为什么双峰前两季让我欲罢不能，第三季却让我难以忍受？

我想根本原因在于，我不是一个爱追根究底的观众。比起完整的剧情我更期待一种特别的美感。显然《双峰》系列的第三季和两部番外的电影版不但没能实现完整，还彻底毁了前两季所营造出的那种阴郁潮湿却又充满温情的美感。

没看过《穆赫兰道》，对大卫林奇也不是很了解，但《双峰》系列全部看完后，我却无限唏嘘感慨如果能停在前两季该多好，甚至《与火同行》和《遗失的碎片》也都不需要。虽然两部电影版将Laura生前包括再之前的案子补充了不少内容——在补足细节方面电影版比第三季好多了——但对整个剧情和氛围其实并无裨益。电影版中几乎没有剧集中随处可见的温情幽默，重要角色也有缺失。不管再怎么番外的性质，都是一部独立的电影，没有自己的情绪和完整情节是很糟糕的事情，遑论剧集本身根本没有补充的必要。

《双峰》前两季，就像一部华州西北小镇绵长的风俗画，纵然一起谋杀案串起所有故事与人物，期间的悬疑与惊悚也营造得非常棒，但始终并非主线，反而很多篇幅流连在小镇中的各色人物与情感上，无论是与怪奇惊悚有莫名联系的上校和木头女士，还是基本与怪奇力量无甚关联的Eddie、Nadine和Norma缠绵情事，哪怕是镇长和妖娆弟媳（or嫂子？）的搞笑情节或者是Lucy的两个准男友的暗自较量和互动，都是弥漫着一股说不清道不明的温柔的幽默在里面。我最喜欢的Audrey对Cooper表白的部分，真挚勇敢又轻盈灵动，美不胜收。独自希望帮助破案的Audrey和Donna，虽然各自的破案路径最后都无甚结果，但却都展现出无比的勇气和独立，即使是看似傻傻的却又美的不可方物的Shirley，也完全不会令人讨厌，而是让人越看越喜欢，关于Shirley最萌的时刻在于林奇客串的Gordon来到双峰镇，唯有对Shirley能够轻言细语，最后禁不住想要献上一吻的时刻，真是可爱极了。哪怕是最后颇显突兀的Annie这个角色，也和Cooper谈了一段极明媚的小恋爱。

这些温情美妙的段落与人物，第三季和电影版中都不见了踪影。电影版中，导演在太过努力地讲述那个活生生的Laura的故事，太多为了填补细节而填补的细节索然无味，第三季在我看来则陷入了实验剧集的范畴，太多的信息和抽象表达，使沉浸在前两季老派温和剧情中的我，实在是接受无能了。

是的是的，我没有提到红房子，没有提到巨人与侏儒，没有提到外星力量与猫头鹰。（第三季第几集来着，上校的头像从宇宙中飘过的情节真是雷到我了）这些超自然的因素我并不反感，甚至也很喜欢巨人与Cooper的交互、无问善恶的红房子，但是这些因素我觉得作为给小镇风俗画添彩的、无法解释却又着实存在的超自然因素不好么？书屋男孩和印第安故事不都证实了这些因素么？为什么一定要拿出来大张旗鼓地正面展示呢？

看到有说第三季才是林奇真正自己想要拍的东西，之前的两季都多多少少受制于其他编剧、主创或是制片公司等，虽然相关资讯了解不多，但如果真是这样，也是能理解，毕竟有强烈个人色彩的才华导演可能不得不添加一些媚俗的商业性，但这些商业性之所以能赢得更多的市场，或许正是因为其中有某些更容易被接受的美感吧！

1. 一个小细节：在one eyed jack’s，Cooper玩21点时的king牌是他抽中的（他命i.e.剧本中注定的），而Audrey在老鸨房间的queen牌是她自己选的。

2. 一个假设：Cooper是Audrey的梦。

Cooper完全信任他梦里的启示，Audrey完全信任Cooper所说所做的一切。二人的梦都自调查Laura Palmer之死而起——如果不是Laura，Cooper不会来到双峰镇接触到神秘力量，Audrey也不会认识闯入小镇生活的Cooper；都在此案告破后结束——第二季第九集后，Cooper眼前的难题不再是梦里的女孩Laura、矮人、巨人和Bob，变成了现实里存在的Windom Earle，他与Windom的连结是真实发生的事件，涉及到非常狗血但毕竟是人间关系的三角恋，Audrey的关注点则从Cooper转移到了她父亲Ben、家族企业和新男孩John Justice Wheeler身上，她跟后三者都有着非常切实的联系，亲缘、利益、由回忆和门当户对郎才女貌种种条件引发的爱情，而她在“做梦”时——痴迷着Cooper时——她与Cooper之间不存在任何实际的联系。她和Laura不是朋友，她父亲是Laura案【错误】的嫌疑人，她名字里甚至都没有J、不会被列入调查范围——她没有任何理由出现在Cooper的生命里，就像Cooper没有任何理由出现在梦中的红房间里，除了她/他渴望如此——她每天早上在酒店大堂等待着与他见面，正如他每天夜里在酒店房间期待着与他的梦见面。

