敌营十八年

某晚偶尔看了几眼，虽然说不上精品，但剧情的复杂，以及主角的帅气，还是吸引了我看下去。没想到，我最后完全被他迷住了！
我是先看了第一部结局部分，再到网上来补看前面的部分，觉得片子还是将主人公江波的成长过程描写得很真实，有血有肉。片子的前面部分是很好看的，最初，是一名满腔热血的黄埔军校学员，被党组织选中后，年轻气盛的他急于寻找机会大干一番。最初和何昆的较量，无不是年轻气盛的表现，我觉得这很真实。但这种年轻气盛也让他努力去寻找机会，大胆地创造机会，终于一步步走进了敌方的核心部位。

每个受过教育的中国人都知道1927年的南昌起义，但是这个弱小的起义火种是怎样在重重包围中，在历史的夹缝中，顽强地生存下来，却未必是每个受过教育的中国人都了解的。我没有去研究史实资料，所以我宁愿相信片中所展现的是真实的历史细节。我也相信这些历史的细节就是江波、郑村这些热血青年造就的，包括何昆这个片中的反角，他们同是黄埔军校血气方刚的青年，一起造就了这段历史。

22集，江波千方百计营救顾一夫，看到这里，我才突然意识到，江波是一个特工，高级的特工，在此之前，我认为他只是一个打入国民党的共 产 党人。江波的营救行动最终失败后， 回到车前，看到一群宪兵埋伏在那时，他一顿怒骂，把那群宪兵给震住了！一身正气，哪是那些鬼鬼祟祟的小人所能对抗的？！那一身凛然的正气，也把我给征服了。如果光说江波是一个高级特工，我觉得不够，应该说他是一个有着坚定共产主义信念的高级红色特工。这样的信念和情感，在片中后来的情节中处处体现。这样的信念和情感，或许才是那一代革命者的共同特征，这种信念和情感，是近乎宗教信仰一般的情感，因为这个信仰，他们真的是舍生忘死，可以完全献身。

25集，洪尔贵入党宣誓，我觉得这段描写得真好，这才是洪尔贵这样的普通底层老百姓对共 产 党的真情实感，其实他们并不了解多少共 产 党和共产主义，但因为身边优秀的共 产 党人才被吸引进了共 产 党，他们愿意追随江波这样优秀的大哥，愿意跟着他追随共 产 党！

关于何昆这个角色：虽然在片中他是以反面角色出现的，但我却并不觉得他有多可恨，相反，我反倒觉得这个角色塑造得很真实可信，甚至有着他可爱的、有人情味的一面，比如，最初他对无助的康瑛以及后来面对无助的孩子梅果，都表现出怜悯之情，施以援手；还有他对滕玉莲的一片痴情，为情所困等等。但总的来说，他是一个可悲可叹的角色。何昆对党国的忠诚，日月可鉴，却身处一个吃力不讨好的部门，多次与江波交锋，却屡屡失败，对滕玉莲一片痴心，结果却成为同僚诟病而不信任其工作中的判断的依据。他屡遭失败，却始终忠于党国，求爱不成， 却没有因此而生恨，不得不让人觉得他这个角色还是那么真实可爱的。他是一个悲剧角色，忠于国民党，但国民党最后却大势已去，他毕生的努力似乎也付诸东流，而且成为了反动派的代表。命运的安排啊，又有多少人能那么准确地把握时代的潮流呢，我还是想说，他的忠诚、他的痴情还是令人起敬的。

