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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《利刃出鞘2》同前作相似却又不同
推理较为羸弱，节奏把握卓越，群戏大师典范。
前面是对剧情的梳理总结，后面才是和前作的对比
这是目前一刷的观后感，满怀欣喜的点开了今年最期待的电影，没有之一；最后果真精彩绝伦，不负等待。
对于复杂的推理群像影片，本片大致可以分为三幕。
首先，人物出场，通过神秘盒。
自此影片进度条虽然才过10分钟，但是导演已经带我们认识了所有的人物，他们的身份。
当然最神秘的当属这个盒子的邮寄者-迈尔斯，如同这个盒子一般神秘。
将所有的人通过某一件事情汇聚在一起，同样异曲同工之妙的还有《教父》开场的婚礼，《高斯福庄园》的上流聚会，当然还有本片前作《利刃出鞘》警察们对家庭成员的审问。
然后是我们的侦探布洛克，为了保证没有看过前作的人能无障碍看懂这部电影，布洛克的出场显得那么滑稽而且接地气，他居然在玩《AmongUs》！
顺带说一嘴我就特别爱玩这个游戏，加点MOD就更烧脑了。
有位导演J.J. Abrams提出过一个神秘盒理论：给你一个盒子，你会不自觉的去想象里面有什么，这也是影片赋予我们的魅力。而目前这个神秘盒理论可能运用在迈尔斯和安迪本身身上。
自此迈尔斯身份揭秘——众人的朋友，每年大家都会聚会，本次聚会的地点是这座“无人生还小岛”，经典的暴风雪山庄式推理。然后影片的反转来了，原来并不是迈尔斯邀请的侦探布洛克上岛，那么又会有什么隐情？
目前第一部分结束，观众会带着疑问进入下一部分。
究竟是谁让布洛克登岛的？
安迪究竟是谁？
然后，开始介绍动机和人物深层关系。
在明白所有人都有杀害迈尔斯的动机之后，我们还知道杜克是个随身带枪的二愣子，给凶手提供了凶器。在了解Glass onion不仅是这座小岛真空玻璃房的名字，还是众人所认识的酒吧，深层次更隐喻目前正在抽丝剥茧的真相——关于安迪和迈尔斯当年的往事。
众人在晚宴上才了解了原来迈尔斯是想大好周末邀请狐朋狗友到自己豪华大别墅里面体验究极豪华无敌实景剧本杀，这么好的朋友我怎么没遇到，如果可以我可以一天24小时，一周7天天天玩剧本杀。结果不仅被布洛克侦探一秒破案抢了风头，而且还被顺走一瓶杰瑞米雷纳辣酱。
自此影片介绍完在场所有人的动机之后，还提到了“往事”，这也是推理小说，剧本杀和本格推理电影里面常用的手段，看似没有瓜葛的众人在一起，但是因为某人他们之间有关联，莎婆的《东方快车谋杀案》就把这种手段用到了极致，看上去毫不相干的一车人竟然都因为一家人联系上了。在目前案件愈发扑朔迷离的同时让人非常好奇过去到底发生了什么？
在此案件发生了，二傻子杜克突然喝完酒死掉了，死因不明，而且最要命的是枪被拿走了。
结果侦探游戏还没结束，原来迈尔斯还设置了定时关灯营造气氛，结果让本就紧张的谋杀现场人心惶惶，结果可好，第二幢谋杀来了。
影片的第二幕就此完结了，但是你以为这就完了吗！？真正精彩的是这部电影有一条隐藏的暗线，原来是“华生线”！
最后，才是抽丝剥茧，基本上点题Glass onion
顺带一提导演莱恩约翰逊确定布洛克是LGBT+群体，开门的应该就是他对象了，无关紧要不必深究的一个东西，也可以当作是室友。
这算是影片的一个大反转了，但是我看的时候没有啥惊喜，毕竟调换身份也是推理界屡试不爽的一个手法，原来安迪早就死了，目前来寻求布洛克帮助的是安迪的孪生姐妹姐妹海伦。而海伦不相信一生要强的姐姐会自杀，于是在自己的调查下发现姐姐曾经和迈尔斯创办公司，然后被迈尔斯踢出局，这边还Cue到了《社交网络》，看过《社交网络》应该秒懂这种被刺的感受是非常难受的。
原来当年的真相是这样的：安迪和迈尔斯创办了阿尔法公司，而创办的灵感是安迪在Glass Onion酒吧的一张餐巾纸上写下来的，且迈尔斯的想法在一定程度上帮助了所有的好友。但是一种危险性未知的能源在安迪和迈尔斯身上发生了分歧，安迪想和迈尔斯分公司，最后所有的好友一边倒戈证明那张纸巾是迈尔斯写的，无助的安迪就这样被踢出局，因为她没找到原来那张纸巾在哪里。
可是现在安迪歇斯底里发怒的时候突然找到了纸巾在哪里，并且发邮件给了所有人，每个人都面临着作伪证的罪罚。
