野兽刑警

        Yoyo听到高佬辉带上别的女人跑路的时候，顿时晕倒，睁开眼却对新来的阿Sir说说笑笑，转身到厕所拉着长长的卷纸擦眼泪，哭完了还是那个风情万种的妈妈桑跟客人赌气似地拼酒周旋......

       那一瞬间忽然就感动了。周海媚的气质很特别，魅惑中有一种放肆的味道，仿佛无声催促青春迅短及时享乐；《愈英雄愈堕落》里因求不得而淬炼成了一股子怨怒狠毒；而这里她只是世俗的、平凡的、脆弱的，回家时望向走廊的路灯，一瞥，却显得那样孤独而渴求保护。她演活了女人，而且是十成十的小女人，会唠叨会哭泣也会坚强会坚持心中所爱；如果不是她，影片会失掉一半光彩。

犯法？

犯法是人规定的嘛。。。

以前同性恋也犯法。

连跑路都迟到，神经病，我最讨厌别人迟到了。

两个小蜜蜂啊，飞在花丛中啊飞啊，piapia。。。亲切感爆棚！


我不喜欢跟不开心的女人做爱。亮爆了

你真挺！你也挺嘛。。。哈哈

警察也是人啊，警察打工也是为了讨生活嘛，没理由全依赖我们。

警察和贼都是拿枪混饭吃的嘛。不过贼就。。，，月底没薪水领啊。

手停口停，小手艺。

警察多了个证件而已的嘛。

不要问我为什么做警察。也不要问我为什么在这儿打游戏机不做事。

我都不知道为什么，我觉得好烦啊。

我要是知道，我早就做科学家了。

那为什么你是你啊？

那就是了，打游戏机啊！！


我当差，是因为我不知道除了当差，我还可以做什么。

这个世界，在黑白之间，有一个地方叫灰色地带。

有人灰色地带好大一块，有人小点，

而我的黑白之间，只有一条线。

你可以说我古板，我是。

你妈的，你拿小小的一把尺就学别人做贼啊。


我在选房子。
那么棒？
选一栋来跳啊。


他们不怕差人？

差人有什么了不起？

这个世界一过十二点就变了。

不在乎你有什么身份，只着眼你有什么实力。

你真了不起，全家上下都让你上过。

妈咪喜欢你，小姐也喜欢你。我跟你在一起真是倒霉。


你别看他仙风
仙风道骨滴，他一天不干两次，就要去捐精了。

我们这种人啊，看尽人情而又不问世事。

在这个地区当差不要太拼命的嘛，太拼命的已经不是差人了。

做人啊，没什么应不应该做的。

最重要是对得起自己。对不起人家不要紧。你明白？

不要紧，自私一点没问题，木银知滴。

我不是你想的那种人。

阿sir，我是妓女的嘛。一千五百块我就可以考虑。

以后谁都不可以考虑。

最霸气的表白！！！！



神经病！

对，我是神经病。

我的妞认识我不到一个钟头，都不要我用套子，你疯了。

有时我总会觉得我们之间有层隔膜。

有层胶膜啊！
有时就两层

我今晚不想做，能不能让我在这儿过一夜。

潭耀文的皮衣真是亮瞎眼啊！！！

帅到一塌糊涂！他凭该角色得到金像奖最佳男配角，实至名归！

我现在什么都没有了。

有，你有我。

我觉得自己好自私。不开心就来找你。开心，就无影无踪。

我无所谓的啦，我这个人。

我有啊，我会内疚的。

你不要这样，你知道我们是没可能的。我不爱你啊。

有些事情不必讲清楚，我知道的。

总之我们以前是一夜情，以后是好朋友，OK？

不OK可不可以？

哐当一声，我被黄秋生折服了。。。凭借本片，他得到了金像奖最佳男主。。。



出来混了那么多年

做过老大，也威风过，那又怎样，最多不过有几条街而已。

辣椒红才有用，人红？危险！
做警察又有什么用呢？

以前油水多，现在汗水多。

想起我刚刚出来混的时候。

警察比贼更坏。

街坊们把我们当神一样膜拜。

现在好了。

有了廉政公署，你们警察可倒霉了。

我们混混，连英雄都没得做。

街坊见到笑哈哈，背后就骂个够。

出来混，真吃亏。


江湖事，留给江湖人做。

你是老大，你以后永远是老大。

谁是老大又有什么关系呢。

我上来了，怎么可以轻易退回去？！


混蛋，砍人不叫我，我还欠你三个月租啊

 

    1999年,这部片子横扫了金像奖,黄秋生也二次称帝,其实戏里面他的演技没太多发挥,不过,片子还是不错.

