1 ) 被出卖的王的男人的守护者
断断续续在线看完了片长两小时的电影,直到演员表缓缓升起的时候,满脑子里面就只有一个念头了:无论孔吉的纤腰和绛唇是多么让人无法忽视,我仍然只看到了绳上摇着扇子的长生一人。
于是,这部电影从我的视角来看,可以被叫做“被出卖的王的男人的守护者”,长生啊长生,他从未因惊惶失措而战栗过。历史的背景就像帝王的居所以及喜怒不定的君王一样说大不大、说小不小,可戏子只是尘埃。孔吉柔顺而谦恭,我不相信他是被帝王的宠幸和繁华迷住了本心,因为被出卖的孔吉作出主动选择的时刻只有两次,两次都是因为长生。
于是,这是一个放在大背景下的两粒尘埃的故事,其中一粒秀丽且美艳,另一粒有魄力却又从容不迫,真正的不卑不亢也不过是如此了吧,无论何时何地身处何方,长生永远是长生,一颗有明确的可以称之为信仰的坚信的心,分出了一部分给了另一个可以称得上是自出逃之后相依为命的人,这就是长生的全部。仿佛一个来去匆匆自由如风的大侠,恰巧心中有着一处柔软。
之所以喜欢长生,是因为他的飞扬跳脱,非真正强大而坚定者不可以为之,无论此身如何卑贱低下。闹市中、帝王的后花园、帝王的寝宫前,这些全部是长生的舞台,也许那两个绳索上的身影在刀光剑影和呐喊中再难寻觅且遭遇了无法想象的惨烈,那个有着一头乱发、带着面具执着破扇嬉笑嘲讽的戏子在这个故事里完完整整如此生动地存在过。从未低头从未战栗地存在过。
抛开这部电影对同性情节的表现不谈,戳中我的温馨只有一处,那是一处小小的伏笔,招募戏子的告示上两人相同的笔迹,和趴在那里认真写字的两个人,这是伴君如伴虎的日子里再美好不过的了吧。还有那些照猫画虎不成反类犬,然后又画了图画来达意的弟兄们,这样的图景有没有一点点家的感觉呢。所以,故事的最后,想象中的他门打着鼓演着盲人顺着山间的小道,也许去了一个他们本该中意的地方。
也许,这样的他们本不该与那段被废黜的历史的轨迹交会,但也惟其如此,从戏子们的际遇和视角牵扯出了这个故事里的王,其实他是一个没长大的孩子,因宫闱斗争童年失去母后在他心里成了无法弥合的裂缝。所以,王的眼神永远是似乎聚焦在某处而又涣散的。被暴虐而一言以蔽之的燕山王变得真实而微微带着些温热了。那个话语不多、笑容也不多,出神地盯着戏台的男人不是王,真正的王在台上,是那个被称为大哥的戏子。
正因为这样的他们,故事才是个好故事,不是吗。
最后,赞美配乐和帝王宫室内的灯光。
2 ) 无关感情纠葛,单纯说孔吉
李准基(下称李)的长相偏阴柔,但从某些角度看起来,棱角还是挺分明的,其实也没什么关系,他演的角色再妩媚,也终究是个男的,是个很软弱无力的男的。软弱有处于内心的,比如应不得已的接客;软弱也有身体上的,比如长生将他拉出富人的房间,遭人追打时抱头躲避,连反抗的能力都没有,只能依靠长生的保护。但这种软弱却并不是猥琐的怯懦,他更像是命运的被动者,他没有去谄媚,没有去示好,没有去招徕,受过的苦是他的不得已。这个角色心地还是颇干净的,所以勇敢起来也并不暴虐,杀死了班主(是这么叫吗)以后会慌乱,会问,"他会死吗?"反倒是长生显得很镇定。所以,即使手上染了血,孔吉也依然还是个被保护者。ps.他们逃跑时,孔吉在桥上摔的那一下忒柔啊。
