1、记得有部外国片,沙尘暴追着汽车跑的,这部电影里,摩托车没跑得过沙尘暴。2、哥哥能发出视频给妹妹,为什么不求救呢?有人说是提前录制的,看视频内容是提前了,不过也是在出事之后,说自己活不过24小时,能活四天是骗妹妹的。3、最后喝的一点点液体是什么?带点淡黄色,是自己的尿吗?4、车队四辆车,最后二个方向。是一辆送妹妹就医,三辆去找哥哥吗?没看懂,猜的。5、一个半演员,撑起了一部电影。类似于之前看过的一部外国片,一个人在大海里历尽艰辛,最终被救起。6、小腿受伤,用酒精消毒。拿出的酒精瓶子大的吓着我了。玩户外的都知道,有限的背包容量,物资要小、轻,不可能带那么大一瓶的酒精。
看之前就可以预见是各类求生电影的拼盘,但还是想看任素汐的表演,没想到如此失望。
全片白天镜头不明所以的黄,天空是黄色的,白衣是黄色的,就连贯穿全片作为求救信号和信标的丝巾也被黄到难辨色彩。画面黄到根本无法感受沙漠60度的炽热和干燥。
前三天,清晨不走,傍晚不走,愣是烈日炎炎跑着走。在看到哥哥的视频前她仿佛不清楚自己的处境甚至看着像不知道自己为什么要走出沙漠,宛若行尸走肉。以至于她看到绿洲和发现是海市蜃楼,我都没有一丝替她欣喜或者绝望…
本来这电影妹妹就不可能死,哥哥照片一拍没对上焦就必死无疑(看完发现海报宣发就是一个人的电影,好嘛)那看点只有求生过程了。结果全片除了一开始的沙暴,没有任何客观意外造成的戏剧冲突,非要让丛林自己犯蠢上造成主观灾难。睡觉把房车给点了,地图没了(虽然那地图也不知道到底有什么用,一共就往南再往西一句话的事)。自己没注意把水漏了,到悬崖前了手滑了对讲机掉了。丛林那会还没到意志崩溃意识模糊的阶段,非要通过坑自己制造困难。
求生部份的真还不如他们这父母离异的家庭来得有戏剧性。我真怕编剧跟我说她找到的那尸体就是她爹…
看完我立马回去给《掘金》加了一颗星,好看多了
这片女主就是有点儿偏执,执拗,说好听点叫放不下,说不好听就是作,爹当年去无人区考察,自己没跟着去,结果爹失踪了,就感到非常遗憾,然后影片一上来就情绪堆满,哭诉着怪哥哥怎么没跟着去,自己想去没机会,如今说什么也得搜索无人区找到父亲。
那么首先,去无人区探险的行为本身应该出于充分的理性,单人徒步单人骑行甚至单车(汽车)都是不可取的,至少两人以上,有后备计划,有卫星电话,至于探险目的呢,无外乎科考考察地理环境资源动植物分布情况,或者就是自我修行,至于说搜救这块,前提是有的救,不然就是徒耗资源,除非像马航这种,全球性事件,投入巨大的人力物力,但最后连个尸骨都找不到,还不是得停下搜索,至于这种事件到个人,那么国家级搜救队肯定不会参与,民间的话你花钱也花不起,你自己要搜救,也没人拦着,但就是纯粹作死,因为他爹又不是刚失踪,而且也没有任何证据证明她爹还活着,就拽着哥哥非得去无人区,这里面有理性吗?
