1 ) 我为什么喜欢英国三集片?
英国三集片,在整个电视剧产业链当中都是一个奇葩,即使再卖座,评价再高,它依旧不着急,慢慢来,一年只出三集,丝毫不担心该剧的狂热粉丝们在一年后失去狂热。英国的电视剧不像美剧,它是观众导向的,像《绯闻女孩》那样,观众要谁和谁在一起的呼声高,下一季就安排谁和谁在一起,然后整个剧的人物关系画出来就像是蜘蛛网,一团乱麻,谁和谁都上过床。美国的电视台是靠观众的数量来吸引广告以盈利,所以必须迎合观众的口味来保证该剧的畅销,而英国的电视台,其实基本上也就是BBC了,是由英国法律规定,每一个在英国定居的人都必须缴纳电视费,而政府每一年也都会给予充分的拨款,可是,即使电视台的运营全靠政府的钱,政府也没有权利干涉电视台的运营和节目内容,正是财政上的独立和内容上的独立,保证了BBC的新闻质量,也让英国的新闻节目更加开放,电视制作也更为自由。
英国三集片,在中国最火的莫过于《福尔摩斯 Sherlock》,三集的故事量很大,每一集都很紧凑,又采取了电影的拍摄手法,所以看起来特别过瘾。不过这一类向市场投怀送抱的电影,还不足以代表英剧的独特性。《黑镜》和《复生 In The Flesh》,除了英式口音外,瞅一眼,看完一集就知道不是美剧。美国人不敢拍那么抽象的电视剧,也不敢拍需要人思考的电视剧,美剧基本上就是肥皂剧,供人在思考了一天就是爽一下,而不是思考了一天之后继续思考。譬如说,去年的英国的《泰坦尼克号Titanic》,分成四集,每一集那个大船都要沉下去一次,而四集分别从四个不同的社会阶层的角度来刻画在沉船的时候,人物的内心活动。
最近看了《复生》,BBC Three的,也是三集,一开始据传是英版的《行尸走肉》,但是编剧显然拥有更大的抱负。无论是《卫报》还是《每日电讯报》的评论,都表达了刚看到BBC要出僵尸局的时候,都脑边三条黑线。与吸血鬼或者其它什么不死的生物一样,僵尸也已经是一个烂掉的题材,更何况已经有了非常成功的《行尸走肉》。再说,BBC给这部剧的拨款要远远少于AMC给《行尸走肉》的拨款,那么既然不可能有华丽的场景,这部片子又能拍出什么新意呢?但是毕竟是BBC出品,让人眼前一亮。
故事发生于一次僵尸集体复生之后,人类发明了一种药物,可以把僵尸的狂躁状态控制住,使得僵尸可以和正常人一样思考。除了失焦眼睛、惨白的肤色、定期需注射药物外,与常人无异。政府鼓励那些已经被治愈完成的僵尸回家,而主人公僵尸Kieren的家所在的小镇有一个民兵组织,在教区牧师的宣扬下,立志铲除僵尸。在僵尸肆虐,杀人成性的时候,这是一群小镇上的英雄,而当被治愈的僵尸们回到小镇时,牧师和民兵组织的首脑也完全排斥,立志杀死每一个被治愈的僵尸,以维护小镇居民人身安全的名义。
首先,这部片子从酒馆女老板对民兵们的态度上反映了民兵成员在小镇居民心目中的地位的转换。这里,民兵队的作为就与上世纪中叶,非洲大陆上大部分国家脱离欧洲殖民统治的情况极为相似。一开始,那些要求民族独立的非洲民族主义领导人们被看做争取国家独立的英雄,然后一旦国家获得独立,这些领导人们也立马摇身一变成独裁者,国有化主要产业以中饱私囊。民兵队的出现是为了对抗狂躁的食人僵尸,固然是英雄,可食人僵尸基本殆尽,小镇秩序重新恢复的时候,这些民兵组织不顾民选政府的法令——要求接纳被治愈的僵尸,而坚持将所有的僵尸赶尽杀绝,其实也就是逆潮流而走了。其实,在现代国家,唯一能够合法使用暴力的机构应该是国家,其它的所有民兵组织都是非法。如果在僵尸横行,社区居民面临死亡的危险的时候,民兵组织还有其存在的合法性的话,那么在僵尸已不构成威胁,民兵组织的使命已经完成,应该自行解散。在一个老头的被治愈的夫人回到小镇后,民兵组织得到情报,于是强行闯入老头家,把老太拉到马路上,老太没有能力做任何抵抗,反倒报以欣慰的笑容,结果民兵组织的头头还是一枪崩了老太。
