窄路微尘

男主真系好大度，睇见男主哩份大度和勇气信任，自己嘅心都会觉得慌，揦住揦住咁，可能系受到左当今社会影响，睇依出电影系会觉得心灵有比清洁左，但系心入面都系会有抵触。

讲翻到电影，我觉得揦住揦住嘅其中一个原因就系，到结尾我都有幻想紧女主会稳机会对翻住男主好，我觉得咁样付出嘅一个人应该会有些小回报挂？但系结尾都静系阿窄起到继续清理紧人地留低嘅污糟嘢，所以我觉得电影唔比 “回报” 哩个举动，会令电影想同希望观众可以重新拾回大度、信任机会变得渺茫。意思就系电影传达比我嘅不足以令我重拾勇气去大度、信任，只会令我感叹可贵，所以我有再不得不赞叹阿窄，起母亲也去世无依无靠下依然重拾相信Candy扶起Candy嘅勇气。

咁Candy至少有比阿窄改变到，大嘅都系咁样行为，细嘅睇见又点会唔学咧？真系可以改变到一个人唔容易。仲有，细嘅经历左咁多都生性左，都识得感恩阿窄。所以点知咧？话唔定Candy攒到钱手头无咁紧就会去报答阿窄咧。

当今社会太容易浮躁，起大家都困难嘅情况下，大度、信任、理解、释怀、勇气真系相当可贵，我愿意起后面加个“科幻片”标签。

第41届香港电影金像奖2月9日公布提名名单，继早前荣获香港电影评论学会「最佳导演」和「最佳男演员」两大奖项之后，由新晋导演林森执导的《窄路微尘》再获包括最佳电影、最佳导演、最佳男女主角、最佳编剧在内共10项提名。

对于资金和人力并不充裕的《窄路微尘》来说，如此亮眼的成绩正正说明了不少观众、影评人甚或香港电影工业都能从这部以隔离时期清洁工为主的社会议题电影中得到对疫下揾食艰难「感同身受」的强烈共鸣。

《窄路微尘》是林森首部个人长片作品，基层出身的他在短片时期已经拍摄过很多毫不起眼的底层小人物，如纪录保留皇后码头抗争的《人在皇后》；活化工厦政策下少女坚持梦想的《绿洲》；围绕茶餐厅老板、侍应和警察的《仇》。

2017年，林森自香港演艺学院导演系毕业后，参加了首届「mm2新晋导演计划」，如愿得到执导第一部电影的机会。一开始撰写剧本大纲时，林森和合作多年的伙伴编剧钟柱峰已经敲定要说一个关于清洁工的故事，暂名为《窄哥》。

直到2020年因应疫情变化，遂修改为现时《窄路微尘》的剧本。故事围绕独自经营清洁公司的窄哥（张继聪）与单身妈妈Candy （袁澧林）的相知相遇，刻画出小人物如何在疫症爆发、社会萧条的时代困境挣扎求存。

《窄路微尘》拥有一种与「侦探电影」相近的特质，当然电影並沒有任何悬疑、凶杀暴力、奇情等刺激性剧情，而是指主人公都对需要与各类物件打交道的「工作」有种异乎寻常的专注，这在香港电影近几年反映社会底层人文关怀的影视作品里可以说是绝无仅有的。

男主角窄哥在疫情期间经营一家小型清洁公司，专门为公众场所和私人物业提供消毒打扫服务。影片一开场，只见全副装备的窄哥独自一人在深夜已关门的餐厅里喷洒消毒药水、擦拭门窗和桌椅，昏黄的灯光、烟雾弥漫的慢镜头，搭配悠扬的音乐，只在电影里呈现和感受的浪漫感油然而生。

与一般人对疫情之下做清洁很吃香的看法截然不同，窄哥虽然工作量增加，但实际利润不高，公司在倒闭边缘苦苦挣扎。尽管生活艰难，窄哥对清洁工作仍然抱以极其认真细致的态度，有时甚至超越了纯粹赚钱维持生计的程度。

疫情肆虐久未消散，香港过去自由流动的人际关系因为一系列严格的防疫政策和措施而变得疏远与僵化。人们被迫佩戴口罩交流，保持一定社交距离，出门常备酒精搓手液，借助电脑、平板和手机等通讯设备的线上工作与学习取代了有着传播病毒风险的面对面交谈。大量无生命的物件占据了人与人之间这段因疫症被迫延长的「距离／鸿沟」。