前段时间上映的也是女性自救求生的《 Fall》,他里面的的出发点是疗愈和自我救赎,闺蜜则为了流量,其实这都可信得多,然后再说说这片的剧本,很多的剧情设置不合理,首先出发无人区的动机就非常勉强这我已经解释过了,然后,在观察远处的时候就已经发现沙暴正在形成,女主丛林一上来就情绪爆发的控诉哥哥的不是,两兄妹还只顾斗嘴甚至抱在一起痛哭,沙暴近在眼前了浑然不觉,然后沙暴过后,两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏了(如果宝马有赞助可以说反向宣传了),最离谱的是在对讲机还能接收到彼此时候,为了给妹妹指引找到位置直接浪费了唯一一发信号弹(搞到最后要烧衣服求救),然后哥哥故意隐瞒伤势把自己的口粮和预录视频的手机偷偷放在妹妹包底,而丛林在出发前甚至都没有清点装备和资源,这也太业余了。
紧接着第一晚点篝火睡觉的时候就把补给站点了,第二晚水袋就被cg老鼠给咬了,随后捞个对讲机把自己腿伤了,这些都像是冒险游戏的关卡设计似的,剧本公式化非常明显,什么遇上绿洲幻觉啊,对讲机幻觉啊,给自己心理暗示或者说催眠啊,都是非常常见的套路,展示的求生细节无非就是植物根茎蒸馏取水,卫生巾敷伤口当鞋垫,至于最后喝尿这种求生电影必备的细节都要隐晦展示,以及清腐肉画面遮挡就不提了,然后就是有一段和一具尸骸的相处,把他的随身物品取了,本来我以为是个伏笔,结尾去找一下他的家人给他们一个交代什么的,结果到结尾,她自己得救了,她哥肯定是没了(这完全不用杠,她哥是外科主任医师,穿刺伤吐血扎到内脏了),但你好歹交代一下死去的旅行者,最后也什么都没提,就戛然而止了。
多年前我看的那部《127 hours》,至今我还是印象深刻于他的结尾,说是再也不敢和谁都不说的就去野外了,但学会这个道理所付出的代价是惨痛的。 纵使你有再强的本事,天地不仁以万物为刍狗,自然不是用来征服的,而是充满理性的面对和敬畏的。
最后吐槽一下,任素汐老师细胳膊细腿的看起来根本骑不了那辆宝马GS大排量越野摩托车,然后车队队长老任是女的,这点肯定也是想要打破一般人的刻板想象,但这种本身还是让人感觉有点刻意了。
推荐女性徒步电影《 Tracks》,《 Wild 》
塔克拉玛干版钢木兰花 开始觉得是部大号广告片,丧心病狂的近景高清怼脸【赞助商标志】特写 中间是暴走一根筋过期萝莉见天地见众生空即是色与自己和解 当哥的够腹黑,关键时刻也没有掉链子 全程非常地不专业,还多年出入无人区的高端玩家? 老子在库布齐沙漠腹地干过半年的志愿者,对于沙尘暴还是有那么一星半点儿的发言权的,遇到沙尘暴最忌讳的就是顺着风走,最佳方式是就地避风,有障碍物挡着最好 然后补给点居然没有提前确认过物资,卫星电话这种保命神器一旦损坏怎么补救的预案也没有!万一后援车队错过了呢?未虑胜先虑败就凭一腔孤勇少年气?真是不知死字怎么写! 不重视水包!长途步行一分一毫的多余物品都是不应该携带的,还佳能单反。。 愚蠢的两脚兽,不作不死 打火机的密封效果是真的牛,卫生巾鞋垫这个是真有效(亲测),特别重要的手台居然没有挂失手绳,也只能说编剧最大了 最后获救点离人类文明(马路)目测就一公里吧,基建狂魔可不是乱说的,塔克拉玛干铁路了解一下 最后的最后,某为手机北斗定位,祥瑞御免百无禁忌!
《荒原》是一部由左志国执导,任素汐、李晨主演的冒险生存电影。故事的内容非常简单,它讲述了一个女性在无人区寻找失踪父亲的过程中,遭遇沙暴,连强壮如大黑牛的哥哥也受伤了,不得不独自面对荒原的艰难求生之旅。
荒野求生这个主题,在国际上算是比较成熟的,也相对来说比较普遍,但在国内却是少有的题材。
再加上《荒原》大胆地采用独角戏的拍摄方法,整部影片基本都是女主角任素汐一人独立演出的,唯一一个男主角李晨,满打满算只有最多20分钟的戏份。
一个主角演完整部电影的情况,在我国电影行业中,绝对是少有的!片方敢于把它放在电影市场来搏一搏,绝对需要足够的勇气。
那么,它赌成功了吗?
如果从商业的角度来看,这部电影应该是亏本的,因为上映25天,票房也就194万左右;
但如果从中国求生类题材影片的角度来看,《荒原》绝对称得上是开山之作,小众电影的御用女主角任素汐,再次赌对了。
今天就让我们谈谈《荒原》吧。
初看电影主题,与里昂纳多-小李子获得奥斯卡的那部《荒野猎人》有异曲同工之妙。
小李子一生中四次奥斯卡提名,陪跑22年,以帅气的外表,高口碑高票房的电影冲击奥斯卡的最佳男主角奖,都与之失之交臂;
可当他满身狼藉,胡子拉碴,健壮如牛般的体格被熊袭击至重伤,亲眼目睹别人在影片中干掉自己的儿子,然后为了复仇,他生吞鸟鱼牛,玩冰河漂流,熏烤疗伤、避雪马尸,坠崖又偷马,先干法国人,再干波尼人,顺带解救被拐妇女,最后一场血战,终于正面刚仇人。
最后终于在2016年2月29日的第88届奥斯卡金像奖颁奖礼上,他获奖了,夺得了小金人。
主题一致,主演的演技都不差,那么,为什么两者的市场反应,却相差那么多呢?