这一行为其实已经完全违背法律,可是为什么民兵组织还有勇气去这么做呢?我想,根本原因在“我们”与“他们”之分。这种区分在历史上屡见不鲜,奴隶主阶层随意虐待奴隶,欧洲白人肆意屠杀黑人,希特勒对犹太人的种族灭绝,卢旺达胡图族对图西族的大屠杀,都是在“我们”与“他们”的分别下进行的。从根本上说,奴隶主、白人、纳粹分子、胡图族根本没有把奴隶、黑人、犹太人、图西族人当做人来看待,因此把他们随意杀害,也就不受到传统道德观念的制约。即使到现在,这种区分依旧是某些人为自己伤害他人而找的理由。比如,五毛,他们承认随意打人是不对的,但是他们会申辩,他们打得那些不是人,而是汉奸,从而合理化自己的行为,于是他们就在未经授权的情况下代表人民去消灭汉奸,诡异的逻辑。同样,美国极右的共和党分子,坚称那些穆斯林是邪恶的,因此,他们可以对穆斯林随意发动战争,在机场安检的时候,可以对穆斯林进行带有侮辱性质的检查等等。
霍布斯提出,在人类社会组建以前的自然状态下,人类处于一场一切人对一切人的战争中。所以,一个人为了自身的生存可以为所欲为,杀死同伴,抢劫食物等等。那么如果说僵尸复生,杀人成性,国家秩序灭亡,民兵组织的成立是为了自身的生存的话,那么僵尸食人也是为了自身的生存,因此虽然看起来好似民兵组织站在道德的制高点上,但是实际上两者的道德前提是一模一样的。只不过因为观众是都是人类而不是僵尸,所以才会觉得民兵组织杀死僵尸的行为是合理的。而且,在启蒙运动以来,现代性让万物有灵论彻底崩溃,人为了自身的发展,自身的生存,可以随意破坏其他生物的栖息地,因此,在启蒙理性下,只要认定僵尸不是人类,那么民兵组织的行为就是道德的。那么,我很好奇的是,那些宣称人与动物是完全平等的人,会怎么看待这个问题,毕竟,僵尸,也可以说是另外一种动物而已,或者他们直接认为僵尸并不是动物?
这个问题再往深处挖掘,就是对道德观的反思。道德的外延到底在哪,是主观上认定的“我们”,还是客观上的生理上的人类,亦或是那些动物保护主义者所声称的是所有的肉眼可见的生命?在《复生》男主角接受BBC采访的时候,他说在看这部剧的时候,每个人都应该把自己想成一只被治愈的僵尸或者其家人,自己在这种情况下该怎么做?其实,如果把自己想成僵尸太困难的话,就把自己想成在结婚前破了处的沙特妇女,在伊朗的同性恋,在16世纪美洲庄园的黑人,在上海租界的中国人,在文革中说市场经济好的人,在80年代的艾滋病患者,巴勒斯坦的基督教徒,或者任何否定一个生理上的人作为人的资格的社会里。这样的情况不胜枚举,即使人类经历了道德上的巨大进步,还是有太多不把人当人看的情况。
另外,在自然状态下的原是正义,始终不是一个良善社会所应该坚持的正义观。民兵组织杀害了那个老头的夫人,而那个老头自己一枪崩了民兵组织的头头,这种自己充当执法者的行为有悖于现代社会建立的基本原则。在一个现代社会中,毫无疑问,这个老头应该申请法院的审判,而不是滥用私刑。
其次,为了让被治愈的僵尸不背负道德负担,在治疗中心里,医生把他们此前狂躁状态下的食人行为归纳为为了生存。这部剧的特色之一在于把僵尸看成一种病,partially deseased syndrom,即半死症,而僵尸们食人是在under untreated situation for survival,即在未受治疗的情况下为了生存而做出的行为。因此,从一开始,政府就表现出没有把僵尸不当人看的倾向,在鼓励被治愈的僵尸融入正常的社区生活,虽然后来还是有法令要求在有僵尸居住的屋子上刻上PDS,即半死症的英文缩写。为此,政府还让僵尸带上特殊的隐形眼镜,在面部抹上肉色的摩丝,让僵尸们在外表上看起来与正常人不同。
一般来说,外表上不同是区分“我们”和“他们”的最佳方式。比如白人对黑人的歧视,男人对女人的歧视,以及在纳粹登台初年要求犹太人佩戴袖章等等,而消弭的外表上的区别能够使人感到心理上的愉悦,无论是歧视者还是被歧视者。
回到正题,虽然医疗中心给被治愈的僵尸们释放道德压力,可是男主角还是没有办法原谅自己曾经的杀人行为。这又是一个道德困境,即为了生存可不可以成为一个人践踏法律,违反道德的到的理由。鲍曼大叔在《现代性与大屠杀》中提出,那些在奥斯维辛集中营亲自参与屠杀犹太人的纳粹公务员是否应该接受战后法庭的审判。小说《朗读者》也聚焦这一问题。有一些纳粹公务员提出,他们只是在执行上级的命令,如果不执行命令的话,他们自己也会面临危险。而且,如果他们受到审判的话,那么那些在毒药长工作的,明知道他们生产出来的毒药是为了屠杀犹太人而继续卖力工作的人为什么就不应该受到审判?虽然他们没有直接参与屠杀,可是却是整个屠杀工业链上的一环。其实,这些纳粹公务员的境遇与僵尸是何等相似,他们不杀人自己便会被杀,为了生存,所以他们杀人,可是,这是充分的道德理由么?