    黑帮片永远都是香港电影的一大主题。英雄本色、古惑仔、无间道，黑帮片的风格在不断的变化，原本的血腥、粗旷、野蛮变得越发精致起来，本来黑白分明的界限也变得越来越模糊，除了对动作的刻画之外，心理的描写也越来越多。但给我记忆最深刻的，还是古惑仔这个年代的黑帮片，野兽刑警也算是这个年代末期的代表作品，从这以后的“无间道”，就进入了一个新的时代了。

    庙街、油麻地警署、钵兰街、麻将馆、芬兰浴室、DISCO、满头金发的飞仔飞女。。。这些都是那个年代黑帮片的经典符号，尽管显得邋遢、颓废，甚至是糜烂，反映着社会底层人物的另类生活和血淋淋的社会现实，却有一种特殊的韵味，以至于我到现在还觉得中环一点都不可爱，认为旺角才是真正的香港，灯红酒绿，人声鼎沸,夜夜笙歌。。。

    现在古惑仔都西装革履的开始去办上市公司、有空会去看心理医生了，黑帮片就没有那么过瘾了。

    野兽刑警里面有两个男人，一个是高佬辉。一次意外杀人，让这个本来的黑帮老大沦落到要跑路，也同时开始了他的悲剧。自己的大佬不讲义气不帮他，搞得要靠打劫才回到香港，回来以后却发现一直得他关照的小弟已经取代了他在社团中的位置，女人也跟一个条子跑了，本来要去跟小弟谈谈，却让反骨的小弟给砍死。这个中年男人在死前跟兄弟说的一番话不尽辛酸：“本来是要做警察，到头来做了蛊惑仔，开始警察坏，比蛊惑仔还狠，市民见了敢跟警察作对的蛊惑仔像见了英雄一样。后来有了ICAC，警察和蛊惑仔的角色调换过来了，也就做不成英雄了，被街坊邻居瞧不起。。。”这个讲义气的蛊惑仔，遭遇让人唏嘘，但正是他的义气，才会有“烂鬼东”这个兄弟愿意孤身一人去砍“图钉华”来帮他报仇。

    张sir说，黑色和白色之间有个地带叫灰色，有人的灰色地带可以很大，但他自己的灰色地带只有一条线。灰色地带很大的人，就是“烂鬼东”。这个吊儿郎当的警察，有句名言，“做蛊惑仔和做警察都是讨生活，不同的是警察多个证件而已。”他也真的很像古惑仔，天天泡在夜总会和赌场里面。但是他很帮兄弟，放犯了事的高佬辉跑路，还替高佬辉保护地盘，死了还替他报仇。。。。。。

    那些所谓的是非黑白在这群人中并非那么的清晰，兄弟的情义要比教条更为重要，黑帮片里经常都用一些明哲保身，经济利益至上的商业社会现实来挑战“关二哥（义气）”，虽然现实，但每次看到仍不免感慨。一句“兄弟”很容易说出口，但是要真正做好兄弟，却比做什么都难。片子最后，烂鬼东为高佬辉报仇，一路砍杀，结果还是上了图钉华的当，被人放倒在地，以为他就此挂了，没想到原本站在图钉华身后的小胖突然倒戈，一句“替辉哥把这刀还给你个扑街”，给了图钉华一刀，倒霉的新上位大佬图钉华命丧当场，高佬辉死可瞑目，烂鬼东大难不死，大快人心，观众自然看得过瘾非常。。。

    有人做兄弟，还是好些。。。

作者：月巴氏
Blog：http://fatmoonba.blogspot.com/

《野獸刑警》是1998年的戲。在那個世紀末，差唔多每個月總會搵一晚翻炒一次，由最初成齣翻炒到後來只選最後一場困獸大廝殺來睇。覺得自己翻炒得太多次了，從此不看。然後，由2000年到2013年，那隻《野獸刑警》VCD我掂都冇掂過。直至本周二凌晨。原來我已經忘記了大部分劇情，甚至離譜到完美地唔記得咗周海媚有份做。咁當然，點都會記得譚耀文的撳釘華。



灰色地帶
警匪片基本前設就是警V.S.匪，身份、壁壘同樣分明，總之，兩班人被設定成各為其主。過程中被安排做警察的，會視消滅罪惡為天職(而同樣地，做匪的也把作奸犯科看待成是天職)。但《野獸刑警》一開始便拎走了這個對立面。
黃秋生的爛鬼東，明明是警察，但你會覺得他其實更似出來行。警察只是一份職業，打份工不一定需要講究甚麼道德。在前半段，你會見到他日常流連的場所不是賭檔就是夜總會 & disco，而(必定)不是差館。所以當王敏德履新，要搵作為他下屬的黃秋生時，都需要落club(而這也促成了日後王敏德與「媽咪」周海媚的一段情)。黃秋生拍檔李璨琛，情況類近，分別是他出沒的場所是機舖和方便他媾女的夜場。但你說黃秋生冇做嘢咩，又不是喎，他履行職責的方式不是打擊罪惡，而是(有明顯立場地)去維持那個罪惡世界的平衡——他與行蠱惑的張耀揚自細玩大，由始至終都是企喺佢嗰邊。基本上只要不搞出人命事故，黃秋生都是隻眼開隻眼閉(所以當王敏德質疑他們所屬環頭破案率超低時，黃秋生笑住回應他們的職責是防止罪案)。


