1 ) 世外桃源地中海
总有一天,像这样地逃离世间,也许是保持活力和持续梦想的唯一方法。
前方战事正酣,九人小分队被派到偏僻的爱琴海岛进行守卫工作。唯一的无线电收发器坏了,他们彻底与世隔绝。
队长发挥特长,应神父所请,为岛上的教堂修复壁画。身为中士的洛鲁索似乎仍怀念着杀敌的快感,浑身的荷尔蒙,只有借踢足球来发泄发泄。
山里长大的兄弟俩:利贝罗和费利切被派到山上站哨,却认识了脚带银铃的牧羊女,三人一起谈起了纯美的恋爱,没有嫉妒,没有角力,映着落日余晖,他们在山头起舞,真如伊甸般美好。
传令兵法利纳是个多情的小伙子,从看到法西丽莎的第一眼起,就爱上了她。为了生存,身为妓女的法西丽莎自己找到上门来,招揽生意。士兵享受着释欲的快感,独独法利纳,始终不碰她。
狡猾的土耳其人偷走了武器,这样的“缴械”真可谓滑稽。有飞机,有船只,有哨声,但都不过是虚惊一场,战争的阴影虽无法彻底抹去,但日子就这样平稳地行走着,悄无声息。
惦念妻子的科拉多从来没有放弃过回家的念头,他才不管什么胜利与失败。这个一有机会就出逃的男人不是合格的士兵,但绝对是个好丈夫和好爸爸。善良的他,戴着放毒面具,潜入水中,为小姑娘寻找项链。上帝大约是被他的坚定感化了吧?那颗用来轰鱼的炸弹,竟然震断了缆绳,一艘小船从山洞中缓缓现身。科拉多微笑着:我终于可以回家啦!
战争结束,英军来到小岛上,要送他们回意大利。临海的蓝房子里,法利纳终于和法西丽莎紧紧相拥,本为离别的结合反而让他们确认了爱情。法利纳举着枪,驱赶前来寻欢的队友:我爱法西丽莎,你们以后谁都不许靠近她。
洛鲁索怀着重建祖国的热情,毅然选择离开。
牧羊女抚着腹中的胎儿,站在山岗上,欢笑着,向兄弟俩挥别:我爱你们!
法利纳躲在橄榄油桶里,面对洛鲁索的劝诫,法利纳说法西丽莎就是他的家,他们要一起开办餐厅。在这样的小岛上,他第一次感受到被人需要的温暖,感受到从未有过的充实。
艾西里奥仍然坚持带着心爱的驴子一同上船。他爱上了当地的一个女子,但她在等自己的丈夫。上船之时,女子的丈夫终于归来,镜头中,两个男人注视着彼此,插肩而过。男人们在炮火中厮杀,后方的女人们呢?忍受着寂寞与不安,艰难度日。
逃离,难道是可耻的吗?我反而觉得,这样的小岛就是一座桃花源,曾经的战士们在这里画画,放牧,恋爱,捉鱼,跳舞,这才是生活,才是人性应有的面貌。战争,不过是几个独裁者为满足自我破坏欲而发动的,最残酷的邪恶。别忘了,在法西斯主义的统治之下,任何好的事情都被禁止。
怀着满腔热情的洛鲁索回来了:他们根本不允许任何改变,我宁愿离开,也不做他们的帮凶。
老友重聚,已是耄耋之年。壮志雄心,早已随风,他们切开很粗很粗的茄子,吃了起来,快点,不然,又要睡着了!