对此片不得不说的是江波和三个女人的感情，这也是片中很大的卖点。
康瑛，是他的结发妻子，虽然片中几乎没有几个镜头来讲述他们之间的恩爱故事的，但可以想象得到理解得到，他们这种结发夫妻情，已经成为了一种深入心底的亲情和恩情，是后来遭遇的种种爱情难以逾越的，作为一名打入敌人内部的卧底，只有和他的结发妻子在一起，他才可以表现出常人的自然的情感，回到一种最自然的情感状态，和他的结发之妻在一起，他是轻松的、自然的、情感是可以自由地释放的。
滕玉莲，是以假夫妻的名义和江波一起从事地下工作的，为着共同的事业共同奋斗，出生入死，这种战友之情，同志之情，也成为坚贞不摧的情感，成为他们生命中的一部分，而这种长期的相处与共同的奋斗，让他们心生爱慕，但是江波已有发妻康瑛，所以他一直坚守着感情防线，尽管他已经感知到滕玉莲的爱已经润物细无声般渗入到他的生命中，他把感情守在了战友之情同志之情的防线上，只有作为同志战友的时候，他们的情感才可以释放，就如他们在共同庆祝朱毛会师时那般热烈地拥抱。如果没有康瑛，我相信，他们会很自然而然地相爱结婚，但是，已有一个康瑛占据了江波的内心，他们只有保持相互的尊重，尊重了对方的情感防线，作为同志和战友继续共同战斗。
罗茂莉，她的感情是最炽热的，她对江波的追求，简直就是攻城掠地一般的方式，极具侵略性。江波死守着他的情感防线还有道不相同的鸿沟，他的信仰他的信念，让他不惜一切地要去完成任务，所以某种意义上可以说他是利用了她的情感，去完成他的任务，任务结束后，罗茂莉承担了全部罪责，江波内心不无愧疚，他利用她的情感，换个角度说，其实是某种程度上接受了她的情感。当尘埃落定后，他作为一个有情有义有责任的男人，他对于罗有着感情的负债，他没有选择回到他魂牵梦绕的家，因为他知道他还有情债要还。所以他和罗结婚了，但他却没有把心完全释放给罗，他依然作为一个职业的特工潜伏在国民党内，信仰和为之奋斗的事业，是他生命中最重要的东西。面对罗茂莉这样强烈炽热的爱，江波的心不可能不为所动，但他们之间阵营的不同，让他没法回应给罗茂莉想要的爱。

如果换成和平年代，这必定是一个感情纠葛的故事，但在那样特殊的年代里，也就了有了那样别样的感情故事，是一个坚守信仰，又至情至性的男人的情感煎熬。每一段感情都有他产生的特殊的土壤。正是这样特殊的年代、特殊的环境、特殊的情感，展现了主人公丰富的情感世界，内心世界。其实突破这几段感情来看，江波坚贞不渝的是对革命的追求与信仰。

敌营十八年这部片子是一部非常好的片子，江波一人独闯国民党阵营十八年，将国民党大大小小官员玩弄于鼓掌之中，真乃超智慧，高智慧，英雄也

发现假期快完了，走之前，把这部假期坚持看下去的电视剧说一说。
关于情节：由于看过很久了，具体细节不是太记得。总体感觉，很多情节的说服性是不够的，观赏之余，我只能感叹江波的运气实在太好。每段故事的每段细节都好像七巧板，拼凑的正好，少了一块，江波的小命就没了。而且说白了，他的共产党味道很重，如果不是因为他和宣子奇之间千丝万缕的联系，他早被特务机关给揪出来了。另外，江波的桃花运实在太好，让我不由得不暗暗嫉妒。
关于主题：这部戏基本定位在革命爱情偶像剧，但是他的故事很好，其实主题是可以再往深处挖掘。那十八年可以说是中国意识形态（或者说阶级）斗争最为激烈动荡的十八年，江波有句口头禅：这是阶级斗争，就可以很好地说明这一点。在那样的年代，不管你是中共的革命者，还是国民党的信徒，或者是平民百姓，每个人都在这激流漩涡里随波浮沉，不能自主。特别是当信仰与人性和感情发生冲突的时候，人的精神和情感都在那个混乱的时代被撕扯着，煎熬着。这部戏无疑在这方面着墨很多，但还是摆脱不了一些官方价值的束缚，其实是可以从更加中立的，更加从人性和情感的角度去诠释这些主人公。这样的话，这部戏会更好看，更让人回味。
关于罗茂莉：个人感情来说，我比较喜欢滕玉莲，觉得她和江波真是登对。但是，我又不得不说罗茂莉才是最爱江波的，而感情上江波也其实被她俘虏了。罗茂莉是个常理上不可能存在的女子，她忠于她的信仰，但她更忠于她的爱情，愿意为江波而对党国做出一定的背叛，甚至不惜自己的前程和性命。作为一个男人，当你遇到这样为你付出的女子，你会觉得亏欠，你的心会被她紧紧搂住，无法挣脱，你的感情会以你想不到的方式沉浸其中。嘴上说你不爱她，可是你的心里却早已默认她是你的爱人。一句话，这样的女子太珍稀了，太摄人心魄了。而且江波和罗茂莉的生活是很有意思的，感情归感情，阶级斗争归阶级斗争，最后两者居然能很好的共存，这不能不说是一个奇迹。他们的感情是在斗争中走到了一起。

