剧照
详细剧情
雨夜，雷伊（约翰•盖兹 John Getz 饰）跟艾比（弗兰西斯•麦克多蒙德 Frances McDormand 饰）在酒店偷情。雷伊是酒吧伙计，而艾比则是酒吧老板玛迪（丹•哈达娅 Dan Hedaya 饰）的妻子。玛迪怀疑妻子出轨，因此雇佣侦探维斯调查。知悉真相的玛迪怒不可遏，潜入雷伊家，企图绑走妻子，却在厮打中受伤。玛迪密会维斯，决定花钱做掉二人。维斯潜入雷伊家翻到了艾比的手枪。回来后，维斯给玛迪看了两人被杀的照片，趁玛迪不备，将其击毙。雷伊发现玛迪尸体，误以为艾比所为，因此毁尸灭迹。晚上，雷伊再次回到酒吧，赫然发现了威斯假造的照片。这时，雷伊和艾比都不知道，死亡的威胁正在步步紧逼……
本片为科恩兄弟的处女作，创作于1984年，只用了80万美元，2个月即拍摄完成。2009年，制片人张伟平斥资200万美元购得本片版权，邀请张艺谋据此拍摄了《三枪拍案惊奇》。
长篇影评
1 ) 四个人创造了一个荒诞故事
看完三个广告牌中科嫂教科书级别的表演，趁着北影节感叹了一把时光在女人身上留下的迷人印记，更赞叹好演员是如何成长和蜕变的。相信每个看过1984年《血迷宫》的影迷，都会为34年后科嫂完爆的表演技巧鼓掌。下面就三个地方分析下电影：
（1）人物关系与故事（有剧透，慎读）
谢顶丈夫：胆小，占有欲强（本来是来找妻子说理，但被妻子踢了小JJ，然后看到夺妻之仇的情夫出现，自己忍着剧痛就跑了。怀疑妻子除了现在这个情人，还有其他男人，背叛自己的就要干掉，但看完妻子和她情人死亡的图片居然还吐了。。。）
有心事的妻子：有很强的个性，不是善茬（丈夫对她的评价是个性过强，她在情人面前不断批评丈夫，影片中两次出现她穿着泳衣和丈夫开心笑的照片，看得出来还算是“爱过”，但对情人突如其来的表白，装作之前完全不知道，不知道你就大晚上下大雨让人家送你去远行？然后果断提议去汽车小憩？另外，通常最狠的角色才可以在厮杀中活到最后，这是自然生存法则）
小白脸情人：鲁莽，不聪明（可以看出妻子对情人的投靠只是脱离自己丈夫的一种手段，都翻出来了自己死亡的PS图，也没有推断出个123，还以为是妻子杀了自己的丈夫，最后导致妻子不关灯，自己被胖子果断干掉。处理丈夫“尸体”的整个过程显得鲁莽又笨拙，顾虑过多，一看就不是一个能翻盘活到最后的狠角色）
胖子私家侦探，爱钱，自负，爱狂笑（对于狂笑这个演员的处理，我不做评判，个人不是很喜欢，但这个胖子很爱钱，以至于为钱走上杀人的道路毋庸置疑，毕竟俄罗斯每人每天是挣50美分。同时从来不屑于自己的顾主，不讲规则，是个在社会中任意游走的人）
在电影开头，一个雨夜，一个男人和女人在车上对话，女人是妻子，男人是他丈夫的酒吧雇员，女人对他抱怨自己的丈夫，男人听完后不耐烦地说自己不是她的爱情顾问，然后画风突然一转，男人对女人低沉地说“我一直都喜欢你”，女人注意到后面似乎尾随的车辆并要求停车，说自己可能在犯下错误，然后开始提出和男人去汽车旅馆。到此，一般爱情片所隐藏的仇杀三角关系建立。