但愿你我啊!都能寻到如这爱琴小岛般的一片原乡,安然,同岁月,把酒言欢。
独特的视角,有趣的故事,引人深思,连带着诗意,浪漫晕染,荡漾心田……
2 ) 算是比较详细的影评吧
主题:
在电影当中,one face one race 出现的频率很高,教父说过,土耳其人说过,士兵们自己也说过。乍一看这部电影主要讲的是种族间的人人平等,意大利士兵和希腊居民的和平相处,和土耳其商人的谈笑风生,无不体现了这一主题。然而这部电影不仅仅体现了种族间的人人平等,士兵与妓女的恋爱,克拉山提对罗如梭的表白,体现的是跨阶级,跨性别的恋爱自由。而作为战争片,虽然与普遍战争片中的激昂与热血相差甚远,悠闲的格调贯穿全片,但这恰恰能从侧面反映出战争的迫害。
“总有一天像这样的逃离尘世间是保有活力和持续梦想的唯一方法。”这是电影开头的字幕,而对应的结尾字幕是“献给所有正在逃避的人。”这部电影不仅宣扬了人人平等,反战争,它还宣扬了一种理念,有时逃避并不是一种懦弱的表现,而是一种选择,逃离尘世间能让你静下心来思考自己想要的到底是什么,为什么而奋斗,即使最终拼搏失败,也能回到逃离时所处的理想乡惬意生活。
人物:
电影中出场的人物较多,主要人物便有9到10个之多,而每个人物之间都有小故事,电影主题与思想便是通过串联起这些小故事来传达的。
莫提尼是这支队伍的领队,军衔最高的,也是队伍中给人感觉最正气的。他以前是位老师,还是为好画师,并从他随口说出艾利尔特,奥赛德等希腊诗人能看出他具有一定的内涵,所以教父才说他不像其他军人,并邀请他修复教堂的壁画。在我看来,他是八个人当中第一个选择安定下来的人,应该说第一个找到心灵寄托的人,那就是画画,他珍惜这段能安心绘画的日子,以至于他在教堂的画中把自己队友都画进去了。
诺凡塔是个三番四次想逃回意大利的逃兵,也是八个人中唯一一个从来没有安定下来过的人,无时无刻想着离开这座小岛,因为家乡有着他挂念的妻子。两次与外界的接触他都想着搭乘他们的交通工具离开,但结果可想而知,他两次都被拽了下来。到最后,机缘巧合下他找到了停泊在武器库的船,他乘坐着这艘船唱着字幕组没翻译的歌离开了。电影没交代他有没有回到家乡,但想必不惜一切力求自己幸福的他会和家人团聚的。
目纳隆两兄弟是从山里来的孩子。这部电影从某种意义上交代了如果战争没有发生,这些人的人生会怎么进行。两兄弟年轻气盛,正是情窦初开的年龄,他们在岛上见到了美丽的牧羊女,并与之展开了青涩的爱情。电影对这两兄弟的交代相对较少,但他们代表着年轻一代的意大利青年。如果战争没有展开,意大利青年应该是像他们那样去追寻这种青涩又放荡的爱情吧。最后一幕两兄弟对着怀孕的牧羊女互相开心的挥手道别,也是对这段轰轰烈烈充满朝气的爱情道别吧。
如果说两兄弟代表年轻一代,那么艾里西欧就代表的是意大利的成年男性。他在小岛邂逅的除了一只新的驴之外,还和当地一位妇人产生情愫。如果没有战争,意大利的成年男性应当正成家立业,享受家庭的温暖。这段剧情不仅揭示战争中成年男性的悲哀,也揭露了女性在战争中所失去的东西。这个片段中,妇人没有任何一句台词,然而从细节中不难看出他们视彼此为依靠,例如帮她提东西,临别时的晚上偷偷亲了她的嘴。如果艾里西欧没有出现,她将一个人支撑起整个家,自己去远方打水,提东西,男人需要做的也由她来完成。这个故事最后的结局是比较有意思,艾里西欧最后和妇人拥抱分别,她的丈夫就在不远处。而当艾里西欧与她丈夫擦肩而过时,他们对视了十几秒。其实从他们两个的眼神我并没有读出愤怒之类的负面情绪,更类似于是艾里西欧对他说,交还给你了,好好照顾她。而最后妇人与丈夫对视一秒,相视一笑,拥抱在了一起,仿佛在说,是啊,终于回到了原来的生活了。老实说,看电影当下我觉得这个故事是最莫名所以的,但当写评论时,我发现这个故事是最能体现战争所造成的悲哀的。如果艾里西欧没有出现,这名妇人会经历三年或更久没有丈夫的生活。并且这是喜剧片,最后这名妇人的丈夫回到了她身边,然而战争中更多的情况是丈夫死于他乡。