如果说侦探在触摸、端详证物的过程中反复推理（或被之误导干扰），追查案件的真相，那么窄哥则是透过专注于清洁工作，透过仔细使用、反覆擦拭、整理手上及眼前的不同物件，在严重缺乏人际交流的情况下，逐渐建立起对百业萧条的疫下香港的认知和感受，并在其中探寻和调整属于自己人生的路向。

因此，工作实则是人物为了回应荒凉惨淡的世道与生离死别，以及对疫情不知何时结束的恐惧而必须采取的「行动」（之一）。电影中有一场戏是镜头从清洁车内呈现昔日人山人海，但在隔离期间相当冷清的街道，许多店铺入不敷出，最后无奈倒闭。

而与市面一片停滞、无事可做的社会环境形成强烈反差的是，人物们为谋生计四处奔波，不停找工作、坐车往返不同地点开工，经由持续不断的行动一步步积累建构起来的，川流不息的生命能量。

性格活泼的单亲妈妈Candy有着与基层身份不搭调的闪亮日系打扮，独力抚养七岁的女儿细朱（董安娜），经济拮据，应征当窄哥公司的兼职清洁工，难得获得工作机会，虽然她很勤奋，却因为一次手脚不干净被窄哥斥责「世界很糟糕，也不等于要做坏人」（個世界閪，唔等於要做閪人）。

尽管如此，导演林森并没有搬出最严厉的道德规范批判或否定Candy的偷窃习惯，因为不同于老实巴交的窄哥通过勤劳工作摸索克服逆境的方向，灵活变通的Candy自有她应对困难的一套独特方法，行动不应分好坏。于是我们能看到Candy以各种投机取巧的方式赚取生活费，例如在网上兜售假的有味内裤。

林森尝试引起我们思考的是，Candy为什么会这样做，正如他接受专访时表示，「是谁令她走到这一步的，她是否真的有选择呢？」戏中Candy家里口罩紧缺，但又买不起炒价口罩，为了女儿的健康着想，迫于无奈才在客人堆积如山的存货里偷了两盒。

窄哥看见路上的一对爸妈见孩子口罩掉地上脏了随即扔掉换新的，这才理解Candy迫不得已的行为：对比别人家不愁吃穿的物质富裕，手头拮据的Candy却仍要为两盒口罩绞尽脑汁（导演用另一个镜头告诉我们，窄哥的母亲同样因为贫穷只能使用被反复晾晒和蒸过的口罩），偷窃／欺骗是她在杯水车薪的清洁工作之外，想在经济不景气的疫下香港生存下去而「不得不」做出的选择（行动）。

《窄路微尘》对清洁工作进行了认真细致的描绘，林森团队事前做了不少资料搜集，从清洁工的技术、器材、术语，到实际工作时的步骤细则等生存状态都有深入了解。他们发现很多小型清洁公司都会因应工作规模再请兼职，不少清洁用品也会（像戏中那样）放在办公室。

在年龄方面，与印象中只有老年人才会干清洁不同，很多身壮力健的年轻人也不怕辛苦肯入行。其间他们发现了一间清洁公司的老板「是四五十岁的男人，请了一位女士合伙，女士又会在办公室煮饭给男士，女士又会自发接order外出工作。」林森和编剧觉得挺有趣，便成为戏中窄哥和Candy的雏形。

正因为事先进行了详尽周密的资料搜集，导演和编剧对戏中角色的塑造才能如此准确和贴地。窄哥和Candy一丝不苟地做着消毒清洁，通过对工作、对行动的全身心投入，抵抗疫情时代的停顿与虚无状态。

人物置于画面显眼处的「动能」，与环境／世界的「静态」之间深藏不露的影像张力，贯通了人物与环境、与世界的联系，形式上不再受制于单一封闭的情境，令电影拥有相对丰富的层次感。

而在窄哥和Candy清理离世独居老人房间一幕里，电影将疫下普通人挣扎求存的复杂情绪和心理浓缩为一张残留着尸体腐臭的床单：不断的工作／行动不单单是让人物在陷入全面停滞的疫下确立存在之意义，更是在对抗随时来袭的死亡焦虑。

此外，窄哥面对母亲的骤然离世，纵使遗憾与她相处的时间不够多，但正如窄哥的做人原则「弄脏了便需要清洁」，勤勤恳恳地工作是他平复悲伤的最佳途径。

林森在戏中以不故作煽情、温柔细腻的笔触展现了社会底层的灰色地带、贫富悬殊的残酷现实，也相信世间有童话、好人好事。他创作了一个疫境下小人物相互扶持的感人故事。

尽管窄哥多次被Candy拖累，最后一次更是因为Candy背地里使用不合规格的清洁剂，间接令窄哥公司倒闭和惹上官非，但窄哥仍然选择原谅她。林森曾在接受访问时表示，窄哥的角色设定是小时候喜欢看日漫，是有着童真世界观的好人。

