1 ) 写影评只是因为短评超了字数
看上部的时候,Yindel是我很喜欢的女性角色,而且我真的还挺赞同Yindel,她代表的是秩序,她不喜欢batman这样的outlaw太正常了。但是到了下,她可就太令人迷惑了。我就不懂了,蝙蝠侠和小丑both out there,小丑还在疯狂杀人,那是个正常人都先去抓小丑吧,她为什么要去抓蝙蝠侠…
对位上部的话,我甚至感觉这部里的Yindel对应的是mutant领袖,反正这里面的美国政府那迷惑行为也跟变种人军团接管城市没啥区别了。而上部里她的角色是由超人扮演的,但同样代表体制区别在于她是普通人她的武力是体制给予的,而超人再被招安也代表不了秩序,他的能力让他永远是outlaw。看超人上战场那一段给我非常非常不舒服的感觉,就跟看小丑乱杀人一样不舒服。
不过这里面的蝙蝠侠人格魅力太闪闪发光了,看上的时候我还能勉强代入普通哥谭市民想想,如果我是一个普通哥谭市民,那我肯定既怕罪犯又怕蝙蝠侠,理由就跟地球人怕超人一样,怕他变坏也怕他不在,依靠秩序生存的普通人怎么可能不怕outlaw。
但是看下我tm直接all hail batman,上部里的蝙蝠侠还只是在扮演现有秩序的outlaw,下部里面的蝙蝠侠已经给我一种很强的凯撒vibe,就是他已经知道自己在秩序之外并且坦然地接受了这种角色甚至开始着手建立新秩序了。他最后假死开始培养自己的mutant army,应该是他老了要靠他们继续保护哥谭,但是我看的时候感觉这家伙好像是要开始当哥谭的地下皇帝了(误),从此哥谭共和国要变成哥谭帝国了(大误),dark knight要变成dark emperor了(大大误)。但真的,他之前一直都是那种悲剧的老年骑士气质,最后开始指挥变种人搬东西时候突然有了那种危险又迷人的dictator气质…
虽然这部里的超人很不讨人喜欢但是超蝙我还是嗑得起来!一个变老了一个没老就很好嗑…他们明和暗的cp感一直挺好嗑的,这部里的秩序和反秩序也挺好嗑。还有一个很奇妙的嗑点:蝙蝠侠的自毁倾向太多人讨论过了,我感觉超人也有很类似的点就是害怕失控。他这样最强大的outlaw,却总是最愿意把自己绑在政府秩序的制约里,他肯定非常害怕自己失控变坏吧。他害怕失控害怕到服从性那么高对政府言听计从,不仅上战场还对老朋友下手,太阳之子每天害怕自己堕入暗面怎么办,相当于每天把自己脑子里正直善良的人格毁灭一遍,也挺残忍的。
至于小丑,这部里的小丑就是混沌邪恶本恶了,太恶心人了看到后来我就巴不得他赶紧死。但这部没讲他的backstory,所以因为那段上脱口秀我就代入的2019华金小丑里他的起源故事,然后瞬间这个小丑变的可怕了很多。我记得2019年小丑电影那时候好多人批评里面的小丑就是个可怜人,没有邪神气质。但这才是他恐怖的地方啊,无缘无故的天降邪神是不可怕的,但如果普通的可怜人人格向内坍缩能坍缩到这个地步那真的很可怕啊。蜘蛛侠是your everyday neighborhood hero小丑就是your everyday neighborhood villain,这个villain还坏的可怕。
2 ) 布鲁斯长了一张大超脸【难道我是第一个?】
生肉已阅。
其实可以考虑自己做个字幕来玩玩看,但是有以下几点顾虑最终作罢。