孔吉的心地和身体都是偏女性化的,柔弱的,但他依然是个男的,这点上,李在表演时拿捏得很好。这种女性化不是在特意地扮妩媚(除了表演时),也不是随意丢个兰花指,甚至他的服装都是男装啊-----这种特质体现在细节还有表演地感觉上。比如走姿(且看和长生在花海那段),坐姿(和长生一起写布告栏时,两人背影地对比),还有握着酒瓶,伸手抹泪时手指微微弯曲的弧度,都很柔和。再者还有红彤彤难受的目光,见着长生微微一笑的模样,被逼隐忍的样子,不用多言,这是很多人的心头好吧〜
在这部片子里,我很喜欢李当时青涩真诚的样子。我不是他的粉,也没有特别的去迷谁,只是喜欢好的作品。看过李的一些作品,并纵览了一下他演过的片子,发现除了这部成名作里演的是一个对命运无力的角色,后面没演过此类的(如有说错,请见谅)。之后的角色不仅不屈服还能着手反抗,像现在的两周,被警察抓了还能逃出去,目测还能逃两周,这是何等的孔武有力啊。他挑战的人物并不出卖色相(难道要提两周里的小混混吗),连接个吻都很不容易,还多是打斗挨打的场景,这个演员还是挺实在,挺拼的。
年轻时的青涩、好容貌都很难得,在李的角色里这样细腻善良的也只有孔吉了吧,我想,我会记得的。
3 ) 闲言碎语《王的男人》
《王的男人》结尾没看完,便携DVD没电了,又懒得去拿电源线。不过大概过程都已经了解,应该不影响对整部电影的印象。
总的来说,没有粉丝们吹捧得那么高,也没有后来网友扁得那么差,历史剧谈不上,但也不是什么娱乐电影,至少导演是比较严肃乃至有些压抑地讲故事,想表现深刻的内涵——虽然表现得实在牵强。
色彩漂亮,服饰庄重,故事本身立意很高,但情节较弱,而且不紧凑,矛盾冲突表现得有些不明不白。比较出彩地还是做百戏的几个片断,特别是开始部分。
李俊基出场的扮相还不错,没那么“倾国倾城”,但和所配的角色比较协调。如果不是他在演假面“荡妇”的时候比较自如,我会觉得这个人物基本就在做花瓶,其它部分他几乎没有任何表演。
这电影如果不是给HC看,估计可以被吸引的就是朝鲜演剧了。虽然对戏曲方面不是很了解,不过看到那段“霸王别姬”也实在忍不住吐血,这段为什么会这么表演,还要“满汉混杂”,我打破头也想不出。也许只是导演想过过“霸王别姬”瘾吧。
相对这段来说,“天下为公”只能算个无意中的小小纰漏,估计原意也就是找个嘲讽贪官的题字扇子,就忽略了,那个署名是“孙文”,毕竟这句话在中国赫赫有名,对韩国导演,也就是似是而非罢了,他演他们的故事,又何曾去关注别人的历史?