罗如梭是个典型的军人形象,他有抱负,有理想,想为国家做贡献,虽然他对于小岛有着既来之则安之的想法,但他除了经常和小孩踢球,和老人跳舞,他的心并没有真正的融入小岛生活,经常想着意大利的战事。克拉山提作为中士的忠实跟班,任何事都会照着中士的想法去做。其实在我看来,克拉山提这个角色在这部电影里可能会显得有些多余,除了在电影末尾表达了他对中士的爱以外,在表达战争这个主题上这个角色并没有展示出什么作用。可能他最后那段展现了爱不视性别,人人平等,但感觉这比较像为了拿奖而刻意安排上去的。
法里纳是个孤儿,并且是个勤勤恳恳的人,是典型的好士兵,根据规章办事,并对自己也有一定的人生有一定的要求,例如第一次要和自己爱的人一起进行。他同时也是个倔强的人,当他认定凡席丽莎是自己爱的人时,他的队友想碰她时他毫不犹豫的开枪把他们赶走。凡席丽莎是位妓女,但观影后并不会觉得这是个低下的职业,正如中尉所说的,这是她赖以维持生活的工作。电影末尾法里纳并没有跟随大队回意大利,而选择留下来和凡席丽莎一起开间餐馆,而正如他对中士所说的“我不走,这里是我的家”“国家遗忘了我们,我也要遗忘他”他是一个孤儿,回到意大利无依无靠,不像那两兄弟,虽然他们把牧羊女整怀孕了,但他们家乡会有人等着他们,所以他们挥手道别,回到自己原来的生活。法里纳只有凡席丽莎,跟她在一起他充满活力,跟她在一起才是一个家,而凡席丽莎是位妓女,她之后的生活所依靠的也只有她的爱人。可以说他们是幸运的,孤单的两个人找到了适合的彼此,也只有他们两个留下来才是合情合理的。
两次转折:
遇到土耳其人时,土耳其人带来遗忘之烟给他们,却没带来任何有用的关于外界的消息。中士急于了解外界,并希望重返战场,于是希望征收他的船离开小岛,然而投票只有三个人希望离开,而真正希望离开的只有他和想念家乡妻子的诺凡塔。克拉山提因为中士的示意才不情愿举手的。虽然中尉不参与投票,但他用“征收可怜的土耳其人的船,进行两天危险的航行,还不确定能不能到达”进行提问显示他并不希望离开。他们几个或多或少都在这座岛上有感情寄托,中尉希望完成教堂的壁画,而其他人则是因为女人,由此可见他们完全适应岛上悠闲的生活并不想返回战场。最后他们抽high了,说这里是“遗忘之岛”“我们被自己祖国抛弃了,我对它完全不屑一顾”
第二次意大利飞行员因飞机故障而降落,告诉他们9月8号意大利宣布投降,意大利分成两半,内战开始。飞行员说会通知总局,很快就会有人来接他们。他们个个心情沉重,并不想接受这个事实。第一次与外界接触促使他们更加融入小岛的生活,而借助迷烟,他们也表达了他们对被祖国抛弃的不满,而第二次则是把他们拉回了现实,让他们真正面对自己心中的感情,包括法里纳对凡席丽莎的表白,艾里西欧亲吻妇人,克拉山提对罗如梭的表白,这些情感的表达意味着他们想在拉回现实前进行最后的释放,把这些情感留在这世外桃源,因为他们知道回去后就没办法去表达这些情感。
结局:
电影的结尾跳到了几十年后的小岛,中尉来到小岛探望法里纳,虽然凡席丽莎已经去世,但她的餐馆还经营着,并且在这里遇到了中尉,中尉说意大利的生活并不如意,他们不让我们做任何改变,所以他回来了,当雄心得不到抱负时,他回到了让自己心安的地方。在许多艺术形式里面,留白即是美,电影也一样,如果电影结尾就是他们挥手告别世外桃源般的小岛,乘着船远航回去,把他们拉回了意大利,拉回了现实当中,这样更具有反讽意味。而从中尉口中说出他的郁郁不得志,直接点明了回意大利所需要面对的事物,这样的处理我个人认为稍显突兀。
镜头与色彩运用:
许多关于景物的场景都将镜头转向了大海,一望无际的蔚蓝大海,凸显出这座小岛的与世隔绝。拍摄房屋时镜头通常捕捉的是大片的白色,一个是因为希腊给人的固有印象就是蓝加白的避世天堂,另一个白色的房屋与意大利的建筑风格截然不同,更能体现理想乡的设定。
夕阳下的两幅画面比较有意思,第一幅是两兄弟奉命驻守山顶观察敌情,手里扛着枪,氛围紧张,随时戒备敌军的到来。而第二幅画面是在他们吸完迷烟之后,两兄弟与牧羊女载歌载舞,呈现出一副欢乐的场景,表达了这队士兵已经完全融入了小岛的生活。
而作为讲述战争,讲述人性的电影,人的镜头是必不可少的,但导演并没有泛滥的运用特写镜头,而是在恰当的时间点运用。在罗如梭游说法里纳回去的时候,法里纳蜷缩在橄榄油桶里,而缩小并极度扭曲的身体,凸显出他脸上的倔强,也表达了他无论如何也要留在小岛,留在这个让他充满活力的地方的顽固念头。另一处是艾里西欧和妇人丈夫长达十秒的对视,清楚看得出艾里西欧的释然。
总结:
轻松愉悦的氛围贯穿了整部电影,这在一部主讲战争与人性,宣扬人人平等的电影中是比较少看到的。总体故事比较新颖,作为战争片,凸显了导演想要表达的反战思想,也宣扬了人人平等的中心理念,而作为喜剧片,它的幽默可能外国人比较get的到吧,这个见仁见智。
但是,这部影片的故事结构较为松散,并且可能因为电影比较短,有的故事交代的并没有那么的清楚,例如两兄弟与牧羊女的爱情从何产生,法里纳与凡席丽莎的结合进程过快,克拉山提的表白稍显突兀。但总体来说是部值得慢慢品析与回味的电影。
3 ) 昨日之岛
《昨日之岛》是我看过的另外一部意大利电影,我想说的是《地中海》这片子。也不是写影评,就是说一说。
1942年,墨索里尼政府派了8个兵士前往希腊的某个小岛驻守。这8个人中,只有中士是职业军人,最高长官上尉是个被迫入伍的教师,余下的是:羞涩而忠诚的勤务兵,罗嗦的发报员,热爱驴子的乡巴老,随时想开小差回家的光头老,以及一对来自山区害怕大海的兄弟。
总之,是一群乌合之众。小岛上的居民以为德军来了都跑了,让这8人度过了胆战心惊的几天。比如紧张过度打死了乡巴老的驴子,伤心的乡巴老把发报机给摔了(这也导致了此后三年他们不得不停留在这个岛上)。
岛上居民回来了。上尉去帮神甫画壁画。小岛上唯一的妓女找上门来,中士带领除兄弟两人外的5个人去光顾。勤务兵排在最后一个,轮到他时,她已经在床上睡着了。勤务兵帮她理好衣服,有意思,有中国人的意思了。
后来,勤务兵爱上了这个妓女。他开枪打伤了“轮到”的发报员,然后两个人结婚了。
上尉去帮神甫画的壁画,人物头像全是他的手下,哈哈哈。
一个非常帅的土耳其人来到小岛,给大家抽鸦片,然后偷走了所有的枪和值钱的东西。
接下来,他们就在这个被自己的国家遗忘的小岛上生活,上尉继续画画,中士领着一帮人踢足球,乡巴老认识了一个女人,兄弟两人也结识了牧羊女。直到有一天,一架飞机降落在小岛上,他们才知道墨索里尼倒台了。不久,来了英国人,接走了这些人。勤务兵留了下来。
发报员和中士抬着一大堆东西走出来。
发报员说:中士,我爱您。
中士:…………………………????