1.弗兰克米勒大神的原作也只是草草看过没认真读。
2.Multivac大神的译作也是草草看过没认真读。
3.我还有两百页PPT要认真读。
4.我还有六份模拟试卷没有做。
以上是闲话。
弗兰克米勒大神的作品看过四部的样子,看了觉得无聊又放下的不算的话三部。Sin City, Year One,还有这部黑暗骑士归来。
与昨天看的悲惨世界不同,大神的作品更注重现实的沉重和阴暗,这也就是为什么蝙蝠侠和弗兰克大神能够完美的结合在一起。气场绝对吻合才能造就神作的。如果是Sin City中将男人的暴力美学发挥到了极致的话,蝙蝠侠却更加注重人内心世界的挣扎。我们可以看到每个人的挣扎,因为这不仅仅是蝙蝠一个人的战役。超人挣扎于权威的命令和蝙蝠的【友】爱,电台记者挣扎于是否支持其黑暗中的所谓暴行,人民挣扎于生存和恐惧的边缘。。。在这场战斗中没有是非对错,即使最强如大超,依旧无法逃避。
这居然让我想到了一代宗师所讲的“都是时势使然”。
大超在每部和蝙蝠侠有对手戏的片或者是书中,都被严格的削弱了能力。你看他可以撼动核导弹,其实一拳就可以打穿布鲁斯,终究没有一下爆死他也许只是因为他拒绝杀人以及对布鲁斯的友(zhen)情(ai)。如果不是绿箭和阿蝙这两个愤怒的人类联手,大超怎么会被打肿了脸。
与诺兰系列的电影不同,暮年的英雄苍老感让整部剧有种大漠苍凉的感觉。除了不老的超人之外,蝙蝠,猫女,绿箭,都已经到了爷爷奶奶的年纪。当初杀人越货不用刀,勾魂摄魄只靠腰的猫妹妹,摇身一变成了欧巴桑真是让我老泪沾襟。小丑的变态形象显然受到了已故的希斯莱杰的影响,从恐怖感上虽然仍然略逊一筹,可是相比其他作品,尤其是动画作品中的小丑,已经在其狠辣和狡猾的特点上着手足够了。
第二部最惊心的一段,也是整部漫画自认为最华丽的人神之战,以布鲁斯胜利却心脏病发作结束。音效配的非常到位,两位超级英雄的打击感拳拳到肉,战斗时甚至有种穿越到钢铁侠片场的感觉。只是钢铁侠只知道丢导弹和激光,而蝙蝠侠的战斗手法更加街头、现实、专业。超人全身都是兵器,蝙蝠穿上了重铠也只能勉强抗住几下,身边任何东西都能作为战斗工具,如是才像都市传奇,也只有这样才能和超人激烈的战个痛快,不至于在一眨眼之内被打成片儿。
结尾显然在节奏上不够给力。在所有人都认为蝙蝠死了之后不到两分钟他就出来了= =显然老外不是那么理解“留白”这个词的犀利含义。即便是最后要给布鲁斯一个明确交代,这部电影依旧没有很好的带动起观众的情绪,尤其是在爽快紧张的人神大战后。从肾上腺素高速分泌,到超级英雄欢乐大讲堂,刷的一声转折显得略唐突。
四星。
3 ) 终于你不再孤单
弗兰克米勒一改之前邪不压正善恶分明超级英雄一现身祖国处处是春风的路数,为蝙蝠侠定下的阴暗的基调。从《元年》到本部《黑暗骑士归来》,加上多处借鉴于他的诺兰蝙蝠侠系列,这种主题转型可以算是完成。这种改变,纵使观众未曾领略却敢为之,足见其姿态之决绝。再算上《罪恶之城》,就知道这种风格是他个人标签之一。
本部的时间设定为美苏战争。以超人为标志,代表着战争时期高谭市及以上的统治阶级的利益。其他的角色延续传统,演绎着高谭市内的故事。既然说是阴暗,本作中的超人颠覆以往光明之子的形象,成功的被政府招安,成为暴力国家机器的一员,在战争中冲锋陷阵。而蝙蝠侠一再以暴制暴绕过法律超出了当局的底限时,超人接到了任务:“You do what you need to do”。
