模仿犯

又是一口气看完，从白天看到晚上，吓得不轻。总体来讲感觉满足感肯定有，但是失望的点也让我很难忽略。

先说好的：

1. 不多做剧透了！不过对于没有看过原著的观众来说，剧情是比较缓慢，但还是比较勾人的。刚看完第一集其实感觉有点无聊，但坚持到后面之后发现反转很够，观感上还是比较满足的。我很喜欢这种前面铺好一些线索，同时不过度神话主角的视角和能力。我个人是不喜欢那种完全被剧情和主角所掌握的线索带着走的推理剧的，但这部剧作为观众还是可以有不同意主角的和自己进行一些推理的空间的，喜欢。

2. 吴慷仁真的演的很好诶！他这个角色的复杂度立住了。前面说实话感觉很老套，很男主光环，感觉是随便爱干嘛干嘛都没有人管的超能打工人，但尤其到最后，看到他快被逼疯了，那种破碎，痛苦，情感和理智反复拉扯的感觉，真的很打动人！停车场那场戏（不多说了）那几个仰拍的镜头真的绝了！！

3. 还是能看出来制作组在镜头语言的使用上还是有一些巧思的。主角和第一个凶手在梦境和幻境之中的呈现很有惊悚效果。我尤其很喜欢沈嘉文面对着镜子，用血在镜子上给自己眼下画了一道之后光线直接切成红色那幕，和吴慷仁在想象中亲临犯罪现场的那几场。

4. 雅慈姐我太爱了。完全不屈服与凶手的恐吓，在极端情况下还能看破凶手的弱点，在意识到没有自保的可能之后果断选择反击，真的太勇敢了太强大了。（而且每次看雅慈姐从烟盒里拿烟抽我都会立刻闪回《华灯初上》……）

下面吐槽：

1. 感觉全剧只认真在写男主一个角色。其他人全都很扁平，感觉完全是一两个词就能形容出来的。而柯佳嬿的角色更是完全标准的工具人啊：前期老好人，温柔的辅助，给男主一个表达浪漫和感情的机会；在弟弟的案子上负责感性，衬托男主的冷静；后期惨死，刺激男主暴走，标准“冰箱里的女友”，连她是怎么死的，死之前有什么表达都没告诉观众。

2. 我真的有点分不清，里面如此频繁的关于女性受害者被凌辱虐待的戏份，到底是为了满足类型片元素的必要？还是只是一种偷懒，简单粗暴维持惊悚感的方式？而且即使在沈嘉文已经死了之后还只是虐杀女人，老套的同时让我作为女性观众也有点不适。另外，片中专门提到男主的舅舅抱怨女性乘客“过度紧张”，同时舅舅在没有男人遇害的情况下心疼自己作为成年人的男性外甥，能理解，但还是忍不住无语一秒。不过还好有妍真的专题节目，让这个剧在性别意识思考的展现上扳回一城。

3. 其实男主的角色也很套路化。大家肯定都看过那种警匪片、刑侦片，里面的主角是一个厉害，但独行侠的正义战士。他们不喜欢组织的规矩，和上司对着干，但上司基本不会真的把他怎么办。女人都喜欢他，在他受伤的时候治愈他。他一个人对抗邪恶，而且永远都会成功。所以第一集看到男主不开会，一遍一遍打游戏就为了求证和拉近和男孩的关系的时候我真的有点麻了。一个检察官，为什么可以花两个星期上班时间打游戏啊？他没有别的工作了吗？不知道是不是我长大了，看到这种有主角光环的社畜角色真的会出戏。

4. 对于新闻的意义、新闻的责任、媒体的能量、媒体当中的真实与虚假...就是没什么新意，感觉已经看了很多很多遍了。而且有很多时候会很突然地让某一个角色上价值，也很出戏。

5. 还有很多现实层面的问题，比如为什么没人盯着嫌疑人，为什么没有保护家属等等，大家都说的很好了。

很久没看过槽点这么多又让人停不下来的剧了。和很多人一样，几乎是一口气刷完的，所以给三星。

前六集看完：就这样？7-10集：原是我太天真。（第8集：高能！）

看到很多人夸了，我就补充点不同声音。总体上显而易见的槽点还是很多的。

1. 媒体。

剧中主要推动剧情的力量有三方：检警（检察官+警方）、媒体、罪犯，其中媒体占比非常大。但本剧中的媒体，不论是记者还是电视台主播都非常不贴合现实。

第三集马主委做客林心如节目。这段真的太假了，也是全剧让我最愤怒，最想骂脏话的一段。

面对一个刚刚失去外孙的可怜老人，现场call in进来的观众说“你孙女出入不三不四的地方，她自己有问题”“她就是活该”。

人家都死了孙女，能说出这种话的怕不是反社会人格？这个桥段极其不符合实际，先不论现实中会不会有人打电话进入一个直播节目说这些反人性的话，真实情况现场导播一定会控场的，因为这种舆论导向会影响媒体口碑和公信力。导演这样拍究竟是想展现人性的残酷还是台湾民众的脑残，又或是花式秀下限？

