1 ) 善与恶,正义与法制
今天跟我的一个美国犯罪剧迷(+expert)朋友一起观看了Prisoners,看完后讨论了好久,看了几篇评论,想写出我的理解与分析。也许不对,仅供大家讨论与参考。
1. Alex(IQ10男)和迷宫蛇男都是Auntie的受害者。应该是Auntie指使迷宫蛇男去偷两个小孩的衣服,沾血放进装蛇的箱子,而把目标嫌疑人转向他。帅侦探叔叔Loki最后也明白了,他去Keller(金刚狼大叔)家窗户下面看到了另一只袜子,是迷宫蛇男从窗户逃走时不小心丢下的。
2. 牧师家地下室的男人就是uncle这毋庸置疑了,当他说到uncle来找他忏悔虐待孩子时我就想到了,但我没想到auntie也是参与的共犯,脑袋短路根本没往那方面多想。(当时还困惑这段,不知道Loki怎么找到的地下室。看到了被抻的快掉下插口的插头,之后就没太明白。多亏我的犯罪剧迷小伙伴给我解释:插头是冰箱的,冰箱被搬到很远以至于让插线紧绷就是为了遮挡通下地下室的入口,Loki捕捉到这细节了,搬开冰箱,看到了入口。)
3. 我认为Alex在停车场说的那句话是想帮助Keller的,一个“十岁的小孩”想帮助他,说出实话。但是之后Auntie肯定有教训恐吓他,才使他之后一句话都不敢说。
4. Alex最终说出:the maze,并不是表示迷宫真的是个地图,而是透露uncle和aunt才是大boss。他和迷宫蛇男都是从小受迫害,肯定对uncle那条迷宫项链记忆深刻,这也导致迷宫蛇男无时无刻无地得画迷宫(话说看到他画满墙壁的迷宫真的好麻人)。
5. 黑人小女孩说:you were there,应该只是在Keller第一次去auntie家听到或看到了他,Keller大悟,才赶紧跑去aunt家查看。
6. “解开迷宫你就能回家了”我想没有过多的意思,应该只是uncle那时候囚禁他们的一部分而已,让他们解迷宫。
7. 我认为Keller肯定是会被救的。Loki那么正直,怎么会不救他?他听到口哨声,肯定也会联想到这个整个事件。在医院Keller老婆还跟他说,她老公是个好人,失踪这么久都没有联系;我想深一层的意思也是在说,他老公不会因为虐待Alex这单一件事而逃走。不然知道自己女儿被救了(肯定会上报纸的)Keller怎么可能不回家团圆,况且Alex又没死,不会判死刑或搞个无期的。我是觉得这些Loki都是会想明白的。
8. 有一处想不通,就是为什么警察叔叔没有发现Keller去过aunt家的痕迹呢??aunt明明还说过drop your phone in the sink, 水池里没有keller的手机呀?难道aunt手脚这么灵活,把破车开到洞口上,把keller车开走,处理掉了keller的工具箱和手机;在Loki来之前,她哪有这么多时间。。。
最后说说我对影片的小想法。影片给我最突出的信息是正义。影片大多数的人物形象都是“恶”的,就是黑人夫妇也有恶的一面,Keller就更不必说。也正是因为正义,Keller的虐待行为是不被允许的,报纸上报道他还是missing,大多人肯定是想到他因为逼供Alex而逃跑。又因为Alex的情况,大众的感情肯定是偏向他更多,而忽略Keller救女心切的无可奈何。我认为Loki在影片中就是正义的代表,不停追踪案件,坚持正确的事情。而我认为,这个正义终会解救Keller的。
2 ) 无关宗教
我看到有人说这部电影的节奏好。那就谈论一下这部电影的节奏。
