僵尸叔叔

这已经是我记不清第几次看这部电影了。尽管情节和台词有些已经熟记于心，但每次看完整部电影，欢笑外心中莫名的忧伤却是一次次地增加，还有那深深的思考~~所谓的“经典”，是否真的被时间封存和遗忘了？

这部电影是由有着“茅山僵尸片开山鼻祖”金字招牌的刘观伟担任导演，在1988年上映，《僵尸先生》系列的第四部作品。
由于《僵尸先生》在1985年公映时引起轰动，票房狂收2000万，由此掀起了争拍僵尸片的热潮。但是这种热潮的弊端也就很快的显现出来，后续的僵尸片水平良莠不齐，也造成了整个同类型产业的发展呈现一个下滑的态势。不过慢工出细活的刘观伟还是没让大家失望，虽然《僵尸叔叔》中暂缺了“九叔”林正英，代替他的是“冷面笑匠”陈友所演的道长。


书接上回，言归正传，就让本书生来个大家介绍一下这部经典的《僵尸叔叔》~~~~~
在本剧中，还是沿用了基本的传统手法，以前"宝禾”僵尸片中常见的摇铃赶尸、师徒斗趣，门派之别的恶作剧整蛊、茅山法术大斗清朝僵尸的等都在剧中出现，并且拍得趣味盎然、娱乐性十足。
电影中各大角色的出场顺序还是沿用了《僵尸先生》的大结构~~大boss反派出场前先由一个女鬼来助助兴（这是本书生在看过N遍此类电影时的心得，若是不对请及时忽略）
先一睹这个妹纸的芳容吧~~

不过妹纸你先别急，还没到你出场……你稍等会儿哈~~

一休大师带着刚收的徒弟菁菁一起回到了山上的家。徒弟菁菁开始打扫屋子，大师则去湖边打水，这一去不要紧，遇见了我们的男二~~嘉乐~~这二人相见可真算是“坦诚相见啊”

不仅如此大师好像发现了许久未见的嘉乐的一些变化~~


二人喜获重逢，聊了一会儿之后还比赛挑水~~不料我们的嘉乐求胜心切却丢了大人…………
大师要给我们的嘉乐介绍个新朋友认识一下，哪成想咱们嘉乐的见面方式有些太独到了闹了大误会

闹误会不要紧，咱们菁菁有解决办法…………
一顿嬉笑怒骂的误会最终以被惩罚要打扫整个屋子而收场~~

再说咱们的四目道长……这半路上杀出个女鬼害得咱四目道长忙的手忙脚乱还险些犯了大错误~~

“我就抱一会儿”

这个女鬼偷尸还想动摇四目道长，不过本着“宁杀错不放过”原则的四目道长还是抢回了僵尸消灭了妖怪~~
故事进行到这也该天亮了，道长到了家却发现徒弟嘉乐大梦未醒，他就借机好好的捉弄了一下他“最爱的徒弟”~~不过这结果…………
故事里这个一僧一道二人是天生的冤家，见了面可真是~~二人相互的整蛊斗法可真是笑料十足


故事发展到这我们的大boss有些迫不及待了~~先让你露个脸吧~~完事你再回去睡一会儿

据说这位大boss来头可是不小~~具体怎么回事~~看过的就再看一遍~~没看过的你还不痛快儿的去看？！这个点了正合适~~给你个萌萌的眼神祝你晚安~~

茅山僵尸片是香港电影的独特类型，20年前曾风靡港台波及日本，名导如洪金宝、袁和平、刘镇伟、徐克、元奎都曾涉猎这一片种。若论茅山僵尸片始作俑者，自是刘观伟无疑。20世纪80年代最红时，他也是贵精不贵多，每年一部茅山僵尸片，《僵尸先生》、《僵尸家族》、《灵幻先生》、《僵尸叔叔》，部部票房过2000万。

　　无可否认，近年香港电影及僵尸鬼片都进入低潮期，但市面上刘观伟、林正英的茅山僵尸片却长销不衰，且吸引不少80后90后成为拥趸，足以证明港片和京剧一样，纵然低谷，却永远不愁没观众捧场。刘观伟导演浸淫圈内多年，亲眼见证了香港电影的辉煌时代，听刘导演讲古，就像在听一篇港片残卷，引人入胜，百味陈杂……

　　

　　1.自小混片场，香港最年轻的摄影

　　

　　我从小就在邵氏片场混，因为我父亲是电影美工。那时邵氏还是父子公司，还没建清水湾那个大片厂，而是租了钻石山的大观片厂拍戏。

　　我第一部做摄影的电影，是去台湾拍的《寻母十七年》，主演是恬妮。之前做摄影助理，拍过邓丽君的《再见十七岁》。当时应该是1973或1974年，我才二十出头，是电影圈最年轻的摄影师啦。

　　台湾电影不景气，技术方面也落后香港，我返港发展，又从摄影助理做起。后来在师兄华山（后来也做了导演）的介绍下，在《石破天惊》中重新担正摄影。

　　

　　2.结识洪金宝，初做导演并不成功

　　

　　与洪金宝相识，是通过陈会毅认识的。当时洪金宝和麦嘉成立嘉宝公司，拍《搏命单刀夺命枪》，我在片场经常听他们讨论剧本，开始对做导演发生兴趣。

　　后来黎应就找我做导演，我跟大哥（洪金宝）打过招呼，拍了《无招胜有招》，当时我是不懂做导演的，只要镜头连贯不要跳就好。不久大哥又让我拍了《甩牙老虎》，也不是很成功，我就跟大哥说，我还是做回摄影好了。

　　

　　3.创作《僵尸先生》经历一波三折

　　