所以JLA兄弟反目的决战成为本作的高潮。动作场面一气呵成,在其他动画版不多见的连续技酣畅淋漓,毫不生涩,直叫人大呼过瘾。除了在体现蝙蝠侠将格斗技与高科技武器完美结合之外,导演刻意弱化超人的属性,结合之后的剧情来看,超人自己亦是有意为之。
超人之外,猫女的角色为鸨母,这算是忠于原著。当然,和TDKR中的设定相比,却是阴暗许多。美人迟暮,身材走形得不忍睹视,妆容愈发庸脂俗粉。被小丑算计之后cos了一把神奇女侠,算是个小彩蛋吧。
所有出场角色中,意外之喜来自绿箭的现身。绿箭越狱后,成为逃犯。断臂只得以嘴衔弓,乱须残缕,凄凄然有如当初被困小岛。唯其百步穿杨与矫健身姿,依稀记得年少曾鲜衣怒马(哥是星城一哥好吗)。
在本作,除却一贯的小丑,政府甚至超人都加入到了蝙蝠侠对手的阵营中。布鲁斯化身为蝙蝠侠的动机是为了隐藏自己,而蝙蝠侠这一惩恶的形象却是高调。弗兰克米勒挖掘布鲁斯幼年跌入蝙蝠洞以及父母被杀所造成的心理的阴暗面,塑造其以暴制暴的行事风格,这种凌驾于法律之上,无视政府的行为,一直令当局不满。掌握在政府手中的媒体不断煽风点火,夸大蝙蝠侠的消极面,体现在公众身上就是民意,而民意就是政客们的避风港。所以戈登退休,新上任的警长下达的第一条逮捕令,就是蝙蝠侠。
而小丑适时的出现,利用他与蝙蝠侠多年来斗智斗勇的了解,不断的逼迫的蝙蝠侠的心理底线,“I made you lose control”,终于,随着游乐场一战,蝙蝠侠站在了公众与政府的对立面,成为血腥与暴力的代言。“Doesn't matter, I win。”得志后的小丑在燃烧时的狂笑,依稀能听到那句“Smile。”
片尾布鲁斯诈死后“复活”,带领着曾经的街头混混们重建蝙蝠洞,准备把自己的所有传授给他们,一并守护高谭市。这里不死的不只是蝙蝠侠,也有对光明的探求和守护,“你能发光,你应该非在我的前面。”所以,结局是注定的。英雄不死,传承永存。
片中最后一个镜头,布鲁斯和罗宾看着地底深处正在修建的新蝙蝠洞,看着忙忙碌碌的蝙蝠侠之子们,照明灯的光辉撒在他俩身上,那是隐匿在黑暗处的光明使者。
4 ) 戈登警官评论珍珠港事件
你肯定听像我这样的老古董吹过珍珠港,基本上我们都会说谎,讲得好像我们在事情发生那一瞬间立刻跳起来然后去找轴心国算账;真相是我们吓尿了,流言满天飞,连支像样的军队都没有。我们躲在床上,拿被单蒙着头,然后就听到罗斯福总统在收音机上讲话,他的声音坚定有力,带走了恐惧,变为战斗的热情,是他让我们打赢了那场战争。
多年后,有报告说罗斯福可能预先知道珍珠港会出事,但是放任它发生了,这念头在我脑中挥之不去。如果这是真的,该有多么恐怖啊!这件事把我们卷入战争,许多人因此死去,结果却拯救了千千万万更多的人。
我前前后后想了又想,直到我终于明白:这事太大了,不是我可以评判的,他太大了。
5 ) 不朽的英雄
The DarkKnight Returns
上次写《超人之死》的时候我就说过我会二刷,二刷过会,依旧无比震撼