但如果就是这样，那就不是我们所期待的科恩兄弟了。在第一幕中，女主第六感觉到的尾随车辆可以推断出就是影片重要的第四人——那个胖子私家侦探，是那个谢顶丈夫雇来跟踪他妻子的。在影片中，拥有三角关系的丈夫、妻子和情人如果说是这场谋杀的主谋，那么胖子私家侦探才是真正的实施者，负责推动影片剧情和带来高潮。
三人的多疑，给了胖子一份谋杀挣钱的工作。丈夫给了胖子1万美金去做掉妻子和她的情夫，当看到影片中妻子和情人其实没死的时候，差点以为是他们又反过来雇了胖子谋杀丈夫。不过这样的话，故事的荒诞性和戏剧性就没有了，四个没有默契的人，在“误解”中相互残杀，例如情人到死都不知道是谁把他给杀了，这才是影片真正有意思的地方。
（2）四个人创造一个荒诞故事
荒诞性是群体极端性的一种表现，通常不能用以人性为框架作分析讨论，否则便失去了荒诞电影的乐趣所在。影片中，我们可以看到人物关系的建立随着影片进程不断发生改变，两两敌对的主角不断变化，丈夫单独VS情人，丈夫单独VS妻子，丈夫同时VS妻子和情人，丈夫VS胖子，胖子两次VS妻子和情人，到最后妻子决战VS胖子（期间，妻子也VS过情人，影片最后情人质问妻子是不是也爱自己）通过不断的VS关系，使得观众随时都提心吊胆。同时一种四个人彼此见谁干谁的荒诞性也由此而生。比起一般爱情中的角逐与勾引斗角，这种使人物失去理性思考的处理，在一定程度上反而推动了故事情节，让整个故事显得更加荒诞，不讲道理，像个笑话。因此也让黑色幽默夹杂其中，有几处镜头描写我在电影院中都听到了笑声。比如在情人活埋了丈夫后，妻子接了电话，不知情地对情人说是自己的丈夫打来了电话，情人露出那种怀疑人生的表情。
（3）关于几处细节描写的分析
风扇与汗(水管)：影片几处出现了风扇的特写。隔着屏幕都可以感受到演员脸上那种粘稠的汗液，紧张，焦虑，不知所措，反复思考。这些都通过风扇的旋转和臭汗淌下进行了表达，同时增强了影片的漫长感和一种“百无聊赖”的荒诞性。最后水管欲滴水的镜头，让人难忘，随着胖子的死，感觉整个人生都像是一个笑话。无论是爱钱的胖子，“爱”妻子的丈夫，“追求爱情”的妻子，还是以为为妻子掩盖杀人的情夫，都只是人生荒唐的挣扎，和自我说服。
一把枪就决定所有人物命运：三颗子弹，一颗由胖子射中丈夫，一颗被情夫走火从而发现了原属于妻子的枪，一颗由妻子射出最终杀了胖子。影片开始，妻子匆忙回家就是为了找抢，妻子找抢不一定是为了想杀自己的丈夫，但肯定是为了保护自己，同时她也从未开口让情夫保护自己。最后，那把枪确实杀了自己的丈夫，也杀了胖子保护了自己。同时，那把枪也让情夫误以为是妻子用自己的枪杀了自己的丈夫，也让妻子以为是情夫偷了自己的枪杀了自己的丈夫。使两人的所谓的爱情关系埋下了不信任的伏笔，最后双方在僵持中，情夫被胖子杀害。可以说，女主的三颗子弹杀了影片中三个男人，这三颗子弹的使用使得影片充满戏剧性。
窗户都没有窗帘：可以注意到，胖子第一次在汽车旅馆偷拍到偷情时窗户就一定没有窗帘，胖子从窗户准备射杀妻子和情夫时窗户没有窗帘，妻子搬到新住所自己独自睡觉也没有窗帘，这也给了胖子射杀的机会。影片通过没有窗帘的窗户，对屋里的人进行最直接的观察和肆意的“射杀”。
焚烧炉：对焚烧炉进行了至少三次描写，一次是丈夫知道妻子偷情后，看着焚烧炉；第二次是丈夫和胖子说杀掉妻子，并提到焚烧炉焚尸；第三次是情人干掉了丈夫，把带血的衬衫扔向了焚烧炉。这三次焚烧炉的描写，其实是人性从幻想犯罪到实施的一个过程体现。
