1 ) 影话闲谈之《The Hitcher》,2007
片 名:The Hitcher,魔鬼搭车人
导 演:Dave Meyers
主 演:Sean Bean 、Sophia Bush、Kyle Davis
上 映:2007,USA
21年前,罗伯特·哈蒙拍摄了影片《The Hitcher》(未看),在公路惊悚片中的地位如何,当年票房收入如何我不得而知,但是仅从一点就可以判断出该片其时应该颇受欢迎:2003年,Louis Morneau执导了86年版续集《The Hitcher2:I've Been Waiting》,主演依然是上一部主角C. Thomas Howell。既然迟于1998年,我想应该可以找到一点更具体的信息,譬如票房收入,可惜在imdb的数据库中只保留每周票房top10,而在2003年5月份的几周票房榜上未能发现《The Hitcher2》的身影,看来它未能打入前10。同年,Jörg Bauer邀请当年的导演Robert Harmon和两位主演C. Thomas Howell、Rutger Hauer拍摄了一部记录短片——《The Hitcher - How Do These Movies Get Made?》(未看),再次表明86年原版的影响力。今年的这一版,是彻头彻尾的翻拍,虽然情节上做了一些改动(关于86年版本的情节,仰赖豆瓣影评,如果可能的话,我会找来原版看一看)。
2007年1月19日的北美票房排行榜上,《The Hitcher》以单周票房8,233,872美元排在第四位,开场不错,但是到了第二周就被挤出前十。这其实也怨它运气不好,看看同期上映的都有那些影片:奥斯卡奖得主《梦幻女郎》(6周)、《潘神的迷宫》(4周)、《人类之子》(5周)、《女王》(17周)。我简直要替Dave同学喊冤了。公路片是好莱坞历史悠久的类型片之一,但是我要坦承,自己看的并不多,没有做过什么总结,有兴趣的读者,可以参阅“逃逸·追寻·永远的旅程:五一说公路电影”。在我此刻的记忆中,《末路狂花》应该是公路电影的典型代表。有人说公路电影是美国文化的独有产物,这种说法其实不太准确,的确是美国文化催生了公路题材电影的诞生(《逍遥骑士》可以说明很多问题),但是发展到二十世纪后期,公路电影已经在全世界生根发芽,以我的看法,《Rape me》就是一部出色的公路电影。
公路电影最初有着浓厚主人公寻找自我的逃离色彩,与其说是肉体的冒险之旅,不如说是精神的探索之旅,因此往往打上鲜明的艺术标签。而将公路题材和惊悚元素结合,虽然影片艺术性大打折扣,主旨降低,不复最初的公路电影理想,但是对普通观众来说,是不是更具有吸引力呢?《The Hitcher》正是这样一部电影。
影片开头打出的一句话“According to the U.S. Department of Transportation an estimated 42,000 people are killed on highways every year”已经揭示出影片主题,随后,主人公漂亮性感的女大学生Grace Andrews和男友Jim Halsey驱车前往墨西哥度假,出发时阳光明媚,影片色调明亮鲜艳(3区、6区的碟片很少有这种效果),插以轻摇滚歌曲,谁都可以预感到这是故意在做铺垫和渲染。一只蜻蜓撞死在挡风玻璃上的细节,预示着情节的转折点就要到来。果然镜头一转,已是夜幕降临,大雨倾盆,一个挡在路中央的身影(Sean Bean)差点导致主人公发生车祸。Jim Halsey打算下车查看神秘人是否有事,Grace阻止了他。这时候,女主角性格中的一点自私显露出来,这也是大多数青春恐怖片中女性角色的性格设定模式——我起初正是这么认为的,但是后来我才明白,是导演故意安排这样一个小转折:第一次仓皇逃离带给Jim内疚感,才有加油站答应搭载Sean Bean之水到渠成,这才引出后来车内搏斗、公路追尾、落入圈套被困警局之种种惊险和死里逃生。
