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剧照
详细剧情
如果交换人生会交换家人，你还愿意吗？仲达（雷佳音 饰）与金好（张小斐 饰）相亲后，意外和暗恋金好的少年陆小谷（张宥浩 饰）换身，并误打误撞交换了家人，开启了令人捧腹有笑有泪的奇“换”之旅……
长篇影评
1 ) 别期待，真的。
我评电影一般就看两个方面。
一是逻辑。先列几个情节上的bug：
1. 交换之后律师手机去哪了？总不可能是男主去医院拿了吧毕竟他连哪个医院都不知道？没有手机怎么可能联系女主和女主妈怎么可能有钱消费？
2. 一个产品的口碑真就全被一个律师决定吗？消费者没长眼睛吗？测评自媒体都亖了吗？就算黑心商家靠贿赂赢了官司，他们家也臭了不是吗？想凭一个律师洗白？
3. 外婆到底是真傻还是装傻？装傻为什么生死关头不帮孙子？真傻为什么会有结尾「意味深长」的wink？难不成看了视频就好了？这种耍小聪明只能说不尊重观众智商。
其他像是普通家庭的妹妹为什么会想要阿玛尼，小胖为什么如此有钱帮男主约会却会想用律师身份敛财，小胖怎么会轻易相信律师的鬼话被拿走机器，之类的就不提了。
虽然国产喜剧片里的角色多少有点精神不正常，但这部剧的角色属于不正常到有些低能的那种了。
二是主题。这部电影的主题很杂很乱，有亲情有爱情有友情有正义，可以说是一个都没表达好。
爱情这块，可以说纯为喜剧效果牺牲了，中间那段夜店狂欢真的让人很迷。
友情的话，我只看见了两个惺惺相惜的小学生，撑死三年级。
正义也挺搞笑的，无论是男主、女主还是女主妈的匡扶正义的行为都实际上大可不必。
最后是本片核心的亲情。想走《你好李焕英》那样家人之间一路打打闹闹最后催泪的路线，然而男主和家人、女主和母亲之间的交流都并没有让观众看出什么真情，更像是硬演硬转折硬煽情。此外，拿律师的童年惨痛回忆做反衬，以及那个莫名其妙的游乐园，一切都让人满头问号。
没逻辑没内核的片，再怎么好笑也称不上是好电影，何况它还不好笑。
给个两星可能是觉得还没到四海那么烂吧。看在张小斐的面子上，给她加一星这种。
2 ) 《交换人生》：家是最美的远方
《交换人生》应该是今年春节档里“阖家观影”综合指数最高的一部电影了，家庭喜剧的内核，附上奇幻假想的设定，观看“门槛”是最低的。
现实也的确如此，《交换人生》全片看下来都足够轻巧、轻松，没有什么意外或多余动作，笑点适度不低级，主题温馨又普世，确实是一部足够合格的合家欢影片。
不管出发点在何处，把落点放在家庭上面，总归是不会错的。
【友情提示：下文会有剧透。】
《交换人生》的故事非常简单：自卑内向的陆小谷暗恋着保健鞋的女讲师金好，后者正与无良律师仲达相亲（不过他们看上去更像是不情愿的各取所需，两人根本没戏），吃醋的陆小谷忍不住去找仲达的麻烦，结果在一次意外穿越后，陆小谷捡到了一个弹珠机，并阴差阳错地与仲达交换了身体……
大家对这种交换设定应当都不陌生，此类影片甚至可以完全不解释为什么会出现这种现象，全程“无头无尾”都行——只要把互换身体后与角色正常生活相悖的反差感及其相应的喜剧性演绎出来，就万事大吉。
而《交换人生》在这方面完成地还不错，首先在于陆小谷身边有一群优秀的“捧哏”家人。
近年来“喜剧人”形象越来越深入人心的沙溢演爸爸，可浪可庄的刘敏涛演妈妈，四两拨千斤的吴彦姝老师演奶奶，开始崭露头角的精怪女孩杨恩又演妹妹——四位家人以各自的形象特点扶稳了他们的人设，并助攻了陆小谷和仲达交换身体后的第一波密集笑点。