从虐待Alex之后的每一个镜头都冗余拖沓的让人崩溃。这种崩溃的心情实在太强烈了,以至于让我这种看电影几乎不到逼不得已、忍无可忍的情况下,都不会快进的人,在最后的半个小时里不得不快进看完整部电影。这种感觉不叫营造悬念,这种感觉是你明知道下一秒你前面的人会迈出左脚,结果他愣愣的把这一步拖了1分钟才迈出去。我无法表达我对导演的痛恨,痛恨他考验、甚至折磨我的耐心。我想跟导演说,悬念不是这么营造的。就像恐怖不是把你放到黑暗里几分钟一声不出,然后突然用超级大的声音吓你一跳就叫恐怖一样。
然后来谈谈这部电影所谓的探讨信仰对人起到的作用,以及人是否有权利超越法制去审判和维护自认为的正义的主题。我觉得这部电影根本没有讨论这一切的基础,因为电影里的罪犯甚至根本称不上虔诚的基督教徒。不是你说你信任上帝,你就是一个虔诚的基督教徒;也不是你自认为扮演了上帝使者的角色,你就真的具有高尚的品格。从始至终,我觉得aunt和uncle都不是一对真正具有信仰的人。他们信奉上帝,不是信奉大爱和善良,他们只是期待通过这种信任,可以得到上帝对他们的庇护,可以得到比别人更多的保护,可以实现自己的愿望,而这种愿望不是通过自己的努力获得,而是通过一种交换——我信任你,你帮助我,如果你不帮助我,我就报复你。我觉得这种狭隘的人,这种纯粹在乎个人得失的人——这种人不配称自己是有信仰的人,他们自认为自己是,但是他们并非是;这种人,不论有没有信仰,不论信仰什么,他们内心中都存在一种邪恶,一种伪善,一种利己主义,任何的人文关怀,其实说到底都是从自己的利益出发。直到有一天,他们的家庭,只不过不幸运的承受了跟其他不幸家庭所承受的相似的痛苦的时候,在他们的祷告和之前的奉献,没有得到他们期待的回报的时候,他们背弃了自己曾经的誓言,暴露了邪恶的本来面目。然后导演,或者说有些影评人,期待我从这里看到,有信仰的人有时候会做出更偏激的事情。但是,我看到的只是一个本就偏激的狭隘的自私的伪善的人,在一个契机下暴露出他们人性的弱点而已。他们终于回归自我了。他们终于不必再假惺惺的装作传递信仰和爱的使者了,他们终于找到释放自己邪恶和懦弱一面的借口了。我读不出这是有信仰的人背弃信仰的过程,我读出的是一个伪君子回归邪恶的过程而已。它完全不会带给我任何关于宗教的思考,因为从始至终,我不觉得宗教真正意义上走进过他们的心里,他们只是找到了上帝,想买份保险。
至于囚徒这个主题,我感慨于编剧的用心良苦。他期待这样一部作品可以让我思考,"在意外来临的时候,每个人都被自己的心魔占领,怒戾之气无从宣泄,只能作出极端之事,这怕是最大的囚徒" 这一主题。我确实可以感受到他想传达这种想法的急切。但是我觉得他的这种讨论,远没有蝙蝠侠里面诺兰对法制的讨论深刻,甚至这种讨论,我已经在各种电影里面见得太多太多了。因为缺少证据而被释放的嫌犯逍遥法外,最后被害人的家属或者爱人不得不选择自己对他施以暴行进行审判。我看到有人拿这部电影跟“谜一样的双眼”来进行比较,但是我不得不说,在这方面的主题挖掘上,囚徒这部电影比“谜一样的双眼”差太多太多。它没有带给我震撼,只是让我捶胸顿足的感慨,为什么警方不能和家属分享信息,为什么狼叔会这么自大,自大到拿女儿的生命冒险。而终于发现关押女儿的老太婆的时候,又居然表现的极为克制。与“谜一样的双眼”最大的不同是,谜一样的双眼,让我感同身受,让我思考究竟什么是真正的惩罚,什么是真正的正义,让我颤抖,让我同情影片里所有的人,让我甚至期待宽恕,觉得宽恕何尝不是一种自救。