Bloody:四个人都与Bloody（血）有各自的对话内容。
丈夫看到胖子侦探给他的伪造照片上，妻子和情夫被枪杀喷溅的血后（给特写），开始呕吐不止；妻子做噩梦梦到死去的丈夫找自己，并吐了一大滩暗色的血，表明丈夫真的已经被情夫杀害，血已经变色（给特写）；情夫想掩盖车座后面的血迹，拿毛巾盖后，血过了几个小时后还是没有凝固，鲜红色的血都溢了出来（给特写）；胖子的手被妻子用窗户压住，并用刀子死死插住，鲜血染了整个手套（给特写）
对于科恩兄弟的处女座，影片该有的元素可以说是都有了，物体的细节描写，人物关系的复杂性，音乐和灯光制造的悬疑，想表达的荒诞主题。
最后，对于四位演员的表演总体来说，都有不足，和影片的导演水平和故事情节来说，算是有减分。毕竟我看完电影后，不会觉得这几个人物那么的令人难忘，其他相似角色的设定在其他电影中还是存在更好的演员表现力。这也是电影最多8分顶天的局限因素之一。
上述都只是个人理解，作分享而已。
2 ) 极尽精妙的处女作
9.5分
惊得我浑身发麻…本来今天晚上我是打算看两部电影，看完《血迷宫》临时改变计划，必须写点什么。
作为科恩兄弟的处女作，在看完《冰血暴》后，我对本片一面怀有极大的憧憬，一面又暗示自己别抱着太高的预期，毕竟如此“小众”的电影，评分也是尴尬的“比上不足比下有余”，也许并不会带给我《冰血暴》一样舒适的观感，于是又在看完前者后沉淀了两天，才选择点开《血迷宫》。事实证明，我的期望被完全满足了，我的担心则是多余的。整部电影的构思极其精妙，科恩兄弟的剧本简直不要再精彩。看之前千万，千万不要被剧透，它也许会带给你前所未有的奇妙体验。比起标榜侦探，推理，烧脑的那些大片，我更青睐这种靠人心而非超强大脑来推动的悬疑故事。一个个人物被纠缠在血和利构成的迷宫里，只有我们在上帝视角下看着这一场啼笑皆非，讽刺万分的闹剧，为主角们一次次荒诞却合情合理的选择而揪心，最后看清这不就是人生，就是人性。
除了一流的清节，更是一流的表演和一流的镜头调度。科恩兄弟在他们的第一部电影中就展现了极其成熟的水平，任谁看都会觉得这是出自大师之手。精妙的布景，绝妙的细节设计，明明很混乱的故事却讲得清清楚楚，完美的节奏和切入点。让你觉得很精彩，却不刻意。前半小时略显无趣，也许那些让人摸不清头脑的对话会劝退很多人。但是看到后面你才会发现，看不懂也没关系啊，只要知道女主出轨，丈夫心怀恨意，雇了个侦探杀掉女主和她的情夫。结果侦探反水，p了个女主和情夫在床上血迹斑斑的图，偷走女主的枪（我开始还没注意这把枪，直到后面才发现是女主的），成功骗到酬金后把丈夫枪杀，准备嫁祸女主。这是故事的开端——也许你觉得这样的剧情不过如此，但是科恩兄弟的牛逼之处在于，每一个情节都不是直白展现出来，完全是通过人物来驱动的。而这样一个开端，你只有看到快结尾的时候才能总结出来。随后情夫来了，看到margo（丈夫）中弹后沉默的清理了犯罪现场，并将margo拖到自己车上，运到野外。初看到这我只有一头雾水，甚至无法相信编剧能让这样奇怪的举动自圆其说——人物动机为何？为什么要平白无故为自己增加犯罪嫌疑？然而后续的发展告诉我，我真是太tm年轻了。
