顶用的衙役，开启的唐朝破案日常。 《大理寺日志》背景设定在架空的唐朝，正值武则天登基之时，讲述发生在这个朝代“最高法院”大理寺里的“公务员们”的故事。 大理寺里目前主要的公务员们有如下五位： 因不明原因变成“猫”的李饼，性格高冷内敛，还是个武功高手，原是天水郡王，李氏皇族，之前被关押在大理寺大牢中，后因武皇登基被赦，现任大理寺少卿，也就是“副院长”。 动画里所有紧张的元素都是围绕李饼展开的，包括他为何变成猫的过往、他和武则天众人的关系、以及如果断药他就会彻底“猫”化等等。 再来是操着一口正宗河南话，误打误撞把自己“卖身”给大理寺的陈拾，是个皮糙肉厚有口饭就能养活的淳朴娃娃，每次喊他的少卿大人那句“猫爷~~”都格外有味道~ 而另一个操着魔性“塑料普通话”的角色叫阿里巴巴，是个正宗外国人，而且还是个富二代！然而此刻在大理寺，他一门心思想只想要考过“官话八级”，得到正式大理寺编制。 另外就是热爱女装，行走的“八卦小报”王七，以及众人中外表最高大威猛，实则却胆小秀气的孙豹。总之，除了少卿大人之外，这四位的业务能力就很“水”，摸鱼时间很久，凑巧撞大运比较多。

与条漫更多是日常琐事不同，《大理寺日志》目前每集都致力于交代人物关系，以及突显大理寺“公务员团”的性格。所以动画增加了一些原创剧情，来丰富李饼的身世，也提前了如阿里巴巴的单独篇章，以提前一些事件冲突。 这些剧情上的心思都可以看出，动画版的《大理寺日志》希望给观众展现一个有趣又完整的戏剧故事。而已有消息，《大理寺日志》之后也将拍摄真人剧集，相信现在的动画剧情叙事也是为了之后剧集化做出铺垫。 以及，《大理寺日志》真的是从细节里还原“唐朝文化”。 与很多仅仅把时代设定当做背景资料的作品不同，《大理寺日志》可以说抠劲细节来表现唐朝风气。 前文提到的两个“口音奇怪”的角色陈拾和阿里巴巴，配音演员都是用的方言或者外国普通话来进行角色塑造，要的不仅是制造喜剧效果，同时也是为了还原唐朝的真实模样，古代人说现代普通话才是真的违背历史吧。 同样在第一集中出现的大理寺白萝卜梗，其实也是一个隐藏的历史文化知识点。 现在几毛钱就能买的白萝卜，在唐朝时期却是真正的山珍海味，普通老百姓都未必吃的上，而大理寺作为“职能部门”，每天都吃白萝卜并不如大家嘲笑的“寒酸”，相反实际却是“腐败”。 看到这个地方时，真的感叹，传说中寓教于乐的国产动画片是这样的啊。 而作画上的细节那就更多了，比如大理寺官服、武器、参考梁思成古建筑手稿绘制的唐代建筑等等。动画比剧集在还原上具有得天独厚的优势，只要古代有的，都可以画出来。以及在每集片尾还会有一个可爱的定格粘土动画，会科普一些唐朝的文化小知识，很可爱了。

但，几乎所有好看的国产动画剧集都有一个毛病。 就是永远太短，不够看！ 《大理寺日志》的条漫是从2015年就开始连载的，一直追漫画的人看动画这个进度真的是可以着急死，而尽管动画已经努力强化剧情冲突，但奈何交代人物和背景怎么也要占用好几集的篇幅，眼瞅着第一季的12集就要完了。 然后，就是大家都很熟悉的，等更新！ 前面提到国产动画目前的确还不足以被大吹特吹，主要原因就是因为制作跟不上，有的是制作质量，有的则是制作速度。 而诚如《大理寺日志》这般有一个完整的故事设定的动画，想要讲完剧情，以及推进高潮，怎么也需要2-3季才能完成，而依照现在行业最快的制作水平，也估计需要2-3年。 日本一个好看的动画最多是个半年完结，而国产动画则需要2-3年。 只能说，越是这样，越需要大家对好作品的关注，只有更多的关注，才有可能在人力和物力上为优秀的国产动画实现提速！

今天来推荐一部动画，《大理寺日志》。

估计不少朋友都看过或者听说过这套原著漫画，俺也是一样，最开始追的漫画，然后等着明年《大理寺日志》的动画版（12集）上线。来自《大护法》的原班人马好传动画的打造，自然是很期待了。