Audrey对Cooper，Cooper对White/Black Lodge，都有着天然的好奇，后者都是前者无法破解的谜团，是经验与维度上超出她/他的存在，是她/他不该做的梦。Cooper做梦付出的代价是在红房间里被困25年，出来后失去自我意识，由于Cooper某种程度上代表着电视剧观众的视角，其意识的消亡同时意味着整个双峰世界的失落，即时空的湮灭，因此才有了季三结尾噩梦般的“what year is this?”；Audrey付出了同样的代价，她在第三季里精神失常，不知今日何日此地何地，对于她来说依然是时空概念消逝于虚无。

关于这个假设唯一的问题是：Cooper在二季结尾回到了他的梦，但Audrey明明早在二季中期就放弃了她的梦，为什么他们依然受到同样的惩罚呢。唯一的解释是Cooper只是Audrey梦里的一个人物，并非她全部的梦，他的退场不代表Audrey停止了她的那颗“a heart that yearns”（我的CP啊啊啊啊啊Cooper说出这句话时两人化学反应太强了呜呜）——Cooper和Audrey本质上都是在yearn for the world where he/she doesn’t belong，对异世界的追求使得他们最终都失去了他们本来所拥有的双峰世界。对于Cooper来说，异世界是高维度的white lodge/black lodge，双峰世界代表的则是整个低维度的人间；对于Audrey，异世界则是任何离开小镇公主舒适圈的刺激与冒险，是经商，是以一己之力挽救父亲和家族事业，是由Cooper和Jack先后所代表的爱情理想（Audrey季一里跟Donna在学校洗手间里所说的dark tall handsome stranger bringing her into an international intrigue，比起Cooper，反而是季二才出现的酱油Wheeler更加符合这个形容），是她无法加入的FBI，也是她不能动身飞往的巴西，而双峰世界则是双峰镇本身，是平静、安逸与可预期。

3. 如上细节与假设的联动：Audrey比Cooper可怜许多。

Cooper的梦不是每个人都能做的，所以他是被命运选中的king——虚构作品里不存在“运气”一说，创作者的高次元存在导致虚构人物们都各有其“命运”；而Audrey的梦几乎是所有人，所有年轻的不安的心，共同渴望的，她是完完全全主动为自己选择了queen的底牌。同样是支付了巨大代价，Cooper从梦中得到的是超越人类的体验，而Audrey从梦中只是得到了一个凡人的成就极限。甚至还不是极限。她的梦，论浪漫、混乱与冒险程度，与Cooper的梦不堪相比，毕竟她梦中的最高潮只是Cooper而已，而Cooper自己就是一个需要做梦的人。

气死我了，在他人主角的故事里做梦就是这么没优势。

4. 由上述假设得出的推论：Audrey和Cooper不可能在一起。

虽说坊间一致传闻Audrey之所以在第二季被抽出主线、空降一个Annie成为Cooper的love interest，是因为Kyle McLachlan当时和Donna的扮演者在date，后者十分介意Cooper/Audrey的感情线以至于说服Kyle向林奇表示这一对儿剧情里年龄差太多，原则上不能在一起——搞笑的是Annie空降后Kyle改成跟Annie的演员date了，演Donna那位姐姐真是自己挖坑自己跳——但我觉得就算没有这段戏外因素影响戏内剧情发展的插曲，Audrey和Cooper也没什么可能。