情夫驱车开到郊野，却发现丈夫竟没死干净，挣扎着爬出了车。惊慌下他想给丈夫濒危的生命压上最后一根稻草，终结它，却迟迟下不了手。踌躇良久决定活埋丈夫。将丈夫埋了一半，却发现丈夫竟举起了一把枪——正是杀他的那把左轮手枪。来不及反应，镜头给到丈夫抖动的手部特写，紧张氛围拉满。枪声响起——并没有子弹射出，丈夫还想再上膛，枪却被吓得半死的情夫颤巍巍地抽走了。如此，故事暂时平稳下来。情夫活埋了丈夫，驱车扬长而去。
到了服务区，情夫给女主打了电话，告诉她“一切平安”。
随后情夫回到家里。终于电影结束了枯燥的铺垫，开始揭开谜底，步入高潮。老实说前面这一段确实闷的要命，如果单给前一个小时打分，甚至也许无法及格。但后面这半小时极限逆转了一切的平淡，越品越妙，甚至连前面都变得精彩起来。情夫和女主进行了一段互打哑谜般的对话，就是从这一刻，我才意识到这部电影不像我看到的这么简单。情夫说：一切平安，咱们得想想以后怎么办。女主说：你在说什么啊！镜头一转，侦探发现自己有东西遗漏在作案现场，用margo的号码给女主打了个电话，探一探她是否得知了margo的死讯，结果当然是否。女主不解情夫的怪异表现，而情夫觉得女主是在装疯卖傻……人人都只知拼图的一角，谁也无法看到事情的全貌。有一种凉凉的黑色幽默——也许这个时候用“幽默”已经显得不合时宜，因为惨剧已经在一步步酿成了，四条死鱼一步步走近了血迷宫。
紧接着是几场张力爆发的群戏。女主梦里隐隐的预示，侦探的动机一步步明朗，情夫发现蛛丝马迹，开始意识到自己看到的未必是真相，只不过是冰山一角。科恩兄弟用一段段极精巧的镜头和妙极的配乐将每一个情节都拍的逸趣横生。终于情夫决定找女主谈谈，殊不知棋局已死。女主得知margo的死讯，自然觉得是情夫的手笔。两人互相猜忌着，走进了房间。情夫发现不太对劲，好像有人在监视着他们，让女主关上灯。女主却害怕情夫要对她下毒手，不肯关灯，在情夫解释时，侦探的枪已经对准，伴随枪响，情夫饮弹而死。女主极快的反应过来，不待枪再一次对准便扑倒在地，并用鞋子将灯扔灭。这时侦探迅速来到这个房间，撬开门锁，检查了情夫的尸体就开始寻找女主。女主从窗户爬到了隔壁的房间，侦探在搜寻女主时，将手伸到了窗外，被女主用刀钉在了窗棂上。此刻两人展开最后的较量，侦探用枪轰开门，女主冷静地出去找枪…最终女主隐于暗处，成功击杀侦探，结束了这场闹剧。其实她虽然幸免于死，又剩下了什么呢。
电影一步步环环相扣，视角一直在变换，由丈夫到情夫，再到最后的女主。情夫是真的帅，而且有担当，负责任…毫不犹豫帮自己喜欢的女人处理一切麻烦的样子真的太帅了。他是这部电影里我觉得死得最可惜的一个。同时，我还成功收获了青涩而演技不青涩，有点漂亮，有点婴儿肥的科恩嫂。 我大概算科恩兄弟的半个粉丝了。看了这样的电影，难道会有人不喜欢他们吗？
3 ) 杀人是件很难受的事情
difficult...
painful...
to kill a man.
----Alfred Hitchcock
If breaking up is hard,
Blood Simple.
