作者:郭松民
注:本文作者郭松民,在豆瓣刊发是为了更好地宣传本片,让更多的人学到郭老师的点睛之语。原文转自微博
01
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新中国历史上,1976年是一个令人悲痛的年份。毛主席、周总理、朱老总这三位中国革命的巨人相继去世,给中国人民的心中留下巨大空白。
七十年代末,领袖形象开始出现在银幕上,这给了群众以很大安慰。记得那个时候,每当银幕上出现毛主席、周总理、朱老总的形象时,黑暗的电影院里往往会响起热烈的掌声。从那时起,四十多年的时间过去了,在电影、电视剧中表现领袖,早已不再是新闻,但银幕、荧屏上的领袖形象,也很难再激起观众的热情,原因何在呢?从电影艺术的角度来说,也许可以简单地概括为三个字:平面化。
银幕上的领袖似乎就是宣传画中的领袖,他生活在一个和谐世界中,得到同事的尊敬和大力支持,他总是在发号施令,总是能够心想事成。敌人有时候会给他造成一些困难,但这只能反衬他的英明,因为这些困难,他在谈笑风生当中就解决了。
缺乏对激烈的党内斗争的表现,缺乏对领袖在这些斗争中承受压力,面对考验,并最终排除万难取得胜利的表现,领袖的性格、人格特质等就不能得到充分展示,就很难在银幕上塑造出真正有魅力的领袖形象。
02
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举个例子。英国电影《至暗时刻》,对丘吉尔的形象但塑造取得了很大成功,导演是如何做到的呢?
简言之,就是把丘吉尔置身于矛盾的漩涡中。
丘吉尔接任首相后,不仅要面对内阁里仍忠诚于前首相张伯伦的势力,如哈利法克斯勋爵制造的重重障碍,还要应对王室的质疑,同时还必须采取十万火急的措施营救被包围在敦刻尔克的英国远征军,准备迎接希特勒对英伦三岛可能的入侵。
在巨大的压力下,丘吉尔甚至有些失常了,他在地下指挥中心像一个老妇人一样喃喃自语,靠诅咒希特勒来释放自己的心理压力。
扣人心弦的电影通常是先抑后扬。
正是因为“抑”的如此之深,所以当丘吉尔最终战胜这一切,在国会发表了慷慨激昂的演说,激励英国人民团结一致抵抗纳粹时,观众的压力也得到了释放,甚至像自己取得了胜利一样高兴——“扬”的也就非常之高了。
03
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《古田军号》的突破,就在于没有回避矛盾与斗争。《古田军号》让我们重温了一个曾经耳熟能详但后来又被渐渐忘记的真理——正确的路线总是在同错误路线斗争的过程中产生的。
从井冈山到中央苏区,从“三湾改编”到“古田会议”,党内、军内争论到焦点之一,就是建设一支什么样的军队?包括红军除了打仗之外,还要不要做群众工作?要不要宣传群众、教育群众、组织群众?要不要付出艰苦的努力建立根据地?等等。
影片开始的时候,毛委员和朱军长已经率领红四军离开井冈山来到了闽西,此时,虽然经过了“三湾改编”,但在红四军内部,在毛泽东和朱德之间,关于上述如何建军的问题上,仍然存在严重分歧,而“中央特派员”刘安恭的到来,更是大大加剧了这种分歧。
如何表现这种分歧,对导演陈力来说,是一个不小的挑战,但《古田军号》驾驭得相当好。
04
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有了在井冈山和毛委员并肩战斗、耳濡目染的经历,朱军长对比他年轻7岁的毛委员是信服的,但他毕竟是旧军人出身,还需要并且正在经历痛苦的转变。
陈力导演用了一个非常有趣的细节表现了这种张力:朱军长抓到了几个偷偷出去抽大烟,还打伤了小号手老部下。对这种严重损害红军形象,破坏纪律的行为,朱军长怒不可遏,他一方面痛斥这几个人是“军阀作风”,一方面又羞辱性把银元摔在地上,让他们用被反绑着的手困难地把银元一一捡起来。