而这部电影,让我痛恨狼叔的无脑和冲动,让我为警察的平庸抓狂,让我十分的不能理解影片中的每一个人,更谈不上思考了。我觉得自己没有必要为一群无能无力的人思考。我觉得都无法对他们的遭遇产生同情,更谈不上很多观影者提到的震撼。震撼在哪里?震撼为什么Alex比特务都嘴硬,有了他这种事不关己还可以这么卖命、挑战人类可忍耐折磨极限的精神,或许抗战和内战早就结束了;震撼狼叔的无知自大和冲动,而在一个老妇人面前却丧失了之前全部的坚定;震撼警察的执着,不停的追踪没有一条正确的线索;震撼这个老妇人啊,明明是精神分裂,还硬要说自己是在挑战上帝的神权。说到底,她的家庭只是千千万不幸家庭中的一个,没有任何特殊的地方。丧子之痛实在是人类可以面对的最过难以接受的悲凉。但是她无法接受现实、无法走出伤痛的懦弱,实在看不出跟信仰有毛关系。她需要一个借口维系自己原本黑暗的内心,让自己的邪恶有所依托。我觉得,恐怕世界上每一个恶人都有自己的理论,都从来不觉得自己是邪恶的,都认为事出有因,都是固执的,自以为是的,都在遵循自己的原则和价值观。但是这一切跟信仰无关。因为她如果不信上帝,她也会找到别的借口做同样的事情。或许这一切发生都是必然,她生命里曾经经历的、受到过的影响、成长的轨迹、接受的教育,注定了有一天她会成为这样的人。只不过痛失爱子,触发了这个必然,或者加剧了这个必然。无关宗教。无关信仰的丧失。无关觉醒。
总之,这部电影让我看完很崩溃,挠墙感、抓耳挠腮感、捶胸顿足感,都被编剧和导演恰到好处的唤起。这种感觉比我看小时代来得更加强烈。或许是因为我对这部电影曾经充满过幻想。我觉得导演对节奏的把握欠缺,对主题的挖掘不具说服力,故事后半段太冗余,包括迷宫蛇男。我至今不知道迷宫是什么意思,蛇是什么意思,猪头是什么意思,或许是导演想要制造多重反转的一个道具。导演的心情我可以理解,毕竟一重反转已经被玩烂了。再拍也很难超越电锯惊魂了。但是我想说,导演,急功近利向来是成功的最大绊脚石。我始终觉得,一次能够做好一件事情就很难了,在技巧不够成熟的时候,想着一锅端各种复杂的哲学命题和悬念设置,会让人觉得抓不住中心,很困惑究竟要传达什么。究竟要探讨什么。究竟影片中的现象是一种必然,还是导演自己的意淫。是一种社会问题,还是编剧的异想天开。如果都是后者,我感觉我被导演和编剧玩了。
至于这部电影和“十二宫”的对比。好吧,都有杰克•吉伦希尔的参演,都让人有看不下去的感觉,看着看着都会有想把鼠标放到进度条下面看看究竟还剩多长时间,暗暗期待,该结束了吧;结尾都没有留下绝对的答案等等这些共同点。但是“十二宫”还是要比这部电影更成熟,虽然十二宫叙事更庞杂,线索更凌乱,时间更长一点点,但是大卫芬奇营造悬疑的能力还是更胜一筹,至少不会让我抱怨太多调查者的智商。他在冷静客观的叙述,虽然没有答案,但是让人觉得可以理解,可以感受到它的真实,一个漫画家的执迷。但是囚徒,实在实在实在节奏太慢了,这种慢表现的毫无逻辑毫无意义,只是单纯的拖延。我还是想说,悬念不是这么玩的。