窄哥的「圣人」性格也被不少观众质疑不够真实，林森则承认不想将主角描绘得太惨，让丑恶的事留在现实，「起码有一些欢乐的生活，人与人之间的关顾，或者纯粹互相扶大家一把，起码在风急浪高的时间下，都有嘢可以依靠」。

戏中人物遭遇的困境与挫折相信是基于现实，而以不那么悲惨，甚或带点乐观的方式描写他们在疫情下艰苦的生活，相互关心支持，无疑属于导演个人的选择。

林森不像肯洛奇那样为控诉社会制度的荒谬，毫不留情地刻画小人物的贫穷和绝路，亦不似李骏硕在《浊水漂流》里表达出对社会不公义的熊熊怒火。导演的善良让他镜头里的人物在面对困境时始终抱着「生活再怎么不堪，也得怀着积极正面的心境坚持下去」的信念，本来无可厚非。

但当公司因负债累累而倒闭，窄哥只能忍痛放弃坚持许久的清洁工作，从持续的运动状态停顿下来（与周遭环境同频率）的人物们却仿佛集体患上了道德洁癖。

电影前半段在对社会阴暗一面、道德困境的如实呈现，与逆境中流露的人性微光之间努力维持的微妙平衡，却在后半部分被导演想要为人物行为「纠错」的意图给破坏了。

虽然可以理解林森坚持人心向善的创作理念，但当窄哥在网吧重遇正在打工的Candy，却差点因为客人的龌蹉举动而大打出手，窄哥本意善良的行为难道就不会连累Candy丢掉工作吗？

而且，由于导演为窄哥安排的人设是绝世好男人，是往昔粤语长片里吴楚帆「人人为我，我为人人」于现代语境的重新演绎，几乎没有任何道德污点；为生活不惜偷窃取巧的Candy理所当然地成为了不洁之人，是亟需被窄哥的言传身教所「救赎」（教化）的被动角色。

故此，我们在戏中最常听到的就是Candy不断向窄哥说「对不起」，窄哥总是以宽容的心态一次次原谅Candy犯下的过错。这种不平等的关系在前半段仍能透过人物对工作／行动的专注予以消解与抑制，然而在失去了清洁工作代表的「动能」之后，导演给闲下来的窄哥安排的任务就是纠正Candy和她女儿的错误。两人的误会到最后终归是要解开的，需要承担责任的从头到尾都只是Candy一方。

过分「干净」的画面，以及为了让男女主角冰释前嫌、表达中心思想（成为能看见彼此的微尘）而稍显生硬，不够自然的剧情和台词设置极大影响了我对电影后半部分的观感。

幸好最后一镜，虽然已经离开清洁行业，成为走走停停的休闲保安，但窄哥仍然「路见不平」，独自一人做着不属于工作范围的事情：拿着拖把清理地上污迹，重新燃起对清洁工作／行动的热情与专注，藉由与物件的接触，再次去认识、探索这个世界，与电影开场构成巧妙呼应。

诚然，经历疫情肆虐、移民潮等阵痛过后的新香港或许再也不需要兢兢业业的清洁工去清理这几年甚至更长时期残留的尸骸与污迹，这些人在新香港「安居乐业」的社会环境下只需要做负责维持秩序的商场保安，或者是跟客人说谢谢的奶茶妹。

与此同时，又总是有些像窄哥那样的人，多年如一日秉持着「专业主义」的人生信条，哪里脏了就该去清理。

林森导演以窄哥微尘般的善意、窄哥和Candy的相知相伴（却没有流于庸俗爱情），不紧不慢地述说着残酷肮脏的现实生活背后那些看不见的，或早就被人遗忘、抛弃的「善良」与「真诚」，在如今普遍心态烦躁，容易愤怒的香港社会尤为难得，令人肃然起敬。