孔吉这个人见于《朝鲜王朝实录》,根据资料提到他在1504年为燕山君演老儒戏,不知道是不是他进宫表演的开始,1505年(燕山君十一年)十二月二十九日,他为燕山君表演老儒戏的时候,说:殿下是贤能如尧舜的明君,我是像皋陶一样的臣子。自古以来,尧舜不常有,皋陶则常见。接着背诵论语:君君臣臣父父子子。君不君,臣不臣,虽有粟,吾得而食诸?燕山君听了后,以出言不逊加以杖责,然后流放。在宫中并没有呆到燕山君被废——也就是1506年。
从这里看得出孔吉是个很有勇气也很聪明的艺人,先说自保的前提,逢迎君王的贤明,然后再劝谏君王;当然,他也许没那么聪明,仅仅有勇气,通篇都是想讽刺君王。不管怎么说,这次劝谏没有结果,他自己也落得个杖责流放。
同是1505年十二月,燕山君又发布了一道圣谕说:傩礼都是演员的矫揉造作,毫无可观之处,这些演员成群结队来到京城,剽窃偷盗无所不为,以后傩礼不要再举行了。这道谕令和孔吉被逐,谁先谁后,谁因谁果,不得而知。
《王的男人》改编自话剧《尔》,戏剧原作者金泰雄根据这段小故事引申出一部剧,倒也不足为奇,怪的是他为什么要把同性情结加入剧中。孔吉作为演老儒生出名的俳优,和妩媚妖艳似乎搭不上太大关系。也许是从燕山君这边得到的灵感?不得而知。电影更进一步,把一个勇敢果辣的艺人暧昧成缠绵悱恻的大众情人,讽刺君王或者沉迷权势此类的情节已经被温情脉脉的多角关系取代,大家都在感情的大锅里熬来熬去,和历史,和政治,和文化,真是没有更多关系了。
在最初宣传的时候,这片子被冠以“韩国的《霸王别姬》”,实际上,电影里面的表演远远称不上“剧”,所以用它和京剧来比是不伦不类的(除了导演真弄出几套京剧戏装又加了些莫名其妙的改造),最多只能说是荤段子的拉场戏二人转罢了。朝鲜在20世纪初引进西方戏剧之前,没有真正的戏剧可言,仅停留在逗人乐一乐的戏谑水平,无法像其他国家那样发展为纯粹的演剧。
正剧是谈不上,不过朝鲜有自己比较独特的假面剧,还有木偶剧。这两种艺术在电影中有很好的表现,也是这部戏中比较好看部分的基础,特别是假面剧。
这两者都是从中国传入朝鲜并发扬光大形成朝鲜自己国粹的,伎乐是假面具的前身,木偶剧是傀儡戏的延伸。这些在中国都是属于散乐,歌舞杂耍的意味更多,与戏剧关系很密切,却不是一宗。假面剧里多半是和性有关的内容,有即兴的对口争吵戏谑,演出时候用黑布包住头顶脖颈等处,面具多是木头和纸做的——这些在电影中也有很好的体现。
孔吉最初扮演的女子是“荡妇”角色,露出腰,扭捏作态,需要跳肚脐舞和屁股舞,这种表演,被朝鲜国粹者说成是古老祭神宗教的延伸,不过在我看来,更多是农村俗文化的普通表现,在国内各处也可以看到。长生演出的翻筋斗和走绳,在艺人中属于低等,世袭巫家的人,如果成不了说书先生,又不懂音乐,也就只能沦为这类杂耍艺人。
歌舞方面,比较有民族特色的包括最开始出现的《舞项帽》,很漂亮的一种舞蹈,小时候国内表现民族舞蹈的节目中也常看到,舞者带着很硬的帽子,帽子顶端竖着细杆,细杆下面安着轴,可以自由晃动,顶端则系一根极长的纸条,随着头部的摆动舞动,很有特点。宫廷长袖舞也很漂亮,可惜一闪而过,不是表演重点。电影想说的毕竟是民间艺人,而且是俳优,舞蹈不包括其中。
除了这些,还可以看看精致的服饰道具,据说是小成本电影,所以能做得精致漂亮也难能可贵,不需要挑剔很多,只是白烂的情节,不分大制作小成本,是韩国人讲故事一贯的弱。
4 ) 孔吉的人性
王男的前身是《尔》,是以孔吉为主角的戏剧。戏中的孔吉与电影中非常不同,电影中更趋于完美,却失之不够丰满,戏剧中因权欲滋长野心的孔吉才是有血有肉的真人。