布洛克心生一计，既然大家都收到了安迪的邮件，而且安迪是因为邮件而死的，说明凶手就潜藏在众人之中，而且邮件也被拿走了，那么如果死去的安迪突然出现在大家的眼前，那么凶手肯定会再次杀人隐藏真相，这时候布洛克负责明面推动，海伦（假安迪）负责内部调查。
自此案件已经基本形成闭环：布洛克是安迪的妹妹海伦邀请而来，是为了调查姐姐安迪死亡的真相，而且当年的真相已经水落石出，所有人都背刺了一手安迪。现在关键就是找出杀死安迪和杜克的凶手！
时间线重回现在，原来假安迪没有死，是为了让凶手放松警惕，这时候经典的杰瑞米雷纳辣酱可以用上了，这颜色真像血啊。
之后布洛克开始了推理，而假安迪则通过假死成功绕上了玻璃洋葱找到了关键的线索，就是凶手杀死安迪拿走的红色信封，里面藏着当年写下阿尔法公司企划草案的玻璃洋葱酒吧纸巾！
真相水落石出，迈尔斯通过传真机收到了杜克发来的消息，然后驱车前往安迪家杀了她，拿走了红色信封，然后杜克是唯一一个目击者，并且也确定安迪死掉的消息，知道了面前的假安迪，这样给了迈尔斯杀了杜克充分的理由，还有那个非常无语的犀牛角药。
可是戏剧性的一幕来了，当时带打火机测试惊扰了蒙娜丽莎的安保系统，结果迈尔斯二愣子二话不说当场……把证据烧了。
最后物证消失，人证不想因为之前作伪证被翻案所以保持沉默。
最后女主歇斯底里直接烧了玻璃洋葱，利用阿尔法公司的新能源，最后殃及到了蒙娜丽莎，所以新能源出师未捷身先死了。最后大家一致认为迈尔斯投入全部公司资源到新能源上，而新能源的履历确是烧毁蒙娜丽莎……众人倒戈的还是很快的，案件基本到这里就结束了。
《利刃出鞘》和《利刃出鞘：玻璃洋葱》的千秋
1.复古感和现代感
《利刃出鞘》充斥着复古的元素，让人不禁想起上世纪风格浓墨重彩的推理世界，类似赫尔克里波洛，夏洛克福尔摩斯，古宅探案而且荒诞有趣。
而且两部片子的调色差异非常大，当然一部是“古宅迷踪”一部是无人生还小岛当然调色有区别。
明明是二十一世纪，明明第二部可以证明第一部说的就是前疫情时代，却看见了黑白录像带的监控，有一种浓浓的时代割裂以及复古感，代入感非常强。
而转眼到了玻璃洋葱这里，接地气的疫情时代以及玻璃洋葱的科技已经完全不一样了。
当然这些设计都不算太夸张，只能算把第一部的复古感拉回现代了。
2.诡计的设计
推理一直不算是《利刃出鞘》系列的强项，有些羸弱，但是最后他抛出去的想法都能自圆其说，环环相扣，加上本作的双线叙述也是非常精彩，而且在群像场景的调度也是数一数二的，不过也要为了推理服务很多戏剧性的行为……比如一作的女主说谎会吐，二作女主喝完酒开始发疯。
配角的陪衬作用实在是太小了，只能提供非常简单的混淆视听，相信《利刃出鞘》系列的两位凶手没有人会猜错吧，特殊性实在是太强了，而且要犯案就一条道走到黑，没有多凶手的设定。迈尔斯和第一部兰森设计有异曲同工之妙，在其他混淆视听的嫌疑人对比下，兰森和迈尔斯都是最抢眼的那一个。
比如收到邮件，唯独只有迈尔斯没收到，还是杜克给他传真机传的。而兰森则是在家庭遗嘱宣读会里唯一一个不急眼还带着女主跑掉的人，特殊性实在是太强了。
3.细节设计的利用
不知道有多少人跟我一样，以为蒙娜丽莎展厅的那个玻璃门是诡计的关键，本以为有人会在蒙娜丽莎厅里面碎玻璃然后放火之类的触发机关，然后响声就是线索。
不知道大家是否还记得莎婆的《阳光下的罪恶》，小岛上有一个大炮，每到12点会响炮，而凶手利用的时间差杀人则是通过目击者对这个炮弹的响声攻破的。（莎婆的书还是电影我凶手目前没有猜对过，更别说推理出来）
这个设定没有用上，害得我还特别注意响炮是几点，我以为会涉及到时间线的问题。
总之这个系列已经被网飞大爹买走了，经费也是肉眼可见的增加，连真的蒙娜丽莎都烧掉了（haha）。目前网飞也是将《玻璃洋葱》列入了本次冲奥的种子选手名单了，希望本作能够在奥斯卡上大放异彩，最佳影片、最佳改编剧本、最佳导演，最佳配乐都非常有希望。在如今商业片的钢铁洪流之下，还有人愿意做原创推理电影已经非常难能可贵了，值得珍惜。♥
影评涉及的电影👇
2 ) 现代艺术展
