剧照
详细剧情
托特（布拉德·兰弗洛 Brad Renfro 饰）是一个十六岁的青年，和所有这个年纪的男孩一样，他活泼开朗，对世间万物充满了好奇，但有一股与生俱来的另类力量隐藏在他的灵魂之中。一次偶然中，托特发现了一个惊人的秘密，自己所居住的平静小镇上，居然住了一个曾经在二战时期犯下过累累罪行的前纳粹军官科特（伊恩·麦克莱恩 Ian McKellen 饰）。 托特的这一发现并没有令他感到害怕，正相反，内心的悸动对他发出了召唤。托特找到科特，当面揭露了他所隐藏的罪行，但托特的目的却并非勒索或驱逐，而是要求对方将战争时期的所做所闻娓娓道来。在残酷和暴力的言语之下，一颗恶魔的心逐渐苏醒。
长篇影评
1 ) 表现出和原作不同的感觉，略失望。
2 ) 纳粹高徒
刚开始小德占了上风，他以老德是前纳粹做为要挟，表面上是利用课余时间陪伴无所依靠的老人家，为他读书解闷，但实际上是在胁迫大德，让他把当年那些血腥往事从记忆的坟墓里挖出来与他“分享”，二战纳粹集中营里大德自己所有的残酷行径，拷问、行刑、杀戮、毒气实验，小德不允许有任何遗漏，无论是多小的细节，都必须向他详尽的、逼真的坦述，否则大德会被举报。小德听的津津有味，他在一点一点的揭开伤疤，向伤疤流出血的位置贪婪的舔食着。大德此时无能为力，只能像个奴隶一样尽量满足主人的强求。但俗话说，听得鬼故多，上街多遇鬼，小德再怎么说，还只是十几岁的小孩一个，越是听大德如此描述当年那惨无人道的行径，他也有不安的时候，终于，他开始做噩梦了。无数个日日夜夜大德所述说的场面出现在小德的脑海里，渐渐的他开始分不清幻想和现实的界限。学校成绩的急速下滑、父母老师的担心都在干扰着他，他的压力到达了极点。小德开始不满足于幻想中的杀戮，终于有一天，第一次杀死了一个流浪汉，那短暂而激烈的喷发，强大的快感让身体暂时满足了。小德终于杀人了，嗯，很愉悦。
而这时的大德呢？他一直处于下风，同样也是顶着巨大的压力，本来想着忘记过去，从此过上平静的生活，但小德一次又一次的逼自己回到过去凝视自己真实的一面。直到某天，过去那个被称之为“巴汀的恶魔”的纳粹军人，终于按耐不住了，这样下去不行，他感到愤怒，自己内心那只曾经沉睡的野兽终于苏醒了，大德开始反击，他用反制的手段控制主动权，毕竟自己是曾经的巴汀恶魔，对方只是个乳臭未干的小P孩，怎么斗得过他。但是，他并未满足，野兽睡醒了，总是更加的贪婪，肚子很饿，要吃东西，没错，杀戮、不停的杀戮，只有这样才能满足自己，从刚开始抓猫丢入烤箱（TAT）到后来不停的虐杀流浪汉，但无论怎样还是无法满足。大小德都杀人了，偶尔还来聚一聚，一直保持着这种互相依存的生活。但纸怎么都是包不住火的，大德还是在一次生病入院时，被同室里那个曾经的犹太人受害者给认了出来，终于暴露于光天化日之下，舆论一片哗然，当然小德也不可能独善其身。。。。。
那个纳粹老人杜山德演得真是不错，特别是小德给他买了件纳粹军装让他穿，并让他像当年那样踏正步行法西斯礼时，背景音乐渐渐行进，由静到狂，大德由刚开始的不太愿意到最后终于失控，也是由这里开始，两者之间的处境位置渐渐调转，纳粹战犯内心中隐藏的野兽猛然苏醒，小德开始发现自己无法再控制局面，情况完全逆转了。小德打开了一个不该再被开启的瓶子，里面只有无底的深渊，一旦踏进则再也无法回头，但这时已经太迟了。。。再说多一句，小说的结尾要比电影的结尾更精彩，让整个故事不寒而栗的氛围达到了顶点。。。。。斯蒂芬金诱导人心恐惧之源的能力无比强大。
