整部影片给我的感受,便是宋小宝这个人物形象给我所带来的震撼感,那种对于前途无尽的期待,以及人身上的那种善心大发,都生动的刻画了出来。其中,一些搞笑的场面不由得让我哈哈大笑,但其中也蕴含了很多的人间真理。
影片以一种独特的剧情叙述方式,向我们展示出宋小宝他在农村苦苦央求二哥带他进城发财,前半部分的电影都充满了搞笑的色彩,两人在进城之中也充满了很多的坎坷,但二人的兄弟真情时时存在。再另一方面,宋小宝所扮演的人物形象是一个合格的父亲形象,他对于捡来的孩子,付之以真情,陪伴在他整个成长的人生轨迹之上,让孩子看到了光明。那种善良让人直视而出。
无论是任何层次的人,他们都带有一颗善良,社会的发展需要我们大家,更需要千千万万个宋小宝这种人物形象。
讲述了90年代一个年轻人 从深圳回到老家,跟朋友们吹嘘在深圳过得很好,赚钱很快,众多兄弟中,有一个相信了并羡慕不已,于是求二哥带上自己去深圳,去了发现原来二哥在深圳也只是个司机,由于自己无礼和不谙世事,导致二哥连司机的工作也丢了,从此两人一起流浪,有一天睡在桥下,醒来发现多了一个小孩,原本一贫如洗的他们不忍心孩子一个人在桥下,于是收养了他,取名天意。背着孩子摆地摊,小孩大一点的时候送了学校读书,他去工地一把汗水,一把泥地工作,想赚钱给天意买房子住,不料随着年龄的增长,天意在同学们的取笑下有了攀比心理,欠下巨债还埋怨爸爸不爱他。在他看到日记中爸爸怎样将他带大,怎样忍饥挨饿…此时追债的发来追债打他爸爸的视频,他疯了一般跑回去找爸爸。
宋小宝第一部导演作品,还算不错,算是宋导一部用心之作。剧情总体上非常连贯,叙事节奏也较平和,没有太多起伏的片段。给观众近距离地展现了上世纪八九十年代中国百姓纷纷去往深圳寻找机会,创造自己新事业的故事和背景。宋小宝的表演能让观众从头笑到尾。前半段有很浓厚的喜剧色彩,后半段也很好哭,但没有强行煽情。
最大的问题就是没有问题。这个人物自始至终都是一个好人,火车上抓小偷、河边上救病人、捡孩子抚养大、肯吃苦待人好。人物身上没有任何可以挖掘的东西,就只能靠吃苦、拼惨、被误会、被耻笑来强行展开剧情。观众看到的就是一开始是个年轻的好人,结尾是个中年好人。途中总是碰壁但最后终会圆满,但无论是碰壁还是圆满,似乎都与主角自己无关,他一以贯之的按照他的行为模式和道德水平做事。碰见霉事就听之任之,化解误会靠机缘巧合。
越是没有内容越是想要说教。没有反思,没有成长。就是用一部电影的时间,告诉观众,我地起就是个好人,不管遇到什么困难,最后总会苦尽甘来。所以你们还是要做好人啊。
还是拿沈腾作对比,沈腾所有的角色一开始都是有问题的,小市民,贪便宜,自私,势利。然后经过遇过之后,他会转变。发现人间有真情,人间有真爱。甚至有的时候结尾处他还是有些贱贱的小坏,来给你余味,但人物首尾是有转变的。而宋小宝这里,没有转变,他一开始就是一个大大的好人,结尾还是。这种传统式的主人公人设,八十年代后估计大家就看腻了。
既然主人公没有任何转变,那剧情推动就需要外力,所以沙溢妥妥的工具人。带来深圳是他,说破救人功劳是他,带着走私是他。生活稳定点了他来借钱,生活落魄点了他来送钱,遇到讨债的他来解围,打的满脸血了他送医院。整个过程沙溢的人设在不停变换,有时是小丑,有时是同伴,有时是苦手,有时送温暖。