小众电影的春天到底在哪里?
第一个吃螃蟹的人,终究要替后来者闯出一番血路来。
事实上,国外类似的佳作不少,例如《鲨滩》 、《荒岛余生》 、《极低求生》等等,甚至还有专门的真人秀节目,带着观众一起探险,好评如潮,大家都爱看,这与文化背景息息相关。
通过横向的对比,《荒原》在国内算是崭露头角的存在了。
在一向追捧喜剧,寻求热闹和大团圆主题的中国影视市场里,《荒原》无论是从电影类型,还是剧本和选角等,真可谓勇气可嘉,兵行险着了!
一部《荒原》成为国内大女主求生题材的新尝试,试图跑出传统电影的固有圈子。
《荒原》选角,除了素有体能担当“大黑牛”之称的李晨作为男主角外,女主角任素汐,早年间就凭借《驴得水》和《无名之辈》等电影中的精湛演技,在文艺电影界闯出了名堂。
论演技,任素汐绝对是过关的,这也是为何,片方愿意选她当独角戏女主角的最大原因。
果然,她在电影中完全投入了角色,展现出了一个女性在荒原中的艰难求生和一步步的心理变化。
她的每一个表情、动作、语气都十分自然地流露,没有夸张或做作。歌声也很动听,给电影增添了一些温暖和感动,堪称本片唯一的担当。
瘦弱如她,在茫茫的荒原中遇到了一重又一重的危险和困难,她似乎没有太多的怨言,哪怕内心有恐惧和痛苦,也从来不宣之于口。
任素汐最擅长的,就是自然,淳朴,原生态。
整个表演过程中,她没有用到太多的表演智慧和技巧,表现得就像个普通女孩一样,一路上靠着强大的运气和意志力继续前行。
李晨的演技相比之下就显得平淡了许多,他在电影中扮演了哥哥一角,是一个热心、负责、乐观的人。
说是男主角,事实上,称他为配角也不为过,或者说是推动剧情的关键人物。
戏份虽不多,但却贡献了影片的不少泪点,两位主角之间的史妹情,真实而感人,成为支撑女主角继续荒野求生的动力之一。 当然,还有一个重要的角色,就是女主角的父亲。
他的形象主要是通过女主角的回忆和梦境来展现。
从一个个回忆片段来看,他是一个热爱自然和探险的人,也是一个严厉但有情感的父亲。
他对女儿有着很高的期望和要求,但也会给予她鼓励和支持。他曾经带着女儿去过荒原,教她如何生存和观察。
他也曾经给女儿留下了一本日记,记录了他在无人区的所见所闻。
但是这么一个重要的角色,却没有在电影中透露他的名字,只是被称为“爸爸”或“老爷子”。他的扮演者,甚至都没有在电影的演职员表中出现,只是在片尾字幕中出现了“父亲”的字样。
电影保持父亲的神秘感和悬念感,让观众随着女主角一起,去探索父亲的身份和命运,也让观众对父亲有更多的想象空间。
电影的剧情可以采用倒叙的方式进行,让主线和B故事双线并行。
这样可以增加电影的戏剧性和悬念感,也可以更好地推动女主的心路历程。一开始可以先讲述女主在荒原中的求生,然后逐渐揭示她的过去和内心,让观众和她一起经历成长和超越!
电影里面的B故事,其实是女主角在荒原中寻找失踪父亲的线索,以及她与父亲和哥哥的回忆和感情。
我觉得这个支线其实是电影的一大亮点,增添了一些温情和动人的元素,也为女主角的性格和动机提供了背景和动力。
通过B故事,我们可以了解女主角的家庭和童年,以及她对父亲和哥哥的依赖和反叛,以及她在荒原中逐渐成长和坚强的过程。
这为电影的结局留下了一些悬念和惊喜,成为全片最让人感动的部分了;同时对于塑造女主角的形象是有一定的帮助的。
女主角不仅仅只是一个冒险者,更是一个有着亲情和情感的普通人。
当故事慢慢展开,随着镜头抽丝剥茧,我们才逐渐知晓:
她为什么要去荒原寻找父亲?