最后,这部电影还是有闪光点的。比如休杰克曼的给力表演。我看,好像有很多杰克•吉伦希尔的影迷,觉得他表演的如何如何给力。但是抱歉,这部电影里我实在在他单一的表情里看不到任何让人感动的演出。相反,杰克曼对于失去女儿的挣扎的内心,为了寻找女儿、遵循自己认为对的道路不得不对Alex施加虐待的挣扎的内心、看到照片里女儿沾满血迹的袜子表现出来的痛苦和绝望,都让我感受到一个父亲在面对女儿失踪之后的焦虑,痛苦,挣扎,责任感,无奈感,迷失感。我看到了一个立体的父亲,一个冲动却让人动容的父亲形象。尽管后面他见老太婆表现的克制与前面的冲动的对比,让我非常困惑,或许出于剧情需要。但是这一系列对父亲形象的刻画,很饱满,很鲜活。比较他之前的金刚狼2,我觉得这次出色的表演赢回了我对他的关注。
总之,编剧和导演的野心勃勃和雄心壮志,带给了我这次极其不愉快的观影。看到很多很多人,都对这部电影给与了很高的评价,我希望这评价来自于内心真实的感受,而非豆瓣、Mtime和IMDb的综合评价,而非人云亦云。这样,对待演员,对待作品,对待其他作品,甚至对于导演、编剧,才更加负责。
3 ) 剧透
自以为看得比较明白,看到有人在揣测剧情于是多嘴两句。
老奶奶是绑架小女孩的元凶
地下室的尸体是老奶奶的老公老爷爷
老奶奶和老爷爷从年轻开始就一直绑架小孩以报复社会
弱智男是老奶奶和老爷爷绑架的第一个孩子
Gyllenhaal采访的那个老大妈是弱智男的生母,老大妈声称绑架她孩子和杰克曼孩子的是同一伙人是直觉也是正确推断
老奶奶利用弱智男把小女孩带回了家
弱智男从头到尾大概都不知道发生了什么
弱智男虐狗估计是被变态养大变态已成常态
蛇男是老爷爷的粉丝(米国真的变态太多,人人都在混淆视听)
蛇男跟踪到被害人家只为偷衣服
杰克曼虐囚实在是罪不可恕
其实我中途上了趟厕所,如有误会请见谅。。
4 ) 那首儿歌是不是俩主角编的
这电影在国内和国外的评分网站上口碑都极佳,我一直猜想它会跟金刚狼2几乎同时上映会不会是休杰克曼极力促成的,好稍微掩盖一下,让观众们不要过分纠缠于《金刚狼2》这块污点。他的中国同行刘德华先生去年也有类似的遭遇,《富春山居图》的惊天烂评快要盖不住了,就赶紧以迅雷不及掩耳盗铃之势拿出杜琪峰的《盲探》来灭火。
不过我看过之后,却觉得本片并不如传说中那么惊艳。本片的真凶其实并不难猜,其他的反转点比如动机解释,手法分析等,也都没有很强的让人觉得醍醐灌顶的感觉。悬疑片反转的一瞬间应该实现的效果是,像漩涡一样把前面一切的线索都卷进去。然而本片当中线索太多而且分布比较分散,有些线索甚至是编剧为了把故事说圆刻意加出来的,于是这种线索使用上的不节约就导致了最后的反转漩涡卡住了卷不动,对我这种脑子反应比较慢的观众来说,没能在一瞬间体会到酣畅淋漓的观影感受。
本片当中杰克吉伦哈尔扮演的警察有个十分骚包的名字,叫洛基。一听这名字,我的第一反应是,真凶不会是这货吧?!当然,导演不会像我这么无聊,不过这位洛基警官也真对得起他的名字,充分发扬了洛基作为逗比之神的特点,在整个案件侦破过程当中无数次的把众人往沟里带。故事的最后,洛基说金刚狼恐怕免不了要进监狱。看到这儿我实在要为狼叔鸣冤叫屈一下,虽然他的行为的确不妥,但从结果上来看,还真的是全靠他。狼叔虽然让智障青年Alex受尽苦头,但也多亏了他,Alex的身份才能揭晓,他才能最终回到家人身边。同时,还是因为狼叔的“鲁莽行为”,警察的注意力才被导向了真凶,他的女儿也因此才得救。
如果说狼叔的行为是有“罪”的,那洛基也同样如此。确实是他的办事不力导致了后面的一系列问题。狼叔对Alex的囚禁使后者受到肉体上的折磨,而洛基警官的调查则直接导致了无辜的Bob Taylor的死。当然,与狼叔一样,洛基警官本意还是好的,一些工作做的不到位其实也是因为他猪一样的领导拖了后腿,而且事件最终得以解决他也功不可没。