李俊益的《王男》选择以长生为主体叙述故事。大概有导演自己的情感角色投射在里面(也有可能是我想太多了)。导演和长生似乎是同一类人,理想远大,视野开阔,雄心万丈,却无可施展。《黄山伐》中对世界局势的分析和关注,反美反战情绪的宣泄,无不展示着他的视野不只是电影,他要表达和传递的信息早已经超越了电影。对奥斯卡及美国的文化霸权公然表示反感甚至反对,和长生对强权的不屑一顾如出一辙。而长生只是个戏子,李俊益也只是个导演,与他们所反对的力量相差太过悬殊。由此一种追求自由的悲壮之美就产生了。当然,扯了这么多都不是重点,重点在于,导演为了自我表达而放弃以孔吉为叙述主体,反而成就了孔吉虚幻的完美,对于孔吉的塑造更多是在唯美上下工夫,超凡的美貌和演技成就了JUNKI的2006。
相对于长生,我对孔吉更加感兴趣,不只是因为外貌。长生这样的人其实很多,各大论坛里总能发现他们的身影。心比天高,命比纸薄,略有才华,恃才傲物。整天抱怨东抱怨西,指责完这个又指责那个。当然长生比那些论坛愤青还是高那么一点地。
首先说说孔吉软弱的问题。说真的,我不觉得他软弱,相对于长生,孔吉才是主动解决问题的人。虽然长生反对孔吉卖身,但是他并没有给出孔吉一个明确地出路。当时的情况是,只要他们还想在古代韩国的演艺圈混下去,就要必须接受卖身的事实。逃跑其实没什么用,以孔吉的容貌走到哪里都会象锥子一样出众。所以孔吉会主动走出去卖身,长生脱他走他也不走,因为他很明白卖身和生存之间的必然联系。卖就卖吧!他很舍得自己。后来终于决定逃跑了,长生却低声下气的求班主让他们走,挨了打也不还手,终于被班主打倒在地。此时孔吉的表现绝不是一个软弱可欺的人,那种人会合身抱住班主苦苦哀求,孔吉却没有,他又快又恨又准的解决了班主,干净利落的让人诧异。逃跑的问题也是孔吉解决的。汉阳市上长生惹下事端,殿上的表演却是一塌糊涂。冷静的说出喂饱上下两张嘴的荤段子,轻松博君一笑的还是孔吉。入宫后孔吉为了长生的地位而以身体愉悦大王(阿甘的原话)。长生盲目入狱后,孔吉失去了对未来的希望而舍弃一切恩宠荣华割腕自杀。自始至终孔吉的人生轨迹都是主动而积极的。软弱只是表面现象而已。他一直很清楚自己的处境,也知道如何求存。是真正的挫锐解纷,和光同尘。如果不看他一脸的明媚和单纯,只看他这些事迹,很容易得出一个结论:这家伙十足一个厉害角色!而这个厉害角色正是《尔》中那个权欲薰心的正版孔吉。
关于人性,仁者见仁,智者见智,像我这种小人自然能看到其中的龌龊。权力是最能腐蚀人的东西。美貌又赋予人左右他人的权力,当你的美貌左右的是王,我不相信一个正常人能够抵御这种双重权力的诱惑。尤其是孔吉这种不动声色又爆发力十足的家伙。他出身足够低,受苦足够多,长年受人摆布玩弄,一旦得势必然会抓住权力,迷醉其中。也只有爱人的鲜血才能将他唤醒。然而醒悟的代价是否太大了呢?在我的心里,这才是孔吉的人生,真实的人性。
关于自由,也想呱噪几句。字面上看,自由就是凡事由自己,随心所欲,不受他人的摆布和愚弄。不过真正的自由不是这么简单。裴多飞的诗曾广为流传:“生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,两者皆可抛。”然而追求自由的过程并不是和某种势力对抗的过程,也不一定非要牺牲生命。没长出翅膀就要飞翔是愚蠢的,那不是追求自由,那是跳崖自尽。。”《飞吧,爸爸》不是一部好看的电影,但里面的承锡却有两句话很让我喜欢:“我不听人使唤。”“要变得更强。”前一句是要求自由,后一句是他实现自由的方法。古人早已说过:“天行健,君子以自强不息!追求自由就是要让自己变强,是修炼磨砺自身,培养强大灵魂的过程。
《尔》中的孔吉自杀前醒悟到作为戏子真正该做的是什么。对此我是不能满足的。我希望他在临死前只作为一个人说出这样的话:“生活给了我想要的一切,却又让我意识到,那没什么意义!”追求权力不能给人真正的自由,真正强大的力量来自内心。
如果他如史书记载的那样放逐异地,相信在经历了这一切之后,他会达到一个新的境界。平淡坦然的生活,再多苦难也只是“清风拂山岗,明月照大江”。拥有强大的灵魂,才能得到真正的自由。
JUNKI的孔吉太美了,迷得我七荤八素的,半年后的今天才渐渐清醒。很遗憾我清醒了,有一点想回到昨天的迷醉状态。只是有一点而已,清醒总是好的!