最直观的感受同上次一样,无论是在打斗、剧情还是情感升华上都甩开了BVS几条街,这部若不是受动画片的形式限制,诺兰那三部估计再也没有了风采。
其实,这也恰恰证明了现代动画片不再是为儿童,或者说是没有知识的人准备的了(我不想说“为成人准备”,因为我就曾因看美剧时被发现是初中生而被一下网友嘲讽),其深度和知识含量足以超过很多真人电影了。
本作对于其它关于平行世界的外传式漫改电影是先驱,(原作)在80年代首次引入了后英雄时代、蝙蝠侠归隐、冷战等内容,本身在题材上就已非常吸引人了,
而在剧情的演绎上也没有落后——全片其实可以分为四个部分,分别是对Harvey、Mutants、joker和superman,对手的厉害程度不断上升(前两位是从身体上,小丑是精神上,而superman则是对社会和体制),batman的情感也逐渐升华。
这里要引用一下木鱼大大提到的观点——一部优秀的电影/故事需要三个方面的展现:人物情感、人际关系、社会问题,我想,这部电影/漫画 都做到了——上半部分在对抗Harvey和mutants的时候虽然对方战斗力强,但充其量也只是趁老爷归隐而出来做乱的普通罪犯,真正的难题还是老爷如何克服自己的心理障碍。在看到英雄都已没落后的社会几近崩溃,自己童年的悲剧不断上演,老爷在其内心深处愤怒和愧疚的驱使下重出江湖,但时代变了,自己老了,他不得不避免使用以往的方法对抗罪犯,最终当然是他使用新的方法获得了胜利。这,不过是他自己心理层面的障碍。
电影最出色的部分还在后面:多年前被彻底击败的Joker在看到batman崛起之后也苏醒了过来,回归本质,尽其所能吸引batman的注意(这也是体现joker的诞生源于batman的一处),在肉体上死亡,在精神上击败了老爷,让batman成为了公敌——这也是为什么joker是DC漫画中最伟大的反派,因为,他是一个会胜利的反派(死的时候,他是笑着的)。当然,在与joker的对抗中,batman也完成了与新任罗宾的默契,以此完成了影片对“人际关系”的处理。
本作通过这三个对batman非常重要的反派其实是总结了老爷一生中所对抗敌人的大部分类型——有的只是单纯的喜欢暴力,有的是源于心理疾病,有的有极端的信仰,还有的是为了对抗batman而生的。
剩下的部分以与超人的决斗和冷战为主,大部分美国电影中只要关于冷战,苏联一定是绝对邪恶的,但是这一部中,没有可以的渲染,反而是凸现出了美国与苏联的相同点。超人,根本不代表什么美国梦,他只是美国政府维护统治的工具。政府允许他的存在而不允许batman的存在就是因为他们一个听话,一个不听话,一个可以掌控,一个不能掌控。
面对强权和社会,超人选择了逃避的服从,骗自己政府是对的,这其实也只是在为自己随意使用能力找理由。他看到了,自己无法对抗社会,于是以这种不公正的方式维持着社会稳定。
而batman选择了对抗,虽然行为极端,但却活的真实,活在自己的理想中。这就是为什么他们最终会因为信仰而开战,一个是现实主义者,一个是理想主义者。
决战当然没的说,非常燃,最后老爷的独白、阿福令人心碎的举动加上音乐加成感人至深,算是美漫史上的里程碑了——一个英雄的陨落。