先说井上。

被山下小姐称作“井上大叔”的井上贤二，比起献身共产主义的宫西中一更像日本人。宫西先生“共产主义战士”的身份总让我倍感别扭，井上大叔的形象似乎更加贴近“侵华谍枭”土肥原贤二，长相也十分和风，日语比起山下小姐顺溜了不止一倍。

然后说娇妮，或者说，河口千惠。

此女长的不是很漂亮，尤其是把头发披散下来的时候，不如束发和服的装扮乖巧清爽。

娇妮，冒名顶替河口千惠，打入井上机关，出现在井上身边。她不会料到她自己填补了，或者被井上幻化成了自己早逝的女儿。

从坐听娇妮弹琴，想起被无辜炸死的女儿痛哭，到跪在娇妮尸体旁伤心的骂她“八嘎”，直至最后自杀身亡，手边依然放着娇妮的遗照。

我喜欢井上对娇妮的感情，远胜剧中其他人的情感纠缠。

井上对娇妮的感情，如此单纯，如此感人，如此悲剧。

一个父亲的本能，一段战乱时期的特殊亲情，两个敌对国家的人。

娇妮在潜伏后期做了那么多明显暴露的事情，比如刺杀赵文元，精明如井上不可能不知道。然而，作为“女儿”的河口千惠，大概远比作为国民党军统特务的娇妮更让井上留恋。

冷血如山下珍子，戏称井上为“大叔”、暗讽他老不中用的山下珍子小姐，怎么能理解井上对娇妮的用心良苦？

如果，井上贤二不是个日本人，或者，娇妮打入的不是井上的机关。

或者，中日无战。

多好。

似乎“错爱”这种事深得作者编剧导演们的欢心，井上与娇妮，活生生又是一段错爱，爱错的父亲。

下辈子做父女吧！井上贤二，娇妮。

其实这个片子看了已经有一段日子了，大一的寒假，全家人一起看了第一部，我也写了一篇评论，大一暑假，全家人熬夜买碟看了第二部。总体来说，这部戏放在国产片的范畴内讨论，还是不错的，从情节设计，悬念设置，演员表现，都达到了一定的水准。而且因为我D在革命时期同志们的境界之高，也让这部戏的爱情故事显得不烂俗，而有些意味深长。
可能这个故事一开始就只能悲剧收场吧，女一号藤玉莲同志和男一号江波同志首次相遇的时候。江波同志就已经结婚，并已经生下了一个小女孩。革命时期的友谊毕竟是纯洁的，当这两个怀着共产主义理想的我D优秀同志，在国民党反动派的眼皮底下，并肩作战，久而久之，互生情愫也是在所难免。有一个情节很有意思，男一号江波同志因为私放红军起义部队，被押到刑场，要执行枪决，女一号藤玉莲同志费劲心机，终于把江波同志救下，然后两个人在河边有这么一段对话，
江波同志：我们自己的同志能多留下一个，就多留一个。
藤玉莲同志：你就没有想过，你如果万一罹难了，我怎么办？
江波同志：难过呗
藤玉莲同志：还有呢…?
江波同志：继续革命！
藤玉莲同志气得转身而去，被江波同志拉住，
江波同志：玉莲，玉莲，我说的有什么不对的地方吗？
藤玉莲同志：江波，你信吗，如果你死了，我也不想活了…
…
……