“用军阀作风反对军阀作风”,矛盾吗?的确是矛盾,但却反映了真实的历史。历史就是这样在矛盾中走来,并在矛盾中逐渐变得清晰的。朱老总正是战胜了这些矛盾,才从一个旧军人变成了“革命老英雄”,变成了备受全军爱戴的总司令。
“苏联范儿”的刘安恭,思维方式明显带有形而上学的特征,他机械地执行共产国际和中央的指示,有严重的单纯军事观点,主张军队只管打仗。“中央特派员”身份和对“苏联十月革命经验”的坚信不疑,使他非常强硬,甚至跋扈。
影片中,敌人的“会剿”即将开始,毛委员还在给受压迫最深,受侮辱最重的妇女上课,讲授妇女解放的道理,这让刘安恭既不理解又不耐烦。他不明白的是,除非红军代表一种解放的、进步的、文明的力量,否则绝无可能战胜军事上远比自己强大的白军。
只有毛委员对这个问题的认识是清晰、深刻、并且坚定不移要贯彻到底的——
红军必须是一个执行革命的政治任务的武装集团。也就是说,相对于半封建半殖民地的中国社会,红军必须代表一种更高层级的政治文明,必须具有显著的先进性,只有这样,才能实现革命的胜利,才能救中国。
这时候的刘安恭并没有意识到,离开毛委员的路线越远,失败就来得越快。以后还要流很多血、牺牲很多生命,才能使全党、全军明白这一点。
后来的开国元勋陈毅元帅,此时还是红四军的政治部主任,对这个问题认知还相当“混沌”,甚至没有过多考虑。
他最年轻,比朱德小15岁,比毛泽东小8岁,像是夹在两位“大哥”之间的“小弟”。他对朱、毛都非常尊敬,不愿判断谁是谁非,只是一厢情愿地希望他们两人和好——而在毛委员看来,这简直是忽悠他放弃原则,是可忍孰不可忍,所以才会怒气冲冲地对陈毅大吼:“我不和没有立场的人讲话!”
05
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单纯军事观点,走州过府,大吃大喝的流寇主义思想和极端民主化、绝对平均主义等革命早期难以避免的种种幼稚病结合在一起,再加上前委内部的意见始终不能统一,竟然在红四军七大上酿成了一场“事变”——毛委员以一票之差落选了总前委书记,而“八面美人”(毛委员对陈毅对批评)陈毅则当选了。
在毛主席的政治生涯中,曾多次受到过不公平的对待,但这些打击都是来自于执行了错误路线的中央。在红四军七大上落选,这是毛泽东唯一一次被自下而上地“推翻”。可想而知这对毛泽东的震撼是巨大的,他离开红四军,到上杭蛟洋指导闽西特委工作,不久他又患上了疟疾,打摆子、发高烧,只得辗转到位于深山中的永定县牛牯扑养病,却又被国民党保安团突袭,几乎落入虎口,以至于远在莫斯科的共产国际认为他已经牺牲,在《国际新闻通讯》上为他发了讣告。
06
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毛委员永远不是能够被命运击倒的人。他到了闽西之后,闽西特委的工作很快就变得有声有色,土地改革、苏维埃政权的建设、妇女解放等都轰轰烈烈地展开了。但对红四军来说,则是另外一番景象。
毛委员的离去,反而凸显了他才是红四军真正的灵魂。失去了毛委员的红四军,出现了“人心涣散,队伍不好带了”的情况。9月,红四军召开八大,但由于由于没有领导核心,只能无组织地自由争论,开了三天,七嘴八舌,毫无结果。不久,红四军冒进东江,遭遇重大挫败,二纵队司令员刘安恭牺牲,第一、第二纵队各减编1个大队,第三纵队缩编为1个支队。正是在这样的背景下,才有了中央决定毛泽东“仍为前委书记”的“九月来信”(红四军接到这封信时已经是十月底),才有了朱德、陈毅联袂迎接毛泽东重返红四军,也才有了毛泽东整军方案的提出和“古田会议”的召开。
不经风雨怎见彩虹?毛泽东的领袖形象,正是在激烈的冲突中才显得有血有肉,观众在观影过程的感受不是疏远膜拜,而是为他揪心、为他紧张、为他忧虑、也为他释然,为他高兴。
古田会议上,毛委员粲然一笑,红四军的天就亮了,中国的天也亮了!