血泊渗透的黑夜，浓雾，垂死者攀爬在郊外的公路。
1984年，柯恩兄弟的第一部电影。预告片中的引语已表明，这是一部向阿尔弗雷德·希区柯克致敬的黑色惊悚片，又一场爱伦坡式的人间喜剧。
习惯了HARDCORE硬来血腥暴力B级片的朋友很可以看一下受点教育：杀人其实是件很难受的事情，小朋友们千万不要随便乱试。
4 ) [血迷宮]編劇作業
Q_主題是什麼？
恐懼造成殺戮
Q_誰是主角？
雷伊（姦夫）與艾比（淫婦）
Q_誰是反角？
馬蒂（綠帽）與維斯（偵探）
Q_主角要什麼？
在一次錯誤的外遇之後，能夠保住小命，平安活著。
Q_誰在主導劇情的走向？
馬蒂的復仇之心，維斯的貪財，以及每個人心底的恐懼。
Q_故事進行中方向有改變嗎？如果有，發生了什麼事？因為什麼事？
雷伊跟艾比都想自保而已，卻因為恐懼，雷伊殺了馬蒂，艾比殺了維斯（而且還以為自己殺的是馬蒂）。
馬蒂本想買兇殺人，卻第一個死。
Q_這部電影是三幕劇嗎？
是。
Q_故事的起手式？
雷伊與艾比外遇，被偵探維斯拍到，他密告綠帽苦主馬蒂，吃到第一筆賞金的甜頭，馬蒂則對雷伊艾比怒火熊熊。
Q_轉折在什麼地方？發生什麼事？
1 馬蒂要維斯幫他暗殺雷伊艾比再來領賞，維斯卻害怕東窗事發乾脆在拿到賞金後蹦了馬蒂。
2 雷伊驚見馬蒂屍體，亂了準頭滅跡，沒想到馬蒂沒死，驚慌之下活埋了他。
3 維斯發現打火機不見，回來滅口殺了雷伊，也欲殺艾比⋯⋯
Q_高潮在什麼地方？發生什麼事？
維斯折回來蹦了雷伊之後，艾比與看不見的恐懼（她以為是馬蒂結果是維斯）展開你追我逃，艾比隔窗以刀定住了維斯的手，再拿槍隔著門蹦了他。
Q_這部電影是類型片嗎？什麼類型？為什麼？
是。黑色電影。全片處處充滿暗影，懸疑，無聲與死寂的片刻在在令人恐懼，探討人心深處的恐懼帶來的愚蠢與破壞性。
5 ) 存档：命运的轮膛 ——《血迷宫》中的手枪和子弹细节处理
——《血迷宫》中的手枪和子弹细节处理
《血迷宫》（Blood Simple., 1984）
基本信息
编剧：伊桑·科恩，乔尔· 科恩（Ethan Coen / Joel Coen）
导演：伊桑·科恩，乔尔·科恩（Ethan Coen / Joel Coen）
摄影：巴利·森纳菲德（Barry Sonnenfeld t）
类型：剧情/犯罪/惊悚
国家/地区：美国
片长：99分钟
对白语言：英语
色彩：彩色
获奖情况：1986年获得独立精神奖最佳导演奖，提名最佳摄影、最佳长片、最佳剧本奖。1985年获得圣丹斯剧情类评委会大奖。
导演简介
在行业里，他们被称为有 “双头导演”。在片场，他们之间的窃窃私语或许只有他们自己听得懂。他们对影片总能搭成一样的见解，甚至有传言说，演员向他们分别提问，能够获得同样的答案。他们就是被誉为“独立电影中的金字招牌”的科恩兄弟。他们编剧、导演和制作他们的影片，尽管到了最近更多的是弟弟乔尔·科恩冠名导演而哥哥伊桑·科恩冠名制作，但现实工作中却难以这样明确区分。科恩兄弟的影片和好莱坞主流电影有着很大的却别，乍看之下，可能一时看不出电影想要讲的是什么。他们的影片故事诡异，剧中人物并非生活所常见，思想卓尔不群，甚至带有隐喻政治历史的味道，其带有魔幻色彩的黑色风格和夸张变形的人物、情节让他们的影片在好莱坞以及独立电影节拓印而出。
影片概述