这里除了要说江波同志的因为觉悟太高，而显得有些不解风情之外，我突然明白了这么一个道理，一个男人的梦想可以是很纯粹的，是没有牵挂的，而一个女人的梦想，则必然是依附于一个男人而存在的。
等出第二部的时候，不知道是因为什么原因，反正第一部扮演藤玉莲同志的戴娇倩同学被潜规则了，换上了朱虹同学，也就是图中的这位。其实看第一部的时候，我对藤玉莲同志这个角色没有任何好感，也许是我对淑女大家闺秀这类角色的天生的抵触，而戴娇倩同学已然把矫揉造作发挥到了一个令人叹为观止的巅峰境界，好在，朱虹同学的到来，拯救了这个角色，也让我在袁泉结婚生孩子之后，又有了看国产片的动力。
编剧的别具匠心，让藤玉莲同志去日本整容，摇身成为三重间谍，然后朱虹同学成功上位，成为了尤佳丽同志。第二部的藤玉莲同志，才可能真正符合了导演对这个角色的初衷，没有了小姐脾气，没有了矫揉造作，冷静而大气，在和江波同志的感情问题上，也没有死死活活的情节，我觉得处理的比较妥当，体现出了我D早期的可贵品格。
在藤玉莲同志和她父亲的一次对话，显得有些凄凉，
腾父：你是不是还想着江波？
藤玉莲同志：怎么会忘呢，毕竟我们曾经结为连理。
腾父：爸爸知道，你们的结合，只不过是个权宜之计，是为了欺骗敌人。
藤玉莲同志：可是我没有欺骗自己，我爱他，而他，也只是不敢说出那句话而已…
腾父：莲儿，听爸爸一句话，把他忘掉吧。
藤玉莲同志：爸爸，我知道您要说什么，您想说，想他，既不现实也不可能，可是爸爸，您想过没有，山河破碎，人民涂炭，不把洪水猛兽消灭干净，幸福对谁而言，都只是奢望。女儿为能亲手埋葬这个时代效力，就已经心满意足了。爸爸，您别为女儿操心了，女儿已经想好了，此生不济，曙望来生…
…
……
此生不济，曙望来生。这确实比你死了，我也不想活了，境界更深了一层。因为藤玉莲同志易容，隐姓埋名，所以没有被江波同志认出来。一个偶然的机会，江波同志买了一大把花送给了藤玉莲同志，也许这是江波同志送给藤玉莲同志的唯一一束花，而这束花，寄托了什么样复杂的情感，只有自己知晓，以至于最后花都彻底枯萎了，也终是舍不得丢弃。
还有第三部，无论情节怎么发展，也必然悲剧了，毕竟江波同志有了一双儿女，妻子也在，多少有些遗憾吧。爱情这个东西，无论在什么样的文学影视作品中，都有其不可或缺的重要性，即使在《大秦帝国》这样的大气磅礴的历史正作，也有卫鞅和白雪之间“礼恒敬之，生恒爱之”这样的铮铮誓言；即使在《LOST》这样试图将宗教与科学统一条时间线上的伟大神作，也有déjà vu 这样荡气回肠的爱情篇章。
但毕竟，一切令人动容的爱情，都仅仅存在于各类文学影视作品中，而我们所能做的，只能是YY那属于自己的一点情节吧。

其实国民党当时对共产党人的酷刑和枪杀，当然是反革命行为，但对坚强的革命的共产党人来说也是一种解脱和释然，不像某某政党用精神禁戒，不审不问，就是关起来的方法那样卑鄙无耻