讲述波拉特从哈萨克斯坦再度来到美国的故事。
作为哈萨克人当第一部出来时就被标题吸引,然而第一次看时引起我的反感,电影中的“哈萨克斯坦”形象是一个低俗落后野蛮,反现代文明和反政治正确的国家,同时他们的言行中又包含了纯真和直接。
当后来第二次看的时候我抛开民族情感,试着去理解这部电影所表达的意思,发现我是喜欢这部电影的,电影中“哈萨克斯坦”及波拉特形象是鲜明的野蛮无知,放入美国社会却和美国社会的很多方面及很多人都能产生共鸣,反犹的,反文明的,极度男权的,愚蠢的,好色低俗波拉特到哪里都能找到自己同道中人,可以反推出波拉特的形象就是源自美国,有个评论说这电影是两个文明的碰撞,其实从头到尾就是一个文明,可以说是美国遇见美国,是对想象中的和自以为的美国社会的解构。
可以说无关于哈萨克斯坦,全片关于哈萨克斯坦的真实桥段就是地图、国名、几个人名:前总统的名字:纳扎尔巴耶夫、以前央视播过的综艺节目《城市之间》中几个主持人的名字:波拉特及阿扎马特,还有一句:贾克斯吗(你好吗)。除此之外没有哈萨克斯坦的任何元素,人群的话是地中海长相,前苏联地区小国风貌,语言的话就不知道是什么语言,这个国家形象本身就是美国对偏远小国的想象。也是科恩用他们的无知的形象来麻痹特定的愚蠢的美国人,让他们暴露真实面目的工具。这部电影中穿着比基尼裸奔的不是波拉特,其实是美国。
总之这部电影幽默恶俗无厘头,又包含了对社会的深刻反思。类似这部的还有美剧这就是美国。
题外:据说这电影第一部上映后引起哈萨克斯坦群众的强烈不满,遭到俄罗斯等国家禁播,但是当时总统纳扎尔巴耶夫没有禁播。
第二部上映时当了30年一把手的纳老爷退休了,继任者不知道禁播没有。
哈运动员在外参赛,有美国人拿100美元,企图与某女运动员发生关系,结果引起冲突。
哈运动员在卡塔尔获得金牌,奏国歌时放的是波拉特恶搞版国歌,女运动员全程没发觉,手放胸口听完了整个歌词,此后国家出台政策,运动员必须会国歌。
6名来哈游客模仿波拉特比基尼裸奔,被逮捕,罚款440元。
2012年,哈萨克斯坦外交部公开致谢科恩,感谢他带动了当地旅游业的发展。
伪纪录片的形式,各种大变焦,和10多年前的波拉特第一集相比,多出了个女儿,而这个女儿在影片中后段就出现bug了,一个没文化的,15岁的女儿怎么可能在美国找到工作,而且还是传媒工作?虽说电影主题不在于逻辑,而在于批判揭露美国现状和偏激,但这确实地影响了影片的现实感。
本作其实还是非常模式化的剧本,不同的是其表现形式,和极其优秀的主演员拜伦。
据了解,本作制片大量采用“钓鱼”拍摄,达到了极其逼真的群像表演,而且大部分不是演员,这不就是意大利新现实主义么。本作主创的勇气,实在值得敬佩,被91次真实报警,拜伦打闹副总统演讲真实现场,钓鱼套话特朗普律师,冒险混进激进群体聚会,在新冠肆虐下大量的外拍,还有主演为表现人物的各种献身,让我由衷地敬佩。
另一方面,本作在得罪了这么多官方政要的前提下,还能上线Amazon Prime,不得不让我羡慕美国文化和政治环境的包容度。衷心地希望,我们的国家,也能越来越自信,有越来越包容的文化政策环境。
对于一部经典续作,首先对本片相关制作人员表示崇高的敬意——无论是冒险在新冠肆虐的国度拍摄,还是女主的牺牲,再或是在拍摄期间接到不计其数的报警和投诉,这都体现出他们远超常人的勇气。
再回到本片本身,其本质不过是一部真实的反应视频集锦,但却通过紧跟时事地嘲讽美国社会的各种乱象(包括展示愚蠢底层民众的想法、新冠阴谋论以及彭斯、鲁迪与右翼集会的相关片段)展露出一个事实——这个国家早已千疮百孔。各种片段更是让人细思极恐。