结尾是一个有力的反转,老爷和超人最终还是达成了默契:超人给了老爷清净和自由,而老爷也最终认识到自己一个人是无法拯救社会的,于是,他教会了哥谭人民自己反抗罪恶,这一段在戈登救火那里提现的特别好。
论本作的深远影响,看看近几年DC关于batman的电影就知道了:
1.诺兰DarkKnight里Joker的“胜利”和众人对老爷的围捕
2.Rise和BVS里新老警察的对话和对老爷的态度
3.BVS里的核弹和决斗
4.BVD里的狙击枪
……
我们会发现那些优秀的电影片段很多都来自这里
原著漫画我在不知道多久以前曾经推荐过,现在仍要推荐
为了最好的,不朽的,Batman
6 ) 你需要的不仅仅是勇气——蝙蝠侠精神解读,兼评《暗夜骑士归来》
你需要的不仅仅是勇气
——蝙蝠侠精神解读,兼评《暗夜骑士归来》
跟很多人一样,我对于蝙蝠侠系列的喜欢,始于诺兰的《黑暗骑士》(下简称TDK)——希斯莱杰的小丑令我整个精神随之癫狂,“why so serious”这句台词甚至一度成为我的生活信条,令我遭遇困境时变得无比麻木与强大。
我开始去翻看蝙蝠侠的各类作品,尤其是小丑出现的故事。之后,《黑暗骑士:崛起》上映,不知别人怎么看,但对我来说,这是一部失败的作品,没有能带给我心底的震撼,或许是前作的光芒太过耀眼。
直到某一天,我看到了米勒的《暗夜骑士归来》。这部作品所展示出的强大信念,令我建立起来的整个蝙蝠侠认知体系瞬间崩塌。与它的气场和格局相比,TDK不过是诺兰发泄迷茫、希斯莱杰狂飙演技的小家子舞台剧罢了。
当然,作为电影来讲,TDK是一部很不错的作品,它很好的总结了蝙蝠侠系列对于社会、体制及英雄精神的拷问,并将之打包抛向了观众。因而我们看TDK,感受到了一片黑暗。蝙蝠侠这个角色本应是黑暗中的光点,是燎原的星火,但TDK显然没有完成这个阐释——所以人们看完TDK,更多人喜欢上的是小丑。而之后的黑暗骑士崛起也没有能完成这一任务,贝恩这个路人型小BOSS令人不知所云,大BOSS米兰达只不过象征着仇恨,夜翼和猫女的刻画也算不上成功,对于一部好莱坞大片来讲,黑暗骑士崛起是不错的,该有的都有了,但对于蝙蝠侠内核精神的阐释,这一部电影并未能回答TDK中的问题。
诺兰的蝙蝠侠系列无疑受到了米勒作品的影响,它成功的营造了米勒的黑暗,却也仅仅营造了黑暗。
而《暗夜骑士归来》这部历史上将蝙蝠侠拖入黑暗时代的作品,实则在讲述的是希望。
一、高谭市
高谭市是一座失败的城市,官员腐败、罪犯横行、人民懦弱。但高谭并不是一座道德最烂的城市特例,蝙蝠侠归来故事中,受核弹爆炸影响,美国所有城市都陷入了混乱的无政府状态,可见高谭并非是罪恶之城,它只不过是众多城市中普通的一座,它所代表着的是我们这个社会。而高谭市中政府、警局、检察院所代表的则是体制。
谈到体制这个词,我们往往流露出厌烦与憎恶的情绪。事实上,体制并非总是不好的,它是必要且必需的,并且,大部分时间,它是保护我们的,政府、警察、军队无疑不是如此。但体制会失效,甚至会被人利用。体制的失效,导致罪恶不能被有效制裁,于是人们开始麻木不仁、道德沦丧,于是罪恶进一步蔓延,社会就此进入恶性循环——高谭市即是如此。
因此蝙蝠侠系列的人性观事实上是性恶观,而体制在约束着人性中的恶。
TDK中,小丑说道,释放这种恶,只需要“轻轻的一推”,而这轻轻一推的便是体制失效。