关于影片当中的两个男性嫌犯,首先是本名Barry的Alex,我觉得他不能说是完全无辜,事情确实因他而起。虽然他对两个小女孩没有恶意,但如果不是他擅作主张的载了她们,她们也不会落到老巫婆的手里。所以作为小孩的父母,也许囚禁和折磨他是过激的行为,但却有充分的理由怨恨他。至于另一个嫌犯Bob Taylor,就真是倒霉催的了,他没干任何坏事,甚至一开始会被警察盯上还是因为他出于同情心去参加了小女孩们的祈福活动,结果最后却被逼死。他应该是小时候被变态夫妇拐走,后来虽然侥幸逃脱,却留下了严重的心理阴影,于是买回童装、猪血等,像过家家一样的模仿诱拐犯的行为。他为了追求过家家游戏尽可能逼真,居然跑到两个失踪的小女孩家偷来她们的衣服,结果险些害的她们的父母以为孩子已经遇害。不过也多亏了他,才把“迷宫”这条重要线索带到了大家面前。
最后的案件侦破其实存在非常大的运气成分——关键的突破点在于小女孩Joy的逃跑与获救。这个情节基本上跟前面主角们的努力关系都不大,也许跟狼叔造访老巫婆家有点关系,但还是太过偶然。主角们忙活了两个多小时,结果是这样一个天上掉馅饼一样的机会帮助他们解决了一切难题。本来想给本片打三星的,后来一想,我连金刚狼2都给了三星,冲着本片主演们的卖力表演,还是再加一颗才算公平。
片中两个小女孩唱的改编版的《铃儿响叮当》让我怀疑是不是别有用心的俩主角写的词,专门来黑蝙蝠侠的。毕竟这俩人一个是变魔术变不过蝙蝠侠就满腔妒火;另一个更是跟蝙蝠侠有不共戴天之仇:姐姐因为蝙蝠侠办事不力被炸死了,好基友被蝙蝠侠抓了,连作为幌子的老婆都被蝙蝠侠给拐跑了。
最后,影片的结局再次告诉我们,哨子是人类的好朋友,是你在天寒地冻的时节被困住时的救命稻草,无论你是被困在了地洞里,还是北大西洋的水里。
5 ) 大家都是命运的囚徒,反抗终是困境
《囚徒》应该是近大半年来和老公坐下来一起观看的最好的一部影片。
首先,电影的故事性很完整,反转也足够出人意料,足够满足观影者的期待,特别是后半段真相一点点浮出水面,看得人惊心动魄。
太过文艺、缓慢的叙事节奏,我从来只能独享,但电影前半部分一直有受害者和施暴者的拉扯折磨,使得没有那么激烈起伏的剧情也足够抓住观影者的心。
其次,导演对于故事讲述角度的选取和节奏的把控,非常流畅和巧妙。
影片站在旁观者的视角拍摄,前四分之三,我们近乎有一半的时间跟着父亲的行动,看一个丢失女儿的父亲的绝望与近乎折磨的疯狂举动;另一半的时间,跟着警察的行动,看案件的一点点推进、真相一点点浮出水面。我们似乎对谁都不会过分同情、过分关注,始终保持一种客观而疏离的视角来静静观看这个故事。
到后面父亲和警察的行动产生分歧时,观影者或多或少地开始同情起警察的有心无力,这是唯一一部讲述警察破案的影片,我们没有对警察的无能和无力进行吐槽,更多的是称赞。
这样的人物角色塑造方式是少见而高明的,令人耳目一新。
吉伦哈尔饰演的警察一直凭着个人敏锐的观察和出色的侦察能力,单打独斗,争取早日找到失踪的小女孩。休饰演的父亲,电影中没有交代他的职业,演出了所有普通人在痛失爱女后的绝望,但他更加疯狂,疯狂地对嫌疑人施虐,以暴制暴,以求找到自己的女儿。
以暴制暴,许多电影老生常谈的话题,韩国电影《金福南》也讲述了以暴制暴,但这里的以暴制暴多了更多的不确定性。对方可能是个无辜者。这就让电影多了一份忏悔和对灵魂的拷问。
你的选择到底是对是错,你的行为到底是好是坏?