作为油画出身，电影最让我惊喜的还是层出不穷，连绵不断的对现代艺术的致敬和彩蛋。爱德华诺顿的这个别墅里挂的所有艺术品都有出处和映射，又不全是是真迹，很多都是现代大家名画的仿品和致敬仿作。这一点很有意思。可能是为了最后都烧毁戏而特意做了很多的别出心裁的赝品。这也算是对现当代艺术一种深深的致敬。现在开始进行找彩蛋游戏。
总之，都是高仿，但很有意思，拍到电影里很致敬。可能还有很多我没发现的彩蛋，大家一起来找茬。
3 ) 二刷之后，来看看玻璃洋葱到底讲了什么
写在前面：
以下有剧透！！！！
影评有很个人喜好的内容/笔者在TIFF看了一遍以后上映又看了一遍 但依旧对于一些剧情细节还是没有完全解析清楚
利刃出鞘的第二部玻璃洋葱，无论是从剧情设计上还是整体风格上都很好的继承了上一部的色彩。从整体风格上，依旧是阿加莎风格推理+喜剧的设计；从剧情展开的脉络上，导演依旧保留了“观众比角色少知道一点”的视角。
先说推理相关，富豪+小岛（密闭环境）+金钱纠纷，依旧是非常熟悉的配方，可以把人物分为侦探男主+核心女主+反派+嫌疑人团这样一个角色配置
剧本很妙的采用了“案中案中案”的一个展开模式，人物设计上非常多样化，给了剧情充分的发展空间。比起第一部一目了然的“一个家族的所有继承人”这样的关系，第二部在“嫌疑人团”的设置上，对于他们之间的关系买了个关子，也成为了悬疑设置的一部分。
从“嫌疑人团”的设置上，让笔者说的话，第一步是“金条战争”，第二部是“小时代”。
其中片头“嫌疑人团”的登场那段剪辑，真的很有流媒体电影内味了（？）
喜剧风格上，电影的喜剧风格被本人的朋友称为“不超过两个脑细胞”的笑点风格。得益于主角Benoit Blanc这个角色的设计上，操着一口浓重的口音，有一种浑然天成的土气感。而导演连续两部都把他扔进一群富人里面，自然而然带上了一种“土包子进城”“刘姥姥进大观园”的喜剧感。
此外喜剧点也是导演经常用作为电影时间节点设置的手段，通过明显的喜剧点让观众能够清晰地把事件发生的时间节点划分成不同区间，在第二遍复盘时间线的时候能够作为明显的标志。
关于电影的主题上，也依旧承接了第一部的风格，在整体轻松的基调上，能够去讲一些深层的社会问题：上一部是移民+种族问题，这一部是流媒体时代+能源问题
第一步的关键意向是“刀”，所以主标题是knives out；到第二部关键的线索其实是glass onion，于是主标题也顺着改了。
所以这样看来，其实这个电影是很标准的侦探小说式的电影，侦探是故事的旁观者，是故事的叙事者，那么这样其实造成一个信息差。和第一部一样采用了到全片中间开启复盘签名的时间线，这个时候观众猛然发现前篇的诸多铺垫，信息量还是很大的，所以这个片子确实很值得看至少两遍。
但是这个到片中复盘的结构，其实会影片的结构的观感比较怪（？）本人第一遍看的时候看到复盘那段，一开始会以为就是个简单的复盘，但其实两遍时间线在全片的占比是差不多的，观感上会让人疲倦，让最后高潮给人的冲击力不强。
同样的一点是，第二部的高潮和第一部ransom拿到刺向女主、但碰巧刀是伸缩刀/女主说谎会呕吐的设定一样具有“巧合感”，那么这种“巧合感”在一个严丝合缝的推理片里其实是很致命的，但好在：
其一，这个片子具有喜剧感和小时代的drama氛围，配上戏谑的配乐（这部电影的配乐还是很值得夸一夸的，打火机和玻璃罩两个重音的运用还是很有意思的），最后的场面倒没有显得过于离谱；
其二，高潮的设置反而让片子的主旨上升了一个层面，从一般的侦探片“侦探侦破案件皆大欢喜沉冤昭雪”，到了一个对于司法系统的反思，让观众看到男主Benoit Blanc确实也不是无所不能的，但正是讲究所谓“证据”的司法系统导致了Andy的死亡。
同时把“人性”和“人心相背”作为最大的砝码和可变因素，虽然到片尾结束的时候虽然所谓的“正方（也就是女主Helen）”获得了其他人的支持这件事依旧值得推敲，但是确实让“反方（也就是Mile）”在物质（推广的能源炸掉了自己的房子和所有值钱的财产）和精神（所谓的朋友们、利益伙伴的背叛）双重层面受到了毁灭性的打击。
这里笔者主观来说，这也是为什么这部电影笔者只打了4星的原因。女主Helen最后选择打碎玻璃雕塑、炸掉房子、烧掉名画来报复反派Mile，先不讨论这种破坏和暴力行径可不可取，但如果女主争取不到所谓的“人心”，那么这个片子其实是不好收尾的，这种巧合感在推理片里，不得不承认是减分项。