前不久随着先导预告片上线，小弟本人也参加了试映会（粉丝脸），预告片算是先导，故事和角色都犹抱琵琶半遮面，3D建模的背景+2D渲染，画面感相当舒服。试映会看下来，对故事风格和走向也有了大致了解，所以率先跟各位汇报一下↓

《大理寺日志》会成为2019年最强的国漫！

借此机会，今天跟要各位聊聊这套动漫，究竟是一个怎样的故事， 从漫画到动画，究竟有哪些改变？由于手上关于动画的资料有限，那么就敞开了聊，说到哪儿算哪，如果跑题了，那就跑呗！

漫画为什么火？高水准的璞玉

了解这套漫画实偶然，是当年查找电影《妖猫传》资料的时候，阴差阳错的跑到这里来了，反正都是猫。一开始还以为是跟风，结果发现该漫画2015年就开始连载了，比《妖猫传》还要早两年。（在本文第三部分关于人设部分会有详细描述。）

《大理寺日志》就是以唐朝武则天上位初期，主管全国大案要案的大理寺为舞台的一套探案漫画，其中融合了悬疑推理、历史古风，传奇冒险、再加上二次元漫画固有的萌点和搞笑桥段，这样的一套条漫形式的作品。

假如向人推荐一部电影，无论说夸的多么天花乱坠，也抵不过电影在豆瓣网评分。同理《大理寺日志》也是类似，作为国产漫画，豆瓣评分9.1分。

用璞玉来形容《大理寺日志》的原作漫画一点也不为过。

作品诞生于国漫风起云涌的时代，平心而论，其题材并不是市场偏爱的类型。但最终这套背景是唐朝、主角是只“猫人”、风格夸张中追求写实，活泼中透露严肃的漫画，在充斥着青春爱情，网游穿越等大IP漫画市场上杀出重围，而且完成了从漫画到动画的进阶，这才是了不起的地方。

有趣而富有个性的角色，故事背景切合历史，剧情由轻松日常条漫特征，逐渐深入正剧故事体系，幽默情节穿插其间，波诡云谲的风云时代等等，更重要的是，画风精美，尽管这样会令漫画进入到慢热，甚至很少在更新栏里出现，但比那些经常出现在更新栏中的无营养“泡面番”，强到不知道哪里去了。

没有无缘无故的火爆，也没有天降馅饼的好事。作为原创漫画，《大理寺日志》真是凭借自身素质和自来水，闯出一片天，符合大众对高质量原创漫画作品的需求。

大理寺中有什么秘密？从唐朝背景说起

从个人的角度，《大理寺日志》最吸引我的地方，在于盛唐的时代和大理寺的背景，也在于其深邃和写实风的背景设定。

《大理寺日志》设定在唐武周时期，“不老妖精”武明空的原型，自然是武则天了（“曌”拆开）。

这个角色值得揣测，她天真少女外表中隐藏着精明，精力旺盛，酷爱折腾，对李唐宗室极其蔑视，视造反行刺如家常便饭，她最讨厌猫，但在李饼差点要死的时候把他救了回来，还重用我们的猫爷为少卿，导致二者关系非常微妙。

唐武周时代前后，这种朝中之朝的格局，导致这段时期最不缺的就是矛盾，人物多、立场够，关于朝野阴谋和江湖恩怨的纠葛，《大理寺日志》就是建立在这个基础上。以猫形象示人却正义热血的李饼，以少女形象示人却阴险狡猾的武明空。

一“兽”，一人，二位之间表里不同的对比关系，就直接将他们的特质勾勒清晰。

记得漫画中，武明空有一次跟李饼说了一句细思极恐的话，“你是想和本家坐在一起，还是和三司坐在一起呢？”很简单的对话，就是为了让你表明立场，言下之意：你要跟他们在一起，你就是反对我；你要是跟我一起，你上班的时候当心他们背后捅刀子哦！

当然了，《大理寺日志》作为漫画，主要目的并不是为了针砭时弊，所以故事中是以破案为主，这是一个太极拳里的“卸力”的过程，借力打力。此举让所有人目标一致对外，暂时忘记了内忧。