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《古田军号》中,张一山塑造的一纵队司令员林彪的形象也是一大亮点。
影片中,他始终表情严肃,目光炯炯,作战归来汇报时,先问“毛委员呢?”虽然他是黄埔学生,又是跟着朱德一起上的井冈山,但在红四军七大到九大这段命运攸关到时间里,他始终是毛委员的坚定支持者。林彪的戏不多,但他作为红四军中最优秀青年将领的政治态度,却体现的毛委员在红四军中深厚的政治基础。
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孙维民塑造的“老裁缝”,则是《古田军号》中的另一大亮点,也体现了编导的别具匠心。
优秀演员总是演什么像什么,孙维民的老裁缝造型,很难让人和《周恩来的四个昼夜》、《海棠依旧》中那位亲切、儒雅的周总理联系起来。
红军占领长汀,需要为3000名战士每人订做两套军服,这是一张大单,红军又讲究买卖公平,对一家裁缝店来说,真是好运来了。但事情并没有就此止步,红军的政治理想,红军内部人人平等的相互关系,毛委员的人格魅力,最终使老裁缝带着两个儿子,背着缝纫机加入红军。
老裁缝的选择,就是对毛委员建军思想的一个绝好注脚,实际上也是为影片中的全部争论做了一个明白无误的结论。
作者:郭松民
注:本文作者郭松民老师,在豆瓣刊发此文是为了让更多人学习到郭老师的点睛之语,教育更多人。原文转自微博。
一
2017年,当《建军大业》热映的时候,我曾经开玩笑说,何必叫“建军大业”呢?叫“三河坝阻击战”不是很好吗?因为在《建军大业》中,和“建军”有着决定性关系的“三湾改编”、“古田会议”等,并没有得到任何表现(只是在影片结束后的“彩蛋”里象征性地提了一下),反而是和“建军”并无太大关系的三河坝阻击战得到了浓墨重彩的表现。
相比较而言,导演陈力为自己执导的新片起了一个非常低调朴素的名字:《古田军号》。这个名字朴素得就像一件洗得发白散发着肥皂清香的军上衣一样,但讲述的故事却是真正的“建军大业”!
因为红军就是在古田的军号声中,被注入了灵魂,确立了一系列最基本的建军原则,从此,这支军队就成了中国五千年历史上从未有过的、崭新的、百战百胜的人民军队。
二
《古田军号》一开始,就很有“穿越”的即视感。在2019年春节,闽西客家人土楼火热的舞龙现场,围观的人群中,悄然出现了一个颀长的身影,他身穿灰布长衫,留着长发,含笑而立,看上去好生眼熟,他是谁呢?
他就是年轻的、当年就在闽西召开古田会议的毛泽东!
毛泽东从未离去,毛泽东一直在默默地注视着我们——这是许多热爱毛泽东主席的人民群众愿意相信,也以此来激励自己的一个美好“愿景”,在《古田军号》的开篇,这一愿景得到了形象化的呈现。更重要的是,陈力导演通过这样一个简洁的镜头,于不动声色中建立了历史和现实的联系。
历史是连续的,不是吗?