如果JUNKI出演的是《御法度》的加纳,我相信我一定会万劫不复。美貌的魔性少年,天使般明媚的微笑,天生一股冷酷与绝望,就算这样却也有倾心相爱的人。司马辽太郎的<新选组>里关于他的一章,名字叫前发的总三郎,书中描写他是一个“有着白皙皮肤,锐利的凤眼和美丽的唇形”的人。不是JUNKI还会是谁?
5 ) 我为啥给五颗星?!
看完影片,习惯性地来到豆瓣看看评论,我的习惯是,热门的影片看过就算了,因为老多人在说,所有想说的话早就被人们说尽了。然而看了一会评论,几乎以为自己错来了《霸王别姬》的页面,实在忍不住来唠叨两句。
有的观众把《王的男人》看成了皆大欢喜的大结局,因为据说孔吉和长生最后逃了出去,大家继续快快乐乐做戏子。我看完这个评论实在忍不住连连薅自己的头发,想把自己从地球上提起来。不知道导演看到有人竟然帮助自己“导演”出了这种结局会不会吐血。拜托,不管写不写影评,看电影总要有点专业娱乐精神,就算看走了眼,猜也猜得到最后孔吉和长生一定会在千军万马中变成血肉模糊的两大砣。因为他们是“祸国殃民”的戏子啊!
那么打开眼睛,注意哦,最后出现的满脸胡子茬还兴高采烈翩然起舞的家伙,就是最先拉关系向长生叫大哥的那位大哥!已经为了保护孔吉在此前半小时的影片中被朝鲜大臣射得死翘翘了!!乌拉!最后大家在虚幻的来生,残酷的现实中来了个对人世充满感情的自慰而已!(顺便说一句,这朋友把万历和燕山君比较分析是颇有见地的!)
看关于《霸王别姬》的评论让我看到头疼,它“那么那么好”,但有必要成为一种标准么?事实上,两部片子在精神气质上完全不同。《霸王别姬》带有浓厚的意识形态性,属于电影中的批判现实主义,“戏”不过是社会等级和规约的载体,戏痴程蝶衣(请注意,是角色程蝶衣,不是张国荣,和演技啥的无关)的悲剧不是由于他太热爱艺术,而是由于他没有选择。《霸王别姬》中的戏子不是一个带给人们快乐的职业,而是给自我制造痛苦的职业。有的同学特别提到程蝶衣女性化的几个关键场景,性格有一个成长发展的过程云云,反证孔吉的人物形象多么脸谱化,说《霸王别姬》真是牛!而这些搅得程蝶衣满口吐血成为“女娇娥”的情节,恰恰也是我想提及的,大家注意哦,程蝶衣从来不是千娇百媚的那个旦角,而是一个六指的健康少年!是社会,是“万恶的旧社会”把他搞得性别错乱!或许我还要加上一声惨叫,真的不是艺术让我们蝶衣成为虞姬的啊!在《霸王别姬》中,戏就是人生强加于健康个体生命的禁锢,演员不但身不由己,连精神气质也被塑造、扭曲,一种变态得撕心裂肺的美就这样诞生了。看到一个五大三粗的黑老爷们被另一个老爷们用木刀片子毫无美感地啪啪乱抽,还要大叫“打得好”,简直比SM都不如,人家sm是在搞权力颠覆,在享受整个过程啊!你问问程蝶衣和段小楼,还有来生演不演戏?回答多半是演个屁!