当然，《交换人生》的最大功臣，仍然是挑大梁的男主角雷佳音。
话说雷大头演这类角色愈发得心应手了，前几年出演同样由苏伦导演的《超时空同居》时就显出了驾轻就熟，现在更是懂得把握分寸：做黑律师时的道貌岸然、贪得无厌、缺乏公德还以自我为中心等特点都展现了出来，但又不至于让观众在生理上产生厌恶感，而在饰演魂穿后的陆小谷时就更熟门熟路了，又怂又憨又可爱还带点痞痞的味道，都不用怎么演，杵那儿就活灵活现了。
与此同时，张小斐饰演的金好也是《交换人生》中一个很重要的加分项，人家的底子本来就好，在影片中的扮相整体上也都是按照落落大方的美女方向走，没有刻意扮丑或者搞怪，所以结合具体故事场景、适当做出一些或尴尬或失控的表现，效果反而更好，又漂亮又有生活气。
雷佳音和张小斐的对手戏，构成了《交换人生》前中期份量最重也最好玩的喜剧段落。
金好一开始想拒绝不来电的仲达，但对方换成了陆小谷的人格后，情况发生了变化：陆小谷以他涉世未深的青少年性情，用仲达“去油”后的身体，带着金好重温了一遍年轻过的人都会怀念的单纯快乐，以至于两人的关系急剧升温，而后陆小谷又突然惊醒，认为“不能便宜了情敌”，于是再度生硬地把人推开，达到了先扬后抑（实则先扬再扬）的效果。
顺便说一句，插曲《逆光》真的有些洗脑，这首孙燕姿的老歌先以金好的“天籁”歌喉唱出来搞节目效果，随后慢慢切回原声，莫名切合陆小谷和金好之间看似暧昧实则纯情的气氛，再加上确实好听，导致我现在脑海里还在循环《逆光》……
另外，这一大段里众多客串出演也带来了许多亮点，比如岳云鹏的出租车司机，很容易令人想到他“燕子,没有你我可怎么活”的名场面，而我印象最深的还得数之前杨迪的餐厅服务员，虽然他本人没有太出挑的表现，但很好地配合了这场戏的抖包袱和台词输出，称得上是非常优质了。
张宥浩的戏份并没有想象中多，但他把自己的那部分完成地不错，自卑腼腆少年还是中规中矩，可到了仲达人格时，他那种冷漠、狡黠和少年老成感却格外到位，不老辣，却十分契合电影那种轻喜剧感。
也正是通过仲达在变成陆小谷后的选择，我才逐渐明白影片真正的主题在于“回归家庭”。
仲达有一个不幸的童年，父母离异还都对他漠不关心，这使得他在短暂抗拒后开始羡慕并渴望拥有陆小谷的人生，因为在他看来，陆小谷拥有世上最珍贵的宝藏……然而，在仲达奸计得逞后，得偿所愿成为陆小谷的他，却忍不住又一次使用了弹珠机，贪婪使他最终变成了鹅，这一结局也证明被创伤扭曲心灵的他，无法获得真正的幸福。
相对的，陆小谷出场时的愿望是逃离这个“狭小”的家庭，去外面的世界追求更广阔的天地，以至于暗恋一个比自己大十几岁的姐姐都觉得是某种对自由的奔赴……可仲达留下的“梦幻开局”并没让他感受到多少快乐，对金好态度的反复、老人们受骗的悲剧等等，都只让他更加盼望回到自己的家庭。
所以，当一切尘埃落定、童话讲到尾声时，身心都回归自我的陆小谷，才能自然而然地认识到“家是最大的冒险”、“家是最美的远方”。
3 ) “喂，要不要一起吃火锅啊？”
大年初二，看了《交换人生》。
这部电影可以算是典型的贺岁片啦！热闹又搞笑，像是和朋友冬天围着热腾腾的火锅说说笑笑一样。适合一家人去看。
演员都挺不错，像能坐到一起吃火锅喝啤酒的朋友一样，可以说我每个都挺喜欢（这在看过的电影里也是异数了）。