1984年，科恩兄弟编剧并导演了影片《血迷宫》。这是他们在各自拍摄了很多行业短片和音乐电视以后的第一次合作。故事发生在美国德克萨斯州，讲述了一个落魄的酒吧老板聘用一个私家侦探杀死自己的妻子和情人的故事。这部影片的很多元素或多或少的塑造了科恩兄弟未来导演的方向：属于他们的有关道德伦乱的谋杀的电影类型（黑色、惊悚类型电影）；简单故事中的巧妙的情节处理；属于他们的黑色的、富有创意的、扭曲的幽默感；以及他们对影片氛围的把握。《血迷宫》充分体现了上述四点内容，其中最后一点尤为突出。影片讲了一个非常简单的故事。老板雇杀手杀死妻子和情人。观众能够预想到可能的结局：妻子和情人死了；杀手失误被杀死了；老板玩火自焚被杀死了。虽然故事简单，结果简单，但是科恩兄弟成功地塑造了四个丰富饱满的角色，使他们各怀鬼胎，而把简单的故事起因通过复杂离奇的情节印象了无法预知的结果，而这以前都建立于角色最为通情达理、合乎人情的动机和反应。著名影评人罗伯特·伊伯说，影片为观众展现了三个噩梦：无论你怎么清洗，血总是到处都是，洗不干净；你知道你杀人了，但是你自己搞不清楚为什么，是怎么杀的；你知道其中一个很小的环节出错了，而这个环节最终肯定会酿成严重的后果。这三个恶梦使得影片给观众以强烈的共鸣——当然这种共鸣并不建立在观众有过犯案经历的基础上，而或多或少是建立在观众阅读、观看大量有关犯罪的艺术作品的经历之上。
细节分析
让《血迷宫》得以扣人心弦的主要因素是影片对细节的设置，也就是为人津津乐道的那一把左轮手枪和三颗子弹。 手枪和子弹本身并没有特殊的含义，是和他有关的人物在使用它的时候让他们产生了推动情节的意义。
早在影片的一开始，手枪就通过妻子和情人之间的对话侧面地出现了。妻子说这把手枪是老板作为生日礼物送给她的，而她此时也说了一句狠话：但愿不要再我离开以前就用这把枪把老板杀了。这两句话让手枪的存在有了根据，也让老板和妻子这两个人物其中一面的性格得到了展现：老板送生日礼物居然送手枪，可见他也是一个充满邪念的人；妻子向情人说出这样的话，可见妻子对老板已经到了忍无可忍、要和亲人私奔的程度。
子弹和手枪的正式出现是在妻子和情人回到老板家中收拾东西准备出走。导演安排了两个特写来突出仅有的三颗子弹和手枪，并且连同装手枪的包也给了着重的表现。这一段中同时通过情人的视角展现了妻子和老板的家的装潢、摆设，体现出一个情感破裂、冷冰冰的两人关系。这个场景中诡异的音乐，预示着两人将要踏上一场生死之旅。
老板发现妻子和情人私奔到情人家里后，于清晨潜入了他们家，劫持住了妻子。慌乱中妻子想要拿出手枪自救，却仅将手枪拨倒在地。老板此时也发现了手枪，但是却把妻子劫持到了外面，说到外面解决（英文原文台词是说：用更加自然的方式）。这里观众可以看出老板对于妻子的出轨行为的愤怒还没有到要枪杀妻子的程度，对妻子还存在怜悯之心，奢望能够通过“自然的方式”来解决这个感情问题。然而到了外面，妻子把老板踢伤，情人也出来了，老板仓惶而逃。这个段落中枪的处理颇为巧妙，仅仅是它的出现就导致了人物动作和反应的变化。这在于充分利用的枪的潜在含义：杀人致死，终结生命。体现了老板对妻子尚存的恻忍之心，也体现了妻子对老板潜意识中的杀意。
老板放过了妻子，但却挨了要命的一脚，被情人嘲笑，他的杀机被引起了。他雇用了私家侦探杀死妻子和情人。然而私家侦探潜入情人家中的时候，小心翼翼，东张西望，紧张至极。显然私家侦探也对杀人之事有保留态度。特别是当他发现那把左轮手枪，以及里面的三颗子弹的时候，心里充满了忐忑不安。三颗子弹能够把两个人都置于死地吗？更加让观众确信侦探不想杀人的是：他根本就没有带上武器！影片中的这个侦探的确是贪财如命，但是也不至于杀人如麻，还是有人性的一面。
侦探认为杀死两人拿得一笔钱，还不如把给钱的老板杀掉，杀死一个人拿到更多的人来得划算，并且三颗子弹杀掉一个人，绰绰有余，难度系数比较低，他自己比较有把握。因此他成功骗过了老板，并向他开了枪，把枪踢到了一边。此为第一颗子弹的去处。然而他却在慌乱之下把自己的打火机落下了。
