大概又要有观众抱怨了：他们在中东为什么说英语？

《切尔诺贝利》，他们让俄罗斯人说英语。

《高堡奇人》中，美国被日本和德国占领了，可是他们还说英语。

每次都有观众吐槽。看着是有点怪怪的感觉，不过我能理解制作成本，以及北美观众不习惯字幕等原因。《我的天才女友》是HBO与意大利合作的剧，剧中人说意大利语，相当舒服。

阿拉伯味的英语可以忍。

这次美国人终于对摩萨德下手了。本剧讲述的是以色列历史上著名间谍伊莱-科恩的传奇故事。

犹太人姓科恩的真多。前天写了加拿大音乐人及诗人莱昂纳德-科恩，著名的《冰雪暴》科恩（Coen）兄弟，本剧主演Sacha Baron Cohen，都是犹太人。

演员和角色惊人得相像，外表上。

历史上真实的伊莱-科恩

剧中的伊莱

以色列情报机构摩萨德特工伊莱-科恩化身商人Kamel Amin Thaabet，借道阿根廷，辗转进入叙利亚。1961-1965年，他在叙利亚获取大量情报，帮助以色列躲过一次又一次进攻。

伊莱-科恩不是常见的邦德式间谍，剧中几乎没有他用枪的镜头，也没有飞檐走壁——在叙利亚南部的戈兰高地时，有他在房顶的镜头，可是笨拙得很，让人提心吊胆。

伊莱刺探情报的方式主要靠他的个人魅力，他风度翩翩，谈吐迷人，而且富有。他对遇见的每一个人，都用自己的方式让对方觉得自己很珍视对方，巧妙地抬高对方，最后达到获取情报的目的。

在叙利亚的五年，伊莱与包括总统在内的达官贵人结为好友，甚至被提名为国防部副部长的候选人，这简直是做间谍的最高境界了。不好的一方面是，他的身份暴露后，这种曾经的亲密关系让叙利亚总统成为阿拉伯世界的笑话，导致救援无望。伊莱最终被判绞刑，遗体至今没有归还给他的家人。

剧中注意到这样几个细节：

当伊莱临刑前写完给妻子的遗书，忽然忘记自己的名字。做Kamel时间太久太投入，竟忘了自己究竟是谁。陪他上路的Rhabi(犹太教领袖和经师)怜悯地问他：You forget who you are, my son?

妻子在以色列，他在大马士革，两人同时在面包上轻轻涂上黄油，导演把这两个镜头并列放出。他微微笑了。那种思念和孤独写满眼睛——爱国奉献，也可以这么表达。

阿希丁将军的侄子马内兹带他去南部军事基地，路上经过太巴列湖，以色列人称之为加利利海。湖的对面就是家乡。他抑制不住心中的激动，感叹：“我们的祖国是多么美啊！”只有观众和他自己知道，他说的是以色列。

孤独太久了。他在发情报时忍不住用摩斯密码跟电波对方的人谈论足球——当时正好有一场以色列对叙利亚的比赛，“我们不仅要在战争中胜利，也要在球场上胜利。”后来才知道，对面接收情报的是他的弟弟莫里斯。这里又用了与上段黄油一样的并列镜头。

回到以色列的伊莱不肯配合超市保安人员的检查，还认为自己家里什么都没有。以Kamel的身份生活得太久，他膨胀了，也迷失了，已经无法平静地过普通生活。是摩萨德派他再次返回叙利亚的，也是他自己的选择。此番一去，是不归路。

最后遗书上的签名，还是Eli。

赴死这段，很像《国土安全》里Brody被伊朗处决的片段，悲壮、平静，周围是憎恨咒骂他们的、不同信仰的人。本剧的编剧兼导演，是因《国土安全》获艾美奖最佳剧本的Gideon Raff，也是犹太人。