　　拍《提防小手》时，我又想做导演，就私底下弄一个关于僵尸的剧本，筹划了一年，请了黄炳耀、司徒卓汉和黄鹰一起来搞剧本。因为我伯伯是茅山师傅，小时候我听了很多关于茅山法术的故事。据说茅山师傅不是绝前就是绝后，绝后就是没有后代，绝前就是死的时候很痛苦，生前捉的镇的鬼会来找他。叔叔说，我伯伯临终就很惨。还有，当时大哥拍的《鬼打鬼》、《人吓人》都很卖座，我就想拍一个不一样的鬼片，于是就想到僵尸。

　　《僵尸先生》的成本是450万，也就是个中等制作，断断续续拍了120天才完成。期间不断追加投资，最后整整花了850万。老板（何冠昌）和大哥（洪金宝）预测这部影片至多也就能卖600万，要亏200万！我听完很失意，以为自己的导演生涯就此终结，盘算干回老本行做摄影。

　　峰回路转，《僵尸先生》先在台湾公映，我被那边的老板请去西门町（此地影院集中），居然看到很多人排队买票，现场则是又笑又哭又叫又鼓掌，我偷偷用录音机都录下来，回来放给大哥听，他很惊：有没有这么离谱？

　　《僵尸先生》不久在香港上映，票房超过2000万。很多人都跟风，陈会毅拍了一部《僵尸翻生》很卖钱。当时很多公司找我出去（嘉禾），真的150万现金放在面前，但我没走，做人不能忘本。

　　从1985年开始，我以每年一部的速度拍了《僵尸家族》、《灵幻先生》、《僵尸叔叔》，期间还导演了一部时装警匪片《霹雳大喇叭》。这部戏本来是陈欣健在拍，不久德宝成立他去帮忙，我补上，相当于重拍，当时我刚拍完《僵尸先生》，很累，还没有恢复过来。

　　我的茅山僵尸片，男主角就是“九叔”林正英，他是一个很用功的人，拍戏从来不用替身。他不怎么说话，做事很认真。得病之后，他把家里一切都安排好，送女儿移民到美国。当时我在泰国，闻讯也赶回香港送他一程。林正英的葬礼用佛教仪式，作法事的众和尚中，有一个是袁振洋，就是袁家班的那个，导演过《波牛》和《达摩》。

　　

　　4.趣谈刘镇伟，笑忆“宝禾”时代

　　

　　刘镇伟提及当年之所以做导演，曾回忆：“我和王家卫坐在一家咖啡馆里聊天，那时我们两个人都是穷编剧。我说：“我有机会当导演了。”他说：“我也有机会了。”然后王家卫问我拍什么戏，当什么导演，我说什么戏都没关系，只要不太困难就可以了。听了我这么说，他很迷惑，不知道我说的什么意思。我就从旁边把垫在下面的餐桌纸拿过来，在反面写上当时全香港最著名的导演的名字。动作片有洪金宝、刘家良等一辈人，我拍不过他们；文艺片导演有许鞍华、徐克等一帮人，我拍不过他们；喜剧片导演更多，许冠文、黄百鸣等，我也拍不过他们；最后有一个人叫刘观伟，是拍鬼片《僵尸先生》系列的，那我就拍鬼片。因为只有一个人嘛，比较好“打”，那我就跟他对打，结果证明我的方法是对的。其实我不是特别喜欢拍鬼片，但我是一个懒惰的人，我不要跟很多人打，我就打一个人。另外还有浑水摸鱼的感觉，“刘镇伟”和“刘观伟”，人家还以为我是他呢。

　　（我将这段古讲给刘观伟导演听，他嘿嘿一笑）拍僵尸片或鬼片的导演中，刘镇伟其实也是我的竞争目标。因为他拍的每部戏成本很低，也就三四百万，但票房都不错。他的电影，因为成本问题，画面质量等等很差，但就是好笑，这是他的本事。我拍《僵尸叔叔》时，有一场李丽珍、钱嘉乐被麦芽糖粘住的搞笑桥段，刘镇伟在午夜场看了跟我说，正好他的下一部戏也想了个类似的，我哈哈大笑：我拍了，你改吧。

　　元奎与我都是宝禾（洪金宝）的一员，后来元奎与刘镇伟组成搭档，我一直觉得元奎的电影很大气，动作很漂亮，但电影票房就始终1000万左右，他不服气，与刘镇伟合作，正好文武结合，得其所哉。

　　宝禾由洪金宝创立，初期成员有午马、钱升伟（洪金宝表弟）、黄炳耀和我。后来曾志伟加入，还带来了张坚庭和陈友。拍《富贵列车》时，同时有六组拍，我带一组，大哥带一组，曾志伟带一组，午马带一组，元奎带一组，张坚庭带一组。

　　

　　5.李赛凤及其他

　　

　　拍《五福星撞鬼》（1992）是因为有个姓洪的骑师，开了一家电影公司，我们就凑了这么一部电影。

　　拍《新僵尸先生》（1992）就是为了罗维，他之前拍了部武侠片《一刀倾城》，成本花了1800万，结果赔了很多。我们就帮老人家一下，《新僵尸先生》的制作费很省，票房也有六七百万，总算赚了一点钱。

　　我自己也投资拍过一部戏，叫《夜魔先生》（1990）。李赛凤和张坚庭主演，曹荣演大反派，不是很卖钱，但也没赔。拍完《夜魔先生》，我与李赛凤就分手了，意见不合嘛。有人以为拍《僵尸先生》时我们就开始拍拖，其实大家都是圈内人，没必要在工作期间谈啦。反而是拍完《僵尸家族》，她离开嘉禾才开始的。

　　后来李赛凤出事，很多记者打电话问我，拜托，我们都分手十几年啦。