让人狂笑。
值得推荐的是:音乐,对话。非常好。
最近除了看小津的片子就是看这部最好看了。看完了《浮草》,这是我看过的小津最紧凑叙事的一部电影。不过我最喜欢《彼岸花》,里面有强烈的世俗,可惜最后二十分钟放不出来,只好去退了。
4 ) 战争是如何溃败的——《地中海》的反战底色
阳光灿烂的《地中海》的节奏和语言同电影内容一样,都透着一股恣意流畅的美:镜头语言经典而不刻意;八个士兵的故事丰富却又个性鲜明、紧紧扣在大故事上。这样的自由野性劲,外加几分库斯图里卡式的荒诞(或者说库本身也有一种自由野性味)让电影透着满满的灵气。最佳外语片,实至名归。
既然它的明媚愉快是不用解释就能为人所体会的,这里就暂谈《地中海》是如何运用荒诞来画出反战底色的,简单来说,《地中海》的士兵身上冲突着的人性与士兵身份带来了这样的喜剧效果,影片展现了人性逐渐扩大、最后战胜士兵身份的过程。
战争在影片中始终是不在场的,它是通过一群散兵来表现的,而一开始,这群散兵就并非铁板一块——有思乡心切的郭达Noventa,有从来没见过海、晕船的山区兄弟,有牵着驴子的 Strazzabosco,哪怕是作为战争象征的士兵,也并非纯粹的战争机器,而是具体的人。作为战争的象征,散兵们在开头将希腊小岛拖入了战争状态——哪怕他们只是杀死了鸡和驴子,哪怕来人就是同行的中士也要反复验对口号。无论是具体的人还是不存在的战争,这些都奠定了荒诞的内容——很快,稀薄的战争就被进一步地冲淡了。
这样一群人有可能继续将战争继续下去的吗?有可能。二战拒绝投降、在战后仍然坚持战斗的士兵也是存在的——日本的小野田寬郎直到1974年才向菲律宾警方投降。但这并不适用于一开始就并非铁板一块的意大利散兵游勇,很快他们就被汹涌而至的日常生活打得措手不及——人很难与环境为敌,尤其在失去了滋养ta勇气的土壤以后。他们开始正视自己的欲望,无论是绘画还是诗歌、爱情与舞蹈,在和平的滋养下开始茁壮生长。土耳其渔夫不仅带来了名为昏沉的迷烟,更偷走了最后一丝战争的象征——武器、金钱。“同一张脸,同一个族群”,在历来民族成分就复杂的希腊——数个世纪的土耳其统治、来自北方的南斯拉夫人等等,既是历史又是现实,因为在与昨天切断联系之后,这群空白的人只能融入,无论以何种方式。
士兵虽然是战争的直接象征,但战争形成的伤痕处处可见——村里男丁稀少;Vasilissa本身就是战争伤痕的象征。战争和征服往往伴随着胜者对败者的劫掠,尤其是性方面的剥削压迫——自古以来,战争就与大规模强奸、劫掠妇女挂钩,在父权的结构里,败者被女性化,同时战败国的女性也面临着真实的性剥削。这部电影有趣的地方在于,和战争捆绑的男性并不利用他被加强的特权来横行乡里——二兄弟并不合力强奸牧羊女,Strazzabosco也不对和他相伴的妇人暴力相对。战争在电影中的退场也伴随着战争赋予胜者的男性特权的退场。世外桃源几乎释放了所有人的欲望,却又微妙地保持着和平的平衡。也正是这样恣意的欲望,让本片有了勃勃生机——尤其是军服褪下、胴体尽露的时刻。哪怕在片尾男人们回到了岛上,Strazzabosco和女人的丈夫也只是交换眼神,似乎认可了妇人不可抑制的欲望。之所以说到库斯图里卡,是因为他的电影里也有这样近似狂欢的自由欲望,在向日葵花田中奔跑的情侣就是如此。当然值得说的一点是,影片似乎没有花过多笔墨刻画Vassilisa的心路,所以她对Farina的爱情是值得怀疑的,如果影片有败点,这大概就是最大的败点,即比起男性角色来说相对扁平化了女性角色。
释放的欲望进一步扩大了开头就显山露水的荒诞。当Farina开枪打伤其他士兵时,几乎所有人都谅解了他,中士说,“是他的感情打伤了你”,而钟情壁画的中尉看了一会便担心颜料快要干了而迅速离开。几乎所有人都能明白感情的重要,无论是对什么的感情。这样的在细微处留情与他们法西斯政权士兵的身份形成了巨大的对比,形成了了荒诞的喜剧效果。当真正的士兵来接回他们的时候,他们的着装、行为已经完完全全融入了小岛,因此也与士兵格格不入——而对于Farina来说,他也再也无法融入那一个只存在于传闻中的外部世界了:百废待兴的意大利,需要他的意大利。一个孤儿在希腊的孤岛已经取得了他需要的全部意义。