剧中还有个有趣的情节,因为谣言盛传,小镇上的人们普遍相信被僵尸咬后自己也会变成僵尸,而实际上这是不存在的。因此,当一个民兵队员在追捕僵尸的过程中被咬了一口,就被民兵头头关进了笼子,进行隔离。这样的隔离很容易让人联想到福柯笔下的精神病院,精神病人被当做不具有完全理性能力的人被隔离开,而在这个过程中,又有多少人被“精神病”呢?在上访大国,这类事情不绝于耳。
最后一点,就是宗教的作用。教区牧师在本剧中扮演了一个精神导师的决策。他不断引用圣经中的词句,来鼓励民兵队员们杀害那些尚且被治愈的僵尸。教区牧师完全没有根据的揣测将会有第二波僵尸复生潮,而那一批复生的僵尸本质是善良的,而这一批僵尸无论如何本质都是邪恶的。这样一种观点导致了民兵组织头头杀死了自己作为僵尸的儿子,因为他坚信他儿子将会有第二波复生,变成内在善良的人。这样基督教就是邪教了,可是问题是邪教又应该如何界定呢?缅甸佛教徒对穆斯林进行残忍杀害,伊斯兰原教旨主义者对基督徒进行恐怖主义行为,基督徒以清楚邪恶为口号对穆斯林世界悍然发动进攻,在这样的情况下,哪一种宗教又具有正义呢?
不知道编剧在此处有没有影射近年来的宗教复兴,不要说中东地区伊斯兰原教旨主义的复兴,就算美国,看似完全世俗化的社会,基督教也在强势复兴。而复兴的结果也许可能是下一次宗教战争,抑或基督教与伊斯兰教持续近千年的宗教战争就从来没有停止过?
美剧与英剧的差别一眼可见,好的美剧更注重情节,好的英剧却注重思想,就连《唐顿庄园》这样的英国肥皂剧也表现出了社会转型时期各种观念的激烈冲突。
究其原因,恐怕还是英国还是抱有一种精英文化,而美国却敞开怀抱拥抱了大众文化。究竟是大众文化还是精英文化好,从雷蒙.威廉斯和汤普森开始,文化理论家们便争论个不停。
可是,在市场化大潮下,一切向钱看,那些没有固定财源的美国电视台们又怎么可能不拥抱大众文化,而在财政问题上高枕无忧的BBC当然可以坚持其精英文化的路数,不断用电视的形式去阐述人类社会的矛盾。比如《黑镜》的第一季和第二季,充满了对于手机黑色屏幕、电脑黑色屏幕,对整个虚拟世界的反思。再比如《复生》,则充满了对于包容性的反思。
美剧中当然也有着力倡导精英主义文化的,譬如《新闻编辑室》,可是这样的异数,还是要夹杂着拙劣的感情戏。
也许我们得返回柏拉图和修昔底德的问题:寡头制固然不好,可我们应该如何评价民主制?或者继续尼采的思考:上帝死了,上层阶级覆灭了,价值体系崩溃了,我们拿什么防御虚无主义?