先说女主角张小斐。自从她在《你好，李焕英》里演妈妈，私人给她的定位是“咱妈”（她是长脸，也确实不显嫩）。然而这次看了她演的女主我简直好感拉满，原来她穿上现代装穿梭在上海街头是这样子的，这么大方得体又时髦，这么温柔和气又有主见！虽然只是出入弄堂、通勤买菜，却暗合最近流行的“老钱风”呢。有人研究认为：现在审美有稚龄化倾向，所以长得显嫩的演员更有市场。但是看了她，你也会觉得，哪怕不是萝莉脸、建模脸，也可以是很好看的，再说，虽然她二十几时候未必有人家显嫩，可是她花期长、气质好、能镇场子啊！在戏里，她刚下律师雷佳音的车，雷佳音立刻载了一个整容脸，呵，一对比之下，她的相貌太端正自然了吧！她的演技也是非常舒服和自然，无论是对工作的糟心和抗拒，对妈妈的反抗和爱，对雷佳音的讨厌和喜欢，都演得入情入理。似乎整个故事围绕着她就顺了，她就像牧羊女把羊聚拢在自己周围一样。
她在戏里演一个上海女孩金好，被老妈压着，和中年律师雷佳音相亲。这个老妈和张小斐的对话，老妈给的压力，真会引起很多孩子的共鸣，编剧有写家庭伦理片的潜质。老妈是个小市民，不但贪小便宜，还智商不高屡贪屡败，但幸好最后被女儿说服，带着良心和证据，去法院作证，扬眉吐气了一把。说真的，一个贪心愚蠢的人是很难战胜自己的贪念的，这种转变在现实中的可能性很小，可是这个阿姨演得真是活灵活现，居然说服了我这个观众。回家我一查，啊，原来这个阿姨是丁嘉丽，丁嘉丽啊！哪怕给她逻辑再不通顺的角色她都可以演到让你信服的！丁嘉丽啊！这么自然又搞笑的演技，让你不由自主喜欢上这个上海阿姨！
再说说电影里真正的主角雷佳音。雷同志还是挺厉害的，作为一个方头大耳有小肚子的中年人，他愣是没什么油腻感，还自带一种朴实清新可靠的气质，演一个占据中年人身体的少年灵魂……好像也没有什么不对劲……还有人说雷同志自带神奇的cp感，和任何女演员演对手戏都和谐……我想一想好像也是。然后他真的很有喜剧天分，贡献笑点毫不手软。哎，我一想到丁嘉丽拉他耳垂、拍他头、夸他长得有福气，就笑到不行。
演原本陆小谷的那个男孩子看起来也很不错，有少年感也有演技，回来后查了一下，真是大跌眼镜：演员叫张宥浩，1995年生，也就是说他演这个少年的时候是27岁！真的完全看不出啊，超有少年感的！他演那个有着中年邪恶律师灵魂的自卑少年，也演得非常好，我心底暗暗希望他的暗黑戏份更多，这样这部戏会更加丰满。
少年陆小谷的家庭成员，也是个个演技拉满。沙溢演爸爸，刘敏涛演妈妈，爸妈总是腻腻歪歪的，爸爸给妈妈表演《上海滩》，简直酸掉人大牙（哪怕你没看过呢，可以脑补一下发福版沙溢扮演周润发版许文强……）。奶奶气质特好，往那里一坐，还没开口，都让你觉得“占满屏幕”。回家一查，奶奶叫吴彦姝，也是宝藏演员，出生于1938年，国家一级演员，多次在人民大会堂演出话剧《刘胡兰》，2003年退休，刚刚获得天坛奖最佳女主角……演小姑娘的演员也好灵，查她资料发现，这个生于2013的小姑娘杨恩又已经演了不少片儿，并且除了拍片，居然还玩摄影，还获得过好些这奖那奖的。怪不得在电影里的设定是一直透过DV看世界！总之这一家子个个都叫人喜欢。
哪怕是小配角的选择，也是相当精心，比如医院小护士，看电影的时候就觉得这小护士皱着八字眉噘着嘴的样子好可爱，还有点眼熟，回家一查，啊，这是《武林客栈》的莫小贝啊，长大了的莫小贝！其他好多演员都挺有来头的，像陆小谷的小胖子同学啊、隔壁水果店的小丽阿姨啊，我都看过他们的其他作品。还有岳文鹏、徐志胜、傅首尔等也都打了酱油——基本上，本片是做到了每个演员都挑得很讲究。