从这一点来看，作者RC在娴熟的画风之外。作品的时代特色和角色设定拿捏的是非常准确的。

特别是选择邱神積、来俊卿作为原型人物打造的丘神纪和来俊臣，增加了作品的真实性和客观性。历史上真实邱神積和来俊卿特点都是奸佞冷血且自私无情，都是可以为了达到目的可以不择手段的人物。

还有女帝登基，以及当时时代的国际形式，简单的说从阿里巴巴（大食来的老外）学官话，以及胡肆酒昧灯花泪，都是盛唐的比较详实的写照。

想必看过漫画的朋友，都对该作品浓郁的时代感和故事主线之下的写实感印象深刻。而且在动画中，如此特征更是得到发扬光大。

动画版的《大理寺日志》，编剧就是漫画作者RC本人，而且找来了《唐朝穿越指南》作者森林鹿作为顾问，以及天津大学古建研究院作为学术参考，再加上实地采风，盛唐历史、风俗、建筑文化等都容纳于动画作品中，要比原著漫画的考据度更上一层楼。

（动画剧照）

从预告片到《大理寺日志》动画正片，繁华的街头日常、忙碌的大理寺、正在修建的塑像、女王的孔雀裙角、幽深黑暗的地牢，那种大唐时代气息，万邦来朝的盛世渲染，让观众有着非常强的代入感。

用《妖猫传》空海的一句话来形容：这就是大唐风流啊。

别看是一部动画片，鳞次栉比的建筑群和细节上的考据，有着视觉上的审美愉悦，也存在人间烟火气息的代入感，哪怕是你初次接触，也会很快进入剧情。

为什么是猫？拟人化的人设

想起唐朝诗人温庭筠的一句诗：“满宫明月梨花白”。“白”字是再通俗不过的一个字，好就好在，这一个字把月光给写绝了。

大理寺，并不是寺庙，而是官署名，专门负责刑狱案件的审理。如果要按现代的公检法司系统类比，大理寺差不多相当于最高法院。

（动画剧照）

但它只是最高法院的一部分。例如唐朝的司法系统分成三块，大理寺、刑部和御史台。

其中大理寺负责审理中央百官犯罪。古人称：掌刑曰士，又曰理。而大理之意则为天官贵人之牢，所以能够被大理寺审查并且押入大牢中的人都绝对不是一般的官。

所以开场李饼被关在大理寺，也证明了他的出身，从故事中我们也能看出，这位是个官二代，家族在权利斗争中落败入狱。

那么我们回到开篇那个问题，为什么是猫？难道作者打算将本作中的盛唐定义为《龙珠》开始部分小悟空与兽人共存的世界观吗？

答非如此。

主人公李饼，虽然原著中有着其为什么是猫的解释，但其如此形象，根本在于二次元作品特有的拟人化描写。说白了，这是一个有血有肉的“人物形象”，而将其形态特征，用夸张的形象拟人化为一只猫的外表，这才是内在原因。

我们的李饼同志，就是这样。作为少卿，他有着猫一样的敏锐和灵活，性格敏感，宅男，喜怒无常。而且，孤傲的性格也跟猫差不离。

而将他从内到外都塑造成猫，与周遭环境格格不入，从初看时期的惊吓，到后期的惊喜，主要是可以吸引眼球。而饼爷不服药心智就会完全变成猫的设定，大概是作者对《名侦探柯南》的逆向恶搞，作为二次元作品，这点无可厚非。

而我们真正的“主角”陈拾小哥，憨厚老实单纯忠心的中原人，操着一口河南口音，以见证者的身份审视整个够故事，也是一个有故事的角色。

阿里巴巴就更明显了，作为富二代，他来自大食国，是哪儿？就是如今的沙特土豪啊。哪点都好，就是“中文四级”死活不过关。

个性化的角色，被赋予了鲜明而又有辨识度的特征，而这帮活宝们汇聚在一起，整个大理寺就是古代职场，《大理寺日志》就是这帮公务员的日常，就是这帮有趣的角色们。正是温庭筠那句“满宫明月梨花白”的最好解释，无需过多笔墨