失衡之源
這個平衡本來好地地的，直至張耀揚著草，譚耀文演的門生撳釘華乘勢坐大，一切便開始失衡。失衡的最終，黃秋生決定整治這個失衡之源。整治方法是先服用大量啤酒丸仔(麻醉自己)，單刀赴會親臨敵陣試圖殺死譚耀文。這場廝殺，完全是癲的，之前一直滑頭的黃秋生殺人王上身，見人就劈——過程中不含任何過去警匪片的花巧拳腳動作設計，純粹是你一刀劈落嚟嘛，我就同你硬食，然後隊番你一刀！這場廝殺，是因為各人物的選擇而迫出來的結局：
1.張耀揚買兇殺人事敗，黃秋生選擇放生；
2.張耀揚著草時選擇了唔等埋周海媚先出發；
3.被(江湖大佬)放棄的周海媚選擇了愛上悍警王敏德；
4.王敏德由一開波便選擇了不去迎合那個平衡兼努力挑釁；
5.譚耀文選擇了在大佬著草時乘機取代大佬(甚至想接收埋大佬的女人周海媚)；
6.最後，譚耀文選擇了連大佬張耀揚都一刀劈死。乾脆的一刀，好狠的一刀。
最後譚耀文難逃一死，置佢於死地的關鍵一刀卻不是出自黃秋生的手，而是一個毫不起眼的「X」——「X」的選擇是觀眾的意料之外，也屬角色的情理之內。同樣是乾脆的一刀，好狠的一刀。《野獸刑警》的95%我都喜歡，但有5%，咁多年後睇番，依然難以明白和接受。爛鬼東的而且確收了撳釘華的錢(或賄款)，後來爛鬼東把這筆錢以不記名方式入俾他那落難的——為方便起見，姑且叫做「女友」吧；然後撳釘華死了，爛鬼東算做終於回到正義的正軌了，而佢受賄一事，(竟然)沒有人再care或過問或質疑了。
就是這一點，一直令我un住un住。