之前我一直吃Audrey x Cooper这个dreamership，是因为觉得神经病就应该配神经病，这两个角色明明一个是dream man一个是dream girl——好笑的是dream boy的终极形式是dream man，而dream woman的终极形式却是dream girl，所以才有两人的诡异年龄差，Cooper=36 Audrey=18，相差刚好一倍，却也刚好使得二人处在各自性别刻板印象下的黄金年龄，这种设计是带自我意识的反讽叭？——按主题来讲就应该在一起。【dream man/girl】这个属性是双重的，既是【dreamer】也是【the dream】——他们都喜欢做梦，他们也都完美得像梦里的人，因此他们几乎是有特权做一个在现实生活中依然成功的神经病，他们可以一边yearn for otherworldly things一边因为长得好看聪明又有钱而享受earthly pleasures；甚至两位扮演者Kyle McLachlan和Sherilyn Fenn的长相气质造型风格也都和余下双峰镇格格不入，他们是帅哥美女云集的整个双峰卡司里唯二两个长得不像80/90年代的人——他俩像是直接从40/50年代黑白电影里走出来的人，带着黄金时代的梦幻光环。这两个几乎是镜像写成的角色（另一个搞笑镜像点： Cooper看起来像个高尚的和尚，实际上什么小三啊通奸啊情杀啊情仇啊为爱情背叛朋友啊他都经历过了，Audrey看起来什么都敢搞，又是潜入妓院又是展示oral skillset的，实际上还是virgin ），除了Cooper是主角而Audrey是配角外，实在没有任何理由在第二季中期后就突然再无瓜葛，从创作者角度考虑，这种操作就相当于Audrey这个人物白写了——你准备了一面镜子，你不去照它，what's the point of having it in first place?

然而另一方面，既然Audrey和Cooper的联系是【镜像】，既然二人角色是平行写就的，他们之间的关系就不可能是爱情。如果【Cooper是Audrey的梦】这一假设成立，两人的梦就不是一个维度的，她的梦是他本身存在的维度，而在她身上他看不到任何值得他去探求的东西。

所以我猜测的是，就算没有戏外插曲导致Annie的空降，Audrey和Cooper这条线的原定剧情——被抓去红房间的不是Annie而是Audrey（毕竟第一季里她拿了queen牌还在独眼杰克房间里的红绸幔下给Cooper打电话求救），而Cooper因此去红房间找她——也不可能是Cooper就爱上了Audrey这么简单。不过另一方面，Audrey已经去过一次符号意义上的“红房间”了，Cooper也已经救过她一次了，如果季二结局依然是同样的模式，这个伏笔埋得也太不高级了。

所以的所以——我真的好想知道Audrey这面镜子林奇本来要怎么用啊。要是我来写，那一定是Audrey梦碎，这在季三也实现了，甚至可以猜测银行爆炸Audrey在医院陷入昏迷这个季二结局就是为了弥补Cooper/Annie感情线对Cooper/Audrey镜像线的打断——如果没有Annie出现，那么Audrey就会和现有的Annie季二结局一样进入红房间、与Bob附体的Coop一同出来，受伤昏迷入院。所以银行爆炸很可能干脆就是为了让Audrey能陷入coma甚至出现mental issue而补救设计的——试问哪个人进过红房间还会精神完全正常。

所以的所以的所以，如果以上猜测都成立，林奇最开始为Audrey准备的故事或许并没有因为Annie的出现而变化——好的Coop在第一季里道德地拒绝了Audrey目睹Leland独自跳舞而大哭（！就是这一刻我爱上Audrey的呜呜）后的consented sex，坏的Coop则在第二季结局后rape了从红房间出来/医院爆炸后重伤昏迷甚至可能神智错乱的Andrey。考虑到Coop是Audrey的梦，是她对世界的期待的最光亮的象征，那么看到她的梦的另一面，被代表着光明的Coop的另一面所背叛、欺骗、伤害，大概就是最适合Audrey的结局叭。

最后吐槽一句第二季：Coop这么dreamy这么奇怪的一人，二季中后不仅仅是Annie的出现、就连整个FBI对他的停职调查和Windom Earle线都把他人设搞得无比正常了，直到最后一集坐在红房间沙发上既好奇宝宝又一言不发，既平静又惊奇的样子，才回到第一季的神秘主义Coop。Fire Walk With Me和Missing Pieces里Coop的少量登场也说明即使是在25年前，林奇对这个角色的构思也都是冷色调的，有点儿像《蓝丝绒》里Kyle扮演的男主，虽然是善良阵营，但内核又冷又pervert，结果季二来了个狗血奇情生死三角恋后被伤害过的大龄单身男子人设，本质特别正常一人类，表面上神经兮兮根本就是对第一季自己的拙劣模仿，就好无聊啊——这种情况下，Audrey被抽离Cooper线也不算可惜。还好季三又变回神经病了，yeah。

个人认为这部剧的目地并不是想讲一部传统的破案悬疑片，而是想打造一个神秘主义小镇。所以Laura 的案件只是为了推动整个剧情的发展，引出对于这个小镇的探索。这部剧的群像塑造的非常好，人物之间的纠葛也有些复杂（而且大多出过轨）。真的说实话要不是有太多牵强说不过去的感情线，这部剧对我而言是完美的