所以，《大理寺日志》的主线故事，就是“主人公陈拾作为入职新人，跟随酷似白猫的少卿，展开各种惊心动魄的破案的冒险”，这个形容恰到好处。

最重要的是，有了李饼的白猫形象，陈拾小哥秒变铲屎官啊。主子与猫奴之间无缝连接。

PS，了解一下作品中公务员的官职

大理少卿：是大理寺卿的副职，为大理寺的二把手。隋初为正四品上，炀帝时改为从三品。唐时为从四品上，所以李饼少爷出狱之后，官升四品。

大理卿：胡子卢纳，大理寺一把手大头目，唐代三大司法长官之一，正三品，掌握全国刑狱的最高长官。

主簿：乌云神教教主崔倍，掌本寺的印章、抄目、文书、簿籍及案件档案的建立等，当于办公室主任兼总务

录事：女装大佬王七，与主簿相类似的职责，品级比主簿低

怎样改编？《大护法》原班人马+原著作者

动画化的消息放出来，其实个人关注的就是动画究竟要以怎样的形式去表现漫画内容。二者之间是存在一定差异化的。

因为《大理寺日志》的原著漫画是条漫，这种形式跟四格漫画类似，都是以短小精悍的场景和故事承载，去完成一个抖包袱的情节设置。也就是说，在连续的剧情背景之下，以段子作为故事情节上的主要表现，但比四格漫画的优势在于，条漫可长可短，让情节自由度更高一些。

但如此内容，显然无法照搬到动画之中，看了下，单集片长大概17分钟，也就是说在这10多分钟的正片内，是必须有连续情节的，这才是改编。

前几集内容，对照故事，动画剧集应该是重新编排了一些事情的顺序，增减了一些细节，为的是让故事线更明晰。而且在还原原著基础上，条漫每话的包袱和笑料，也被融入到重新编排的故事之中。

就像前三集，陈拾与李饼在监狱中大摆龙门阵的段落，原著条漫用了三话内容表现的送饭趣事，动画里用剪辑的手法，三个镜头就完成了；随后陈拾偷喝猫爷的药，产生幻觉见到了母亲，漫画中只是一格内容，动画里则是展现了他产生幻觉的过程，体现了原著中没有的视觉效果。

一套很娴熟的操作啊，从叙事到剪辑，不但让故事变得流畅，而且更能凸显动画载体下的亮点，《大护法》的原班人马果然不是盖的。

很有感慨啊，《大护法》的时候，就让我认识好传动画的魄力，那样一部怪异又成人向的动漫，砸重金拍成动画电影，单凭这一点，必须要称赞该公司对于好作品的坚持和认知。

有着娱乐化的体验，有着不出于世的视角和噱头，最终还要看中作品的质量。而与漫画作者合作，让动画的体量全力配合原作，最大程度还原原著，还要更加考据、更进一步拓展深度和内涵，细微处显功力的剪辑方式，都能看出极高的水准。

所以我会预言，《大理寺日志》有很大几率成为2019年最强国漫番。

结语，一些寄语

话说国漫市场， 从当年《大圣归来》火爆之后，一直到去年《大护法》，算是一道坎。

还记得当年《大圣归来》横空出世的时候，不少观众就将其看作是国漫崛起的标准，然而这么多年过去了，我们依然还只有一部《大圣归来》。

但这次我必须推荐一下《大理寺日志》，很简单，有着精彩的原著，也有考据的细节，更有精益求精的态度。而个人的一点“私货”，就是我超级喜欢这个历史背景题材，因为与众不同。

动漫内容的多元化，是未来的趋势。我们所期待的不仅仅是另一个《大圣归来》，不同的创作者，不同的创作方向，才能共同打造更加成熟的中国动画才是目的。

所以《大理寺日志》让我们看到了华语动画品牌的另一种积淀，另一个方向，另一种题材，这样优秀的作品，给了更多中国动画人以信心和勇气，如此而来，积少成多，百家争鸣，这才是真正的崛起。

画面确实很细腻，一帧一帧的，隔着屏幕都能感觉到经费在燃烧，那种炽热得发烫的感觉…

片尾曲挺好听的，循环了不少次，时不时还会哼一两下，查了下原版叫《少年游》。

配音整体尚可，但李猫的配音着实很尬很作，台词明明没啥亮点还硬是要整一股装逼味儿出来，句句都是那个调调。

人设太过刻意，尤其是崔倍这个角色，除了是个“悲催”的灾星，能够当作“核武器”使用以外，没有哪怕一丁点儿的人物性格的塑造，偏偏出场还大占篇幅，卯足劲做铺垫设悬念，结果就这.....讲道理你直接换一个扎满刺的人偶也行啊。