记于2008-10-26 23:29
3 ) 杀人者
启示：
1、纳粹老头在那么多年之后穿上纳粹军装，一个恶魔复活了。隐藏在心中的恶就算藏的再深，也会有爆发的一天。他的精神越来越振奋，这是信仰在回归，一个有信仰的人是有奔头的，是可怕的，如果他的信仰有问题，那就更可怕了。
魔鬼什么时候都是魔鬼，不会因为时间的流逝而变成天使。
2、关于战争中的仇恨
犹太人没有仇恨德国国防军，他们只是军人，德国国防军是骄傲的，他们在轰炸他国的时候甚至会躲开大学。
犹太人仇恨的是乱杀无辜的、实行种族灭绝主义的德国纳粹，仇恨可以化解，但是犯下罪的人要认罪伏法。当罪人没有受到应有的惩罚的时候，我们不能放弃仇恨。
日本战犯还好好的活着，我们从来不会放弃仇恨，只因为仇还没有报。我们中国死去的那么多人在看着我们；我们东北死去的那么多人在看着我们。。
4 ) 不言而喻的结局
其实纳粹高徒是我认为最符合电影的名字，虽然弹幕里都是原著党的唱衰，但我觉得电影的改编却别有一番韵味。
这是美少年和万磁王演的霸道爷爷是军官的故事（此句灵感纯粹来源于老人的一句：少年，你在玩火）高中生偶然机缘发现了身边的纳粹在逃犯，以其身份证据要挟对方讲真实故事给自己听，双方相爱相杀，最终老人身份被发现自杀，少年毕业并带着老人传授的理念继续下去。如果像原著一样拍出少年的疯狂杀人的末路结局，或许会大快人心，但那样的场景和普通的好莱坞片也就大同小异了。
最经典的场景大概就是，佝偻的老人穿上男孩送他的军装，于男孩的命令中不自觉地抬起了胳膊……终于还是释放出了内心的灵魂，所以他会慈爱地抱着猫咪送进烤箱，与此同时，男孩用篮球砸死了小鸟……这里万磁王爷爷的演技真好，外形是老人的佝偻僵硬，内心却始终缜密灵活，仿佛还是一个坚韧挺拔的军官……而片中两人彼此的要挟甚至都只是虚无的恐惧，男孩一早于梦魇后扔掉了老人的指纹，老人的保险箱一开始就是不存在的。
在片尾少年灵活运用了：要想真正控制一个人就是让他活着，辅导员仓皇出逃的身影就像结尾的寓意，前面的铺垫已足，少年内心魔鬼的成长其实是不言而喻，何必露骨的表现呢？我甚至觉得原著由于政治立场，对纳粹的妖魔化是夸大的。有趣的是，无论是战犯还是受害人，经历了残酷之后，他们都选择了观看喜剧，放声大笑。
我不解的是在得知男孩成绩下降，老人监督男孩学习时的喜悦，仅仅是控制的快感还是对于男孩前途的谋划呢？为什么要表现男孩对女孩的性致全无，流浪汉对老人的性暗示呢？（这点我在看到导演后若有所悟）
有条弹幕说布拉德兰弗洛是踏平X战警的男人，也不看看导演是谁，一个承包了所以x汉子和后代的男子啊！
5 ) Dark Abyss
几个猪脚演技尚可，可惜剧情欠力度，观完后没有那种甘畅淋漓的快感
编剧应该设计更震撼，更具冲击力的收尾
按我的标准来说，无法觉得满意，可毕竟是十多年前的片子了。。
唉，我的口味越来越刁钻了。。。
6 ) 被黑暗同化（关于托德）
托德原本感兴趣的并不是二战历史，而是纳粹的残忍暴力。片中的托德用收集到的证据作威胁，逼迫杜山德向他讲述集中营中的暴力和杀缪。从一开始，他关心的便是这些失去人性的残忍。渐渐地，在黑暗的影响下，这种关心逐步变成向往，甚至是信仰。从画在书上的纳粹图标，到送给杜山德的军服，无不标志着他对纳粹军官的向往。
而和杜山德一样，纳粹的 残忍真相逐步被唤醒，心中仅存的人性开始痛苦煎熬，在梦中、心中，集中营的阵阵悲鸣像洪水般涌来，贪婪的恶性越来越大，善性的压力也越来越大，逼迫托德与杜山德不得不在流浪汉身上寻求释放，魔鬼就是这样渐渐苏醒。