情人回到酒吧，想要去会老板拖欠他两个月的工资，却发现老板没有了呼吸，不小心踩到地上的枪，走火了。此为第二颗子弹的去处。情人看着属于妻子的这把枪，以为自己理解了全部事情：是妻子偷偷地把老板杀了，但是留下了尸体没有处理。情人把手枪放在了老板的衣服里面。
待到处理“尸体”的时候，情人才发现老板没有死，还拿出了口袋里面的手枪对准了自己，开了两枪，都没有子弹。这里观众的心情犹如过山车，看到了枪口对着情人倍感紧张，而打不出子弹，又长舒一口气。这里就利用了手枪这个细节的物理特点：左轮手枪一共可装六发子弹，现在只剩下一发，因此子弹还没有进入枪膛。情人仅靠运气得救，战战兢兢地从老板手中取过手枪，将老板活埋。
好不容易处理了尸体，情人回到和妻子新搬进的出租房处，妻子莫名其妙的反应让情人又好气又好笑。他把手枪留下之后，离开了。
随后妻子和情人以为自己逐渐明朗了事情的真相，情人认为杀手另有其人，而妻子一直认为老板没有死。然后情人已经惨死在私家侦探狙击枪口之下。为了杀人灭口和夺回自己打火机，私家侦探向妻子步步逼近。而妻子一直以为是老板想要制自己于死地。在妻子和私家侦探对抗的一幕，两人始终没有见面，妻子一直被蒙在鼓里。直到妻子寻回自己的手枪，射出手枪中最后一颗子弹的时候，仍然认为自己杀死的是老板。故事结束于老板、亲人、私家侦探的死去，和妻子的恍然大悟。
小结
1． 手枪和子弹作为贯穿始终的细节，其心理特点和物理特点都得到了充分的运用，使得人物的动作和反应都得到了改变。
2． 细节和情节两个元素相互作用，加上导演的创意以及对人物性格的准确把握，使得影片扣人心弦，引人入胜。
6 ) 足以让观众崩溃的观影体验
两兄弟的处女作，在我看来虽不算上乘，但剧本、表演、场面调度方面都别具匠心，让观众们跟随镜头，感受什么叫意料之外、情理之中。
我看的是96分钟的版本，分享两个我觉得精彩的地方：1. 影片开头的雨刷声、Marty电脑的时不时发出嘟嘟声，以及Roy客厅嗡嗡的风扇声，这些背景音被导演操纵得很好，不断构建起紧张的气氛，压迫观众神经，让我们几近崩溃；2. 这一点是我从罗杰依伯特的影评里看到的：血迷宫巧妙融汇了我们日常生活中的三大噩梦，永远擦不干净的血迹、犯罪之后却不知道罪恶有没有呗他人洞察的焦虑、突然意识到自己忽略了一个细节并感觉可能就此招致大错。
上述两处，若发生在我们的日常生活中，我敢说足以让一个正常人心烦意乱、神经衰弱。
柯恩兄弟真是牛逼啊！！！真相不明，环环相扣！
逻辑太诡异了
73/100 开篇雨夜车内戏的摄影、调度和配乐真是创造了一个神级开局，之后也有很多精彩的镜头设计和调度，印象最深的是摄影机用和狗差不多的高度跟随狗前进的设计，还有子弹穿过墙壁的音效和随之出现的光线。可惜故事很无聊。
本片为科恩兄弟的处女作，创作于1984年，只用了80万美元，2个月即拍摄完成。2009年，制片人张伟平斥资200万美元购得本片版权，邀请张艺谋据此拍摄了《三枪拍案惊奇》。
比我还老的片子里，科恩兄弟就比张艺谋NB这么多了。
2009/5/17于网上看到张艺谋将要拍的《三枪拍案惊奇》剧情类似此片，遂欲观之。2009/5/18早上，酷6网（ku6.com），其叙事结构使该片只是惊悚，而无悬疑，3星，看的时候以为是奸夫是为洗脱自己的罪名而移尸，看完后在豆瓣评论里才注意到“奸夫以为是情妇杀的人”，这样就能解释为什么奸夫不报案和不救人了，其他的误会我还是都看出来了，例如胖子给情妇打的电话以及老公生前的电话录音使得奸夫淫妇以为老公还活着，但后面的误会不会影响当事人的行为，前面的误会也并不能改变该片缺乏悬念的事实，依然3星。