2 ) 其实是关于爱人、家人与友人。
爱人:Kieren与Rick
家人:我更愿意看成是两个男主角的两家与Amy的没有家
友人:Kieren与Amy
我并没有被剧透,明眼人看到最后都能知道其实两个男主角一直在搞基。太多细节了,比如说山洞,两个人语言暧昧,迫不及待要见对方,还有Bill对Ren的禁令:不允许进我们家因为那张Mix CD
前两集我只是怀疑是不是有这样的倾向,毕竟友情难道不能这样嘛?我们现在的想法实在太偏离了。但是看到Mix CD我肯定认定了他们是爱人的关系,Mix Tape这样的东西是为了示爱而存在的啊。(至少在我心里是这样的)
两个人的感情:纠结。明显Ren选择自杀是因为Rick去当兵了并且没给我们的小弱受Ren一个交代。
无论实在酒馆里还是最后向父亲的坦白,Rick是爱着Ren的,但是Rick无论如何,我都觉得他太站不出来了,对于父亲的强权是这样,对于自己也是这样,他至少在一开始也假装糊涂,好似自己不是个PDS。
Ren和Rick的家庭正好是两个方向,为什么?不得不提因为“父亲”在其中起到的作用。
最后Ren的妈妈口中所说的她丈夫的形象:一个风趣且体贴的人。确实是这样,他愿意接受儿子,为儿子搬家,保护自己的家庭(当一开始以为HVF要来杀Ren的时候,拿起了枪走在了最前面)
Rick的父亲,一个传统偏执的男人。他不愿意接受儿子的性向、儿子的属性(PDS),他愿意接受儿子的勋章、儿子的枪法好。他是个不折不扣的“选择性失明”。为此Rick还得不断喝对自己有伤害的啤酒,仅仅为了父亲的面子问题。(其实大家都知道Rick是PDS,就只有老头子不愿意看见)
Bill认为PDS必须死,因为他们威胁到了那些正常人,他们犯下的罪过不可原谅。可是面对自己的儿子,他就“选择性失明”,或者说“选择性脑残”。
我刚看没多久这部迷你剧,就认定一定又是一部“讨论人性”的片子。因为开头医生就说了:你杀了人,那是在你没有意识下所被迫做出的选择,不是你的错。PDS在剧中其实就是象征了生活中那些弱势群体再加上同志这个身份,那就是弱势群体中的弱视群体。
在酒吧里,老板娘把那些杀僵尸的照片撕下,当Ren走进去的时候,也没看见有人冲上去要给他爆头吧?无论是那个女医生、Lisa的父母,其实多数人还是愿意去保护这些弱势群体的。可惜舆论的导向如此,HVP表现出强烈的对PDS的歧视,HVP是不是就象征着那些强权势力或者政府呢?
从那两个人愿意投票把僵尸送去治疗,那个被咬的黄发男人被关起来时的无助,老婆被杀的老头愿意去买三明治。为何要去压迫弱势群体?如果我成了弱势群体怎么办?我还是去帮助弱势群体吧。
还有一点,黄发男人要求小朋友买三明治的时候被吐口水,因为他爸爸说:那些僵尸都是不好的。还是在说一个男人在家庭中的导向,尤其是对于孩子来说,有多重要。
Lisa与Ren的友谊,所谓老乡见老乡两眼泪汪汪吧,弱势群体们凑在了一起,诉说着苦衷。只是Lisa是没有家人的,无依无靠。她所说的“素颜”其实和同志出柜有什么不一样呢?我就是这样的人,我很可怕吗?
女医生的儿子这个形象也映射出很多人的心理。认为别人就是低自己一等的,和PDS上床就是耻辱,别说是因为社会会投向你异样的眼光,质疑太多了,站出来敢说敢做的人有多少?