高潮对于人物的塑造来说，女主的打砸玻璃、烧毁房子确实显示出了她身上幼稚的一面，而这一面笔者认为确实是这个角色很重要的一部分，因为某种程度上这样强调了Helen和她的姐姐Andy的不同之处。从笔者的观点，Helen和Andy确实有相同的性格部分，比如复仇的执着/极端情况之下的失控；但同时在揭开双胞胎的身份以后，通过对于过去Andy的闪回，其实能看出来Andy会更加成熟和稳重，会更多地在团队里有掌控全局的感觉，遇到问题会三思，而Helen其实是一个相对活泼外向的感觉，会和Benoit说俏皮话，两姐妹性格上的不同也可以通过穿衣打扮看出来。
而在高潮戏里，编剧很巧妙地通过递给女主可燃冰这个场面，把主角光环转回到了男主身上，形成一个势均力敌的配置，没有让并不在高潮戏场面里的侦探被抢了风头，同时也加强了BenoitBlanc这个角色“大智若愚”这样一个角色设定。
最后再讲一下被大家嘴过的本片LGBTQ元素吧，作为休格兰特的粉，在大屏幕看到休格兰特的一瞬间真的有在发疯，尤其是后来伦敦首映以后，本人belike我何德何能能看到他俩在大屏幕上给我演真情侣？
但是确实后来也讨论过这种设置的合理性在哪里：
第一，笔者的朋友认为，在一个案件中，如果和本片一样委托人是女性且是受害者一方的，那么委托人很容易展现出脆弱等情绪，就像本片中好几次笔者确实也觉得女主和侦探确实很有羁绊感。但是这样显然是有悖于职业道德的，那么把侦探设置成gay在这样一个喜欢紧跟社会热点的片子里其实是很合适的。笔者的朋友也举例比如像Sherlock Holmes或者波罗，也都是尽量塑造得非常怪人，不会产生与委托人之间这种羁绊感。
第二，设置为gay能够很好的平衡侦探局外人的一种气质，侦探是一个相对客观的视角，那么从性别上出发的话设置为同性恋也是一种做法。而在利刃出鞘这个系列里，无论是剧本设置，还是基于丹尼尔克雷格本人的魅力，确实很容易和正方反方两面的角色都产生羁绊感。比如第一部Benoit和Ransom/女主，同样在第二部里Benoit和Mile/女主也能够形成很好的拉扯感，无论在剧情上还是角色羁绊上，那么这种微妙的平衡和拉扯其实是有利于剧情发展和反转的，所以本质还是在为剧情服务。
以上。
4 ) 邦德何苦这般堕落？真的是耐飞给太多••••••
说当初耐飞花大价钱买续集的时候我就在想，这玩意也配！？第一部就在故弄玄虚，逻辑狗屁不通，欧美是真的这些年没有出过好的推理电影了，在矮子里面选个水货将军大吹特吹！
好了，到了第二部，已经不是水了，沦落到狗屁不通了，整个人物逻辑全都立不住！
首先说故事起因，黑妹！你的定位可是顶级大公司的创始人呀！！！大公司的领导人是什么角色性格和类型？编剧能不能看看大企业ceo和创始人都是什么类型再来编这个人物？？！？一个纯纯的二百五！表面上雷厉风行，为了阻止能源计划马上决定带一半公司离开，看上去有智商，有良心，可就是没脑子！首先，要带公司一半，哪一个傻逼会直接说出来？给对手研究怎么打到自己？肯定是背后悄悄下手，杀个措手不及呀！第二，找到了证据为什么不直接交给律师，来个绝杀！还要给发邮件？圣母心泛滥？第三还有为什么要在家里单独人见这些人？不是应该在公共场合律师陪同？你不死谁死！？第四，你就真的把纸巾放在家里，你不怕被偷出意外？有点脑子的人都知道要么藏在别处，寄给你妹妹也好呀！果然和凶手是可以做好朋友，一个没脑子，一个250
第二，凶手，电影里定位说他是蠢货，我看说是蠢货都抬举了，我们就不去说电影里自己都吐槽的不销毁纸巾的事情了，最起码得一点，你可以把纸巾信封放密码箱，保险箱，地下密室什么之类的只有你知道的地方，你要保存能不能好好弄？放在那里深怕别人发现不了？？？？
第三，侦探角色，到底什么方面让我看出他是世界上最出名的侦探？？想通过别人的口中和凶手提前准备的推理游戏体现他的能力，可是故事主线的线索是黑姐去弄的，他又到底做了什么，有什么关键作用？发现了什么线索？没有呀没有！！！！！！！！我怎么相信他是世界最优秀的侦探？我就觉得他是一中年待业躁郁男，爱显摆自己聪明，结果整个案子结尾他还是无能为力？聪明优秀在哪里？？第一部我就觉得这个侦探到底哪里优秀了？还不如写小说的老头