今天中国的一切幸福与成就,均和这位长衫青年领导的那场波澜壮阔的中国革命有关,也和在古田举行的那场至关重要的会议有关。没有他卓越的领导和远见,“我们会在黑暗中摸索更长时间”,甚至可能仍在黑暗中摸索。
这个镜头是浪漫主义的,体现了电影语言独特的优势,但却让观众触摸到了厚重的现实,导演在这里表现出了很强的历史感,这是那些布满历史裂隙,自我吞噬的影片所难以望其项背的。
三
《古田军号》中,青年演员王仁君扮演的36岁的毛委员给人留下深刻印象。他的眼睛干净明亮,笑起来亲切迷人,非常富有感染力。
如果说古月扮演的毛泽东,演出了毛主席的从容,唐国强扮演的毛泽东,演出了毛主席的智慧和“霸气”的话,则王仁君扮演的毛委员,就演出了毛委员的热情、干练,以及“火爆”。
恍惚之间,你会觉得,不错,这就是那位刚刚率领红四军从井冈山上下来的毛委员。
四
《古田军号》也非常善于用前后呼应的方式,来表现毛委员丰富的性格和情感世界。红军占领福建长汀之后,终于有条件让部队换上统一的制式军装了,但为了领章的设计,毛委员和苏联伏龙芝军事学院归来的刘安恭发生了激烈冲突。
刘安恭坚持要在领章上加一条宽宽的黑边,以示对列宁逝世的悼念。但这一方案遭到一纵队司令员林彪的反对,认为这不符合中国人的心理,毛委员也不赞成,情急之下,甚至说出了“这是中国的红军,不是苏联的红军”这样的重话。但是,等到新军装真的要下发部队的时候,刘安恭已经在进攻广东东江的战斗中牺牲了。虽然刘安恭带回的“苏联那一套东西”给毛委员造成过很大困扰,甚至一度使他失去了对红四军的指挥权,但刘安恭的牺牲,仍然令他心情沉重。
于是,毛委员主动提出,领章设计采纳刘安恭的方案,这不仅是为了悼念列宁,也是为了悼念南昌起义、秋收起义以及井冈山斗争以来牺牲的同志们,包括刘安恭。毛主席的铁血柔情、与人为善、把政治分歧和同志情谊区分开来的领袖品格,在这一细节中得到了充分的表现。
五
今年是新中国成立70周年,献礼影片看了不少,总的感觉,也许只能用乏善可陈来形容,有的可能还会产生反效果,但《古田军号》却令人眼睛一亮。
为什么呢?
在《古田军号》中,我们感受到了坚定的历史自信。
以前的一些“主旋律电影”,为什么会让人觉得味道怪怪的?重要的原因是主创人员的内心深处似乎存在某种“原罪”或“前科”意识,总是想通过剧中人物之口做一些辩解或忏悔。
比如,十年前的《建国大业》就借毛泽东之口说什么“我们不懂经济”,“我们是请人家来一起建国的”之类的话,似乎我们党对建立新中国毫无自信,把一切希望都寄托在民族资产阶级身上。
再比如,《周恩来回延安》让周总理默认建国以后的政策是导致农民饿肚子的根本原因,这就把周总理在四届人大时宣布我们已经建成“初步繁荣昌盛的社会主义国家”给一笔勾销了。
但《古田军号》的主创人员没有这种可笑的历史失败主义情绪,影片当中也没有这种“怪怪的”东西,他们的四个自信不是挂在嘴边上,而是体现在作品当中;
另外,《古田军号》也不是一些人庸俗化地理解的所谓让领袖“走下神坛”,而是让领袖置身于尖锐复杂的党内斗争之中,从而使观众能够最大限度地接近历史——并不是有了党,有了红军,胜利就会自动降临,没有在党内斗争中正确路线的胜利,没有毛主席领导地位的确立,就不可能有最后的胜利。
六
《古田军号》的叙事方式,也值得许多革命历史题材的影片借鉴。
陈力导演采用了一个今天的年轻人,转述“我爷爷”——一个当年毛委员、朱军长身边的红军小号手——给“我”讲的故事的方式,使年轻观众比较容易地就走近了历史,曾经只能远观的历史巨人,也由此变得可亲可敬,可感可触。
当然,和任何电影一样,《古田军号》也是有瑕疵的。比如,闪回的镜头太多,而且比较雷同,有时会让观众觉得难以区分,战斗场面为了追求壮怀激烈的效果,往往队形过于拥挤;再比如,从陈毅自上海带回中央“九月来信”到毛泽东重返红四军召开“古田会议”,正是影片的最高潮,理应是最令人感到荡气回肠的段落,但却表现得不够充分,不够畅快淋漓,结束得稍显匆忙。