最后Lisa说她要离开的时候,Ren并没有拦着她,其实Ren看过那个网站,也知道自己的室友就是死于那个药丸的。没有拦住Lisa也只是想让她快乐的走吧。一个连自己要埋在哪里和墓志铭都写好的女人。
写这么多,说明这还是一部值得一看的小三集。很有英国人的特色。三集都是由Keaton Henson作为片尾曲,确实不错。如果能更精致一点,我很愿意给5星。
3 ) 评论写太长了就转过来了
这个半死人的世界观也是映射了很多问题。有些人就算是给第二次机会,也不会珍惜。刚开始以为rick爸爸那么激进只是因为觉得不公平,自己的儿子没有复生。但当rick回来的时候,为了展示自己的权威,逼着儿子喝酒,逼着儿子杀丧尸杀吉伦,极度的以自我为中心的大男子主义,rick为了维护吉伦让他觉得没有对rick的完全控制,就把复生的rick给杀了,明明爱着自己的儿子还封建信条地相信教父的话,把自己儿子噶了,就说让人气不气。这里教父忌惮rick爸爸的权威,不敢正面反对让复生的rick回来,但就是在授教时夹带私货,通过几句话就蒙骗了rick爸爸,所以莽夫跟奸臣的对比一下子就出来了。rick妈妈好不容易接受了复生的rick,回来之后rick不见了都不敢跟rick爸爸质问,虽然拿着刀子划了几下,简单的象征了对于父权的反抗,但是rick爸爸被嘎之后,只会不知所措哭喊谁能帮帮她,有点体现了女性还算是弱势群体吧,在父权家庭的几十年下,已经习惯被压迫,甚至有些失去自我……jem复生前死于白血病,对于生命的渴望算是比较强烈的,以现在的性格、死前对自己的安排等都可以看出是一个很乐观的人,所以复生后的jem没有太过低沉于自己是丧尸的身份,而且很快适应并且开始享受新人生,最后敢于放弃政府的药物支援去追求新的东西,也是有一些冒险精神在里面的,背景丰富很讨喜的角色,还有一处细节是在自己家里没有化妆,被人类志愿者强迫涂口红的时候,那种弱小无助让人就能想到现实生活中被侵犯的女生,虽然不是同一件事,但也算是映射,侵犯他人意愿强迫别人做一些事情,真的令人很反感……
本来觉得rick复生之后还是被父权压制,跟男主两个人还是走不到一起,毕竟生前就是被他父亲禁止往来还送去了战区打仗,所以当rick摘掉眼镜试图用爱感化父亲的时候还是很感动的,不过还是被他父亲噶了,恨呐,为啥这个地方呆不下去,两个人不去其他地方呢,算是对两个人比较惋惜吧,这样也好,被虐的感觉我太享受了
4 ) WHO AM I
In the Flesh 的第一季有3集,影片海报制作得并没那么吸引人。
影片色调是英国经典色:阴灰,总是冷冷的感觉。
描写一群PDS(partially deceased sufferer)——曾是没有人性的食人者,在复生之后得到救治,恢复了人性,却隐含着兽性。这样的一群人,是什么样子,如何回到社会,怎样能被社会接受?他们是什么?他们是谁?
而在这些PDS对立面的所谓正常人类,在这个特殊的时期,有着如何残酷的人性?
族群,永远是一个课题,列侬imagine全世界是一体,简直难以实现。你是什么族群,又站在哪一边?
第一季里,还没有族群的出现,全是硬生生的孤独。
Kieren是本剧的男主角,瘦小纤细,眼神单纯无辜。被药物带来的副作用,回忆起最后的杀人情景,恢复的人性让其备受这份经历折磨。同时,“回家”,家人和社区会如何接受他,充满了疑惑和恐惧。
另一边,Kieren的家和以及社区里面,“正常人”,要接受这些曾经的杀人者回到身边吗?如何去面对呢?
第一季的矛盾和冲突比较多,很吸引人。Kieren的归来,和妹妹作为人类志愿军的对立;Bill作为人类志愿军的leader,在很多人(包括Kieren)面前以及PDS的恳求下,还是扣动了扳机,杀死了被发现回归了的PDS;就在此之后,Bill得知爱子Rick回来了,可笑的是Rick是一个PDS….
每个人都有自己的信仰,而这种信仰有时候会带来疯狂(例如Bill杀死了自己的儿子)。这一点第二季凸显得更为明显。
片子的插曲很能带人入境。
这样的回归,在社会里我的角色是,杀人犯?病者?我是谁?我要去哪里?
不被接受、不被了解、伪装,这种存在的定位,以及矛盾,就是在本剧中希望看到的吧。
第一季的亲情描写很感人。
5 ) 。
关于自我认同,关于是否自欺欺人
还有谁有资格去制定对错的标准?那个HVF队员被隔离之后,较色的转换。没有用多少笔墨,很平淡的叙述了他被当做了行尸,人们态度的转变,没有用任何特别的摄影手法音效之类之类的,什么都没用。甚至有很多人都忽视这一点了,但我觉得这最棒了
甚至还有家庭,不要隐藏自己的感情,要对爱的人说出来我爱你,如果他们做错事了,就要严厉的责备,而不是封闭自己
总之,这部剧真的讲了很多啊
6 ) 无论什么人都有爱——BL的经典搭配
哭惨了这回事我会说吗!