本文首发于「虹膜」

窄路微尘的简单评价。四星。 这个电影对于我来说比较平淡，剧情简单一点。疫情片敢写敢拍、张继聪演技、画面构图、导演调度加分。很多画面调度看得出是用心而设计出来，如卖车的时候，车在上，人在下。人的画面被压缩，也寓意他在承受着的压力。还有他们开车下班回家，恰好有港铁靠站，开车走的时候，恰好港铁离开。这些人与景的画面，让观影者会感觉到与此更加贴近，一同呼吸，一同感受这座城市。因为疫情原因，导致整个片的情绪点不一样。导演在色彩展现，在画面和女主服装体验。女主靓丽服装与男主暗沉单一的服装的碰撞对比，画面色彩与电影主题偏压抑一点与之碰撞，导致电影的总基调中和起来，并没有那么沉重。与之描写的死亡都算是比较轻描淡写的，没有哭得呼天抢天，这里有点《天水围的日与夜》一样的感觉。生与死，也是只属于生活的一环，需要接受。即使像一颗尘土，也需要继续生活下去。电影写得生活式化，并没有到结尾刻意转折提升，说男主变有钱了，女主变有钱了等等之类的。最后结尾还是安安稳稳，安守本分。也符合这个电影的名字。 这个电影我觉得好一点，就是没有很刻意的硬加一些“味精”，或煲一锅浓鸡汤。没刻意地某些表达主题，反而是让观众体会感受，主打体验。一些想要表达的都淡淡的渗进观众内心里面

第55分钟

整部电影这个镜头最能体现主旨，窄路微尘，Candy（袁澧林）其实就像这个小女孩一样没长大，心智不成熟，年纪轻轻就被人搞大肚子，跟父母关系恶劣，离家出走，没人养她教她，所以进了社会做事就偷鸡摸狗滑头耍诈屡屡犯错，窄哥（张继聪）就像这条窄路的窗户，给她带来一点光，一点窗外的风景，一些光明美好的东西，他们就像两颗微尘在一条小路上相遇，相见，相依。

窄哥遇见她两母女之前他的车打不着火，他们仨的缘分来了，车子就能打着火了。Candy母女之前的租房没有窗户，空调是坏的，所以细朱（董安娜）很喜欢趴在窗口看风景，电影尾段她们新的租房有窗了，空调是好的，她们的境况在窄哥的帮助下一点点变好，她也开始脚踏实地打工，不再像以前倚靠小偷小骗混日子，后面夜宿街头的时候应该也是心怀内疚，开始醒了，立定心思正经做人，不再让女儿跟着自己折堕。

1.22.11

34.08

1.21.14

我哋哩啲一粒尘都唔系嘅人，个天唔系成日睇到我哋噶，不过唔紧要啊，我哋睇到对方米得咯。

以三年疫情为背景的电影其实不多，可能电影人认为生活已经逼到人民透不过气了，所以不愿希望人民在电影院看到这些吧，但我喜欢这部电影！这是一个艰难的时期，需要用影像去纪录生活，希望将来的人看这套电影之后知道这三年的疫情个人民带来些什么吧。袁澧林戏里面的频繁换装，看得出是鸭寮街货色但每一件衣服都充满着活力，就算面对艰难的生活金钱只能够买几十元的货色，但也可以尝试努力过好每一天，但请不要做閪人！唯一败笔之处，他们的职业是帮人做清洁的，需要穿着全身的防护服，都不拍多点大汗淋漓的镜头，只有聪哥一开头的镜头，在全身大汗下点起一支舒缓压力的烟，多些这个镜头会更令我感觉到疫情底下摧残的人民，澧林反而没这些镜头就感觉是不是演员太爱惜自己了，不过总体是可以接受的。

首先，剧情的打磨欠妥。

全剧最大的矛盾激发点居然还是很俗套地发生在小孩到撒关键试剂。事先剧情铺排，强调“不要到撒”等于变相告知观众这将要到撒；而这个如此紧俏且少量的消毒液，真的完全没有必要让小孩来操作。

其次，二次雇佣的发生也显得过于单薄。要知道，这个偷客户口罩的人，同时也只是为了满足口腹之欲，在便利店利用女儿的幌子，偷冰激淋的。具有如此重偷窃前科的人，居然就是在街上看到的画面产生同情，进而就发生了二次雇佣。 如果真是这样，这个生意最终被干黄了，可以说没有太多值得同情的地方了。

另外，女主的妆容和颜值过高，缺乏代入感。即便设定是一名20出头的少女，但是独自带着小孩的同时，干着也是极其脏和累的清洁工作，每次出镜都依然是青春无敌般的妆容，这很难不让人出戏。

最后，张的演技配得上男主奖项的提名，但也仅仅是提名的水平而已。和《正义》当中的麦沛东等的演出，还是有差距的

🇨🇦电影院海报