影片的结尾,我们知道嫌疑人也是个可怜的受害者,他是无辜的。那施暴者呢?
我们幡然醒悟,原来逼迫休变得疯狂的原因正是真凶不断作案的原因。
因为女儿被绑架,休把怒气撒在无辜的“嫌疑人”身上,近乎疯狂地折磨;
因为儿子年幼去世,凶手将怒气撒在主身上,通过不断绑架小孩的方式实现自我救赎;
她是在向主进行反抗,但也是在作恶、在像无辜的人行凶。
影片结尾,我们看似难以理解凶手和他丈夫的疯狂举动,但丈夫之所以找神父告解,不也跟休一样是受到了内心的折磨吗?
真正的凶手似乎没有这个问题,一直以来她潜伏在社区里,一心完成自己偏执的“任务”,到最后还把怒气蔓延到休身上,如若不是一个哨子救了他,可能父亲最终也就无声无息地消失了吧。
但有个地方我不理解,凶手的丈夫为何会出现在神父的地下室?是谁杀了他?从影片的对人性话题的探讨来看,估计就是神父吧,神父代表上帝,那上帝和人性的对抗,到底是谁赢了呢?
其他几个角色在影片中被隐去,比如小女孩的母亲,比如神父,比如被愿望的嫌疑人,被抓错的变态“少年”……2个多小时电影全部聚焦在导演想着重表现的部分,这也赋予影片难得的迷幻之感。
虽然国情不同,信仰不同,对于理解影片深层次的内涵有阻碍,但不影响它成为一部好电影。
6 ) 每一颗灵魂都遭受过囚禁
许多一流的悬疑片,换个视角叙述一样出色。比如《七宗罪》,若详写复仇者,略写警察,也是能媲美《电锯惊魂》的好片。《囚徒》与之特性相仿,假如换成犯罪分子和受害者唱主角,增加时间跨度,一样是出立意深刻,表现力丰富,叫人欲罢不能的好戏。影片留白信息量之大,观众只要细究给出的线索,完全能够自行延伸出这么一部外传。看一部片等于两部,归功于编剧对角色背景营造之细腻丰盛,这本是写剧本的基本功,可惜很多流水线编剧都嫌碍事,编出的爆米花片毫无回味价值,本片却值得一再思索揣摩。
片长超过两个半小时,作为史诗片都够格了。人物不多,故事仅在几天内,看似素材贫瘠,但节奏并不缓慢。开场第一幕格外紧凑,基本已经把预告复现的差不多了,你若只看过预告片和简介,对一小时后的剧情走向基本处于“防不胜防”,宣传的小花招,成了吸引人的诡计。两个半小时里一场多余的戏都没有,诸如吉伦哈尔找到被囚弱智男,吉伦哈尔冲进急救室,杰克曼在地洞里的挣扎,挨个拍上几分钟都有料的,却都用一个转场道尽。末了一幕凛冽的寒风中,哨声悠然响起,收尾真是掷地有声,余韵无穷。说这片子闷的,大多数被表象所骗,没有紧张刺激的生死搏斗,没有快节奏的花哨剪接,没有一波三折的惊天逆转,叙事套路也非按部就班,但只要投入欣赏,每一组镜头,每一轮对白,都灌注了满满的张力、情绪和悬念。不徐不疾了两个多小时后,高潮一场雨夜飙车陡然加速节奏,扣人心弦,犹如马拉松选手逼近终点时的奋力冲刺,充满振奋的情绪释放,带给人无与伦比的快感。《囚徒》会带给所有影迷人生中最充实的两个半小时。