外表看似懦弱,内在却坚强的Kieren和外表坚强,内在自欺欺人的Rick
这就像小说里的经典搭配,爱上了受的攻却一直蒙蔽自己的感觉,告诉自己这样是不对的,告诉自己不去看他,离开或许就可以解决。Rick一直告诉自己和丧尸是不一样的,于是他按着他父亲的态度逼迫自己说那些话。其实Rick一直在欺骗自己,他是PSD,他爱Kieren。
最讨厌这种人了呢!妈的看到他死的时候哭成傻逼的那个人一定不是我。
剧中也影射了社会对不管是Gay还是曾经犯过错的人的态度。他们厌恶,轻视那些人,他们认为错了的人就永远不可能改过。只有身边的人,爱着他们的人才能感受到他们的改变。就像在你我的身边,只要有一个人曾经犯过事去过监狱,那么他以后的人生被打上的标签第一个就是“坐过牢”。人们总是吝啬自己的善意和谅解。
腐国真欢乐,僵尸搅基还必须是最大的梗,还要留着第二季的时候接着用,想必等两位僵尸男主哪一季有情人终成眷属了,这个剧也就可以终结了吧。三集迷你剧就是一部电影电影,拿同性恋类比僵尸,恐同和恐惧僵尸成了一样的梗,二者的矛头还都是宗教和正义感,不愧是腐国的腐台,明年接着虐你。★★★★
看似是在讲僵尸如何在充满歧视的人类社会生存,其实内里却是讨论同志人群和宗教传统之间的矛盾冲突,一箭双雕,太牛逼了。
不遗余力地在影射恐同,这是天佑鲍比的续集咩。这结局好像是编剧突然间神经错乱写出来的。前面两集半的节奏都讲得很顺,到了结尾的15分钟突然发现时间要到了就噼里啪啦抛出来一堆密集度很高但是都没有深挖的信息。
现在的狼人僵尸啊吸血鬼你说你要是不美型,都不好意思出来演主角!印象最深的是以为民兵来抓人了,全家的第一反应是拿武器,连老妈都抄起了电动锯...看来无论你变成什么异类,也只有家会无条件接纳你。(基剧!BE!虐死不偿命!我恨逼逼西!)
变成僵尸还不忘搞基。。。
太虐了啦~而且基情的部分都含蓄带过,真是太可恶了~
做一只爱搞基的文艺僵尸~~~
昨晚看完第三集感觉万念俱灰直接上床睡觉,今天起床时眼睛肿了……你知道有人爱着你,无条件地支持你,你也爱他们,日子还要过下去,可是就像菲利普.马洛说的,每次告别都是死去一点点。
所以说火化是多么重要的一件事情
英国版行尸走肉+真爱如血,英剧就是比美剧内涵
无法言喻的悲伤
六颗星。三集片这都是要逆天吗.......专门给设一个奖项算了
这个剧肯定拿了LGBT组织不少钱,这种被宗教迷信荼毒杀害亲子的桥段就该天天在教堂前不停歇地放——憎恨害怕与自己不同的人只能害人又害己,包容与自己不同的人最后得到了所有人的和解。同志线和家庭线非常不错,僵尸的真实自我的暴露对同志身份的影射也很有趣,可惜有些段落太过随意过于戏剧化。
一开始以为是丧尸末日剧,后来以为是丧尸同志剧,再到最后,原来是丧尸家庭虐心治愈剧啊啊啊!被虐哭了TAT
还真是有够独特的切入点啊
换成你爹是僵尸会怎样? 肯对你张开大腿的僵尸你上不上? 你以为加入猎尸队你就能掩盖你是僵尸的事实吗 可以展开的话题太多 虽然挺感人但是太短导致结局猎奇 ren的自杀原因真心瞎
Luke Newberry那巴眨巴眨的大眼睛和厚厚的双眼皮萌得个心肝疼的哟!OST做的太好听了........我以为又会是神马僵尸大逃杀剧情结果居然走起温情虐心的同志家庭剧啊卧槽,真的好喜欢哦卧槽!除了妆容看着怪别扭的其他都没有神马好挑刺了好吗?!僵尸都搅基了你们还有神马好抱怨的!!!
3集片应该短小精悍嘛,怎么故事渣渣的不痛不痒,腐国真是无基不欢啊 = =+
RICK太太太太太太太太太太太太太太太太太太太太帅了!
逆的一手好天,壮哉我大英帝国