流浪汉隐喻的是集中营中任人宰割的战犯，托德杀害流浪汉，表示他心中对于残忍的向往，成为真正的嗜血的魔鬼，杜山德杀害流浪汉，表示一个老魔鬼的重生。在纳粹的黑暗之下，渐渐被同化。
7 ) 夏日沉沦
原著小说名叫《夏日沉沦·纳粹高徒》，电影的改编没有充分展现出托德和杜山德先生，一个优秀的学生的自我逐步沉沦和一个年老的纳粹军官重找回几十年内心的那股邪恶。电影开头托德和杜山德的相遇，还原出了报纸和门旁张贴的“禁止小贩、推销员入内”的标识。杜山德欲报警吓走托德的对白表演也展现出他的那一瞬间的懦弱。 电影没有如小说用“月”为时间节点，以展现出托德过于沉迷那些黑暗历史而加剧自我在恶黑中的堕落及杜山德对被托德逐步刺激失控，从杀猫再到杀死醉汉。 电影中托德和杜山德的心理博弈戏较差，他们互相的威胁只是造就对方下一步的失控冲动，没有体现心理上更深的冲击。
托德让杜山德重新穿上纳粹战服时，伊恩·麦克莱恩的表演，正如重活的纳粹指挥官 “敬礼” “正步” 他不再是杜山德，而是一个逐步被过去内心罪恶侵蚀的恶魔。
在杜山德被发现后，调查托德的FBI警探也只是走了个过程，没有去思索，托德所说的话中的漏洞定。结尾没有如原本那样，托德用曾经被杜山德威胁的语气威胁走了爱德华。但从他那拍篮球的动作和说话的语气、神态说明他不会收手，他已经沉沦于堕落，小说最后托德举起猎枪，对着蓝天大喊：“我是世界的主宰”，最终还是被拿下。
人心中的邪恶终究战胜不了正念。
「Boy, be careful. You play with fire.」「I think you should fuck yourself. → Oh, my dear boy, don't you see? We are fucking each other.」「There's no safe-deposit box. There never was. I lied. I had to protect myself from you boy.」「You have no idea what I can do.」
男同志、權力、權力慾、對法西斯極其值得玩味的時反時揚、沉迷於酷刑的過癮……布萊登辛格的美學全貌於焉成形。
和媳妇当年曾经拿这个的原著小说互开玩笑来着...原著是收在Different Seasons集子(就是《肖申克的救赎》)里的夏日沉沦篇——《纳粹高徒》，可惜改编的没有那种堕落到底的感觉了，托德在电影里没和蓓蒂做爱没有那次技术上的高潮，没杀流浪汉，最后也没杀弗兰契...杜山德也就杀了那么一个...2011.11.12
邪恶的种子在好奇的少年与悔改的纳粹之间再度发芽，改编自stehpen king的中篇小说，但结局更内敛了一点。小帅哥2008年吸毒丧生，否则，现在应该是个很有才华和地位的男演员了吧。。。。
原著党表示非常不满，改动太多。另外本来以为让一个举世皆知温润和雅的英国人干（ji）豆(yang)腐(hong)来演老纳粹，没有比这更让人出戏的了，结果发现那辅导员是Ross演的，还是老友记里学生时代留胡子的Ross...一个演员有个标志性角色既是大幸也是不幸
前面看的我睡了不止一次，后面才稍微有点精彩
每个男孩子的心中或多或少都会有些纳粹情节: 这样的想法是政治不正确的、我们必须高举人性的大旗、体无完肤地批判纳粹, 和纳粹思想从根本上划清界线! 怎么可以说小男主帅? 甘道夫老爷爷纳粹分子也绝对不能称赞! 绝对不能!