总之,这是一部一眼到头的电影,剧情走向AI生成一样的模式化。很多草根出身的明星都很难再放低姿态。他们会毫不顾忌的扮丑,但却很难让自己展现出自私自利的小市民心态。或许在曾经艰辛的生活里让他们更不愿意提及的,并不是彩衣娱众。
By艾晨
友情提醒:本文纯属个人观感,不会复述具体剧情,也没有涉及关键剧透。
在我看来,《发财日记》的不足之处有两个:一是片名,“发财日记”这四个字太朴素也太普通了,从宣发角度来说,不够吸引人。我觉得可以改成《一个孩子两个爹》、《弃婴养成记》,或者《东北人在深圳》,走写实路线,将剧情冲突和悬念直接挂上;如果要往虚的走,可以改成《天意》,既呼应片中弃婴之名,又暗示角色心理,说不定还能蹭下最近刘德华的热度,一举多得;一定要和“日记”挂钩的话,那干脆改成《打工人日记》,也还能蹭点“打工人”的话题。
二是剧情展开,《发财日记》的桥段设计略微有些中规中矩,不管是“难兄难弟”的基本设定,还是“苦中作乐”的情感基调,以及“聚散离合”的剧情发展,基本都能预料得到。当然,这点一直也是多数电影的通病,保守,但是安全。
基于上述两点,我的判断是,宋小宝作为新转导演是没有太多野心的,甚至我都觉得他有点卑微了。他放弃了自己的“喜剧人”身份,连带着放弃了其他“喜剧人”演员的优势,没有用尴尬的段子或者浮夸的表演去拼命逗你笑,而是回归“普通人”身份,讲了一个普通人应有的故事;他也放弃了一个悲情题材本可以理直气壮煽情的机会,没有使劲给你塞情绪,强行让你哭,就老实本分地把这个故事说完了,个中情绪,全凭观众自己感受。
也因此,反而更让人感受到宋小宝的真诚。上世纪90年代,一个弃婴,两个乡下人进城,三个东北人在深圳,一群挣扎求生的打工人……这些元素聚合在《发财日记》里,既有情怀导向、冲突矛盾,或许也是宋小宝在努力展现的一种“反差”。因为这样的反差,你看着他们经历各种意外,倒霉而又凄惨,然后开始笑;你看着他们一天到晚就知道做梦,却一次次被现实揍得灰头土脸、想哭而不能,然后开始笑;你看着他们在悲苦中自娱自乐,拍拍泥尘又站起来,由此产生一种不以为然的优越感,然后开始笑。
在一群想哭的人旁边发笑,这种反差,或许就是所谓的“喜剧的悲剧内核”,也是宋小宝作为新转导演的一次努力和发力。
李诞在《脱口秀大会》里也说过类似的话:把你经历的事情说出来,不管是意外的、倒霉的、还是可笑的,都是最好笑、也最容易打动人的段子。因为它们是最真实、也最能让人咀嚼的。你看房东张大爷,孤寡老人一个,从头到尾没见过子女出现,他之前经历了什么?你看离异的邻居马露,被前夫纠缠殴打拿钱,她之前的故事是怎样的?你再看弃婴“天意”,他的亲生父母又有着什么样的遭遇?是不是也是那个年代里大城市的另一批悲剧者?这些都是宋小宝有意无意埋下的故事,点到即止,不动声色。
一群自带笑点的喜剧人,放下积累已久的优势,在《发财日记》里跟着时代的洪流滚滚向前,不断淹没其中,又一次次用力探出头来深吸一口气,再一头扎进去。这也正是电影戳到我的地方,之前和孙老师聊天,问我贺岁档有没有推荐的电影。我说这取决于你是想看哭的,看笑的,还是看闹的。所谓观影,归根到底不就是各看所需,各找所戳。戳,就是电影击中你的那一下。如宝琳•凯尔所言,“电影不一定都是杰作,电影可以愚蠢空洞,而你仍然可以从好的表演,或者哪怕仅仅是一句好的台词里找到乐趣……因为电影是最包罗万象的艺术门类,因此对它所做的反应似乎也是最个人化的,可能也是最重要和最可想象的。”