她对父亲有着怎样的感情?
她又是如何从一个叛逆的女儿,变成一个懂得感恩和责任的女人。
除了父女情,兄妹情也同样让人感动,他们虽然有时会争吵,也会相互间不理解,但在关键时刻,都会相互支持和鼓励,哥哥也是女主角在荒原中最重要的精神支柱。
当然了,故事的背后,是女主角的成长过程。
她从最初的恐惧和绝望,到后来的坚强和勇敢,她在面对自然和自我的挑战中逐渐成长和超越。
电影中的运镜也非常有特色,它为电影营造了一种独特的氛围和视觉效果。
电影采用了大量的长镜头和跟随镜头,紧紧地跟随女主角的行动和表情,让观众感受到她的孤独和艰辛,也让观众和她一起发现荒原的风景和危机。
同时也使用了一些特写镜头和细节镜头,展现了女主角的情感变化和心理状态,也展现了荒原中的一些生命迹象和象征意义,比如水、火、骨头、日记等。
还运用了一些倒叙镜头和梦境镜头,揭示了女主角的过去和内心,也增加了电影的戏剧性和想象力,比如父亲的回忆、哥哥的电话、海市蜃楼、巨骨森林等。
值得一提的是,那些自然环境里的万里晚霞,大漠落日等绝美如好莱坞千万特效的美景,都被导演们信手拈来融入到电影中去,给电影增色了不少美感。
总之,《荒原》是一部值得一看的小众电影,它有着不错的演技、特色的运镜、动人的B故事、以及独特的题材和风格。它虽然有着一些不足之处,但也不失为一部有着自己风格和特点的作品。
希望这部电影能够得到更多观众的关注和喜爱,也希望国内能够出现更多这样有创意和品质的电影!
我是真的无法理解这个剧情。为什么要骑着摩托车去找在无人区失踪十年的父亲。不能好好活着吗?还把哥哥搭进去!!!看得好气哦。这样找爸爸真的不是勇敢和重情义的表现!好好活着才是!!!!真的好气啊。哥哥都表示了不想继续了还要道德绑架。我真的骂完了 还有多少字才140啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
为什么考博士不重要 为什么好好活着不重要 都找了十年了。明知道不可能找到了,找一百年也找不到啊。
乏善可陈…和同类型电影相比。其实女主演技可以,但剧本还需打磨。ps:我绝对不会去这种无人区,打死都不去。正因为我深知自己是个废物,所以绝对不能落单。在the walking dead里我都只适合搞后勤,在大后方做个饭啥的(虽然我现在还不会😅),我能做到的就是不乱跑(真的很想吐槽,比如寂静之地),坚决服从指挥,不给别人添麻烦。两只及以下丧尸我能搞定,超过这个数量我就要大喊弩哥了😥😥
任素汐在荒原散了一个半小时步。明明是争分夺秒的求生之路,却显得优哉游哉。丝毫没有刻画主角的求生,我甚至不知道她的水从何而来,火如何生起。除了腿部一道划伤,没有其他任何的困难设置。拍几个不同角度的散步镜头和任素汐憔悴的脸部特写,一天就这样过去了。情节设置的也莫名其妙,突如其来的沙尘暴、半夜自焚的补给站、不断闪现的幻觉、仅是配音出演的野兽、毫无用处的尸体,就连吃一只蚂蚁都配以恢宏的音乐,实在憋不出一个值得夸的地方。
其实也是密闭空间逃生类型电影的某种变体了,虽然表面上这个荒原是开放式的空间。这类电影在叙事上想要抓住观众,无外乎两点:向外跟环境/空间/他人的张力,向内跟自己的冲突。参考好莱坞一堆这样的片子,《127小时》《活埋》《地心引力》等等,都是在这上面做文章。但这一部显然两方面都没处理好,叙事密度低,张力和氛围也弱,人物塑造的也不算成功。另外只有我一个人觉得任素汐演的很刻意甚至有些过头的吗?不是把演员妆容弄花皮肤贴皱呈现出惨兮兮的样子就足够的。
女版127小时,但没有刺激感,张力也不够
没去影院看《半个喜剧》我觉得我欠任素汐一张电影票。看了《荒原》,我们在金钱上扯平了,但是她欠了我93分钟宝贵生命。主角的表现哪点儿像是十年寻父多次出入荒原的人了?所犯的种种错误像是纸上谈兵的业余爱好者,解决问题轻描淡写做个痛苦的表情就干了常人所不能为之事,完全没有人物弧光。