但无论如何,《古田军号》在新中国成立70周年的时候出现,是令人欣慰的,它不仅意味着主旋律电影开始突围,并且在正确的方向上找到了突破口,也意味着中国电影人的历史自信开始恢复,而这预示了中国电影的光明未来。
这部电影是在下班后一个人去看的,看完赶紧回家带娃。 电影上映后其实一直想去看一下,所以在手机上时常关注。有人评论说非常不错。但过了个把月了,票房不是一般的差。影院里座位几乎是空的,偶尔有一两个人。那次匆匆去看,检票员在看到我的票的时候还疑了一下,因为大家都往4号厅去的,就我是2号厅。而在电影院里也只有一个和我相似年龄的爸爸带着一个孩子来看的。 《古田军号》是以一个小小的号手的视角来看当年那段关键的历史。拍得很认真,也拍得很好,可是不大成功。或者是关键的地方没有重点突出。一遍看下来似乎处处都很关键。高山低谷,情节快慢似乎可以表达得更好。 古田会议是党的一次建军思想的分歧和统一,其中的争论很激烈。但普通人不容易看懂。如何巧妙的把深奥的道理和浅显的故事结合是电影的一堂很重要的课。 还有一个重要的外因,大家已经不爱看红色电影。似乎这样的电影已经离我们很远了。还有,对于革命的历史,也是少有人去认真了解的。 这部电影用舞龙来贯穿故事的始末,龙象征中华民族的图腾。从那时一直舞到现在,继续传承。小小的号手如今已是花甲老人。我们知道很多当过红军的老人都很怀念过去的峥嵘岁月,那时候跟着毛主席,生活上苦,但心里甜。朱毛的争论,都在为着把好的制度定下来,传承下来。所以小号手心中最不愿意看到的就是他们为了红军而不断争吵。 红军起义初创,朱毛会师,整个部队是由各种各样的人集合起来的。有旧式的军阀气息,有流寇思想,有各阶层人物的不同想法。加上战斗频繁。部队得不到有效的教育和整训。 在领导中,朱老总是带过旧军队的;刘安恭来自苏联,他带来的是苏式的正规军训练模式。而毛主席则被认为是山沟里钻的马列主义,其含义就是没有见过大世面。最后,毛主席落选,失去了领导人的地位。 关于毛主席落选前委书记后,我曾看到过一些很传奇的故事。其中有这样一个故事,记忆深刻:落选后,陈毅和朱老总来找毛主席。本是想安慰他,毕竟这么重要的职位上下来了。找来找去发现毛主席居然在钓鱼。看到毛主席还有这种钓鱼的性质,陈毅就问:“姜太公钓鱼离水三尺,钓的是一种机遇,刘永州独钓寒江钓的是一份情怀,不知润之兄在此垂钓何物?” 毛主席说:“垂钓何物,你等会就知道了。” 过了一会钓上了一尾大鱼,对于在那个时期的来说,这条鱼真是一顿美餐了。毛主席转头对陈毅说:“你不是问我所钓何物吗,我现在就告诉你。”说完,他蹲下身把那尾鱼轻轻地放回了水中。 陈毅和朱德很不解。 毛主席说:“我在钓一份舍弃。”望着毛主席深邃的目光,两人异口同声地问道:“舍弃?” 毛主席站起来,望着绵延的崇山峻岭。说道:“对,从古至今只有甘于舍弃的人,才能把江河湖海揽入怀中。”第二天,毛主席收拾好行李只带着一个警卫员就去农村搞调查研究了。 这之后的故事和电影的没有本质区别。后来陈毅和朱德在现实的问题种慢慢知道了毛主席的正确,为了让毛主席重新回到前委书记的位置上,陈毅真是花了好大力气,孤身一人去上海,报告红军当时的具体情况。陈毅去了中央后和当时的领导周恩来、李立三认真分析,得出毛主席是正确的。于是陈毅又带着“九月来信”马不停蹄回到部队,最后统一思想,共同投入到对红四军的整顿工作之中。朱德也完全接受中央的来信,承认过去的错误。这份舍弃似乎被陈毅领略到了。这部电影还提到了刘安恭,他在身先士卒的战争中牺牲了,很可惜。毛主席在之后的会议上,充分肯定了刘安恭的一些意见,特别是在红军衣服和领章问题上,完全按照刘安恭的意见去做了。 古田会议后的部队已经和旧式的部队完全不一样了,一个里程碑式的会议,个人觉得还是得多拍拍。
看了这部剧对于我们党的早期革命又有了很大的了解。尤其是年轻的毛主席那飘逸的长发,让我们很受感动,你曾经也是那个少年没有一丝丝改变。看着那长发感觉有那么点潮的感觉,那么一批年轻人为了中国的革命事业一直勇往直前,一帮有信仰、有目标的人总是充满激情、充满了能量。即使遇到一点点苦难也能继续前行。值得学习!