在前作中,“哈萨克斯坦”和波拉特代表着低俗落后又野蛮的形象,但当他进入美国社会时却和无数人在许多方面都能产生共鸣——反犹太(种族歧视)、极度男权,好色低俗等等——波拉特无论到哪里都能找到自己的同道中人。与其说《波拉特》代表着两个文明的碰撞,不如说其实从头到尾本片都是对想象中美国社会缩影的解构。
除此之外,本片除了带屌的人皮椅子、猴子的充气娃娃和特朗普的黄色动画等惊人事物,以及各种体现其骚浪贱屎尿屁本色的语出惊人的虎狼之词,更有锤蛋蛋、看P站、温度计插完屁股又插嘴(属实讲究,死亡率降至92%笑死)等震碎观众三观的操作。
若干年前波拉特用他的“疯癫”去挑战了美国几乎所有的禁区;而若干年后再见传奇记者,波拉特已然不再独特,不再哗众取宠,因为在美国人眼中,其所作所为已经称不上疯狂,而是趋于平常。
P.S.到头来新冠居然是哈萨克斯坦报复美国的阴谋,波拉特竟然成了零号病人,蚌埠住了哈哈哈哈。
鲁迪朱利安尼,懂王的律师,前纽约市长,7月6日报警称有奇装异服人士闯入。所以高层这么好骗?波拉特手段很厉害啊。
共和党大会和彭副的桥段也是真的,有多段现场视频为证。
不过话说回来用同样手法去setup白等,场面是不是也会相当壮观呢?
人真的是机器啊,面对预设的激励会作出什么样的反应,真是高度可预测啊。
近期接连上线的两部在互联网上讨论度颇高的新片《芝加哥七君子审判》和《波拉特2》让“莎萨·拜伦·科恩”这个名字再度回归观众们的视线。
作为新千年至今仍活跃在大小银幕上的天才级喜剧创作者,拜伦·科恩长达二十余年的演艺生涯里已经为观众们带来《波拉特》《独裁者》《王牌贱谍:格林斯比》等令人捧腹的喜剧佳作,而除了身兼喜剧编剧和喜剧演员两个要职外,科恩还在严肃题材的影视剧里有过精彩演出。
如果说《芝加哥七君子审判》是艾伦·索金独揽创作权的电影,科恩只是作为机械服从剧本和导演安排的演员参与其中而已;那《波拉特2》显然更能代表莎萨·拜伦·科恩自己,在这部承接2006年轰动一时的伪纪录片《波拉特》的续作里,科恩继续以制片、编剧和主演的身份成为整个作品的核心,肆意表达分享作为喜剧人的自己对当前世界的看法。
2006年前作《波拉特》一经上映便引发了大大小小的批评和争论。这部讲述了哈萨克斯坦知名主播到美国来进行文化交流的恶搞喜剧踩到了太多的雷区:有人认为它蓄意抹黑哈萨克斯坦对外的国家形象,有人认为它存在针对对犹太人的种族歧视表达,也有人认为整个作品大男子主义气息严重,既不雅观也毫无对弱势群体的尊重。
当年的《波拉特》的确是一部无节操、低俗化到深入骨髓的屎尿屁喜剧,连电影片名《波拉特:为了建设伟大的祖国哈萨克斯坦而学习美国文化》都保持着反对严肃的姿态。
但当我们回过头来再审一遍,我们会发现影片中所谓的雷区全都是幌子,它真正批判的实际上是美利坚文化自身。
而《波拉特2》继承了前作的伪纪录片形式和喜剧思路,再度演绎了一出“哈萨克斯坦人在美国”的无下限恶搞。这一次,莎萨·拜伦·科恩围绕着美国政坛、女权和疫情三个方向展开。
在《波拉特》的世界观中,哈萨克斯坦是一个极端男权化的贫穷社会。这是一个与外界隔离的封闭,极度仇视犹太民族,没有伦理道德的制约,近亲乱伦、邻里通奸是时有发生之事,女性在这个国家既没人权,也没女权的概念。波拉特是全国排名第六的电视台记者,而他妹妹则是全国排名第四的妓女。
哈萨克斯坦虽是一个幸福度很高的国家,但这里的经济、社会发展和犹太民族问题仍旧很严峻。因而国家信息产业部决定派遣波拉特去往美国进行文化交流学习,并计划将他在美经历拍成电影。波拉特带着国家使命来到美国,随行的是制片人、装着行李和一只鸡的破皮箱。