影片绝大部分时间,主人公就像小白鼠落入精心设计的圈套中,一个又一个无辜的人被杀害,而他们就越陷越深。Sean Bean充分享受折磨这对小情侣的快感,这场猫捉老鼠的游戏中,前者有无数次机会可以杀死老鼠,但是显然,他觉得这样并不刺激,他极其冷静和精准地屠杀路人、狙杀警察、撞毁警车,一路紧盯Jim和Grace抱头鼠窜。观众很替这对小情侣着急,尤其是他们俩还在莫名其妙,而多数时候任人宰割毫无还手之力,这就使我更加热切地期待影片最后的绝地反击,不看到最后一秒绝对不会离场。我想大家都明白,这样的电影不考察观众的智力和耐力,我们需要的,就是等待主人公变得强势,享受“老虎发威”的快感,反差越大,越是畅快淋漓。
Sean Bean饰演的杀人狂冷静、理智,眼神忧悒,有一股沧桑的气质,看起来更像一个江湖浪子而不是冷血杀手;他的表达能力也不差。这些都不太符合犯罪心理学对反社会型、条理型杀人犯的描述。对这类连环杀人犯,通常可以找到性(《沉默的羔羊》)、名(《黄道十二宫》)等等杀人动机,但是直到影片结束,编导也没对杀人狂魔做任何介绍,姓甚名谁(John Ryder实际是假名),从哪来到哪去,为什么杀人如麻,为什么选中这对小情侣,又为什么自寻死路(影片清楚地表明:Sean希望有人杀了自己),一切都是未知数。
有人说这部片子就是“血腥+色情”,我真想甩他一耳光:唯一称得上血腥的镜头,是Sean用手铐割断一个负责押运的警察喉咙,时间短暂,血浆用的不多,比《燕尾蝶》中一个类似镜头都要差得远;说色情更是无稽之谈,片中从头至尾没有漏点镜头,唯一“春光乍泄”是Sean汽车旅馆攻击Grace时,而她也是内衣穿戴整齐地逃到洗手间,编导还刻意安排她的外衣、牛仔短裤搁在抽水马桶上以便Grace出来的时候就能衣冠整齐。仅此而已。
还有人说影片讽刺了警察的无能,余以为同样是无中生有的说法。所谓“明枪易躲,暗箭难防”,何况暗箭来自一个拗断拇指挣脱手铐却面不改色的家伙。
2 ) 无论什么时候,不要让陌生人上车,可以帮他打个求救电话
我的评分:7.5
影评:
小美小帅小两口开车去旅游,雨夜差点撞到一个车辆抛锚的想要搭车的人--二柱子,小美不同意搭车,小帅心里感觉过意不去。后来二柱子搭大大货车来到同一个加油站。想要搭他们的车到汽车旅馆,小帅同意了。
二柱子上了车就不是他了,用刀威胁小帅,两口子一番博斗,好不容易才把二柱子踹下了车。二柱子的杀戮开始了,小美小帅无论到哪儿二柱子都跟着他们,并且一路杀人,无论是一家四口的好心路人,还是警局都是一窝端,却不着急杀他们两人。
剧情的最后,二柱子绑架了小帅,小美拿着枪对着二柱子的头,却不敢开枪,结果小帅被分尸,领了盒饭。
二柱子被警察抓住,在警车上整断自己手指,挣脱手铐,杀光警察,这时候的小美又拿起枪,最终战胜自己,爆头二柱子。
这个电影告诉你,无论什么时候,不要让陌生人上车,可以帮他打个求救电话。
3 ) 搭车人:恐惧是我们曾忽视的逻辑
《搭车人》:恐惧是我们已失去的逻辑_影评_腾讯视频
骄阳,荒原,杂草,砾石,一条曲折的公路前无尽头后无来处。
道边,破车,一只可爱的兔子试图穿越这条曲折的马路,这本来是它们的世界,但换来的却是命丧车轮之下,身体被碾成了肉酱。
这是影片的开篇,未知,孤寞与血腥,透出一种不安份的恐怖感。一对情侣要驾车穿越这片荒原,于是,恐惧感便随着他们的经历袭上了观众的心头。蜻蜒撞在挡风玻璃上,血肉模糊,这同样预示了这场旅程的恐怖意味。但主人公的反应只是恶心,随意地用矿泉水洗去。
在美国,绝大多数公路片总是与杀戮分不开的,血腥即便不是发生在行车的过程中,也会在一个落脚的旅馆中上演。但每一部公路片所体现的含义却是不同的。
《末路狂花》是经典的公路片,两个女人向男人的世界挑战,于是前进在公路之上,公路象征着她们幻想中的未来,只可惜这未来终归被悬崖所阻碍,于是,女人在男人制造的公路上还是没有谱写出女权的意境来。
但绝大多数公路片的杀戮都无法上升到这种社会意义带有“主义”两个字的层面上,剩下的只有恐惧,也许,公路意味着行程,而行程永远是未知的,于是,人们将这种未知恐惧化了,被恐惧化的未知便化身成一些变态的杀人魔,游走在公路之上。