其他角色我不想吐槽了，这个故事逻辑就站不住脚！不要和我说什么为了故事推进balabala 的，推理故事就是要严谨，人物立不住就是立不住，垃圾就是垃圾！看看阿婆的无人生还，估摸都一百年前的作品了，你连脚趾头都碰不上还来碰瓷暴雪山庄模式，丢不丢人！
最后和邦德说，知道耐飞给的多，但是给的多能不能好好拍，不是应付了事，我知道你也是项目负责人！还要和导演说，啥玩意，不会拍就不要拍！
5 ) 是部好喜剧
第一部《利刃出鞘》重现了推理电影的古典美感，没有故作大格局，还很有些高级的幽默感，在一堆所谓“后现代”新侦探电影中显得格外清新脱俗。 第二部“抽丝剥茧”依然延续了推理电影“暴风雪山庄”式的经典设计，心怀鬼胎的各色人等粉墨登场，彼此猜忌。但以推理而言，续作的力度其实减弱了，诡计设计并不出彩，也缺乏缜密推理，推理爱好者可能多少有点失望。 但电影依然好看，娱乐性更胜首部。导演深谙如何保持“低调奢华”，星光熠熠的明星阵容，连龙套都是休格兰特、伊桑霍克、高登莱维特、马友友和小威，却着意于搞小品，叙事和阵仗都尽量收着来，生怕被打上“大制作”标签。 电影在讽刺方面几乎火力全开，对科技新贵new money的嘲讽几乎是点名道姓地朝着埃隆马斯克而去，好莱坞不爽其人久矣，也确实比上一部讽刺old money显得更加应景和过瘾。 讽刺其实没什么，关键是要讽刺得巧妙，讽刺得到位，讽刺得好玩，这方面“抽丝剥茧”做得非常出色，作为喜剧电影的成色要远好于侦探电影。 除了科技新贵，电影还捎带手带入一堆标签角色，政客、网红、明星，人人都自私自利，沆瀣一气互相勾结，寄生在有钱人身边。新贵则直接被写成了一个冷血无情毫无道德感的人，最大的讽刺是电影没怎么在“坏”这个点上做文章，反而是不断地强调和突显这就是个不怎么聪明又自以为是的“笨蛋”，又蠢又坏。 不得不说，这个切入点实在太棒了。是非观淡薄的新贵们才不在乎自己会不会当坏人，道德的批判绵软无力。反而是对其智商的嘲笑，更容易刺激敏感而脆弱的自尊心。这是作为new money不得不去跨越的一道门槛，他们要证明自己的成功不是命运垂青而是实力使然，但多数时候可能现实情况正好相反。 普通人自然乐见得有钱人出糗，重金设计的所谓高级杀人谜题两三下就被侦探剧透得底儿掉，那一刻的幽默感与讽刺力度在观众耳边呼呼作响，怎能不让人开心欢笑？ 其实抛开推理部分的薄弱和略显失控的结尾，“抽丝剥茧”依然延续和保持了前作那种精致、细腻、内敛的叙事美感。双视角叙事带来了剧情的颠覆，也漂亮地完成了细节的扩充和草蛇灰线的呼应，虽然案情本身谈不上曲折离奇，但让人豁然开朗的小设计在电影里比比皆是，节奏感也拿捏得很好。电影并不止于吐槽的噱头，编剧显然是用了功夫，写出了生动的人物，也编排了好看的剧情。 至于表演，爱德华诺顿饰演科技新贵几乎手到擒来，根本费不了什么功夫，当然也缺了些第一部“美队”的颠覆惊喜；丹尼尔克雷格的侦探同样大胆，尤其是对比007的硬派而言，这个喜欢给自己加戏，又无比毒舌的粉色系爱好者，用一种克制的表演法给观众带来了很多乐趣。 对比而言，“抽丝剥茧”反而比第一部更让我觉得喜欢，除了说喜剧做得高级，未必不是打工人看电影时，总觉得里面含沙射影嘲讽的，怎么看怎么像自家老板，而格外多了几分共情的缘故吧。
6 ) 如果反转无脑，其实大可不必。
推理电影容易被挑刺儿，但也会得到一些宽容。
因为大家都知道，影视作品需要艺术加工，不能简单粗暴地复制现实的案件。
也不能让现实中可以复制影视作品中的作案手法。
所以推理片有些特殊的设定是可以被接受的。
曾经有一个推理的黄金时代，那个时代的作品被现在称作“经典推理”，或者说带着很多古早味道的推理。
因为黄金时代起源于英国，所以这种推理也弥漫着古早的优雅调调，带着浓郁的生活气息和浪漫主义色彩。
正因如此，经典推理的气质有时候并非那么讨喜，因为它需要专注于“案件谜题”本身，但谜题有时候并非是“诡计”，完全不能用其他伎俩来糊弄事。
《利刃出鞘》第一部带着这种经典色彩，虽然故事差强人意，最起码气质对味了。
但轮到《利刃出鞘2》的时候，似乎只剩下那个徒有其表的玻璃洋葱了，它没有“芯”。
以下有严重剧透，慎点！慎滑！慎拉！
故事背景和现实保持了部分一致性，比如疫情对生活的影响。
但有趣的地方在于，除了侦探，其他角色的生活似乎并没有受多大的影响。
我不知这是一种讽刺的表达，还是仅仅是心血来潮想用这种方式让观众从疫情的感受上更相信这个故事的“真实性”。