波拉特带着无比优越的民族自豪感登陆美国,但文化差异却使得他在这里四处碰壁,频频诞下笑柄。眼看着任务不顺的波拉特无意间在电视里看到一个性感的色情片女郎,他瞬间就被这女人深深吸引,决定远赴千里去追逐她,但最终无功而返。
波拉特最终带着他在美国认识的黑人新欢回到哈萨克斯坦,潜移默化中被美国文化影响的波拉特改变了家乡的习俗。当地居民的穿着跟上了时代的审美,人们不再仇视犹太人,转而信奉基督教,女性的社会地位也得到了显著提高,一切似乎都在朝着良好的方向发展……
但好景不长,14年后再度与观众见面的波拉特并没有过上美好的生活,反而沦落到成为在矿区劳动的阶下囚。起因是2006年他们拍摄的那部赴美纪录片在美国大获成功,使得哈萨克斯坦成为全世界的笑柄,哈萨克斯坦的经济遭遇重创。
在当局的干预下,原本被取消的反犹太人活动改头换面,成为举国上下欢庆的“大屠杀纪念日”。全国上下的仇犹情绪越来越严重,女性也再度失去了人权。
波拉特被卸任职务,被公开惩罚羞辱,最后被判处终身在古拉格劳役。但如今,政府却派人将波拉特带到了总统府上,元首给了波拉特一个将功赎罪的机会。
原来,在波拉特与世隔绝的14年间,美国发生了天翻地覆的变化。非裔总统奥巴马掌权颠覆掉美国的传统价值观,奥巴马因此被哈萨克斯坦政府视为恶人。而如今特朗普上台,他被哈萨克斯坦当局视为是伟大的领导者。
为了讨好这位现任美国领袖,哈萨克斯坦元首决定派遣波拉特重返美国,将本国的文化部长兼头号色情明星的强尼猴转交给好色的美国副总统迈克尔·彭斯,再由彭斯献给特朗普。之所以不让波拉特直接将礼物交给特朗普,是因为波拉特上次赴美执行任务时,曾在特朗普的酒店门口大便过……
回到老家的波拉特早已经变成了臭名昭著的罪人,乡里乡亲都不待见他,现在波拉特的家里只剩下几头牲口和一个因为15岁超龄未婚而被关在牲口棚的女儿。
女儿乞求波拉特去美国时带上自己,但波拉特并未答应。波拉特远赴千里来到了美国,此时的他早已经成为了美国家喻户晓的名人,成为闪亮的流行文化符号,人们一眼就能认出他来。
为了掩人耳目并顺利完成任务,波拉特给自己换了一身新的行头,并学会使用智能手机。强尼猴随后被快递公司送到,但不幸的是,强尼猴已经被躲在木箱里的女儿生食了,这意味着他的任务提前终止了。灰心丧气的波拉特与哈萨克斯坦当局取得联系后,决定将尚未成年的女儿代替强尼猴进献。
被父亲告知计划的女儿非常的兴奋,对于这位没有任何人权意识的少女来说,能够被献给一个有权有势的老男人是她所能想象到的最大的幸福。就这样,女儿得到与父亲共处的机会,与此同时还得到了一个名字:图塔。
图塔在与父同行的日子不可避免地被眼前的新鲜事物影响,得知了一些颠覆自己15年的认知的真相,比如女性原来是可以将手指伸进下体而不被咬断的。在潜移默化的认知形成下,图塔与波拉特逐渐产生了分歧,直到彻底决裂分道扬镳。
波拉特以为自己的任务就此破灭,他接受了失败的命运,但事情并没有那么简单,色情贿赂终究只不过是哈萨克斯坦当局计划中的一部分而已,真正的计划还与在美国影响持续高涨的新冠疫情有关……
换届选举前夕的政治工具
从功利的角度来看,《波拉特2》更像是攻击美国保守派的武器。整部作品的核心是反川普的,川普和与川普相关的美国副总统彭斯、纽约市市长鲁迪等人也接连被黑个遍。
影片中出现的多场戏甚至并不是有剧本的预演的,而是真实发生的现场,比如在接受采访后被拍到的“鲁迪潜规则年轻女记者”。尽管鲁迪在相关采访中一再澄清,自己和记者单独进到卧室、把手伸裤裆的动作是被断章取义,但因为解释力不够而遭到了网络上大量的嘲讽。