剧情就更是混乱不堪，逻辑也没法自洽，一开始众人还对地下室关着的妖怪怕得要死，下一秒所有人就都欣然接受了这个妖怪变成自己上司的事实；然后陈拾在房顶上究竟跟李猫说了啥，让前一秒还苦大仇深一副谁都别来惹我的李猫突然就但行好事莫问前程了.....这陈拾有这本事真不该当个区区衙役，应该直接派去空降礼部尚书；阿里巴巴考官八那集愣是不明白什么意图，丰富阿里巴巴的人设？还是就为了让丘神纪登个场？上一集的故事线就这么说断就断；另外没看过原著，据说探究李猫身世是主线而断案是支线，然而主线除了一些蜻蜓点水的回忆杀和一些个莫名其妙出现的疑似相关的人物之外丝毫不见踪影，支线嘛中间好不容易有个讲杀人案的地方，结果篇幅只有一集而且高开低走，开头和中间吊足胃口，暗示你可能另有玄机，结果最后毫无反转就真的只是一场意外......好吧貌似柯南里也有这种套路；你要是问我既然又没主线又没支线那这么长篇幅究竟讲了个啥，抱歉这个问题我也想问......

总结来看，整体故事线扑朔迷离，东一榔头西一棒，开足马力奔着第二季去了……原著党不敢说，动画党怕是大部分都被劝退了，你说制作组不用心吗？其实也不然，无论是画面还是音乐还是片尾的历史科普动画，看得出来都是花费了心思的，但是这力气还是没能用在刀刃上，好好讲故事才是一部动漫的主要矛盾，其余都只能是加分项。之前有人评价其为国漫之光，只能呵呵。

半夜写的 不太详细 以后会补上具体的截图来论证我的观点

评分六分

加分项：

1.画面还算精美

2.片尾定格动画超好看

扣分项：

1.笑点刻意切老套，有时候让我产生“我现在是不是应该笑一下”的想法

2.节奏过于拖沓

3.剧情发展生硬

总的说一下，画面勉强算是个加分项，属于加分项是因为，画面有些镜头挺好看的，“勉强”是因为，用心的镜头不能服务于故事，仅仅是多给些彩蛋或者展现经费罢了

我数了数，跳过片头大概是两分十三秒开始正片，而片尾加定格动画，例如截图里是14分38秒左右，整集十九分钟，算个五分钟片尾，那正片只剩下十二分钟

大家可以自行看看 每一集十四分的时候正片是不是结束了

而从第二集开始，我就跳OPed，二倍速看片，居然给我一种，除了少数动作场景，对话语速与镜头变化速度，给我一种正常看番速度的感觉，侧面说明，节奏太慢，说话慢，镜头变化慢

节奏拖沓需要多用截图来表现，这里暂且只举个例子，第五集阿里巴巴考官语八级

阿里巴巴把男主拉倒某个放慢刑具的房间，明显是想说，欢迎来到魔鬼训练，你会经历一段非常痛苦却有效的时光

这个时候镜头展现，阿里巴巴对着各种刑具，几分钟后就变成，王七回忆对阿里巴巴的特训，镜头变成，王七对着各种刑具

我没有仔细对比两个人对着刑具的片段，是不是有藏小细节或者彩蛋什么的

可是，明明只是表达，魔鬼训练来提升语言是一脉相承的意思，为什么还要展现王七对着刑具的画面？ 删掉，观众可不可以明白意思？ 我觉得完全可以 那这里有这个镜头是为什么？制造笑点！成功了吗？明显没有，只让人觉得尬

仔细分析一下这一集的线索

1.开头少卿说 男主不识字 需要学字

2.阿里巴巴是胡人，需要考过官语八级

3.引出新人物，将军

第一条线索引出第二条线索，第二条引出第三条

问题是，最开始的第一条线索，男主到底学会字了吗？

学会了。

如何体现的呢？

阿里巴巴被绑架了，写出的勒索书是用男主认识的字迹写的

看起来，哇哦，这条线索有头有尾，结果是，才怪嘞

第一条线索的发展部分，就是引出第二条线索的部分，是魔鬼训练，可是魔鬼训练哪一部分，根本没有直接体现出，哇哦，魔鬼训练超惨烈，但是男主熬过了训练，终于成功学会了认字的镜头，只有最后的看勒索书体现了男主会认字了

所以，契科夫的枪响了，但是声音及其微弱，让观众没有足够的反馈感

肯定有人杠说，这东西谁会在意呀？

当然，这是个非常套路的剧情，但并不意味着可以这么草率的结束，既然准备展现这个套路的剧情，就必须有头有尾的写完，观众固然不会从里面吸收到什么内涵，可这是最基本的剧情逻辑框架，少了会让观众感觉不舒服，会让观众缺少节奏感