出轨有风险、挖墙脚有风险、买凶杀人有风险、当杀手当然也有风险，当情欲成为恐惧之下的应激反应（I love you,too），信任无法建立、人和人之间无法交流，碎片化的信息导致迷失在局部、陷入迷宫不得真相。艾比逆转的段落让我想到《稻草狗》。氛围紧张、悬疑的不是事件而是每个人的反应，可以补全回味。
情夫抛尸的公路旁，真的出现了三块广告牌，这线索穿越了三十年
大赞，环环相扣，每位主角都只拿到了故事真相的一片拼图，在迷宫里晕头转向。只有观众在迷宫的剖面图上空，为主角们还原真相焦急扼腕，黑色幽默和无奈彰显无疑。作为处女作实在令人刮目，科恩兄弟实力不俗，相对Fargo我更喜欢这部。
其实这是一部公益电影，它教育我们要随手关灯，节约用电。
二刷，看过最惊艳的处女作，才华和天赋尽显，节奏氛围剪辑配乐都超一流，三颗子弹、打火机、风扇…环环相扣，剧本太棒，演得也好，因果循环，阴差阳错，永远没法预料接下来会发生什么，命运的偶然性和不确定性，奠定了往后的风格和重要主题，动机和心理的倒向，自以为是的荒诞，最后可列入神结尾。
环环相扣，要解决的问题永远赶不上造成的麻烦。
【B】“观众比角色知道的多”的希区柯克式悬疑故事，节奏迷人，剪辑漂亮。
这才叫电影，对观众期望的最大限度的满足。20年前的coen brothers横空出世时就这么nb，nb的都没有进步空间了。谁事先看剧情谁sb
高安兄弟的原點，後來作品也只是修正和重拍，無論是喜劇和正經也不出其由。並沒有宿命可言，因為沒有誰比誰活該和抵死，不可挽回是眾人建構，局部真相中形成共犯結構，也一步步推向崩壞的悲劇，最後互不可信，人人也沾上手，只不過不是預想那樣。高安製造出令人難以相信的荒謬感，他們專長的是敘事，如何將正常變得古怪不安，布紐爾的荒謬是經由反覆來形造，高安和大衛連治是相近的，借由長鏡頭長篇幅來交代，一種看似不合常理的時間，電影可信正是他們有足夠篇幅來展示，更厲害是聲音設計和音樂運用，說對位法可能也太學術，日常生活場景聲音放大製造出緊張感，感受性觀能性的聲音通向氣氛製造和身體感，高安並沒有真的拍出最可怕的畫面(被殺一幕也是慢鏡頭來減低血腥感)，畫面不可見，但聲音讓我們「看到」，原來Frances McDormand也曾經這麼可人兒。
摄影配乐剪辑...技术方面的可观性很强。
有比较才有好坏，昨晚看了三枪说不出哪里不舒服，就好像喝了杯冲了一点点咖啡渣进去的咖啡一样。今天看了血迷宫，才明白为什么朋友们大呼不爽。Coen们把节奏玩得太好了，强烈鲜明的黑色风格让人一下就入戏了，最后一枪充满悬念。老谋子成了血迷宫的讲解与入门，甚至评判的参照物，奉献精神堪称高尚
你的恶，我的贪，最终谁能饶过谁
科恩兄弟惊为天人的处女作，让人看得大气都不敢出。1.一个充满偶然与突变的黑色故事，在贪婪、猜疑、恐惧与爱情的交错反应之下，一切都滑向了失控的深渊。剧作妙到毫巅，几无漏洞，人人都只知一隅，被困在自我的迷宫之中。2.声音运用简直炉火纯青，种种放大与混用的背景音效（如兀自出现的水滴、锯子声），精妙的声音匹配转场，还有高潮紧张时刻的柔缓音乐（反讽）。3.摄影无与伦比，不少高反差布光，半明半暗的脸庞，酒吧里的霓虹光彩，蓝黑暗室中透出白光的子弹洞。4.刻意延迟的反应，既延宕了情节，强化张力，还使影片隐隐升格为一出诡怖的寓言（猝然的动作vs.雕塑式姿态）。5.夜晚焚化炉之景令人忆及[冰血暴][妖夜荒踪]。6.不断复现的四叶风扇，契如悬在头顶的命运之轮，还有打火机，三弹左轮与四只死鱼。7.年轻时的科恩嫂好美。（9.5/10）
一系列巧合，一系列笨拙，造就了四条死鱼；科恩兄弟的风格恐难被中国大众接受，所以看过三枪的人说这片不如三枪好，我也可以理解。