总之，从头笑到尾地看完了，然后你会觉得：对于这部电影你是“平视”的，电影里的人都挺亲切可爱，像朋友一样。如果他们走出银幕，你会招呼一句：“喂，要不要一起吃火锅啊？”
4 ) 除了难看，找不出别的形容词
一看分类是喜剧，冲着过年快快乐乐去的
开始十分钟，怎么还不好笑，耐心再等等，等到交换身份，要开始喜剧了么？结果开始中年青春片了，哦，开始催婚了，然后开始爱情片，然后开始温情片？亲情片？不知道想讲什么的片子，看到最后突然变哲理小故事？好家伙？！喜剧在哪？不会分类别瞎分，真的浪费时间去审判一部不知所云的烂片
5 ) 很久没看过这么如坐针毡的电影了
如坐针毡 如鲠在喉 如芒在背 频繁掏手机看时间
剧情衔接很无逻辑，让人莫名其妙，交换了身体真的有交换人生吗？
看不出电影的主题是什么，爱情友情亲情正义，好像都搭一点，又好像什么都没说
交换了人生小谷学到了啥啊？一个本来就热爱家庭的孩子交换人生之后更热爱家庭了？升华了吗？那交换人生的意义是什么？哪怕让仲达洗白都没这么莫名其妙
整部影片就是纯纯的莫名其妙，所有笑点都很莫名其妙又不太好笑，四不像，不知道是什么东西
张小斐和雷佳音都救不了这烂片
6 ) 圆桌 | 2023春节档 · 第5期：苏伦《交换人生》
今年春节档似乎是内地院线近年来最热闹的一个档期，集结了春节档常客、热门电影续集、备受期待的磨剑之作、作者导演的罕见新作；但在异见者编辑部看来，绝大多数影片的质量实在令人大失所望。本次圆桌从各个方面讨论和比较了五部春节档电影，分为五部分发布。
Anni：《交换人生》虽然用了一些比较俗套（俗套真的能成为批评点吗？）的喜剧情境，但在情境中产生的人物的互动是非常有趣的——这大概要归功于雷佳音和张小斐这两个非常棒的演员。
秋曳子：看他们两个谈恋爱我特别开心，很喜欢雷佳音。
Anni：我觉得这很不容易做到，尤其是对比之前的《暗恋：橘生淮南》，可以看出明显的作者水平的差距。而且这不是纯粹低俗的，是有情感、有人味儿的，这一点和类似《夏洛特烦恼》之类的令人作呕的“爱情喜剧”就完全不同，而是很清爽、很真诚。
Sum：我看完的最初印象就是觉得它的野心特别小，因此也基本上达到了它的目标。并且确实“清爽”，尤其是其中搞笑的桥段我在笑的时候完全没有道德上的负担，也没有掺杂任何对其负面性的厌恶感，而是很纯粹地笑了。这就和《满江红》完全不同，后者是硬给你讲笑话，而且即便笑了，也会担忧是不是破坏了电影严肃的语气。
Anni：是的，因为电影几乎不通过任何刻板的、低俗的东西去制造笑料……
秋曳子：有“俗套”之处，但都不低俗。
Anni：而且这部电影的奇特之处就在于，它有一种——可以这么说吗？——很好的“短视频性”：一些看似很土、很尬的短视频之所以能（跨越圈层地）爆火，我觉得就是因为其中有一些非常本真的幽默和普世的吸引力，这种幽默并不是建立在创作者的复杂设计上（事实上，短视频几乎完全是“观众中心制”的，由观众从海量的作品中拣选出有价值的东西、并通过仿拍、二创参与其传播学流程），而很多时候就是从最简单的东西——一个动作、一张脸、一句话，以及更多地，一种反差——中找到幽默的点，它几乎无法被解析的，很多时候完全是某种直觉和经验的混合。
《交换人生》的秘密也就在这里：它的剧本、场面调度似乎没有哪里特别出色，但是雷佳音和张小斐的互动为什么能这么有趣？“这个珍珠好大”、“我讨厌别人揉我的脸”，这些都是本真的、无厘头的幽默细节，和短视频平台上一些有趣的梗是源自同一种机制。