第七集。柯佳燕饰演的胡允慧在弟弟死后做客林心如的节目，后者上来就问，“你和弟弟一直住在一起，请问你对他了解如何？”

？？？拜托，这真的是资深新闻主播兼制片人问出来的吗？那不如直接问“你和你弟熟不熟”算了。

这部剧中大部分记者的提问都比较白目且毫无水平和营养，不知道台媒的真实情况如何。

2. 胡建和。对剧情推动不大，挺讨厌一角色，讨厌的点在于懦弱且是非不分，也算死有余辜。

3. 作为本片中的检警代表，郭晓其和林尚勇都很喜欢冲动地把枪口朝向罪犯啊。

4. 胡允慧。犯罪心理师，在本片中虽然不算什么资深的咨询师，但她展现出来的总是一副唯唯诺诺，委屈巴巴的样子，有点儿魂穿陈韵如的感觉了。咱就是说，这样的心理师，可信吗？

5. 检警的办案能力在这部剧中真是一言难尽。眼看着一个个知情人、证人、共犯死掉，永远事后诸葛。

第9集。既然都知道凶手是谁，竟然猜不到他会对证人下手？？？？？？作为本案唯二（父女）活着的证人兼受害者，警方都不加强保护的吗？？？？？怎么能够让他可以长驱直入地进入证人病房？！！！

还有，凶手是公众人物，在他正常大摇大摆工+警方已经暗暗锁定他为头号嫌疑人的情况下，警察都不派人盯着他的？？？还能让他轻轻松松继续杀人？？？？？？？？我的个天，导演，这么多所谓的咖来演这部戏就是为了死而死吗？

6. 剧中女性除了被害似乎一无是处。女一女二女三对推动剧情到底有什么用？

7. 最后一集，都已经判了凶手无期徒刑剥夺政治权终身，媒体采访的时候还叫“陈主播”？ 门口一众信徒一样的人举着牌子喊“无罪释放”？？？这是认真的吗？真是三观尽碎。

很多人可能都评说这是一部日式推理风格的剧，我不否认，但日式推理不等于无能推理。

总结：槽点虽然不少，但还是那句话，可看性不错。

最后，全剧最喜欢的人物是马主委。

1.过程和结果哪一个更重要？

不记得在哪一个电视剧里，看过这样一句台词：“只要结果是好的，过程可以不择手段”，当时觉得，这句话未免也太过偏激了。 但当这句台词放在《模仿犯》里，就显得特别应景和合理。 一味地追求程序的公正，与迟迟不能结案导致受害者人数的攀升，显然放弃前者才更加明智。 因此，匆匆露面，几句台词的许有为，许检成为全场MVP。

连下棋都要用“过河炮”收尾的人，我相信他跟郭检讲的“布局”是真的。

毕竟，他完全没有因为被郭检捉进去就针对他，反而还“一语惊醒梦中人”地点醒他，帮他结案。 姜还是老的辣，油条还是老的香啊！ 2.职业底线和道德底线，哪一个更重要？

刚出场的雅慈姐，职场精英的刻薄与利己裹满全身，她在自己的独家栏目里长袖善舞，擅长借力打力地谋划话题，制造热度，累积资本。

另一方面，她又坚守记者对“真实报道”的底线，即使自己团队里的人，去了对手团队，她也能真心送上祝福和善意的提醒。 陈和平对郭检的愤怒在于“被打断”“闭嘴”的忽视，但对于雅慈，全然因为她戳穿了他的面具，看透了他内心的本质，达成了真正意义上地“暴击”。

我欣赏她作为一名女性，敢在公众场合去呼吁大家撕掉职场女性特制的标签，也欣赏她遇事理智、冷静，有独自消化负面情绪的强大内心。

她落泪并不是因为恐惧死亡，而是因为愧疚，自己又要对儿子食言了。 3.知天命，不言弃 外公这条线，我真的会哭亖。

罕见的不固执己见的老人

他说，我信签文所写，早有预料，但难的是接受。

外公大跳“预言家”

命运有时候经常给我们开各种玩笑，意想不到的，意料之中的，桩桩件件都是经历。 要怎么才能把经历换成阅历，堆积起人生的厚度？ 或许就像外公这样吧，即使已知结局，也要全力以赴到最后一刻。 *BTW，此剧不必作为悬疑/推理剧来看。 因为第三集就可以盲猜出凶手，所有答案都被编剧喂到嘴边，哈哈。