诸如此类的“真实现场”在影片中比比皆是,不管这些现场是出自偶然,还是波拉特精心策划的必然,它们显然都在波拉特的预期里奏效了。整部作品便是借由这些频频登上新闻媒体的所谓“真实”事件,给了保守党派作恶和虚伪的一面一拳重击。
时值美国总统大选当前,整部作品的政治立场和工具效能不言而喻,美国左、右两派这次的互掐孰胜孰败我们暂时不得而知,但《波拉特2》的登场对于左派来说显然正是时候。
被激化的女权话题
女权的讨论在2006年《波拉特》热映的时候便已经燃起火苗,但直到续集,作为主角之一的图塔的出现,女权才真正成为整部作品中最核心的展开之一。但追根究底,整部作品之所以将女权作为主题纳入剧情,其实是与《波拉特2》叙事的“当前性”紧密相关。
韦恩斯坦事件不仅燎起了好莱坞迄今为止仍旧不灭的女权火焰,还由近及远地烧到了海外各国的娱乐产业,至下而上地烧到了美国的商界和政坛。在爱泼斯坦事件以及各大名人相继被爆出的性侵女性、恋童丑闻的激化下,女权问题成为了《波拉特2》中的主题之一正是潮流的必然。
“伤敌一百,自损一千”的自嘲艺术
在前作遭到不少攻击的情况下,《波拉特2》并没有选择让步,这部屎尿屁喜剧仍旧猛踩雷区,在种族、政治、性别和文化等话题上仍冒犯着所有的观众。但这种冒犯恰恰是莎萨·拜伦·科恩的自嘲艺术的魅力:所有对他者的冒犯,最终都是回归到对自我的嘲讽上来。
对于国内观众来说,《波拉特2》中同样不乏冒犯之辞,尤其是在关于新冠疫情的情节上。但当我们进一步看下去,就会发现科恩是用这些词汇反讽川普等人在转移疫情舆论风向上的极端民族主义色彩,讽刺川普在新冠疫情上的无所作为。
前作《波拉特》中有不少妖魔化犹太人形象的情节,但殊不知科恩本人正是犹太人;哈萨克斯坦被描述成为野蛮地带,而对比之下美国成了人间天堂。但随着故事的展开,观众反而看到更多的是美国文化基因中的骄傲自大和虚伪……
真正高级的喜剧是让观众尴尬,但又不至于让观众愤怒,科恩的“伤敌一百,自损一千”的精绝之处便在于:
对于文化他者的观众来说,《波拉特2》不至于让他们下不来台;而对于美国本土的观众来说,《波拉特2》究竟不过一部喜剧,美国文化骄傲自大的属性决定了它包容一切批评,哪怕对批评本身视若无睹。
作者| 多尼达克;公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处
我的激进女权主义者朋友,在观影时不断地鼓掌着。作为一部几乎除了演员所有角色均以现实反应本色出演的伪纪录片,在动荡的2020,这部影片直接构成了泛美社会现象大赏;间接影响美国大选等事迹更是让此片社会意义远大于了其艺术意义。比起《惊奇队长》中那样软绵绵、隔靴搔痒还让人略感尴尬的“政治正确”,如此尖酸刻薄直击痛处的“政治正确”却在观感上难能可贵地让人感到无比舒适,本质上还是因为贯穿全片的“反讽”的运用——几乎所有旧思陋习都被直接一本正经地摆上台面,但都是一目了然地愚蠢和极端,还顺带制造了足够的包袱;而与其相反的影片认可的价值观,与人而言便显得十分易于接受;但比起前作过多的价值观宣扬显得太刻意了。剧组的观念也几乎全部属于社会规范性道德和“理智思考派”所接受的方面(类似于科学主义和进步主义),不偏不倚地做到这点也实属不易。遗憾比起前作野心过大,插叙回忆、反转、伏笔收放的运用虽然丰富了剧情,但也让整体形式更加杂乱,并不是很适用于伪纪录屎尿屁喜剧的模版,显得有些创作性贪心。所以为什么短评写不下了呢?真是的。
三俗电影,放出的时间都是算计好了的,其实剧情笑料比第一部不如,但是和现实契合的时机太合适了,多一星给波拉特的各种表演和把自己置身在病毒中心的勇气。
所以这个朱利安尼也是真的?