结尾的相聚其实超越了很多孤岛片的范畴,实际上是很难出彩的。但影片里通过这一幕宣告最后一个理想主义者的没落——中士并不如他所想的那样能重建一个伟大的国家,战争和它创造的辉煌宣传,最终坠毁在了现实中。
5 ) 原来不只有我一个人不爱国------《地中海》
当安东尼奥从那个油乎乎的木桶探出脑袋来,对来寻找他的同伴说“我不回去了,我的祖国不需要我,我也不需要它”,我不由得笑了。当他的同伴以国家机器的口吻说,“意大利在战后需要重建,那里有很多的机会,我们可以建设一个新的世界”的时候,我笑晕了。
一个战争电影可以拍得像《战争启示录》那般气势雄伟空前绝后,可以像《拯救大兵瑞恩》那般好莱坞及帅哥攻势,也可以像《美丽人生》那般温情脉脉,哭笑交织,当然也可以象意大利人的的《地中海》那般轻松可人。
一队意大利士兵,在二战期间来到(占领)天堂般的希腊小岛,结果失去通讯和交通工具的他们,茫然在岛上度过3年,全不知道意大利投降战争结束这般事情。这中间,他们拿枪拿炮的入侵行为溶化在当地人的普通生活中。此间乐,不思蜀,所以当英国士兵来押他们回国的时候,已经爱上本地姑娘的安东尼奥躲了起来,再也不愿意离开。
你或许可以从中延伸出许多具有社会意义的考量,例如反战,反对国家机器冠冕堂皇的宣传,宣扬人性,表达热爱生活,民族平等(台词叫: one face , one race),不分阶级(安东尼奥爱上的是个世代为妓的女子)等等。
但是这个电影的好处就在于它整体的轻松愉快,从刚上岛被一群鸡吓得乱开枪(他们自我调侃道,我们被一群希腊鸡入侵了),到被土耳其人骗去枪支,整部电影可以在“欣赏奥斯卡最佳外语片”及“周末放松一下”的双重YY中愉快渡过。
但不知是否是意大利人的天性,整个片子结构有些散,有些地方也没有交代清楚,(比如跟两个卫兵一起上床最后还怀孕的牧羊女),有些地方铺衬却过于直白(比如跟妓女相爱的安东尼奥),这种爱情和叙述方式多少有点强人所难的味道,像语文老师硬要默写八荣八耻的段子。
整部片子的结尾有点多余,我觉得到大家上船离开,嘎然而止就很好了。偏偏加了个蛇尾巴,多年后中尉重新回到小岛,安东尼奥的爱人虽然已经去世,以她名字命名的餐馆却还热闹。这个尾巴也有点咯吱别人的意思,明明开始在调侃国家宣传机器,结果最后自己不免重申“意义”两个字,遗憾啊。
此片结尾有个字幕叫“献给所有正在逃避的人”。我看改称,“献给所有不被所谓爱国主义误导的爱国人士”也挺合适。
6 ) 安东尼奥·费里诺的爱情——献给所有正在逃避的人
安东尼奥·费里诺随同小分队一起被派遣到地中海偏僻的一个希腊小岛上。他们上岛后,不仅没有发现“敌人”,而且还把唯一跟部队联系的发报机摔坏了。岛民们丝毫也不仇视他们,相反,按照岛上神父的说法:“希腊人与意大利人有相同的脸庞,有一样的宗族”。
小分队八个人都与岛民们融洽地相处着。小分队的领导是中尉,他帮助岛上的教堂修补壁画;上士代理领导职务时候,遇到了拉客的妓女瓦莎西里,他答应了妓女的交易,并且安排了士兵们轮流与妓女睡觉;有一个逃兵,他随时都想着回家;有两兄弟,在山上值守的时候与牧羊女胡天胡地;有一个通讯兵;还有一个嗜驴如命的乡巴佬。
安东尼奥是勤务兵。他被上士安排在最后一个与瓦莎西里睡觉。第一次轮到他的时候,瓦莎实在太累,睡着了。他轻轻地进去,给她盖好被子,又退了出来。
对一群失去与部队联系的士兵来说,小岛与天堂无异。敌人在遥远的地方,没有命令也没有什么任务,以至于他们也渐渐地忘却了使命。唯一的麻烦可能是狡猾的土耳其人偷走了他们的行头,包括武器。不过,有没有武器对他们来说也不重要了。