《王的男人》不同在哪里?这里戏子们的生命有一种自觉的内省意识,我们压根不用列举长生和孔吉两个“来生还做戏子”的煽情口号,剧中的戏子们个个知道自己是干什么的,除了一口饱饭,他们还希望人们在看戏中得到快乐,当演戏演死了人,戏子们全部蔫掉了,追求快乐,追求到的却是权力的血腥,这不是很有意思么?同程蝶衣相比较,孔吉的性取向单纯的一目了然,在草台班子将为人侮辱时,为难的不过是长生的拼死阻碍。面对流泪的王时自然而然的爱怜,直到注定的惨死到来前最后华丽的一跃,孔吉和蝶衣一样走进了权力的漩涡,同样的风华绝代,唯一不同的是,孔吉的心灵依然完整。同样在权力和命运中沉浮,段小楼、程蝶衣们是“角”,举止高雅、仪态万方,而长生和孔吉们是草根,表演做作举止猥亵。角们在欲望的游戏中挣扎冲突,不择手段,草根们看到权力斗争恶心反胃,要退出江湖。角们除了舞台外面对的是无尽虚无,草根们还有快乐作为最后的堡垒。也许《王的男人》中的王相比中国几代人的风云际会来说,过于单纯透明,但谁说复杂一定比单纯好?一个神经质暴君的忧伤和无助,一场笼罩着悲剧色彩的狂欢般的复仇,一群惶惑的戏子,一点温暖的同情、一个冷静沉默的轮回、一根看不见的绳索……被湮没的历史中,有观众的感同身受么?同样被钉在权力的箭锋,我认为,程蝶衣的血和孔吉的血,并没有什么不同。
在权力的阴暗中的两部片子,《王的男人》更像一部童话。《霸王别姬》走进的是历史中的心灵,而《王的男人》走进的是心灵中的历史。不是么?否则何以一批戏子死去,精神先于肉体,而另一批戏子活着,他们的心灵能在广阔的原野上继续人生的戏剧?
《王的男人》中戏子们真是蔑视一切,搞笑至死,相对《霸王别姬》中为权力扭曲了的残破心灵,他们是何等的灵魂飞扬!而长生,是孔吉的王,他们的灵魂是世界的王。
《霸王别姬》沉重,《王的男人》轻盈;《霸王别姬》晦暗、《王的男人》明亮;《霸王别姬》在批判和拆解中追问、《王的男人》在微笑和确立中沉默;《霸王别姬》告诉我们人如何被毁灭、《王的男人》告诉我们人如何成就自我!
难道我花了近两个小时来看一部电影只是为了看到另一个版本的《霸王别姬》?韩国戏子越像中国的角们我就给他们越多的掌声?!哦,天哪、天哪、天哪!幸好我对《王的男人》一无所知,要是我知道这是韩国版的《霸王别姬》我一定没兴趣找来看。直到多年以后,我偶尔看过,满嘴白沫开始大骂,“明明是好吃的烤鸭!硬在那装个屁烧鸡”!
另:我只想给《王的男人》四颗星,还想给《王的男人》劲爆火辣的批评!而《霸王别姬》我给了五颗星。但是现在,看完评论和写完评论,我忽然改主意了,我觉得我自己和《霸王别姬》一样装得厉害,缺少《王的男人》那样明净的单纯。我决定以后我要是被历史和权力所蹂躏,我决不会像程蝶衣那样冷不丁抽出宝剑抹自己的脖子;我要像孔吉特别是长生学习,在半空的绳子上一蹦老高,还不忘伸出中指向我的敌人大叫“我鄙视你”!