香港是一个和特别的存在，它没有什么历史感，尽管他也是经历过很多硝烟和创伤，但是香港人骨子里趋利避害，乐观的性格更趋向于忘记伤痛，忘记历史的沉重，活在当下。他是一个中西合璧的典型个体，现代化城市文明高度发达，但是却不像以英国、德国为代表的欧洲那种城市文明，不管是伦敦、柏林，他们的城市文明给人的感觉是很冷冰冰的，但是很明亮的，好像高层建筑物外围反射出来的光一样；香港虽然继承了英式的城市管理等系统文化，但是骨子里还是广东人的性格，所以香港城给人的感觉不是高度现代化的冷冰冰，而是潮湿的、雾蒙蒙的、人情冷暖的。这特殊的历史背景、中西合璧、在英国统治时期，即使也算是英女王的子民吧，但是毕竟不可能像正牌的大不列颠人口一样，包括最初香港本地华人警察级别还不如印度警察，是不能配枪的；而回归之后，香港人心理上精神实质上价值观上，还是中式的，只不过习惯了政治运动伟光正的大陆人民，已经相当适应了整个国家的氛围，这让注重过小日子，十分务实的香港人也有点水土不服。香港整体政治氛围不浓，他们不喜欢悲剧，不喜欢那么深刻的说教，所以我们非常喜欢的95版《神雕侠侣》在香港本地并不具有代表性，没有超越刘德华那版，就是因为这版把悲剧气氛炒的太热了，香港人接受不了。所以我觉得你要是执着地与本港人去讨论回归之后民心向背的问题，他们多半会摆摆手走开。
特殊的历史背景下造就的特殊的香港电影，至少在合拍片大行其道之前，是有着自己独特标签的，基本上外国观众可以接触到的也就是港产电影了，这与大陆文化市场不够开放有关，也与类型片比较刻板有关。所以外国观众一般讲香港电影与中国电影区分的较开，他们可不像我们中国人自己心中谨记香港电影也是中国电影的组成部分，理论上说确实没错。但是文化作为上层建筑，电影作为文化的一种表现形式，它的发展是可以与物质基础不同步的，外国人看的只是电影，不是国家大事。
港产片影响较大的四大类型，警匪枪战、动作武侠、港式恐怖、无厘头喜剧，武侠算是比较土生土长，其他也都在融合了西方电影特点之下加入了香港特色，都是我们童年少年时期的记忆，代表功夫喜剧的成龙、代表无厘头喜剧的周星驰、代表警匪枪战的周润发，都是时代的印记。
不得不说近年来这些类型片都在缩水中，我甚至找不出这两年新拍的警匪片有哪部是深得我心的，观众明显也不买账，看豆瓣评分就知道了，观影者的怀旧和致敬心思还是蛮重的，新近警匪片太过主流，喜欢大打明星牌，创新不足，演员又是青黄不接，老的还是一身戏骨，可惜角色也会受到限制，新人一脸不明所以，光顾着照顾镜头如何漂亮。很多片子前期宣传搏版面博噱头那叫一个不遗余力，可惜被骗进影院以后，你会觉得真是TM烂片，除了圈钱之外，我看不到一点诚意，浪费了几个好演员。
警匪片是我看的最多的类型，注意是警匪片，不是黑社会和古惑仔，烂片也不少，加上年代久远，颜色不甚光亮，分分钟一种穿越回童年租VCD的即视感，想要找到高清版更是不可能，除非是很经典的重刻的电影。
像是刘青云、古天乐、梁家辉、任达华，自由转换于警察与黑社会之间,他们本人身上的气质也比较具有两面性；吴彦祖、王敏德就是演警察多一些，大概是长得太帅，演黑社会跟你耍狠也没人怕啊；张耀扬、吴镇宇演坏蛋多一点，前者的厚嘴唇，后者的眼神，都是令围观小孩子胆战心惊的所在；而谭耀文这个可攻可受的人，演起诸如<半生缘>里的沈世钧也是一脸呆萌，但是放到电影里他演的经常是那种有文化读过书留过洋结果反咬一口的那个；张家辉、李灿森也是游走在警察与古惑仔之间多次，但是都是小人物，大概是身材不够伟岸有关。
我有时候想香港人将警察与公安区分的很清，大概有这样的原因在里面，尽管我们现在已经将公安改名为警察，跟得上世界趋势，但是直到现在，香港电影里面还是会泾渭分明的成为香港警察与大陆公安。我有时候思考，这大概与我们内地的公安都是根正苗红伟光正形象有关（人家都是敏感词，你觉得能坏到哪里去？？！！）但是香港警察就是很现实很敢于自黑很市井，因为警察也是混饭吃啊。在70年代廉政公署建立前，那是正儿八经的有执照的黑社会，如今香港是最为廉洁和安全的城市，警察的形象素质已经发生了质的改变，所以我们看到的90年代电影警察形象非常多面性，有的可敬，有的可怕，但是都很接地气。
这部电影乍看这昏黄的色彩，一脸横肉的秋生，爆炸头的李灿森，加上黑社会专业户张耀扬，总是演人面兽心斯文败类的谭耀文，我真心以为是97之前的电影，结果我仔细观察到了帽子上的紫荆花，以及出品时间的98年，还有点小惊讶呢。
黄秋生演警察,可以是<无间道>里那种高大上,也可以是<野兽刑警><金钱帝国>里这种五毒俱全,但是本质善良的市井模样,两者都可以拿捏得体.就像这本电影,没有剧烈的英雄气短,没有复杂的案情,没有博取噱头的暴力血腥和羞羞场面,但是从头到尾一气呵成,气氛缓慢地恰当好处,矛盾也比较简单,说到底就是一个具有江湖痞气的警察,为了自己的兄弟报仇的事情,阿东在最后去报仇砍人的时候没有叫上警察小伙伴们,他采取了类似小混混报仇雪恨的方式,单刀赴会,而没有采取警察号召的”我只要找到证据抓你就可以了,定罪是法官的事””警察是不能杀人的”这样的原则,纯粹采取野生粗犷的原始血仇形式,所以他不想让象征官方正义的警察插手.而Mike这样接受了西方系统教育的人,形象势必是完美的,与逼仄、潮湿、阴暗的香港市风不搭,所以各种理想与现实受挫，这个角色是警匪片惯有搭配，不管如何乱，人物如何夸张奇谈，一定会有一个稳定大局，Hold住全场的正面角色，尽管这个正面角色最后被同化了，但是你在中国社会生活，就要适应这种调调。王敏德的先天条件好，机遇也好，那一套十几集的飞虎雄师系列，硬是没有把他捧起来，至今已经沦为酱油大叔，要是换了刘青云、古天乐之类的大概早就大红了，演戏的时候好像端着一股架势，放不开。李灿森和张家辉有类似，擅长演小人物，都走过搞笑路线，但是演技很扎实，李灿森在本片里属于三种警察中那种没什么存在感的，与他有关的话题全是泡妞，用仅有的一个话题和嚣张的发型怒刷存在感。
但是我比较奇怪的是，为什么没有看见这三个警察的办公时间(除了送汤那一条)为什么所有时间都是在逛街?为什么?