看完整部剧，你是否觉得幕后的凶手莫名其妙，不可理喻？

但仔细想想，这不就是我们每天看到的网络现象吗？

标题永远是耸动的，故事永远是夸张的，民众的反应永远是盲目狂热的。

“娱乐至死”、“乌合之众”、“景观社会”……这些上世纪的经典社论，精准预言了我们当前的社会环境。

每当一个新闻爆发成热点，真相是什么，我们真的在乎吗？

没有多少人关心真相。我们只想要一个迎合我们情绪，宣泄我们情绪的娱乐景观。

面对严峻的社会议题，我们戏谑、冷漠，面对和自己想法不一致的声音，我们嘲讽、谩骂。

所有的热点新闻，都仿佛一场热闹的集市。这里面有人表演，也有人鼓掌。

我们总是风风火火地来了，又一地鸡毛地散去。

这确实是一个人均「变态」的社会。网络上充满戾气的发言，与现实生活中的一片苟且“祥和”，互为对照。

我有时候甚至觉得，那些在现实生活中看上去温和可亲的人，在背地里很可能是另一副模样……

所以很显然，《模仿犯》中的那位「变态」杀人魔，更像是一个“拟人化”的隐喻。

他的形象，其实就是我们网络现状的一个缩影。

可是为什么呢？

为什么这位变态杀人魔能够如此精准的操控舆论？

他才是那个制造苦难的人，却打着“公平”“正义”的旗号，到处耀武扬威。

他向社会散布恐慌，煽动民众不满情绪，只是为了给真正善良，被迫害的人继续「施压」。

如此变态，究竟图什么呢？

「施压」的本质，是权力欲的释放。「施压」和「虐待」一样，都是通过伤害别人，来确证自身的优越感。

就像在古罗马时代，上至皇帝，下至暴民，都具备同样残暴的人性。

他们挑选奴隶和死刑犯，在角斗场贡献一场场刺激，血腥的娱乐演出。

是的，无论皇帝还是暴民，都将别人的苦难视为自己的享乐。

当他们舒适、安全地围绕着角斗场排排坐，看热闹的时候，角斗场里的苦难反而更加突显出他们自身的优越感。

“我让你去死，只是为了找点乐子，但你无法反抗，只能服从。”

这就是权力带来的快感。

剧中还有一个细节，就是所有受害者均为女性。

然而，女性在这里仅仅只代表一种性别吗？

不，它还代表一种固有印象，一种特质。

女性给人的感觉，总是“柔弱可欺”的，女性在这里隐喻了实质上的弱势群体。

男性与女性，施暴者与受害者，他们也构成了一对权力关系。

而权力压迫的作用，就是转嫁苦难。

施暴者把对生活的不满，甚至把对自身懦弱无能的不满，统统嫁祸到受害者身上。

他们伤害了别人，却能叉着腰说：“你看，都是你们弱，都是你们自己造成的恶果，是你活该。”

比如所有关于女性被强奸被暴力伤害的新闻，总有网民会先去指责女性。 仿佛指责别人，就能转嫁掉自己的恐惧不安。

仿佛崇拜强权，屈服强权，就能成为强权的一部分，就能免于承认自己的懦弱。

是的，当一个人无法战胜一种力量的时候，他就渴望成为这种力量本身。

我的意思是，当有些人恐惧苦难降临到自己身上时，就会试图成为苦难的一部分，先对别人展开施暴。

转移苦难，制造苦难，煽动苦难，并成为苦难的一部分……就是大部分网民获得片刻心安的精神胜利法。

然而，这种盲目的网络暴力，并不能真正免除苦难。

就像权力并不能使人真的强大，权力只能使人“显得”强大。

权力只是一个掩饰。它掩饰了人们心底的自私怯懦，虚伪短视。

当一个人主动用权力对别人施暴的时候，他其实隐蔽了真实的懦弱的自我，同时，又享受到了一种赢得虚假胜利的自我。

这部剧的名字起得多好，「模仿犯」。 那么，究竟是谁在模仿谁？谁在崇拜谁？

施暴者的权力是不是真的很诱人？你要主动去模仿他吗？

每个人都自以为是权力的主人，结果到头来每个人都沦为了权力的奴隶。 杀死受害者的从来不是某一个具体的凶手。

因为在病态的社会环境中，每一个人都可能是「模仿犯」。

每一个人都可能是「帮凶」。

模仿犯 (2023)