但是必须要说明的是，将这些组织成一部电影的难度我觉得相当高，至少在我的观影经验中，除了苏伦，没有别的导演成功过（开心麻花可以作为反例）。
柜子：《超时空同居》也是如此，故事真的很“土”，佟丽娅的角色就是一个拜金女，要在现在的男主和未来的男主之间选择——但正是在这样很土的设定中，真的挤出了一种情感。
所以影迷可能会讨厌的那些本土的、俗套的元素，是不是真的是原罪？当这些元素出现的时候，我们会可能认为这部电影也是媚俗的；但是现在我觉得要中性地去看待这些东西。即便设定原本是刻板的，但如果能够把人物塑造得很鲜活、很可信，也是可以的。我们可以将其视为一部华语小鸡电影（chick flick）。
Anni：我之前看的一些小鸡电影，比如《律政俏佳人》之类，我不是很能欣赏……但《交换人生》要好得多。
这部电影的核心似乎就是一些真的很有趣的人物——或者说演员-人物，因为在这里，二者几乎是一体的，你甚至会觉得雷佳音、张小斐在现实中就是这么有趣的人，而导演只是放大了演员身上的特质。这是一部换了演员就无法成立的电影。
另一种可能是：电影通篇都有一种虚假的、做作的叙事语气，以至于将“表演感”给内化为了人物的一部分，每个人物都是一个个演员，或曰“戏精”（回想一下片中的各种闹剧小品式场景）。这不也正是一种典型的“短视频性”吗？将“表演”融入为生活的一部分，就像短视频平台上一些情侣博主日常的打情骂俏秀恩爱视频一样，很多都是仿拍的、摆拍的段子，但是在扮演的趣味中，也有本真的爱意和快乐。《交换人生》中雷佳音和张小斐的爱情戏很难不让我想到这一点。
除了这种本真的“短视频性”之外，整部电影其实也充满了精妙的设计，这一点从结尾一段可以看出：男主角回家之后并没有如一般电影那样迎来一个家人团聚的场景；相反，根本没有人理他，大家都被另外一个东西吸引了——奶奶失而复得的短视频账号（以此为题眼，是巧合吗？）——这一处伏笔的召回虽然也是很“俗”的，但它作为一个观影预期层面的反转，却打断了电影在类型程式上的惯性滑动。
再往后，家人们终于拥抱在一起时，妹妹的一句“我讨厌别人揉我的脸，这很不尊重我”又再次打破了俗套的温情场景。又比如，张小斐妈妈对着摄影机“撒谎”消解了之前过于伟光正的高潮和情感和解。这非常有意思——俗套一旦稍加积累，就立刻会被更新鲜的内容“破坏气氛”，不断生成又自我消解，形成了一种动态平衡的节奏。
Sum：妹妹说的这一句我觉得非常可爱；回家之后没人理男主角这一段，我觉得能看出是作者为避免俗套而刻意选择如此，但是这种目的性是可以接受的。我觉得很好玩的一点是，电影虽然设定了一个困境，但并不真的想要观众去进入它，而只是借助它去制造好玩的东西。
Anni：卖假货害人的公司这个设定确实非常俗套……很多爱情片里都有这种似是而非的“现实元素”，《暗恋：橘生淮南》也一样。
柜子：我觉得这就是非常经典的小鸡类型片的逻辑，设定是非常俗套的、天生带着戏剧性的，但如果处理得好的话，就可以很鲜活、很可信。
Sum：非常打动我的一段是雷佳音和张小斐约会的一段（这里甚至用了升格镜头，但我都不觉得浮夸），张小斐在电玩城疯玩，雷佳音给张小斐拍照，最后拍出来都是糊的——这也是用喜剧的方式去消解俗套的一个例子。
但我更注意的是：拍照似乎是一种非常当下的表达爱情的方式——如果你喜欢一个人，就会疯狂地用手机去记录——我居然在这部电影中看到了这种很真实的细节，因此我觉得导演确实对生活有自己的观察。
秋曳子：《盛夏未来》里也有对当下媒介的利用。