由于上述“宣传不实”,原本期待中“为寻求正义,能否超越法制”的诘问,也只是影片诸多着力点之一。若吉伦哈尔饰演的警察真的无所作为,海报上就不会突出双雄阵容了。杰克曼的角色身为急于救女的蓝领父亲,在戏份设置上确实在吉伦哈尔之上,中间两人玩了两场相当精彩的猫鼠游戏,侦查和反侦查的斗智盘问,都是杰克曼胜出,此人头脑灵活,反应敏捷,一听小女孩证词就推出凶手,不亚于名侦探。而警察一角只是反复突出其四处碰壁和心力交瘁,破案倒有点撞大运的意思,那个“突然发现照片线索”的设置,何其陈腐老套。但在表演上,重心则偏向了吉伦哈尔。杰克曼被金刚狼定型,加上本片里又是一副愤怒值满槽的表情,即便蓄上浓密的胡子,也无法摆脱狼叔的印象。吉伦哈尔虽年纪轻轻,却演过题材、角色相似的《十二宫》,经过芬奇调教,底子不错,本片的表演比当年更游刃有余。只是小吉的身材需要练练了,虽然翻栏杆仍然矫健,但当年波斯王子,现在小肚子都露出来了,未免说不过去。此外要提提老黑一家,典型成事不足败事有余,既没种又缺心眼,虽不至于叫人恨,但我对他们夫妇有种古怪的反感,不信就我这么觉得,不禁要问,这么黑黑人(好奇怪的用词)真的大丈夫吗。
片名《囚徒》,也一样隐含误导和暗指,起初多半以为指杰克曼囚禁疑犯,以及被犯罪囚禁的小女孩,等到中段,养蛇男和弱智男曾被绑架,其曾为“囚徒”的身份暗示了真相,看到结尾,又有那个“囚人者反被囚”的荒谬处境。你愿意更进一步理解的话,也可以指当局者迷失在心灵迷宫,沦为自身的囚徒——绑架者痴迷犯罪无法解脱,打着“对上帝的战争”旗号自欺欺人,父亲一角通过逼供释放出了心魔,影片反复强调他是个忠诚信徒,施暴前后念诵圣经祷文,那份无力虚弱,痛苦煎熬,对照受虐者不堪入目的伤势、淋浴滚水的惨叫声,格外令人心悸,巨变面前,人的转变如此剧烈,如此可怖。那个贯穿全片的迷宫意象,象征走不出的死路,亦可作为佐证,可以说,牵扯到这起惊悚事件中的每个人,都是某种意义上的囚徒,只不过有人无力挣脱,越陷越深,有人却可以破茧而出。《囚徒》的称谓,实际上贯穿起众多比附,用好莱坞商业片中难能可贵的现实质感,叩问观众的灵魂:类似的处境离我们每个人都不遥远,如果换做你,你将如何?(文/方聿南)
叶二娘抱着虚竹道:“孩子,你如今二十四岁,母子相认。二十四年来,我白天也想念你,黑夜也想念你,我气不过人家有儿子,我自己儿子却给天杀的贼子偷去了。我……我只好去偷人家的儿子。可是……可是……别人的儿子,哪有自己亲生的好?”