影片开始，一群职业各异的人收到了一个神秘的包裹。隐约能够体会到，这些人都是有头有脸的人，在不同领域，政界，娱乐界，网络KOL，科学家，都有一定的影响力。
这个神秘盒子是一个谜题，看似B格很高，实则非常弱智。
同样的我不清楚是不是这种设定的一致性就是为了表达这个活动的发起者其实并非那么智慧或者聪明。
盒子上的三维立体画出现的那个箭头按下去，我就开启了我的吐槽模式。
如果真是这种方式开启第一步，我不用看三维画也OK啊，我用手指一寸寸按下去就可以了。如果真是想用这个机关，最起码用四个按钮吧，然后三维立体画可以现实数字的标序，如果再来点高难度，可以用加密的方式标注顺序。总之谜题玩法不至于这么弱智。
南北指针的设计也很搞笑，如果恰巧摆放的时候就是北呢？直接自动旋转了？是不是这个谜题就是个弱智的拼图而已。
音乐盒的谜题也是，整这么复杂的赋格，最后就是提一下中间的提手。
之后的四个谜题并没有明确的给出谜面和答案，从一个顶部截图大概可以猜测。
第一个关于黄金分割，剧中网红的妈妈说出来了关于斐波那契数列；第二个大概可以看清一个词Cogito ergo sum我思故我在；
第三个是张星图，我找了找，没发现特别一致的，大概猜了一下，天龙座，仙王座，武仙座，天鹅座，猎豹座，英仙座那一堆儿。最后一个是银的原子序数。推导不出来谜题的关联性，猜测没有关联性，每个谜题彼此独立，闯关一样的设置。
但似乎并没有所谓保险措施，疯狂尝试也可以解开，包括之后的女主角也证明了用暴力也可以拆解。
打开之后是一个机械洋葱，里面是一张邀请函。
之后我们的大侦探登场了，他因为没有案件可接所以很失落且焦躁（这点肯定是借鉴了福尔摩斯）。恰巧此时有人来拜访。
之后一个故作神秘的转场，几位刚才介绍过的角色在码头集合了。登船前有位类似管家的人给每人口中喷了喷雾。号称就不用戴口罩了。（看到全片我又想吐槽这里，既然这么牛批还搞什么能源啊，先搞这个啊，赚翻）
登船后，那位暴力拆解盒子的女士似乎不合群，而且似乎大家都对她颇有忌惮。
登上富豪岛（暴风雪山庄）富豪约见大侦探，询问如何得到邀请函，因为他并未邀请他。
每个人的故事也开始缓慢展开。每个人都有隐瞒的、不可告人的故事。
然后富豪精心策划的剧本杀，被侦探轻易破解之后，不出意外，真正的谋杀发生了。而且那位受人忌惮的女主角也别枪杀了。
咔嚓，又一个时间蒙太奇，讲述突然跳转到登岛之前，原来，那位暴力女主角是被邀请人的双胞胎妹妹。
她的姐姐遇害了，就是她委托了侦探来找到杀她姐姐的凶手。
故事大概就是这样。
但整个的探案过程只有两个字——莽撞——每一个决定和行动都莽撞。
而且每个角色的反应都是为了推进剧情而存在，只要女主角想要知道什么信息情报，角色们就会主动告知。而女主角要做的就是——偷听——和靠近他们。
收集情报是如此，找证据已是如此。
当女主角趁乱到处翻找证据的时候我的脑子一堆问号，这也太野蛮粗暴莽撞了吧。
好，如果收集情报这部分可以忍受，接受了这种方式的设定之后想要看看事情的结果。
结果整个案件还是非常松散，禁不起推敲。
巴结财富这部分没有问题，因为强弩的瓜不甜，狗急总会跳墙，这种铤而走险受到压迫的气氛可以为之后的故事发展提供张力。
可惜的是，为了财富背后捅刀子这种决定还是让我没那么容易接受，因为既然富豪可以收买人心，那女主也可以用同样的手段，从剧中流露出来的信息，财富原点的创意是女主想到的，这些朋友是女主靠社交主动接触的。从这些设定来看，女主最起码没那么蠢。但是在被捅刀子和重新发现证据提出制衡和威胁而被谋杀这件事情并没有显示出缜密的思路。
曲高和寡的人物背景。
也许全片是用来讽刺某种人，或者某种生活方式。因为玻璃洋葱这种隐喻，即便再精致也是没有芯的。
但我依旧坚持认为，即便是讽刺，也应该先把类型片的基础做好，先是一个好的推理犯罪故事，再去讽刺。
为什么曲高和寡？
因为就算把这些人的背景拿掉，变成一群想榜大款（并非富豪）的一群市井之徒，这个故事也可以成立。因为人，只要有点利益，就一定会有上钩的可能。
这么设定的原因，可能更多的是想表达，这些人的决定可以决定另外一群人的生活。同样，这是一种讽刺，但这种讽刺我们已经从太多的新闻中获得，不是说它失去了力量，而是被消费的频次太多人们多少都有麻木，所以才会需要艺术上的加工。