从美国政治丑闻到女性权益再到新冠,是一次对美国的全面讽刺。大部分片中的内容都是纪录片的方式拍摄的真实对话,可以说美国人的愚蠢可能会比波拉特的出格行为更令人目瞪口呆。Rudy Giuliani那段拍得很厉害,只能说佩服萨莎的勇气。
作为生活在美国的人, 想笑可是心里真的难受. 这就是美国的现实.
究其本质,在荒诞的情节背后,其实还是对美国价值的认同:因为美国,borat开始尊重女性,因为美国,女儿认识到了自己的权利,因为美国,borat从一个野蛮人变成了一个近文明人。 探讨的内容其实比第一部要浅,因花了大量的情节和父女的关系上面。但是既然连因为乱伦而怀上的妇女都不能够选择堕胎,这种极端宗教保守的理念真的可怕。因为拍摄期间还是疫情刚刚开始。如果现在拍摄的话,估计会更加的荒诞吧。小细节:borat电影一开始的囚衣上面的编号是1984
萨沙说面了600多人才找来的这个女儿,真的是太勇敢了!
Giuliani:我裤子都脱了你跟我说是在拍电影?
女人驯养手册by农业与野生动物部门(大环境下请珍惜来之不易的屎尿屁)
14年后的续集,继续了骚浪贱、屎尿屁的本色,虽然有些段落被逗乐,但片子本身有些气力不济了,揶揄米国但也没玩出新意,本质上这是一个女权片,可名为“笼中少女觉醒记”。依然佩服萨莎·拜伦·科恩,这个年头,已经很少有人愿意演这种又傻又飞、又笨又蠢的“低俗喜剧”了,他还念念不忘,隔几年就来一部,真汉子,敬一个,继续期待下一部!
有种春晚小品把人当傻子一样逗人笑,很难笑,还硬塞一堆意义在里面,当然这个是竞选作品,不是喜剧片
Rudy Giuliani is over
结尾绝了 great success!
当你去看IMDb的Trivia(趣事)页面时,很难不被主创的大胆与疯狂所折服,但在波拉特这个角色本身的隐秘性因第一部的上映大打折扣后,继续以近似真实电影的手法去拍摄伪纪录片的难度急剧增大,过于政治导向的讽刺和剧情化的走向失去了原有的独特魅力。但在荒诞时代这种疯狂行为所引起的现实与虚构界限的无限模糊或许是比电影本身更永恒的文化现象,就看在朱利亚尼从曾经的反黑英雄危机市长沦落为如今的老瘪三这件事上狠狠浇下的这桶水吧,哈哈!
政治讽刺+父女亲情的诡异主题组合,本质上还是一堆Reaction视频集锦。跟1相比最大的区别在于,十几年前好莱坞还有左右开弓嘲讽各种政治正确/不正确的勇气,如今是只能打右边脸了。别的不服我就服萨莎·拜伦·科恩的新冠阴谋论哈哈...(配合今天的美国大选食用,也算量身定做的行为主义)
乐死我了,红脖失散多年的异族同胞,敢于直面新冠的巨雀斗士,3k党袍假川普大闹共和党,论口罩最时尚的穿搭方式,,美国人快跑日太嗨了,作为啃食资本主义击碎现代文明的恶搞之神波拉特依旧像疯子般敬业,有些笑料显得过于讨好时事,结尾还致敬了下Usual Suspects,续集哈萨克骚王也玩了把温情
与前作相比变味了,情节有点东拼西凑,多了些政治意图也少了些新鲜感,但博人眼球的恶趣味片段还是层出不穷,尺度和规模也跟前作比大了不少。新人图塔尔(罗马尼亚语里意思指笨女人)跟波拉特很搭戏,结尾曝光朱利安尼虽然没什么料但那些小动作还挺有警示性的
对美国时事各种反讽的段子集合,表面针砭时弊,实则老套无比,迪士尼以后开发R级片估计也就是这个成色,一会是镜像里自我欣赏一会又是觉醒演讲,完全就是照搬无敌破坏王2的叙事架构。14年过去了,那种在宾馆光着腚狂奔的生猛感没了,只剩下佯装特立独行,实则小心翼翼的干瘪躯壳。
lmao. no wonder Rudy Giuliani's daughter is voting for Biden
请愿一个Borat主持下场总统辩论哈哈哈
笑死我了哈哈哈哈哈哈,同时谁能想到这原来还是部女权电影