所以说,当核弹爆炸时,美国所有城市瞬间才会全部堕落为高谭市。
二、蝙蝠侠
基于这种背景,蝙蝠侠出现了。蝙蝠侠是一个义务警察,是一个在体制外打击罪恶的人。与罪恶这一社会概念相比,蝙蝠侠即使是一个拥有各类先进设备的超级英雄,他依旧太渺小了。以个人单位去对抗一种社会概念,这场战争,从一开始,他注定失败。
在方式上,他采取了以暴制暴,通过建立心理威慑,消除罪恶。这显然是打击罪恶的最直接方式,但这一做法本身却又是体制所不容的。
因此,同所有“侠”一样,蝙蝠侠从诞生一刻便是这样一个矛盾体。
蝙蝠侠并不是反体制的,他不是一个暴徒,也不是一个革命者。蝙蝠侠内心中是改良派,他希望的是体制复原,因而他的最初合作对象是戈登局长和哈维邓特检察官。他希望体制能正常运行,希望高谭市不再需要蝙蝠侠。这则是他精神境界高于其他超级英雄的地方。
而事实上,蝙蝠侠抓错了重点,体制失效不过是外因,社会混乱的真正内因是“人性本恶”。即使高谭市某一天恢复了秩序,只要“轻轻的一推”,便随时会再次陷入罪恶的深渊。
这是蝙蝠侠的外部悲剧。
三、蝙蝠侠与小丑
喜欢蝙蝠侠系列的人都会说一句话“蝙蝠侠与小丑:同一枚硬币的两面”,这枚硬币便是“对体制的不敬”。不同的是,蝙蝠侠想通过“违反体制”去维护体制,而小丑则是一个彻彻底底的反体制者。
小丑同时还是蝙蝠侠内心的黑暗面与恐惧。游离于体制之外,不受体制约束,蝙蝠侠也怕自己会某一天因享受这种快感而堕落,那样他便彻底成为了小丑,因此他给自己划了一铁则,那就是“不杀人”。
但不杀人,便也无法杀死小丑。于是蝙蝠侠掉入了小丑的逻辑陷阱。
因此从蝙蝠侠自身立论的角度出发,他不可能战胜小丑。因为他对自己的做法本身便抱有怀疑,“不杀人”这条铁则只不过是他内心矛盾的遮羞布。
这是蝙蝠侠的内部悲剧。
四、戈登与哈维邓特
戈登和哈维邓特在最初并没有什么不同。他们是体制内和蝙蝠侠合作的两个人,也是从体制内部努力复原体制秩序的两个人。
但哈维邓特堕落了,不同作品中,他堕落的原因不同,但我们却都可以将之归结为“轻轻的一推”,于是哈维邓特开始厌恶体制,检察官成为了双面人。
而戈登局长则可以说是整个蝙蝠侠系列中最完美的人物,正直、勇敢、坚定,同时也不死板。他的身上几乎看不到任何瑕疵(除了“元年”中的婚外情之外),他为高谭市的秩序贡献出了他的一生。但他卸任时,我们却蓦然发现,高谭市并未因他一生的奋斗而发生任何实质性改变,高谭市还是他最初到来时的那个高谭市。
戈登和哈维邓特的失败说明了,当体制失效时,体制内的人便无法从体制内去挽救体制。
这是体制内精英的悲剧。
五、猫女与绿箭
猫女与绿箭是两个游侠。这两个人并无蝙蝠侠那般远大的理想,也无蝙蝠侠那般强大的意志,他们也比蝙蝠侠单纯的多。
因此,相比蝙蝠侠,他们对体制更加不屑。绿箭不单打击罪恶,他还劫富济贫;猫女则本身就是个亦正亦邪的角色。
老兵不死,只会凋零。岁月带走了猫女的身材、超人切掉了绿箭的手臂。
不过,奥利弗毕竟是条汉子,即使没有手臂,他还是用嘴向超人射出了复仇的一箭,但这一箭却已不是罗宾汉的一箭。
白驹过隙,理想主义却显得越发重要。
猫女的沉沦,绿箭的流亡宣告着没有理想信念的叛逆者即使不输给体制,也会输给时间。
这是体制外叛逆者的悲剧。