这部电影的背景是1929年5月红军转战赣南、闽西开辟新的根据地,在一系列的问题上毛与朱及陈等发生了分歧,核心是如何坚持党对军队绝对领导,或者说就是军队指挥谁说了算、怎样说了算。
在福建龙岩召开红四军党的第七次代表大会,否定了毛的一系列建军思想,给他党内严重警告处分,还被选掉了中央指定的前敌委员会书记,由陈当选为书记,之后被迫离开自己亲手创建的红四军,去地方指导工作。
他后来回忆说:内部同志不谅解,把我赶出红军,当老百姓了,做地方工作。同毛主席随行的有贺(老婆)、曾(后来是陶铸的老婆)、谭(后来是副总理)、江(后来是最高法院院长)等。
这次打击把毛推向政治生涯的又一个低谷(第一个低谷是井冈山时期),积郁成疾病得很重,甚至被共产国际误发了“讣告”,说中国红军的领袖毛泽东因病去世。到11月底,因为排挤掉毛泽东的领导,红四军乱哄哄地打了大败仗,兵力损失近1/3。zy让陈去汇报情况,毛也写信给中央反映情况,陈如实地讲了情况,中央负责人李、周指示,一定要把毛请回来,陈、朱都承认自己是错的,陈亲自去把毛请了回来,继续主持红四军工作。毛泽东说“陈是个好同志”,甚至抱病参加陈毅追悼会,是有渊源和来历的。
毛回来后,组织了红四军第九次党代表大会,通过了《古田会议决议》,确立了中国人民解放军建军的基本原则,毛重新当选为前委书记。这一落一起,立了一个党管军队的大规矩,这是我军最根本的领导制度,也是军队的不变灵魂,实行党委统一的集体领导下的首长分工负责制,一切重大问题必须由党委集体讨论决定,紧急情况下可由首长临机处置,但事后必须及时向党委报告并接收检查,这个制度不断完善并一直坚持至今。
讲真,自己掏钱购票的话基本不会进影院看这部影片(不排斥主旋律或军事题材,《建军大业》就自费看过),今天是单位组织的。
这段历史在教科书上也许只是平乏的几段,但背后的内外角力血雨腥风今天一般人看不到,也缺乏主动了解的动力,从这个意义上说这部电影有价值——很少见到影视作品直接表现军队和党的领导人早期革命时的“权游”与台面上下的斗争。为这份少见,2颗星。
为部分含蓄内敛的煽情段落(李幼斌送纸)和有点动人的煽情小细节(支持革命的人的多元构成、小红军、开场航拍的土楼与舞龙和结尾的阅兵、音乐配合)加1星,为始终贯穿好歹没散掉的脉络“古田军号”1星,为张一山王志飞李幼斌本就有的、甚至胡兵都迸发出来的演技1星。
但前半部分画外音太多(大约是为了配合浓缩紧凑的节奏推进)又尬,闪回频频,领袖非要踏着鼓点用一种江湖似的广告片氛围霸道总裁既视感出场,会师场面非要一遍遍复现那种一脸阳光灿烂直奔镜头的宣传片既视感,让我看着有点儿出戏,扣2星。
总体感觉还不错,这个历史事件、思想政治工作,真心不好拍。电影既强调了统一思想提高认识的重要性,然后收尾时军民鱼水情体现了得民心者得天下,使得这部影片明确了主旨。
真不是革命战争,而是思想工作。
来来来,基层党支部建设可以作为一次不错的学习活动看起来了啊!