惊悚力度不够，祖孙俩的心智互虐被狗血抓马冲淡了。看美少年把自己玩进去才是no zuo no die大快人心的境界...
腹黑的少年~可恨可怜与可悲的纳粹老人，复杂的人性~啊，还是早逝的布拉德·兰弗洛Brad Renfro主演的。。。。。。。
当一个少年得知邻居老大爷是纳粹战犯时，有些编剧会把片子写成温暖治愈散发人性光辉的剧情片，但斯蒂芬金不会。片子的悬疑气氛渲染的极好，不到结局也猜不出这两人会是谁占上风，一个老恶魔死去，一个新的恶魔醒来。两人在“制服诱惑”那场戏中的对决十分精彩。妄图对魔鬼的接近及控制是一切恐怖的根源
一老一少的表演都非常传神！英俊的小伙子2008年就去世了，实在是让人惋惜，否则现在一定比布拉德皮特还火...
这片子最大的特点是几乎全片都是特写镜头。这种强制观看的手法，提请观众把注意力集中在主题传达和双男主互动的剧力两个层面上。这个来自斯蒂芬金的故事，大概是讲述普通青年在与隐姓埋名的纳粹老人的接触中，逐渐爆发邪恶本性，但处理的并不成功，一开场青年就闯进老人家威胁他讲述集中营过往，他的举动清晰的属于对残忍事件的癖好而非单纯的好奇，以自足、完备的人格出场，青年之后也就谈不上有何发展，而老人那边，除了被各方要挟而被迫防守反击，也谈不上有不可理喻的邪恶，而对假爷爷一事刨根问底的辅导员等角色更是来的莫名其妙，这导致二人之间没有真正的张力，剧力的营造完全靠的是他俩结局会如何的基础悬念。医院里隔床病人指认老人的设计虽然突兀刻意，但制造了唯一一处情绪紧绷的点。全片印象最深的是美国真是全力配合以色列抓纳粹逃犯啊
还是喜欢人民的译名《纳粹高徒》，电影最后给了一个中庸的结局，todd威胁走了辅导员，说要开始新生活，可是篮球接触地面时的振聋发聩明摆着是这个小恶魔不会有任何改变，还不如把前面他的一步步沉沦延续下去，就像原著最终给他个无以复加的爆发
之所以给两星，是和其他的纳粹片相比，差很多。剧情压根就不合理。只有70分钟，杀流浪汉的背景的歌剧很好。
改动好大，所以还是叫追凶更合适，确实不能把男主的YY用画面表现出来，这小子与老戏骨飙戏其乐无穷啊。史蒂芬·金居然没有不高兴一气之下自己又来搞个电视小短剧。#这不科学#
作为同样改编自斯蒂芬金短篇小说集《肖申克的救赎》（更喜欢另一个译名《四季奇谭》）中的故事，其实在小说原著中原本作为夏日沉沦的《纳粹高徒》比春天救赎的《肖申克的救赎》不相上下，甚至还更好。但作为电影改编，《肖申克的救赎》明显比《纳粹追凶》要好的多的多，尤其本片中结尾的处理，远远不如原著中要来的惊心动魄，一如电影《狩猎》最后的那声枪响，最精华的部分给删掉了，成了一个类似国内皆大欢喜的局面。原著中更加黑暗，更符合沉沦二字。
没有多恐怖啊，金爷原著可能更带劲，看到最后感觉叫纳粹高徒更为贴切，两个演员都很出色，老狐狸的演技更是没得说，那身军装穿的一点都不得瑟，BARD08年猝死真可惜，不过都是他害了人家，其实自以为是和道貌岸然让我觉得比纳粹更恶心，谁都不是什么好货！
没有小说精彩，但这一老一小，邪恶的让人爱
怎么会有这么帅的男孩子
故事很一般了，伊恩·麦凯伦太有范了~