安东尼奥不愿跟瓦莎睡觉。瓦莎很好奇。他说,他还是处男,要把第一次留给真爱。
天堂的生活轻松而惬意,似乎连时钟都停滞了。兄弟俩跟牧羊女缠绵,如同在伊甸园一样;乡巴佬勾搭上了一个少妇;上士组织士兵与岛民们比赛着足球,与岛民一起载歌载舞。他们不知道外面发生了什么事情。
安东尼奥每次轮到与瓦莎的时候,只是与她聊天。直到有一天,瓦莎说,她经历了很多男人,但很快都不再记得他们的模样了。等到安东尼奥离开以后,恐怕也会很快以往他的模样。安东尼奥伤感地说,我记得你,我会一直记得你。瓦莎有些惊诧,但还是小心地问他:现在你要做吗?他们抱到了一起。
中尉、上士还有其他的士兵在海边与岛民们喝酒、聊天。他们到这个小岛之前,德国士兵已经提前光临,把岛上的壮丁都抓走了。所以,与他们喝酒、聊天的是一些老人,或者少年。就在这么平静的时候,岛上响起了枪声。中尉跑过去看,通讯兵被子弹划伤,而安东尼奥拒绝任何人接近蓝色的房子——瓦莎接客的地方。
中尉也赶过来了。到底发生了什么事?安东尼奥与瓦莎缠绵得太久,而后面该轮到通讯兵了。于是他便使劲地敲门。安东尼奥从窗口开枪把他逼退。安东尼奥简直疯了。战友们实在搞不懂怎么回事。中尉问站在窗边持枪的安东尼奥到底怎么了,为一个妓女也不至于威胁战友呀。他说,现在开始谁也不能碰瓦莎了,因为他爱上了瓦莎。瓦莎也表达了她对小伙子的爱情。中尉耸耸肩膀,谁也不能阻挡爱情,他要回去看看水彩有没有干。
安东尼奥曾经问过瓦莎,为什么要做妓女?又怎样来到这个偏僻的小岛。瓦莎告诉他,她母亲,祖母,姐姐都是妓女,所以自己也顺理成章地做起妓女。早先她在雅典为德国士兵提供服务,德国士兵来小岛,把她带来了;却又把她留下了。
小分队现在已经与没有壮年男子的岛民们完全融为了一体。而时间也不知不觉过了三年。从一个因故障而迫降的飞行员那里他们得知,意大利的形势已经发生了翻天覆地的变化。墨索里尼被推倒了,英美联军已经战据了意大利南部,国家解放阵线也在活跃着。他们惊鄂地获悉英国人现在已经是友军了。同时,他们也知道岛上天堂的日子要到尽头了。
果然,不久后英军的小分队把被德国抓走的岛上壮丁送了回来,同时也受命要把他们接回去。穿着崭新、雪白制服的英军士兵无法相信眼前那些身着便装,与岛民无异的几个男子就是要接回去的意军士兵。尽管恋恋不舍,回去还是要回去的。按照上士的说法,现在该回去建设伟大的祖国了。
临行前,数来数去,少了安东尼奥。上士知道他在哪里。于是回到瓦莎的蓝色房子寻找。结果在地窖的一个废弃马桶里找到蜷缩在里面的安东尼奥。他不愿回去,他是一个孤儿,留在岛上很快乐;他在岛上结婚了;他要帮助瓦莎开一个餐馆。上士无法说服勤务兵回去重建伟大的意大利。悻悻地离开了。
这是10多年前曾经获得奥斯卡最佳外语片奖的影片《地中海》的情节。小分队的士兵并非安东尼奥一个人与岛上的女人有染。他们离开时,有几个细节很有趣。一个是乡巴佬依依不舍地与少妇拥抱吻别,而少妇回家的丈夫正好接踵而至,他们侧目而过,紧接着就是久别的丈夫与少妇拥抱接吻。另一个细节是兄弟俩与站在山岗挥手作别的牧羊女,她捧着怀孕六甲的肚子。留下来的只有安东尼奥。他爱上了一个妓女。
在影片里,按照安东尼奥的说法,他是一个孤儿,从来没有跟女人有过关系;而瓦莎是一个妓女世家的“天生的妓女”。从一开始,他们就不是交易关系,一个孤独的孤儿出身的男人,一个无法抗拒命运安排的无奈的妓女。内心底同样的期待和渴望使他们能够互相吸引——而不仅仅是性欲的驱使。所以乡巴佬也好,兄弟俩也好,他们可以义无返顾地与缠绵过的女人挥手作别,真的是“不带走一片云彩”。而安东尼奥走不掉,他宁可委身在马桶里也要留下来。
结局是幸福的。数十年后,苍老的中尉重返已经变成旅游胜地的小岛。安东尼奥的爱人瓦莎已经过世,而命名为瓦莎西里的餐厅仍然生意兴隆地红火着。安东尼奥在这个地中海偏僻的小岛上找到了他的幸福。
影片结尾有一行字幕:献给所有正在逃避的人。
是呀,我们都在逃避什么呢?