最后,我从《霸王别姬》上生生抠下一颗星,用打键盘时喷出来的口水粘在了《王的男人》身上。
6 ) 醉伤
也许 很多人都是为了他 “比男人更美,比女人更媚”的李准基
那个王的男人
可是 在开始以至到影片过半我都在想这表达的到底是什么呢 只是随着影片一步步接近尾声 我开始彻底地为王难过
我想在这么多充满了泪水的命运相比 王受到的伤害 无疑是最深的 而他所留下的泪却是最少的 直到影片最后一个他的画面 他都在笑 笑着等待叛乱的贵族 笑着看见眼前的王朝 所有的一切 灰飞烟灭
他所谓的残暴 他给予身边的人所有的伤害 都同时加倍得在自己的身上偿还 那颗伤痕累累的心即使是准基亦无法救赎
所有的人 都早已失去机会
一个男人和一堆男人
燕山君他只是寂寞了啊。
还行
喜欢李准基,电影也不错吧~
导演应该感谢李俊基,也许只有他才能把孔吉演的如此让人怜惜吧~~
还行吧,中规中矩
姓李的真漂亮
别说了我舔的就是李准基的颜
李准基好帅
在大屏幕上看到了后半段,我当年的喜爱并没有错。从理论上说,该片不仅故事完整,情节点安置合理,而且在风格上带着传奇的色彩。而人物的设置也在商业片中非常出彩,这一次观影较侧重王、后、群臣的塑造。总之,不管第几次看都较有感觉。【第一次标记在08-03-29:准基的美...
舵舵给刻了,就看看吧!真的不错,为什么人家可以拍出这样的东西呢!
6/10。长生和孔吉互扮盲人是一个重要的核心段落,既象征两人无杂质的情感世界又为长生被王烙瞎双眼进行铺垫,当结尾叛军攻入皇宫,两人走绳表演飞腾的定格然后出现了剧团成员沿着花草小径打鼓的嬉闹场景,那已经完全用心灵感悟现实、飞向广阔的自由;皇帝同性取向的暴虐荒唐,来自无法克服母亲遇害的心理阴影,把王后当母亲的替身,在戏子身上恣意放纵,总管因此策划了针对凶手和贪官的假面演出,通过顺从皇帝压抑的欲望再疏导欲望,摆脱理性的失明状态认识到朝廷的黑暗,小丑们讽喻现实的无拘无束使皇帝回归童年的快乐,他变成了天真浪漫的孩子,冲到戏台跪在长生脚下自愿饰一个丑角,皇帝拥有一切权力却不能像小丑一样想开心就开心,之后他的笑愈发恐怖命人剁掉贪官的指头,总管疏导欲望却激化皇帝暴怒与童真的双面人格,皇帝象征无力正视现实的灵魂。
实在不知道有什么好看的地方。李俊基也不美型啊。
还好吧,能看的下去
这部电影最让我惊艳的就是李准基他能比女的还美还妩媚,当然更让我映像深刻的就是导演把昏君和市井小民刻画的淋漓尽致!深深吸引着观影人的心,一直追随着主角的步伐来看他的命运。好评
李准基拯救了整部戏的平铺直叙。与艺术性相比电影的商业性更值得注重:为什么它能成为世界同志电影票房第10、韩国最卖座的年度票房总冠军?作为研究同志电影商业化的范本,“王的男人”对东亚文化圈如何改编本国大量同性野史轶事提供了一个参考。
李准基演得挺好的,剧情还行
李俊基也太美了吧。
伴君如伴虎,只不过因为那不是自己真正的王。
李俊基简直绝色倾城