剧情发展生硬，我依旧是举个例子，剩下的以后再补

少卿大人出狱后，最开始在房间里，脑海里不断回忆家人的诅咒，以及少卿大人的猫爪无法握笔，甚至画个圈都很难

结果，男主只是抱着卷轴在门外等了几天，少卿大人吓了吓来抱怨的属下，就突然跑到屋顶醒悟了，念叨了一句，“但行好事，莫问前程，说起来容易做起来难”，就突然状态change，精神成长 开始干活批阅卷轴，以及后来的面基各个属下

这一段奇奇怪怪的演出透露的问题是，作者或者导演、编辑缺少把握核心矛盾的能力

少卿既然困于过去的一系列痛苦经历，代表他处于某个矛盾，比如个人理想与牺牲家族什么的，或者性格软弱导致出卖家族，现在十分悔恨

这种过去有悲痛经历的剧情冲突，要么某个事件让这个矛盾激发，表现了出来，角色战胜了困难得到了成长，矛盾的影响至少变小了，要么是矛盾被侥幸暂时盖过，埋下伏笔，日后必会彻底爆发

可这两个常见的处理，正片里都不算啊，莫名其妙地念叨一句话，就矛盾压下去不表露，真的是莫名其妙

大概就是这样，豆瓣正常的评分应该在7分左右，也就这个水平，看完注水的六集，剧情可以在正常的三集内流程讲完，真的是，让我太失望了

就这？

这也能叫国产之光？

还豆瓣8.9

看来经费老足了，不光光请不到合适的编辑与导演调整剧情节奏，还专门花来请水军刷分

讲究 真是个讲究的制作组

ps

oped 我欣赏不来 可能是听歌风格的影响 感觉oped很一般 很做作 强行造句配上传统戏剧的歌唱风格

定格动画是个加分点 某几个瞬间有一种看虫师的感觉 有一种突然让人心静的舒适感

非常工整漂亮的一部国漫。 先说美中不足之处，尽管这部作品明显是奔着“以后还有很多季”的目标去的，但作为一个世界观足够宏大的架空历史题材，第一季给人感觉欢乐有余而严肃不足，前两集把场面铺开了之后，后续在节奏上略微有些脱线（当然也可能是我“三集定律”看太多不习惯比较悠闲的展开了😶）。

可能是由于原作为小短篇、翻拍必须得手动连缀的原因，这种搞笑情节过多导致节奏有些跳脱的违和感，直到倒数第二集时仍然存在。也许等到它更到几百集以后再回过头看，这都不是啥大问题（毕竟火影疾风传之前两年又臭又长的tv原创不也都熬过来了🙃），但既然不得不选择了分季放送拉长战线，可能还是让每一个单独的episode都有个比较完整的起承转合，会让观众看来更舒服些。 接下来是彩虹屁时间：首先这简直是我看过画风最清爽舒适的国产2D动画了我滴妈！！！人设该帅的帅该谐的谐，动态行云流水，最后一集的打斗画面完全2D武侠片既视感（又一个教科书般的“把有限的经费花在最锋利的刀刃上”）；景物画工古朴大气，建筑设计有专业的大学教授加持，整体上基本就是我脑补里的“大唐长安”内味儿了（我并没有暗示某位陈大导演真的🙄）。

作为有一定历史科普意味的作品，每一集后面的“正片”定格动画走肾走心也走胃（舌尖上的大唐看上去就很好吃qwq）。至于85分起步的op ed和插曲、全员自然流畅的配音也都成为了让这部作品“好看”不可或缺的一环（btw我实在是太爱男主的河南口音了，有趣有梗而且很符合剧情设计以及当年的历史环境）。

从《大圣归来》到现在这么多年，什么“国漫之光”、“国漫崛起”这种口号title不知道被套在各种作品身上用了多少次。其实我个人并没有什么特别中二的追求，毕竟当一部作品真正好看有新意有诚意的时候，大多数观众（特别是不拘泥于二刺螈这个小圈子的一般路过吃瓜群众）可能并不太会care你这片子究竟哪国人拍的。

所以如果我们的动画工业体系，能够允许各大公司持续量产这种水平上下的作品，还能让人站着把钱给赚了，所谓“国漫崛起”，我想不过如此吧。