这部电影确实有点出乎意料。确实,这部电影有很多不完美的地方,比如剧情的不合理,比如节奏把控不好。但这依旧是一部非常不错的电影,如果放在网大的范围内,甚至可以称之为优秀。
整部电影,作为导演的宋小宝主要就是做了两件事:第一件就是诚意,他确实是用拍电影的态度和努力去拍这部电影。电影选的演员,除了张一山略微容易出戏外,马丽和沙溢的气质都非常符合这部电影的特点,更不用说那些出彩的配角了。马丽是一个非常优秀的演员,特别是从《夏洛特烦恼》开始她在大荧幕上打造的刀子嘴豆腐心的女性角色特别能打动观众,用一种表面看似搞笑但实质上透露出的温柔和贤惠,让人物非常的饱满。至于沙溢,他从来就是一个好演员,只不过现在的环境能适合他的角色不一会太多,但这部电影中,二哥无论是贪小便宜耍小聪明的劲头,还是在危难时的担当,沙溢演绎的都非常完美,好像我们的身边确实就会有这样的一个大哥。
至于第二件事,就是宋小宝真的非常善于“藏拙”。本山一系出来的,无论是作品还是演员,通常会有一个通病,就是容易满足于自己擅长的环境,而一旦跳脱出不熟悉的领域,还是想用原来的方式去执行。这其实也是导致无论是综艺节目还是电影,这一团队很难有好作品的原因。假如在东北的农村,他们这一套非常的吃香,但同样的内容搬到了综艺节目,就会显得非常尴尬。宋小宝无疑是知道这一点的,在此前的宋小宝,最为成果的角色无外乎两类,一类就是小品舞台上那个其实很年轻却显老的小黑孩,这个宋小宝带着小聪明和大智慧,会有“瞧你那损出”和挤眉弄眼逗笑大家;另外一个是装扮为老头,特别是以苦情老人的角色尤为出彩,比如之前的电视剧《爹妈满院》最为典型。这个宋小宝,并不是一个搞笑的角色,而是在心中有着无数的委屈求全和无奈。这部电影里,在前面的部分,在东北农村的环境下,出现的是第一个宋小宝,而伴随着剧情的推进,特别是父亲角色的转换,则是第二个宋小宝。并非说宋小宝作为导演不愿意尝试,而是他知道这两个角色对于自己最擅长,他选择了是抛开自己不熟悉的内容,而是用熟悉的节奏去将一个人物尽量做到饱满。
当然,对于电影本身,还是要是有着很多有待提高的地方。但如果以一个新兴导演的水平来衡量宋小宝,他做的并不差,甚至要比很多从演员转为导演的作品还要好。最后想说的一点,是在一部以90年代为背景的电影里,看到了自己熟悉的惠州。不得不感慨,确实惠州比起深圳,真的就停留在了90年代。
网大质感,晚会呈现。节奏和编排都很突兀,一贯的电视晚会的小品剧粗糙感,廉价而庸俗的商业电影。看得出宋小宝挺有诚意的,值得aqy的6块。
勇气可嘉,真诚可嘉,故事老套但完整,比小沈阳强一百倍。
这是一部宋小宝的朋友圈,或者可以叫被宋小宝绑架的电影。片名叫《宋小宝深圳奇遇记》或者《宋小宝的奇遇人生》更合适一些,跟发财也没啥关系。从头到尾想当然,毫无逻辑和铺垫,剧情推动全靠编剧硬堆,想要捡孩子孩子马上来,想要孩子变坏孩子马上变坏,想要二哥发财二哥马上发财,想要二哥失败二哥马上失败,想让儿子欠钱儿子马上欠钱。捡孩子不想要愣是送给人贩子也不报警,被打趴下叫出租车不叫救护车。流水账一般的叙事,纸片一样的人物。观众高兴不高兴不知道,反正宋小宝肯定高兴了吧。
那个劳动合同我至今没看懂,我以为是两人合伙开店铺了,结果不是!