先谈一下喜爱的人物吧

Agent Cooper

其实很多电影里都出现过FBI探员。像《沉默的羔羊》中的clarice

似乎都喜欢这样掏出执照

agent Cooper个人非常喜欢Cooper的形象，给人的感觉很不像印象中FBI探员自带灵异体质，充满生活情趣，给录音机去了个名字，还居然是个吃货（成功种草樱桃派）。Cooper的梦境是全剧最吸引人，也最有林奇的风格的部分。（这个再在后面部分接着说。）

真的Cooper还是挺帅的

Cooper个人的许多故事在第二季后半部分才牵扯到，之前Cooper整个人也给人一种神秘的感觉。但Cooper的感情线我觉得有些不合理。

Audery

audery算是我最喜欢的女性角色吧。古灵精怪，很有想法。开始不太喜欢，但真的是越看越喜欢。开始真的非常喜欢她和Cooper的感情线，

TWIN PEAKS杂感

双峰第二季结束时，我看到Cooper撞向镜子，镜子里是长发凌乱的Bob露出狰狞的面孔时，我的心是颤抖的。这毫无疑问是一个悲剧，将美好的事物打破，活生生地展现给你看。我没有勇气再打开第三季看下去了，劳拉的那句I’ll see u again after 25 years让我感受到一种博尔赫斯小说里的那种梦境与现实的交互性。没错，大卫林奇的片总有一种梦与现实荒诞之结合的特殊氛围。我很难想象30年前看完一二季的观众是如何在漫长的等待中生活的，其实这种影响是轻描淡写的，但正因此，它才更浓墨重彩。不说30年，一个多月前我随着Cooper一起走进TWIN PEAKS的时候，我也没有想到它会以这样一种如此轻盈的方式在我的心里留下一个魔幻的印记。我在想Cooper如果还是像刚到TWIN PEAKS时那样，会对周围的树的品种感到欣喜和好奇、会每天享受一个甜甜圈和一杯黑咖啡、会对食物的可口大力称赞的话，那我相信他最后一定能通过black lodge，他的赤子之心一定能对抗Bob的邪恶。这种邪恶的对立不是善，而是真诚的爱。只有源于爱，善良才能称之为善。耶稣给他的门徒说，除非你恨你自己的父母，妻子，儿女，弟兄，否则你无法到我这里来。这句话意义大了，看似在让门徒怨恨，实则是指要抛弃那种原生的连结关系，只有这样，才能做到真正的爱，一种超越的爱。墨子的兼爱就有一点这个意味在里面。我想Cooper那个时候就有这样一点精神在里面，他不是纯粹为了探案而探案，而是把自己融入到这个环境里面，去感悟那种人与自然的精神，也正因为这样，Harry警长才会打心里的佩服他。Cooper被停职的时候，Harry说Cooper是我这这辈子见过最正直，最优秀的警官。我也是这样认为的，这份情谊不因TWIN PEAKS的物是人非而消逝。

回到剧里的内容，如果光是这样一个略带神秘主义的探案片，或许也不会有那么高的评分或对观众造成如此强烈的震撼。仔细体会，我们能看到一种人与社会的关系在一个小镇之中，如此关系密切的小地方的荒诞与离奇。加缪说荒诞的本质就是矛盾，深以为然。这种人的割裂，人在金钱利益面前的行为，本身就源于一种人的内在性的矛盾。这是一种由知性本身过渡到理性的矛盾，这是一个关于自由的问题。我们会看到这部剧里，似乎每个人都在爱，都在出轨，都在一种痛苦的混沌状态之中生活着。Cooper也走向了这条路，因为他太过于投入生活，最终被这样一种环境潜移默化了。可我们又发现，在Cooper来到这里之前，一切都是美好的，起码表面上人人都相处友好，所有的一切都在正常运作。但劳拉的死好像是一个导火索，随着Cooper的介入，整个TWIN PEAKS的美好随之倾泻了，各种死亡、仇恨也来了。其实，我个人理解，这并非是一个突然地过程，而是堆积在管道里的问题最终冲垮了现实的门阀。萨特在定义存在主义时说，人是有自由的，有自由选择的权力，但他也要承担选择后随之而来的后果。TWIN PEAKS的所有的一切，似乎都是人们的选择，而这个后果，他们也要承担，无论是在劳拉死后，还是25年后。