六、超人
超人曾经是蝙蝠侠。
但超人更加强大,他不但有着更强的能力,还有这无穷的寿命。无穷的寿命便意味着无限的时间。
因此,他没有必要像其他超级英雄一样死磕。只要信念还在,他便有资本耗得起。
于是,超人妥协了,他与体制和解,亲手拆散了当初的正义联盟。超人不再是人民英雄,而成为了国家英雄,也沦为了政府机器。
此时的超人已成为了无限寿命的戈登警长。但戈登警长耗尽一生办不到的事,超人耗尽无限个一生也一样办不到,因为他已身处体制内。
这是妥协者的悲剧。
七、小丑之死
蝙蝠侠最终厌倦了。他承认了自己的失败,然后杀死了小丑。
小丑狂笑着自焚,“I make you lose control”,对于小丑的逻辑来讲,蝙蝠侠输了。
但蝙蝠侠也因此解脱,小丑之死标志着他与体制彻底的决裂。
蝙蝠侠不再是一个改良者,他不在寄希望于体制,开始相信他自己。
于是,“Tonight, i am the law”。
八、民众觉醒
当蝙蝠侠与体制纠缠不清时,民众并未完全相信蝙蝠侠。
而当蝙蝠侠杀掉小丑,彻底执行自己的法律时,刚才还混乱的一片的民众却突然间顿悟了,无论是平民还是暴徒都放下了武器,手挽手一同维护高谭秩序。
新任女警长甚至高呼:"He is so big"
这无疑是扯淡的,太理想化了。这一段不是米勒在讲故事,只是在写诗。
个人的觉醒可能是顿悟,但民众的觉醒不会是顿悟,只会是渐悟。这期间需要一个一个蝙蝠侠的前仆后继。
九、蝙蝠侠与超人的决战
最后,当完成了一切他所能做的之后。蝙蝠下走向了他最后的宿命。
蝙蝠侠决定与仅次于上帝的超人对决。这时的超人已是体制的代表。蝙蝠侠与超人力量的悬殊恰恰代表着个人与体制力量的悬殊。
如同个人对抗罪恶一样,个人对抗体制,一样不可能成功。
这是一场必败的战斗,并且对于蝙蝠侠而言,他只有短短的8分钟。
但他义无反顾。
蝙蝠侠拼尽了全力,超人元气大伤且无心迎战,蝙蝠侠在这8分钟里终于取得了上风。
“…我要你…记住…克拉克…在未来的日子里…在你独处的时候…我要你记住…我…扼住你喉咙的手…我要…你记住…唯一打败过你的人…”
然后蝙蝠侠华丽的假死。
这一刻,我早已泪流满面。
是的,我们每个个体都无法战胜体制,但相比体制的冰冷,我们每个人的灵魂都是如此炙热。
当炙热的灵魂如同鸡蛋一样撞向体制冰冷的高墙时,诗性正义就此闪耀出的人性的光芒。
古今中外,无论作家笔下还是历史现实,皆是如此。
这种光芒我们可以在高加索山的悬崖上看到它,在肖申克监狱的地洞中能看到它,在耶路撒冷的文学奖获奖演讲中看到它,在罗马鲜花广场的火刑架上看到它,在戊戌年北京菜市口“死得其所,快哉快哉”呼声中看到它,在亚拉巴马州的公交车上看到它……
这光芒是如此的微小,却又如此耀眼,如同天上的星芒,繁星汇聚,照醒了民众,也照亮了历史的夜空。
“你是要当一辈子懦夫,还是要当英雄,哪怕只有几分钟,你需要的不仅仅是勇气”
完爆诺兰系列,小丑在情侣隧道一路无差别击杀的镜头估计电影拍不出来
蝙蝠侠可以受伤,可以失败,但绝不犯二,肉体尽管会衰老,但战斗的意志永远不会被强权和秩序征服。下半部不再废话果然爽快多了,BGM好TM给力,话说跟小丑决战那山洞背景里多出了一堆原著里没有的心形图案是肿么回事?官方默认真爱吗?