太啰嗦了shi最大的问题。。明明一个半小时就可以把故事叙述清楚。。
我印象中美国警匪悬疑电影好久没有这样的力作了。
很精彩的主流悬疑惊悚片。维伦纽瓦的镜头语言依旧相当有质感,机位的变化和用光很有水准,雨夹雪和开往急救室的几组镜头尤其出色。卡司群戏独角戏都到位,这自然也少不了维伦纽瓦调度的功劳。和《宿敌》里的实验风相比,这是维伦纽瓦对主流好莱坞发起的第一次冲击。
导演对叙事节奏的掌握基本做到悬疑题材类型片的最好水准;镜头调度的运用炉火纯青,雨雪夜光场景尤其出彩;休杰克曼和杰克吉伦哈尔演技十分出色;全片色调阴暗,气氛和感情非常压抑十分憋屈 #以爱之名的罪恶数不胜数#
看得胸口发闷。每隔十几分钟就要停下来休息,大口呼吸,平复情绪。善总是单调的,有时甚至乏味。恶却往往突破我们的想像,找不到所谓的边界和尽头。多佛、失踪孩童、Alex、蛇男、神父、绑架者…片中几乎每个人都是双重意义的囚徒,或是身体被刑拘,或是心灵被恨与伤痛禁锢。然而他们却都口说上帝之名。
直到最后一刻,依然密不透风。形态上容易让人想起《十二宫》(对比大卫·芬奇出神入化的导演手法,你多少会对这部电影的形态感到不满足),但我想起另外两部电影:《谜一样的双眼》、《逝影惊心》。受害者画地为牢,是这部电影更深刻和揪心的主题。#年度十佳之四#
这个世界上能把B级片拍成高端文艺片的人不多,阿尔莫多瓦、大卫芬奇、伊斯特伍德,现在多了丹尼斯·维伦纽瓦,有人说这片摄影很牛逼对导演帮助很大,但请竖起你的耳朵
一个狼人找孩子的故事....
为了打入主流市场没能成为《十二宫》《杀人回忆》那样的杰作,但仍然是难得如此精彩抓人黑暗压抑的美式破案悬疑片,维伦纽瓦的掌控能力非同一般,一气呵成酣畅淋漓,Roger Deakins的摄影自然不用多说。
味道很对,那种黑色、压抑的感觉,罗杰·迪金斯再次加分。案件只是引子,内里是何种情况下,普通人才会变成恶魔。杰克表演很出色,金刚狼仍是咆哮党。剧情确实略长,故事可以讲得更精练、精彩
剧情虽然沉闷缓慢,但因为反映的事件比较现实,所以能抓住观众的心。我敢说如果没有杰克曼和吉伦哈尔的参演,一定有相当一部分人会看不下去,影片就是靠这两人精湛的演技撑起来的,不然观众早失去耐心了。阴暗寒冷的天气非常衬托故事氛围,看到最后,一颗悬着的心依然放不下来,还是觉得很沉重。
每个人都是身陷迷宫的囚徒,被现实所左右,在信仰与欲望间挣扎游走,作困兽之斗。
【B+】又一部犯罪剧情片典范之作,节奏,配乐,气氛营造等几乎每个方面都堪称无懈可击,摄影尤其要赞。有芬奇的神韵但更加内敛,平稳中积蓄着力量。休叔和杰克的表演的都相当不错,今年的电影目前看过质量最好的一部。明年奥斯卡多项提名少不了。(尼玛!居然就一个摄影奖提名!!!哭瞎!)
一个半小时的片子拍成了两个半小时。。。
心魔不除,人皆囚徒。
在电影院看,节奏就没有问题,不存在尿点,因为气氛太足了,每一处设计都能起到应有的效果,并且非常准确。这种慢正是电影与一般的悬疑侦探剧集的差别。比到位还稍高一些,离惊艳稍差一点。我感觉跟《招魂》差不多段位,也可以打五星。
难得的震撼
工整而压抑,"隐形人"的迷宫没有出路,但故事本身作为一个迷宫则寻到了终点;通篇稳健的推进中也不乏极具欺骗性的时刻存在,即便是几处略显牵强的节点也被维兰纽瓦处理得毫不露怯;另外迪金斯的摄影大加分:对光和雨水的把控与运用,十字架与迷宫式的构图,太精彩了。
对我来说,每年能出一两部这样好看的犯罪悬疑片,世界都会更美好。