朱毛之争戏剧性很足,那场争论戏因刘安恭而起,陈毅躺赢,太逗了。
剧情视角新颖,以一个小号手为切入点来讲述这一段革命征程,而本片的几段精彩的对话也是让人记忆犹新,不过整体来说略显无聊,而且几位主演演技不太行,特别是毛主席演的有些油腻,配音也让人有些出戏。总体来说,主旋律电影拍成这样也算是可以了,比前段时间的「八子」强多了。
毛主席的思想是1,其他都是0,信共产党前提应该加个“中国特色”,伟大领袖毛主席保佑,鼠年国泰民安!
放在红色影片的范畴中来谈,制作还是不错的,有年代电影质感。朱毛领袖组CP,也显示了创作者的年轻化心态。事实上,全片最有活力、最精彩的部分,就是红四军毛委员与朱军长经常意见不合而吵架,陈主任则作为和事佬来劝架。这些斗嘴的戏码,拉近了与当下观众的距离,增加了电影的亲民效果,也略为缓解了片中历史过度的沉重感,增加了观赏性。其他方面则还是落于伟人英模片的窠臼了。此外,主角的配音非常尖锐刺耳,让人容易出戏。而贯穿始终的画外音旁白也显得聒吵与多余。。。
今天单位组织看了 颠覆红色电影在我心中的印象 发自内心全五分!!👍🏻剧情无任何尿点 感情和叙事无任何累赘 两个小时的电影 一个细节不落认真又感动的看完了😭😭😭
不一样的陈毅同志
配乐难听,剪辑无聊,台词差劲,仅仅就叙事还稍微能看,但还是过于贩卖情怀,无谓煽情。
这是一部集艺术和战争为一体的影片 仿佛就是应时而生的 恰逢建国70周年 重温这样题材锤炼我们每一个人的赤子之心 一部史诗类的巨作 导演用新颖的方式讲述一个传统的故事 呈现手法的新颖代表着红色影片与时俱进 站在当代观影者的角度出发 体现了其迎合市场和大众的换位思想 不落俗套 求变求新的完美诠释
导演的问题,各方面还是弱。打仗堆人还是不改。可惜了题材。
红色片一样可以好看
说实话,能把主旋律拍到这种程度实属不易。尤其是不回避领袖之间的矛盾,展示出红军初期的艰难,就冲这点就值4星。缺一星是故事还是讲得不够好,把朱德的形象美化的比较多,锅都甩给了刘安恭,但是也能理解。
星星之火 可以燎原
陈毅:润之不在的第N天,想他…
出乎意料挺不错的 一开始以为是一般红色宣传式的电影 但是情节把控的很好 这种有活力的历史片会吸引年轻人来了解过去发生了什么
争论戏的台词写成过家家的拌嘴,真的不是黑?
整个电影视角特别奇怪,一个号手却知道所有军事秘密,每天关心朱毛两人是否开心生气,领导之间争论像拌嘴斗气,陈毅变成了一个和稀泥的,bgm像非洲动物迁徙,战争场面像照相……观众不是反感抗日剧,就不能好好展示军人风貌吗?多一颗星给朱德军长的演员
让评论区的毛黑们继续继续黑吧,他们进行的是一项伟大的事业,是一项企图将一个把一毫无希望,任人宰割,愚昧麻木,毫无凝聚力的待亡之民族在二十多年间凝聚成这个世界上最伟大的民族的圣人,东方的红太阳,拉低到他们那种猥琐鄙俗,自私自利的天生小人水平的宏伟事业,我们应该体谅他们的不易
为什么对红色电影的戾气这么重
本片另辟蹊径,没有像普通的革命电影聚焦于战争,没有以一个旁观者,一个上帝的视角讲述故事。反而聚焦于思想斗争,用一个亲身经历者带有自己主观感情去讲述。这是让我意外的地方。但是本片也有些许的不足,个人认为毛主席的发型有点太飘了不稳重。林彪也没表现出他自己特有的猛进冲劲。不管怎么说支持吧
就想问问张一山你看看自己像个干革命的么……一看演员表,果然!