非常牛逼
DC超级英雄的动画看过不少,几乎每部或多或少都会看得很热血或亢奋,但这部不但完全没有,相反让我非常伤心,这种伤心并不是出于“感动”,更像是出于“委屈”…Clark沦为政府鹰犬、Bruce对Clark说“我们都是罪犯”、Oliver被Clark烧断左手、Alfred烧毁韦恩大宅并死去等等,一幕幕都像刀子插进心脏一样
剧情乱不乱?乱!看的爽不爽?爽!一会干小丑,一会干大超,这才是老爷,举世为敌!然而他并不是孤军奋战啊,还发展了不少手下,要当革命领袖的感觉。哈哈,强力推荐
睡着了改日再看
借冷战背景展现了一个更混乱的世界探讨超级英雄的相对性,聚焦的不再是与反派的正邪较量,而是背后出现的更深层的社会问题,镜头对准一组组公民,警察和媒体对于英雄的态度看法,部分角色被赋予象征意义用来嘲讽美国政府的霸权主义,完美体现黑暗骑士精神与灵魂的作品。
蝙蝠侠老了、却成了乔装达人
很有幸成为第一批收看此片的观众,蓝光刚发布就看了。黑暗骑士归来(下)的剧情、人设都无比强大,至今除了《EVA:破》看过最嗨的动画电影了!布鲁斯·韦恩无疑成为了史上最悲剧性的超级英雄,百亿美元财产、豪华别墅、家族企业、私人武器库、甚至从小把自己带大如同父亲的管家也死了。
TUT
米勒的故事没的说,内容丰满,情节紧凑,英雄迟暮,恶人猖狂,各为其主,以命相搏。这里对无zf状态的表现个人认为要比电影TDKR好,虽写了人性之恶,但也写了人性之善以及自我救赎。最后还是那句话:动画擅长动作表现,漫画原作擅长心理描摹。
比上部节奏要好,混乱和无序中「民风淳朴的哥谭」成为唯一幸存的地方,蝙蝠侠:「美国政府想消灭我,因为我做到了他们做不到的事,这算哪门子当局」,这话可以送给某届政府。
真正意义上的超蝠大战,米勒版的狂怒!看到了米勒的《暗夜骑士归来》。这部作品所展示出的强大信念,令我建立起来的整个蝙蝠侠认知体系瞬间崩塌。与它的气场和格局相比,TDK不过是诺兰发泄迷茫、希斯莱杰狂飙演技的小家子舞台剧罢了
根据弗兰克米勒的漫画改编而来,老年蝙蝠侠,还有瞎眼小丑和打酱油的中年大妈猫女。小丑在无数心的背景下对蝙蝠侠说,继续啊,告诉他们你从没杀过人,杀掉我,我又成功了,让你失控。蝙蝠侠说,别笑了,别笑了!
打得赢坏蛋,打不赢衰老。超级英雄也有迟暮的一天,令人不胜唏嘘。
蝙蝠侠可以老但是绝对不能输!而伴随一生的小丑贯彻到死的疯狂,还有各位行将就木的人们,我竟然有种深深的不舍!当小丑对蝙蝠说:“来吧,我们还可以高潮”的时候,泪水迷失了我的双眼ヽ(≧□≦)ノ~~~8.4
真黑,比真人版本黑太多了
英雄迟暮也依然是帅气的老英雄。超级英雄我只服蝙蝠侠,超级反派我只服丑爷。ps.丑爷的死真是让我又痛快又不舍啊。(这个平行宇宙的蝙蝠侠真的太让人心疼了,如果悲剧成就英雄,我宁愿他不要成为那个英雄QAQ)
其实这个下篇完全可以更长一些,但以目前的水平已是不容质疑的震撼,不论是和死敌的重逢,还是与老友的较量,都是哥谭甚至世界之间正邪观念的具象化表达,不论是风格还是深度都比上部更深更棒。
延续上半部的压抑,中年猫女与重归的绿箭侠。