所以人物的设定基本失调。
再说诡计。
以下有非常严重的剧透，慎滑！慎点！慎拉！
按照剧中的设定，富豪是临时起意杀掉网红男。
因为网红男算是抓到了他杀死女主姐姐的把柄嫌疑。
这部分我们复盘一下。
按时间梳理：
创业成功——新型燃料分歧——合伙人发现证据给所有人发信息——其中一位传真给了富豪——富豪第一个赶到——陷害合伙人——合伙人死亡——网红男赶去合伙人家中路上碰到富豪的车——女主整理遗物收到邀请——女主约见侦探——封锁死亡消息——（一周后）女主假扮姐姐登岛
之后时间线是顺的。
邀请函在死亡前或者死亡后发出不重要。因为对于真正的凶手富豪而言，他知道合伙人已死，故意发出邀请可以减轻自己的嫌疑，如果之前发出邀请不撤回也可以解释自己不知情。所这个时间点不重要。
其中这个双胞胎设定用的草率，因为如果是一块认识的所谓朋友们吧，不知道朋友有一个亲生妹妹有这种概率，有但很低。虽然有人恍然大悟地想起来合伙人曾经提过，但纯粹是编剧封堵bug用的台词，交代的不清不楚。而且假扮本身确实是个鲁莽的事情。
然后用日记闪回介绍动机。说是富豪曾经帮助过这些人，这也尝试解释了为什么他们会集体捅刀合伙人。
但这部分仓促，过于机械。
我不知道一张纸的分量是否能证明什么（学法律的朋友可以解释下）。
对于一个“聪明人”对于一个商业“帝国”的背景，在这次商战分裂中表现的如此鲁莽，又是一次人物的叙事失调。
同时这算是推理片的作弊了，因为影片用“叙述诡计”隐藏了关键信息。
之后故事开始用女主的视角展开一遍，那些隐藏的信息全部出现了。
几乎全靠偷听，真是滑稽。
还有把录音笔草率的丢进别人的包包里，再收回。看到这我都笑了。
之后侦探开始剥茧抽丝，同时假死的女主利用这段时间成功找到了那张证据。
按照侦探的说法，这个案件不复杂，全都是临时的愚蠢拼凑。
我觉得这部影片和这个案件一样，充满巧合，鲁莽，运气和愚蠢的拼凑。
如果合伙人知道那张纸这么重要，怎么会如此草率呢？如果富豪是个蠢货，他杀掉合伙人是激情决定，那怎么会提前准备好毒药？不留下线索？过于走运？
拿到那张纸不少掉情有可原，因为之后可以说是自己写的。
但冷静来说，也许一张纸根本改变不了什么，但杀人罪被追究就一定会改变什么。
利弊权衡之下，人该如何选择，其实很简单，最起码很难冒险去杀人。
手机新闻的推送也过于巧合，而且这种称不上是威胁的危险，就促使富豪杀人，说不通。因为怎么解释都行，退几步将，比如，你只看到了我的车，谁也证明不了开车的就是我之类的。
如果用“只是蠢”去解释所有事情的话，那这部电影又没有黑色幽默的色彩。
被烧毁证据之后的反转也是奇怪了，如果用这种野蛮的方式去反转，其实不转也行。
野蛮粗暴几乎是对推理片的侮辱！
最后说下双胞胎的设定。这本来就是个在推理中慎用的方式，因为它本身就带有欺骗和巧合性。但如果用好了，确实能起到奇妙的作用。
那么就说下我大胆的改编方式。
如果真想用双胞胎这招，我会用在开篇就用暧昧的方式混淆其身份，让他们不清楚登船这个人到底是姐姐还是妹妹，让凶手不清楚死的人是姐姐还是妹妹。
这样做就会激发凶手更强的行凶动机。
同时修改女主这边的筹码。一张餐巾纸有些太轻了，不足以动摇和激发富豪的凶恶，让其铤而走险。降低打击目标，商业帝国未必要推翻，只要毁掉一个人就可以了。这也让角色可以更加复杂化。
同时修改富豪对合伙人的谋杀手法，然后把两个案件放在一起，让侦探同时去侦破两个案件，一个是安乐椅式的，一个是现场的。可以设定为全员恶人，甚至是计划反转杀富豪。
粗浅的想法，想的都挺好，我不行我不上。
总之，这片子太草率了，太难看了。
（自己弄了个公号，叫“电影药”，欢迎随手关注）
非常讨厌这个结局，打砸烧，破四旧吗？小孩泄私愤？编剧技穷编不下去了？对谁有意见也不能把钢琴砸了把名画烧了吧？满足底层仇富&仇恨文化心理？这种廉价快感&低幼价值观太可怕了。。。。最后用NKC的《Mona Lisa》监介癌都犯了，烧名画很浪漫吗？编剧脑回路和那些脑残环保主义没有任何区别
我大概再大的仇恨也不会毁了《蒙娜丽莎》
感觉这个反派人设有点浪费爱德华诺顿 还有比起推理 我更倾向于观赏Daniel Craig和Hugh Grant演两小时极品基老伴