小岛的风景太美了。。。。。。这帮士兵来到了天堂。。。。
角度找的好 人物设置不错 结尾耐人寻思
此碟来历很有趣,我以前的钟点工工作的另一人家,处理掉的一批碟片,这体贴的钟点工就都拿回来给我,无奈对方看片口味与我南辕北辙,几乎都是锯人分尸之类的,这是里面仅有的几部之一。1992年奥斯卡外语片,但我看得似懂非懂,看了一篇影评,算是理解了大概。
1992第64届 Oscar Best Foriegn Picture,二战,世外桃源,喜剧,笑点很多,虽然有些低了点。。。。
几个典型的意大利人出发去占领战略意义为0。。。的希腊岛屿。
不必抱怨伟大的国家抛弃了你,在那样一个动乱的时代能够偏安一隅是何其的幸运?远离战火硝烟的阴霾,肆意的吹着地中海的风,享受着碧海蓝天的恩泽,那不是逃避,是本该回归的家园。非常理想主义的一部反战电影,意式的人文情怀与二战前期墨索里尼的法西斯集权专政还真是鲜明的反差。
五六年前看的吧,今天无意看到了,记下吧,很不错,意大利的
第64届奥斯卡最佳外语片,西方“桃花源”的故事。多年之后再看,其中描述的主题非常适合当下“躺平”观念,而且比躺平还舒爽。气候宜人、风景秀丽的爱琴海小岛,战争中与世隔绝,岛上仅剩女性。一帮意大利散兵游勇的到来,融入当地。有的重拾自己爱好、有的遇到了爱情,有的改变了意识观念,所有人都在这里找到生活的意义。浓厚的人文关怀与淡淡的反战主题,并不是在逃避现实,而这一切这本应就是属于我们的幸福生活。电影整体风趣幽默,轻松舒爽,“希腊人和意大利人是一家”,顺便还黑了土耳其人。
意大利人的痛苦在於他們全都是詩人、藝術家、beach boys,滿目地中海風情、天堂般的秀麗景色……打仗什麼的本來就不是他們這些人應該做的事嘛……
遗憾中间有好长一段鸟语字幕~愉悦式的反战,精致可爱;爱琴海的碧浪和青天,阳光和女子,本身就是一支遗忘之烟~尤爱中士在躺椅上的一番牢骚,甚有共鸣
最让人有拿起枪杆捍卫的理由肯定不是保家卫国。万般皆可能,可惜梦幻过了头。
获奥斯卡最佳外语片奖的意大利喜剧。故事背景是二次世界大战期间,八名意大利军人带着一头驴子奉命驻守在爱琴海上的一个希腊小岛。全片故事性不强,谈笑间表达了反战的主题。
影片落款“献给正在逃离的人”。爱琴海,真是爱情海,美。想去这儿养老。
战争中的伊甸园。电影带着一种海风的舒爽与闲适,加上美丽的配乐,快乐无忧得令人心生向往。
1.“你们来之前德国人来过,毁了所有的房子,弄沉所有的船,带走所有男人--流放境外。我们看到你们的船,以为德军又回头来,我们就躲起来了。” →「他们发现那里的居民并没有被战争侵袭,依旧过着无忧无虑的生活。」→ 豆瓣剧情简介作者有没有认真看电影啦?2.“他的感情对我的手臂开枪。” → 还以为“亲吻”海报呈现的爱情是发生在中尉身上,结果他却是把时间和精力花在画壁画上;3.-知道我想要什么?有一艘好船带我离开这里。不是这儿不好,而是...我开始觉得...需要一个人...来爱我。-中士,我...我可以是那人啊,我爱上了你。我也不晓得怎么发生的。→ 比起美好的“嬲”两男欢一女爱,更让我意外惊喜的是两男之间的同性情谊(听完这段对白想起他给他按摩搓背那场有点“基情”的戏份,算是导演有意为之的铺垫了);……
MUSSOLLINI试图把意大利人改造成冷血战士的计划果然是PURE ILLUSION,阳光海滩和一群可爱的意大利阿兵哥,地中海该是离战争最远的地方~
CCTV6给我留下的不多的好片之一
1992年64届奥斯卡最佳外语片献给所有逃避了和正在逃避和想要逃避的人
挺好的故事,挺温馨浪漫的
外国人就是开放,安东尼奥和妓女过上了幸福快乐的生活,里面居然有一个小GAY,不过吧,没觉得它好到成为奥斯卡最佳外语片的地步。