7.4

2023 / 中国台湾 / 剧情 悬疑 犯罪 / 张荣吉 张亨如 / 吴慷仁 柯佳嬿

再年轻几岁，自己一定会给不错的评分。可惜而今的自己似乎已经开始挖掘到，那些如水一般把罪恶推向前方的价值观从何而来，文艺作品里到底可以藏住什么样的毒，西式的普世价值观里在给人们构建一个什么样的世界。其实倘若人群都是清醒的，有自我认知，有独立思维的，这部剧三星不为过，毕竟和而不同是一种美好。

可惜当自己瞧见那些所谓的高分评价之后，非要一拉一踩的逻辑之后。我也意识到了，有些人在接触不同的过程里，在奴化自己，在物化别人，还在给自己创造一个合理去精神暴力语言暴力的理由。倘若一部剧集给许多观众造成了这样的行为，我只能说确实，这些观众的罪恶被他们挖掘了出来。

谈谈剧集，自己已经不再相信那些所谓的豆瓣高分了，因为太多人所谓的高分就是能宣泄他自己的邪恶，而不是找到他为人的理由。他已经成为了西式价值观下，人性本恶的代言人，那背后的爽，对他人的侵犯，早已经让他沦为了一个动物，一群动物所给予的高分，自己着实是难以去欣赏的。在自己的眼里，一部好剧一定是以出色的细节规划出了一幅符合环境，符合想象的故事，并且不断的升华人类最原始的情感，或者给予人类对现象的反思，令人不断的挖掘出生活中的那些美好，和他自身的那些不足，让他的三观更加的理性，更加的充满人类正向的价值观，向生处走。

幼稚的人们总会去这样简单的认为，人性本恶就是真实，正经受到不断洗脑的自己也这么认为。于是自己跑去不断的学习西方的哲学史，历史，社科，我却可笑的发现他们的精英阶层其实早就不玩这一套了，所谓的人性本恶本身就是一种给底层人民洗脑，造成人群分化，制造内部矛盾的最基础的一个方式。当你发现虽然这样说，最终许多剧集都会给予一个好的结果的时候，好像又不是这样的方向，但你若是细想，你会发现那些恶莫名的强，又莫名的弱，那些好总是突如其来，缺乏理性的构建。

于是二律背反发生了，正题反题都对。可你若是将这一切代入现实世界，去挖掘现实的细节，去反思自己的人生构建，其实也就没有理论层面的正题反题了，你会发现你的人生时间维度只有一个方向，你会发现你能活到今天一定是你遭遇利于你生存的事情多于不利于你的，程度上。否则你早已消失，所以我们所有的现实，一定是你存在所以才能借而进一步讨论。

回到之前的点，他们的愚化逻辑便是如此，总是偷偷的给你塞进来一些私货，让你难以察觉的出现一些奇怪的是非观。令人去成为许多结局那般，嘴上美好，心里生意。因为对灰暗的构建总是毫无理由，缺乏深度，对美的追求就好像是一种被迫的结题。

电视剧看到第五集，小说读了五分之一。

目前发现的一个改编策略（只针对台版，日版的电视剧我没有看过）是，受害者虽然是叛逆少女，但是没有真正的道德上的瑕疵。比如一个女孩，她不听父母的话，但所做的事其实是追求梦想，只是梦想不被父母认可；另一个女孩晚上在迪厅领舞，警察觉得伤风败俗，但观众看来也觉得还好，算是靠本事吃饭。

但是在小说原著中，女孩的问题就相对比较大，卖淫，援交，对父母漠视，在第一个受害者出现的时候就出现了大量因为她们私德有问题所以断定是被客人给杀害了的传闻。

这让我想起之前的喜剧片保你平安，一个女人死之前希望把自己和未婚夫葬在一起，但是后来传出她有道德问题，做过鸡，于是未婚夫的家人就把儿子的坟迁走了。

故事主题是造谣一张嘴，辟谣跑断腿，但我的问题是，为什么一个女人的清白就那么重要？她不清白，她和未婚夫的爱情就是假的了吗？只有所有人不把这件事看得那么重要，这件事才不能再伤害到其他人。

但是改编的时候采用了这种保守的策略我也能理解，看电视剧的观众多少会有一些速食心态，想看到一些不需要动脑思考黑白界限清晰的内容，而不是需要自己去深思的灰色地带。一个卖淫女被杀害，她的亲人也悲伤难过，电视剧又没有足够篇幅就展开一个人如何走向堕落，这样剧情就会显得少了一口气。

在小说中，我们知道这些女孩怎么长大，怎么一步步走向她们的死亡，我们有耐心去了解她们，并且能对她们人生中的错误抉择产生共情。

这大概就是小说和电视剧的区别吧。