比第一部还要差劲，已然不能够作为推理电影，只能算作悬疑电影，并非两者之间水平存在高低，而是叙事上彻底放弃了让观众与银幕中的角色们斗智的权利，反而以事前掩盖关键信息事后再用闪回等技法揭示补全的方式，将本片的观影乐趣由本该高度持续沉浸的解密快感变质为转瞬即逝的反转刺激；更加遗憾的是这个灵感明显来自赫伯特·罗斯《勾魂游戏》的文本，案子实在称不上复杂和精彩，同首集一样，完全没有利用好群像来营造障眼迷雾，只顾着往一个个角色身上赋予同破案没有太大关系的自以为幽默的讽刺符号，故事真正的高潮甚至和真相脱钩，当然这个结局十分复合目前好莱坞的基本价值取向，只要队没站错口号喊得足够响，电影好不好看都是其次；最后请不要在此类电影中使用太多廉价CG甚至是软科幻元素，当影像中的世界都被察觉到虚假时，一切都不会让人信服。
#TIFF2022#制作成本直线上升，然而剧本质量却没有放松，相对第一部的本格推理，这部更加接近某种程度的叙述诡计，而在孤岛上更加考验cast的dynamic.Janelle Monae不仅电影里惊艳，在映后Q&A部分更是steal the show. 另一方面，007之后，Daniel Craig似乎又找到了新的“养老保险”，第三部估计很快就会提上日程。
相比较第一部，贵剧组真是戏里戏外都有钱到更上一层楼啊。照旧是貌似全员恶人的设定，明线和暗线的杀手很好猜（关注该系列的应该早就知道了），但不耽误观赏过程中的娱乐性。电影节奏把控得很好，步步层叠，非常抓人。结局依然是爽文剧情，而且是真·光脚的不怕穿鞋的。不愧是多伦多电影节最受期待的电影之一，值得一看！
先标，等下补评，可能是刚看完的缘故，居然觉得比第一部还要好…
已经没有任何的推理成分，就是一个硬设定的所谓悬疑迷局推着观众往前走，没有巧思也没有伏笔更没有什么引人入胜，观众只能干等到一个小时的时候才看到姗姗来迟的凶案和随后更加冗长的自我说明过程，所以这部140分钟的电影里真正属于悬疑的时长一共才多少？而在没有证据的大前提下主人公又是以怎样一种方式完成逆转的？本来第一部里克雷格靠着诈口供的办法忽悠美队就够下三路的了，这一部简直是连智商的遮羞布都不要了，还是那句话，奈飞出的片子，这种水平丝毫不让人感到意外
冤有头债有主蒙娜丽莎心里苦……
没有金钱的友情的就像一盘沙，不用风吹，氢燃料一下就爆炸了～
“比蒙娜丽莎更美的是烧着的蒙娜丽莎”……这作死的结局 哈哈哈
glass onion肯定不止是玻璃装饰，抽丝剥茧的结构才能对得起这个名字。事实证明做到了！还有希望环保人士不要因此受到启发，毁坏艺术品来抗议。蒙娜丽莎是无辜的！
美国佬，拍完川普撞地球，再拍马斯克烧蒙娜丽莎，不错不错
烂，难看，前一个小时罗里吧嗦的说什么呢，观众想看的是悬疑电影，导演第一部成功后，就晕了
这个故事告诉我们，即使凶手所犯乃杀人之罪，你能做的也只是打砸抢烧一通，然后在利聚而来利尽而散的小人集团中因势利导，借由新的利益格局 make him pay. 很不幸，这真的，很不幸。
一集的钱，可以拿去拍十三季《大侦探波洛》，季季9分的那种。
前半段有点散漫不紧凑，最后又倒戈得太轻易，没有那种圆满的satisfying的感觉。。。不是很喜欢。但我还挺看好这系列拍下去的，现在认真做原创剧本的太少了
剧情不输前作，案中案的小岛剧本杀，感觉这个剧组真是从头到脚的壕啊。丹尼尔·克雷格是怎么做到基里基气但又土了吧唧的，他老公开门的时候我真的哈哈了一下...
22LFF#6玻璃洋葱，一眼就能看到底，这类迷题说简单也简单，记住相信你相信的，别被新的线索干扰，可惜线索太多，怎么能不被干扰，又怎么知道哪个是第一条线索而深信不疑。轨迹设计的还好，尤其前半部分，大爱，很阿加莎的感觉，后面开始玩起来了新花活。BTW，这部配乐很赞，首首都喜欢的。喜剧效果千禧一代会爆笑，老人可能理解不了一些梗诸如NFT之类。BBTY，片尾字幕才意识到富豪是爱德华诺顿演的，他这么老了吗？我看的时候感觉这个人像马斯克和吴京的结合体7.5-8 今年商业片top5（今年也实在是没看到什么特别精彩的商业片）
#LFF42 除了好笑之外很难发现亮点。第一部还丝丝存在的阶级问题到了续集里只变成了富人打架。如果说第一部还有阿加莎·克里斯蒂的风骨，那么这一部充其量就是个名侦探柯南的水平......