柜子：《盛夏未来》中二人唱《拥抱》的那一段对话真的特别自然，甚至可能是最写实的几段青春影像之一：吴磊说“你数一二三四然后唱”，张子枫说“你进得太快了我一下没反应过来”……这里甚至有点看洪常秀电影的感觉：人与人之间的对话本来就存在很多这样的尴尬和打断。
Anni：这个细节我也印象很深，确实非常写实；但《交换人生》并不是一部写实的电影，或者说，它并非这类传统的自然主义写实，而是一种短视频式的写实。此外，这部电影导演层面的指标虽然并不突出，但也绝对不差；尤其是与《爱情神话》中拙劣的场面调度相比，可以说是工艺精湛。
Sum：《爱情神话》中有一场饭桌戏的机位设计还算考究。
柜子：我看《爱情神话》时并没有特别注意它的镜头，只觉得剧本挺轻盈流畅的，而女导演特有的戏谑的语气在华语电影里还蛮可贵的。我个人很不认同对《爱情神话》的意识形态的批评。像《阿甘正传》中讽刺黑人民权运动的段落就是赤裸裸的白人视角，但《爱情神话》中没有这样冒犯性的东西。它的确拍的是小资的生活，但这似乎也并没有特别邪恶。
Anni：《爱情神话》宏观层面的“小资”意识形态我并不反感，但电影中有很多细节上的冒犯性，比如许多搞笑的配角：娘娘腔儿子、外国小哥、修鞋匠……把这些当做笑点就非常无聊，连短视频都不会这么拍了。这些配角似乎代表了作者对社会的一种幽默的抽象，但这样的幽默就像春晚小品一样刻板而油腻。
但这在《交换人生》中就绝不会出现；虽然电影中也会有“刻板印象”，比如小胖子说要喊很多“大佬”来，结果一看全是二次元coser……这样的梗是让圈子里的人倍感亲切的，创作者肯定对这些文化非常熟悉。包括小胖子这个角色似乎也是个Gay，有着Gay的一些特征（比如他喊“姐妹”的方式），但也始终是在流动的，而不是被固定在一个单义的形象中。
这也许又是一种“短视频性”，因为很多短视频的直接拍摄目标就是“反差”：一只表现出人性的动物，一个表现出动物性的人……这种反差本身就包含了对既定形象的颠覆的要求。电影中几乎每个人物都是可爱的，包括反派——也许除了邻居大妈谈恋爱的梗有点不好。
Sum：小男孩这个角色和演员的水平我觉得还是蛮龙套的。这里我觉得电影可能是学到了一些周星驰的东西——不是周星驰那种滥俗的成功学，而是幽默的核心。
Anni：我觉得有一些不一样：周星驰始终是浮夸的，《喜剧之王》中的爱情浮夸到几乎无法欣赏的程度，并且他的笑话很多时候也是强烈地基于刻板印象。不过《交换人生》的反派的确有点接近周星驰电影。
秋曳子：《交换人生》中连男主角车祸死亡都被轻易地消解掉，这一点让我很惊奇。
Sum：车祸的那条路似乎是个高架，是自行车不能上的一条路；这样的出场方式就已经有点超现实了。
Anni：这像是一种戏谑，一种不严肃的处理；包括奇幻世界中还有像花园宝宝一样的东西……这种拙劣的业余感又会让我想到个人创作的短视频中的趣味性。甚至可以说，《深海》中的异世界制造了那么多严肃的设定，都不如《交换人生》这两个玩偶有趣——它们甚至都不在剧情中担任任何功能，而纯粹是没有意义的、无厘头的趣味，就像短视频里现在流行的“旋转N分钟”或者“可颂猫”的梗一样。
Sum：掉到洞里的一段特效设计堪比“昊京”。
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。。。退钱
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