相信看过这部影片的人都会开始信奉一个准则,那就是千万不要让陌生人搭车,先陌生,后人,我们怕的便是这种陌生,人也由于陌生而变得疏远与恐怖。但事实上,这个准则只会让陌生变得更恐怖。
这部翻拍自1986年经典之作的影片将主人公变成了一对情侣,他们本来可以拒载陌生人,但机缘巧合,逃避之后他们却不得不带上这个名叫约翰的人。情节是如此演绎的,但我更愿意相信陌生人是尾随着这对情侣的,于是,恐怕的事件开始发生了。
第一个交手戏的情节发生在情侣的车厢内,当然这也是含有巨大信息量的一个情节。约翰手上带着的那个戒指据说可以让人更加相信他,一个杀人恶魔为什么会这样的需要人相信呢?为了杀人吗?为了让受害人放松警惕吗?错了,影片后面,约翰杀人时毫不留情,出手残忍果断,这与受害人是否相信他并没有任何关系,于是,让人相信他的潜台词便是人们并不相信他。结合情侣第一次的拒载,一个被社会所遗弃的人的形象便出现了。
兔子惨死在公路上并不是由于它不懂得如何过马路,而是开车的人无视它的存在,那么,在荒原中匆匆赶路的人们会注意那些被社会遗弃的人是否存在吗?答案当然是否定的。这便是真正的未知,由于忽视由于遗弃而未知,于是未知便有了两种选择,第一种是将未知继续下去,自生自灭,第二种是用未知来刺激那些已知的人。变态者往往选择了后者。
死亡是可怕的,当约翰以格蕾丝要挟吉姆说出“我想要死”这四个字的时候,也许这就是约翰本人的心声,只有死亡才能够唤起那些已知人们心中对未知的恐惧,而这种恐惧才会将人们的视线转移到未知上来。于是,约翰开始用死亡强化这对年青人对未知的认知。
选择死亡的人首先要面对死亡,于是,一家四口成了牺牲品,吉姆与格蕾丝开始面对死亡,也因此成为了死亡的执行者。虽然这只是一个简短的嫁祸,但死亡令他们对未知者产生了深刻的印象,这一点是显而易见的。可惜的是,这对情侣却始终在逃避着死亡,这无疑是不足以令约翰感到如愿的。死亡虽然令情侣确认了约翰存在的意义,但逃避依然没有解决人们对他的重视。
人类的勇气有时候是极其懦弱的,在面对死亡的时候,采取的只是一种逃避,同样的,当人们面对未知,面对他们漠不关心的世界的时候,他们同样也只会采取逃避。但是,死亡终归要来临,未知终归要体现在已知者的面前,而被忽视的人最终要出现在忽视者的生活中。这就是约翰始终放过这对情侣,始终尾随着他们展开死亡游戏的原因所在。
当吉姆的身子被两辆货车拉在中间的时候,格蕾丝用枪指着约翰的脑袋。约翰却说出了他曾让吉姆说的那四个字“我想要死”。其实这的确是约翰的真实想法,因为他终于得到了别人能够正视他的机会,但更重要的原因是他以为格蕾丝能够真正的面对死亡了,所谓的真正面对死亡,其意义就在于能够着手于死亡,而不仅仅是逃避,制造死亡远比无视死亡更加具有参与性。虽然这是一个极端的想法,但对于一个被遗弃的人来说,这却是非常正常的。可惜的是,格蕾丝终究令约翰失望了,她依旧在逃避,吉姆也因此而惨死。
影片最后,当格蕾丝用枪指着约翰的时候,约翰说其实这并不难吧!
当美国以城市化替代了美洲原有的荒原性以后,所有城市以外的地方都处于一种被冷漠被忽视的状态,只有一条条公路似乎还与城市相联,但看起来是那么地脆弱。由于忽视而产生了一种未知,由于忽视而产生了一种恐惧,于是,影片将这种未知这种恐惧以一种不合逻辑的变态行为扩大化,死亡同样是未知的,恐惧同样也是未知的,但却赋与了一种美国文化中的社会意义,虽然并不强烈,但其实是根植于美国发展的。
这是一种极度的心理暗示,在这种暗示下产生了许多恐怖惊悚片,虽然并没有真正上升到可以用某种主义来阐释的地步,但这种现象却是美国人所独有的。《搭车人》自然也是这种心理暗示下的作品,人与人的疏离感,一种渴望被认同的弱势感还是不由自主地流露了出来。
没有看过1986版的《搭车人》,所以无法对比新旧两版的好坏,但作为一部B级片,新版的搭车人在节奏动作等方面的把握上算是中规中矩了,至于那些血腥与暴力镜头是此类影片最吸引眼球的特点,在此不必累赘了。
最后说明一点,其实许多未知是由于我们的忽视而产生的,恐怖也是如此,这和逻辑没有关系,因为我们已经丧失了对弱势逻辑的思索!