两个东北男人在深圳教出来的孩子一口京片子
很真实的故事,为啥要取名发财日记呢,应该取名天意,有那点意思。
情感上来说宋小宝的审美挺真挚真诚的,起码不是恰烂钱那种,只是作为电影确实是极其普通的
作为网大其实已经算是一部诚意之作,不刻意搞笑,也不再装疯卖傻,小人物才是喜剧演员的根本,宋小宝完成的不错。
1.本片告诉我们,外行做导演一定要找个好的摄影师,赵小丁作为本片的监制兼摄影,保证了全片看上去都是电影语言。2.宋小宝没有利用自己小品演员的优势刻意搞笑,也没有攒段子的观感,而是讲了一个完整的故事,以及适可而止的笑点。3.额外要赞一下,本片没有让设定为广州人的演员憋春晚上常见的伪粤普。
这俩小时,我干点啥不好呢。
格调土low,剧情狗血,节奏混乱我也就认了,起码看着挺真诚。但是我要看的是东北外乡人勇闯大都市的公路喜剧片啊,谁要看一大半的家庭伦理父子亲情片啊。真喜欢这个选题,有点浪费了,可惜
什么人都可以当导演?二人转演员 小品演员 歌手什么的都能做导演? 不是一个体系好吧
我愿意给宋小宝这部电影6.8的及格分,相比起肖央、小沈阳,他的这部电影从选角到故事剧本都算是及格,整部电影实话笑了很多次,但确实都在人保活的前提下,然后唯一的泪点其实在大爷对天意的爱,去世之时的无声表达到回忆里雨天接孩子,包括最后遗嘱里给天意留下的房子,所以人的感动就是不经意的点滴之情,而不是刻意渲染的悲情氛围。
从开片的一星到结尾飙升至三星,出乎意料的是这不是为搞笑而搞笑的电影,有温情,有生活的心酸。反差cp的设定司空见惯,笑点没有特别低俗,有些设计很好笑。宋小宝沙溢张一山都演得很好,不妨一看。
过年看看挺好,最值得鼓励之处在于尽管中国每年产出很多喜剧,但是很少有以农民工为原型的电影产生,改革开放五湖四海追梦人汇聚深圳的这段历史过去在银幕上也很少进行表现。宋小宝还是愿意扎根于生活,表现小人物,而不是为了搞笑而搞笑,不是段子凑成的电影。故事表现了父子、兄弟以及恋人等多种关系,情感充沛丰富。
一部一本正经用足资源和资金的烂片,故事七拼八凑,人物莫名其妙,段子生拉硬拽,喜剧效果仅限于演员自身魅力,浪费了一堆好演员……特别是张一山童年的几个男孩演员,有灵气,可惜
虽然是一个格调不高的电影,但是拍得意外的真诚,宋小宝相比小沈阳有一个更低的创作姿态,整部电影甚至都不是一个喜剧,而是一段小人物在大城市的打拼史,借用了香港电影经典的“难兄难弟”模式和欧美电影经典的“意外之子”的情节设置。在这个电影市场,确实没有啥主流的商业电影愿意以外来务工的人员作为主角,讲述他们的喜怒哀乐,有些时候我们看不起网大,但是其实网大可能反而展现多一点我们生活中被忽略的角落。宋小宝作为导演来说确实挺稚嫩,但是作为演员来说,片中有这么几段的表演确实很打动人,片子要是精简一点,去掉一些奇奇怪怪又不好笑的笑点,反而会是一部口碑很稳的作品。
挺真诚的。
没上院线算是很良心了,态度也很诚恳,但总是差点意思。而且如今这种难兄难弟式的喜剧得跳出传统的戏肉,才会好看。
故事一般,表演一般,节奏一般,笑点一般,非常一般。但是能看出来宋小宝特别有诚意,就是实实在在,没把观众当傻子。这份诚意就值及格分了。