看完还是挺震撼的,任素汐全场 solo,李晨开头部分剧情。最大的感受是我绝对不敢去荒野旅游,看着别人探险还行,自己就太可怕了😂
照着《地心引力》框架引入《127小时》题材,国内鲜有的女性极简探险片。侧重表现苦难,惊险寥寥无几,呈现出来的样子就是放大了任素汐的表演,片子就马马虎虎。
佩服导演的勇气,也可惜成片有太多不如人意的地方。只希望市面上这个类型别就此止步吧。
cctv6水平,想法是好的但是也看得出来没什么有效的手段,大部分时候根本营造不起紧张感。(任素汐的白色防晒服真耐脏啊,穿到最后也干干净净的
戈壁真美呀,构图也是美的一塌糊涂,活着真好呀,晚霞落下,生与死也就无所谓了吧
任素汐一个半小时都在荒漠里走啊走,枯燥,乏味,无聊。
剧本太公式化,很多剧情设置不合理,首先出发无人区的动机就非常勉强,《 Fall》的出发点是疗愈和自我救赎,闺蜜则为了流量,其实这都可信得多,而这部中为了寻找在无人区失踪的父亲?代价如此之大,就为了寻找父亲的尸骨吗,而且一上来就情绪满点的控诉哥哥的不是,沙暴近在眼前两兄妹只顾斗嘴浑然不觉,然后两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏,对讲机还能收到彼此却直接浪费了唯一一发信号弹(搞到最后要烧衣服求救),然后哥哥故意隐瞒伤势把口粮手机偷放妹妹包底,而妹妹出发前尽然都不清点装备和资源也太业余了,然后第一晚点篝火睡觉就把补给站点了,第二晚水袋就被cg老鼠给咬了,随后捞个对讲机把自己腿伤了,至于隐晦展示喝尿以及清腐肉画面遮挡就不提了,结尾她哥肯定没了,但你好歹交代一下死去的旅行者,也没有。
任素汐的表演代入感极强,抗住了整部电影画面和音乐有加分,体现了荒凉和绝望的感觉节奏的把握和困难剧情的推进还有进步的空间中国电影市场需要这样的作品和好演员,片尾任素汐编曲填词演唱很惊喜
剧情单薄如纸,恐怕任素汐自己都搞不懂是在拍电影还是在参加荒野求生。
李晨出场就挂掉了,然后就是任素汐一个人在荒漠走,请问有剧情吗?为了找一个消失在荒漠十年的爹,兄妹俩进进出出的图个啥?拿这片儿和《127小时》比,是在侮辱Danny Boyle吗?任素汐演技肉眼可见地在退步,可能这几年捧得太高,过的太安逸了。
任素汐的演技有保证,这类具有哲思意义的作品,将人类投进无边的孤独险境,本可激发更深层次的表演潜能,却因外部环境过于单一和安全,而显得平铺直叙。全片没有一处特别抓人的情绪顶点,讨论的仍是小家庭的和解,也没有对大自然或者探险本身,作更深层次的思考。多希望后半段遇见毒蛇、猛兽或者盗猎者,浪费了大漠实景拍摄的好资源。
孤身一人,横跨沙漠,敢于拍摄这样的电影的剧组值得肯定和鼓励的,尤其是让女性来挑起这个大梁,带给观众不一样的感觉。
在极端情境下展现求生勇气的单情景小成本,不是惊悚血腥向,穿越沙海无人区的求生一周,走出自己的与父亲的记忆伤痕,几乎是任素汐的独角戏,极快进入叙事节奏,间插回忆与梦境,以天为单位也更好的具象化痛苦历程,虽然不是商业化强的所谓大片,但在小体量中做出了自己的类型努力,并且真正结局如何,大家可以再想想。
这是任素汐一个人的独角戏。我感觉导演应该是想做成《127小时》那样的极端环境求生电影的,只可惜相比之下,他太过保守了,没有体现视觉奇观,也没有危难之下一个人的情绪爆发和极尽全力自救的欲望,家庭间的矛盾所展现的戏剧冲突也趋近于无,化解的过程不明所以,中间还有不少无意义的超现实情节,似乎在干瘪的剧情之下有点水时长的嫌疑了,所以又是一部没啥值得一提的电影。不过作为国内少有的野外求生类型片,或许可以适当的给予鼓励。
中规中矩,导演水平一般,只能说演员挺能吃苦的。🙄️