要是我活在镇上，我想我会活成JAMES的模样，对爱情爱得坦荡，对正义有不成熟的认识，对自己羞愧但一往无前，骑着摩托车，一路向南。可我又怎能忘记Audrey见到Cooper时的样子呢，好像包含了一切女人的美好品质，而那个时候的Cooper才是真正的他，会保护这份易碎的美好，会坚守心中的道德操守，会告诉她你更需要的是一个朋友。这一刻的他，在我心里永远是高大而最有魅力的，原来征服欲望，征服道德，比征服一个女人困难得多。

第二季的结尾，是令我伤心的，它有些力不从心，本该残存的也彻底凋零了，本该破碎的，也实消散了，所有的美好都在ED中随着Cooper的黑化而陨落了。

一则不知所以的杂感，算是粗浅地献给我心中的TWIN PEAKS，献给大卫林奇。

PS.短时间内不想看第三季了，或许25年后再看吧。

ep3 有些明白为什么这一季口碑下滑了。情节推进太缓慢，而且感情线过于轻浮和交错，尤其James...人设实在越来越渣，让人失去了好感...Matty也更像是一个揭示James和donna间隐藏的情感危机的棋子，没有什么感情上的铺垫。还有库伯对奥黛丽的失踪居然这么怠慢，相信很多浪漫的孩子看到了估计很着急吧...

ep4 最后那段打斗戏有点太敷衍了

ep10 揭露bob的寄主之后突然变得惊悚了起来。另外Audrey和cooper居然没好上...实在让人难过，希望不要写出Audrey干出什么蠢事的情节啊。

几天后 越来越觉得惊悚，仿佛那股奇异的感觉慢慢渗了进来。有两个表达很贴切：I'm mesmerized & It really gives me the creeps

ep12 越来越偏离主线剧情，不停发展不同人物的观众并不太关心的故事线，难怪许多人批判后半部分注水。另外James和艾夫琳...太过突兀，James也真是渣到没边了。不明白为什么这样写这个角色。这两集的关于超自然的讨论也有点出戏...不知道为什么。可能失去了林奇的神秘气场，这些东西都丢失了一些内核吧。

ep13 UFO都出现了... 可以想见林奇和Frost暂时离开剧组之后编剧们完全会错了意。林奇的超自然是既可被物质上理解也可以被精神上理解的，也就是既可被认为是存在的也可被解释为人性本身存在的东西，或者说是暧昧朦胧有广阔的解释空间和多样的象征意义的；但是现在出现的“超自然”简直像某种尼斯湖水怪。人物弧也越来越滑稽离奇，Mike、nadin、audrey爸爸的转变... 加入了太多刻意的诙谐色彩。迪尼斯这个人物倒是有点意思。但是让雷诺最后也太不小心了... 编剧注水明显...

ep14 市长闯入的这出戏... 开始逼近我忍受的极限了

ep15 粗糙的低像素慢镜头可以增加恐怖感。

边看边写，实在是太无聊了。可是查了外网的许多问答，绝大多数都建议全部看完。没办法，为了与火同行和s3忍了。同时还查了林奇退出剧组的原因，原来是一部分观众为凶手迟迟不揭露而感到忍无可忍，于是给ABC施加压力。不禁让人感叹艺术在现代还是得屈从于资本和市场啊。

因为连续观看，双峰的世界似乎慢慢地渗透了进来，太多的凶杀案和灵异事件，让我神经变得脆弱了许多。不知道是为什么；我以往的心理是很强大的。总有一股无法信任周围环境的令人毛骨悚然的紧张感。晚上难以入睡。

ep16 引入新人物... 这绝对是最没法子的时候编剧所能想出来的最下的策略了。好在找了个一开始容易给人好感的帅哥，不然观众就更难买账了。

ep17 埃卡的助理真是好看啊，和sheryl lee是两种不同类型的极限美。

ep18 为什么jones去杀警长的时候不开枪... 另外horn和Donna妈妈的这一脚实在插得很蹩脚啊。总想着开启一个又一个支线，其他编剧们是有多处于挣扎着推进到剧尾啊...

ep19 不得不承认这几集真的烂透了，如果不是为了dale的人物弧真的难以忍受。唯一可以看的是Annie真的和可爱... 但也就是可爱罢了，或许也有些独特的个性。然而观众真的会买这个云顿厄尔的账吗？他吓人是挺有一套，但是和之前凶手未被揭露时的神秘氛围相比他简直像一个小丑。这让第二季到目前为止就像驱马加急想赶到高潮结果还没怎么高潮就泄气了，结果试图再次高潮却不再可以做到了。