韩兮
2007-5-29于通州
4 ) 简单解释一下为什么在卡车上女主角不敢杀掉杀人狂
(本评论只针对不会开车而无法理解剧情的朋友,高手看看就好,勿喷哟~~~小弟为发此贴专门注册,谢谢支持了。)
其他的大家总结的很好,我不想也没力气吐槽了。
影片最后杀人狂开卡车活活把jim拉断而grace不敢开枪,有些朋友(可能是不会开车的朋友)不是很懂,把原因归结于grace的软弱,这是不正确的,而且也误会了本片难得的几个“尊重事实和逻辑性”的小亮点。
我简单解释一下:当时grace上车前,杀人狂已经把车稍微往前挪动,把jim的身体拉直,然后左脚踩住离合器踏板,车子并未熄火。而这种情况如果女主角杀掉杀人狂的话,杀人狂身体瞬间松弛,左脚无力,这会导致离合器抬起,虽然车子最终会熄火,但也会往前面走个几十厘米,这无疑对jim来说是致命的。
所以grace在万般无奈的愤恨的情况下也不敢开枪。
5 ) 情节点
搭车人情节点
男的在学校接上女的
夜里,两人遇到有人求救,没有停
在加油站遇到求救者,只好答应带他去十五公里外的旅店。
车上,搭车人用匕首威胁两人。被两人合力揣下车(他们的手机也被甩向车外)
女的想回,男的鼓励。节奏舒缓了点。
两人发现搭车人搭上了另一辆车,急忙警告另一辆车的司机,但对方不解。对面有大货车驶来。对了躲避大货车,两人的车冲向路边。
两人徒步前行,看到刚才的车,车上的人都遇害,唯有父亲还气息奄奄。
两人开车去前面的小镇求救。父亲在车上死了;女的去店里要棉纸,被女店员报警。
两人被抓进警局。
搭车人进了警局,杀死了里面的警察;两人从警局逃走,成了嫌疑犯。
两人跑到废弃的车场,被警察追来;但是搭车人把警察干掉。
两人开着警车逃走,被众多警察追。但是众多警察都被搭车人干掉……
6 ) 我勒个去
整体风格感觉确实不错,包括画面布局和音效,剧情也是在是脑残,本人先看完恐怖列车再看的魔鬼搭车人,TMD恶心死我了,不过恐怖列车看到最后还是很爽的,死了的人死的理由也比较充分,到了魔鬼搭车人就脑残了,如果我是那白痴女,看到自己男朋友绑在那里肯定先开枪把铁链打断了,就算救不了人也得试试啊,白痴警察不会一边吸引杀手注意一边救人么,好吧就算笨蛋警察没看到人被绑哪里,白痴女不会吼一下啊!!!真无语!!!好吧,前面都忽略好了,姑且不去追寻紧密的逻辑,咱看恐怖片追求的是刺激,但最后都不让观众爽一下啊,MD那变态死的也太痛快了吧,人要还有口气肯定要磕头拜谢这SB美女啊!!! 要我抓着把枪,先朝变态的腿上射几个洞再说,好好地折磨一会,MD你男人死那么惨一枪就没了???你脑残啊妹子,这个变态貌似不怕痛,也不怕死,人当然是怕活着了,看的我累得半死,为什么一定要有这种脑残电影呢~!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
感觉很好吧?
4/10;迈克尔·贝不是个合格的制片人,这部翻拍也给浪费了,不过有一场轿车突然砸下的戏很不错,虽然很短。
这个片子让我第一次知道有公路电影这种类型!~
HBO again
觉得给人搭车很恐怖 但是男友死的那段 警察其实常理是会去救他的啊 不过电影嘛 还是不能太照逻辑思考
恐怖片里,看完手机两手一摊说:“no signal”就想笑。
就这样的恐怖片 都成类型片了
车裂给力。公路片有味道
陰影 ... 又一對ㄦ應該送去集中營的編劇導演
有点血腥而已,但看完 其实是不明白的。。别人说完后,剧情还蛮雷的。无聊到死还能用它救自己一下~~
很好看
2007年4月15日
演员都还不错
车裂不错。情节步步推进还是蛮紧张惊险的。
这是个豆子叔因为领不到便当,就崩溃了的故事。(还好他最终找到了解决办法。。。
杀手不够酷。
无法理解不杀主角的动机
SO VIOLENT 特别是最后男主角的死法..OMG传说中的车裂!!!!! 不得不说男主角太丑了!!!
实在是很没劲,我怀疑导演是不是拍着拍着自己也觉得没劲了就草草收尾了事。
小强人,真耐活