整体色彩偏灰暗，看开始十几分钟时有点闷，渐渐入戏不能自拔。

值得一看。

本来远超预期的获取了情报，可以留在以色列不用回去，可以撤走，但是犹太领导最后时刻出现了典型的犹太式贪婪。同时，他自己也有着典型的犹太式贪心，总想着赚够便宜后再多赚一点便宜，最终就是犹太式贪婪葬送了犹太命（当然或许犹太领导本来就把他当作耗材炮灰，最后几十年后犹太老板投资拍摄一部这人的电视剧，继续忽悠更多炮灰，当然咯，犹太老板票房钱照赚。）

这就是犹太人，精明，但是贪婪，最后总是因为贪婪而吃苦头，但是再遭罪也要为了利益而贪婪的去不择手段冒险。

PS：也许他在卧底中迷失了自己，真身在以色列什么也不是就是一个小平民，而在叙利亚的伪装身份却是一个人人尊敬的精英上层人物，处处受人追捧，所以他有点儿飘飘然，也不情愿放弃这种人上人的生活，所以贪心的想要多过一会儿这种有电话你、有多套高档西装的上等优质生活，最后鸟为食亡，人为财死。

PS2: 拍的再煽情。也无非是一个间谍被处决而已，任何这样的间谍，越是给对手造成的危害大，越是无法被饶命，就这么简单，因为他导致的以色列轰炸死难的叙利亚人，导演就故意装傻了，这就是犹太资本下拍的电影采用的春秋笔法，单向洗脑而已。

精英特工的要求极高，忠于祖国、愿为国家的利益牺牲自己，只是最起码的要求。

第一次见面，摩萨德故意给了科恩一个错误的地址。科恩到了那里一看，本能地感觉有问题，摩萨德怎么会在一个嘈杂的地方招募情报人员，难道是测试？如果是测试，那么观察他的绝佳位置无疑就是身后，他扭头一看，果然看见了站在窗前打量他的情报官员：

成为科恩这种顶尖级别的特工，一些近乎本能的特质、素质，单靠训练是无法达到的，比如人际交往中强大的亲和力、人格魅力，察言观色和刺探情报的分寸感，想与对方高层结为密友，这些东西不可或缺。谁也不傻，高层个个都是人精，一个外人要想赢得他们的充分信任非常困难。

你相信吗，在长达数年的时间里，叙利亚政要和商界名流、以及反间谍机构的领导人发自内心地喜欢科恩这个家伙，毫无戒备心理，也正因为如此，他才能探听到那么多核心机密。

“叙利亚是我真正的家。”多金、慷慨、热爱叙利亚、身世清白、化名卡麦勒的科恩，在阿根廷叙利亚人社区如鱼得水，凭借叙利亚驻阿根廷使馆武官哈菲兹等名流的推荐信，科恩在叙利亚迅速站稳脚跟，广交朋友，边做进出口生意，边开展间谍活动。

在官二代的陪同下，科恩巡视叙利亚在戈兰高地修筑的防御工事，获取了大量情报，帮助以色列在第三次中东战争中一举攻克号称固若金汤的戈兰高地。

1960年代叙利亚政变之频繁，令人眼花缭乱，有的刚上台一两个月就被推翻。

1963年，叙利亚军界与科恩合谋，科恩请了很多权贵参加美女如云的奢华派对，军界的朋友趁机发动政变，纷纷身居要职，科恩的老朋友哈菲兹将军登上总统宝座。

在总统的安排下，科恩与充满神秘色彩的建筑商、后来的恐怖大亨本·拉登的父亲做起了生意，当年才7岁大的小本·拉登看上去乖巧讨喜。

科恩跻身叙利亚政要圈，哈菲兹请他出任叙利亚国防部副部长，得知这个消息，包括总理在内的以色列高层喜出望外，谁能想到一个特工居然出色到这般地步？

与其它谍战剧不同的是，《特工科恩》非常注意对人性的挖掘。

科恩为祖国赴汤蹈火在所不辞，但人心都是肉长的。为了工作，他只有疏远那些帮过他大忙、但后来又失去权势的叙利亚朋友，趋炎附势自然遭人唾弃，这种难与人言的无奈和痛苦，他只有默默承受。

长期处于上流社会，科恩入戏太深，已不习惯别人对他发号施令，回到以色列，居然与机场保安发生冲突。

听闻叙利亚高层出现变动，科恩感觉自己也有危险，请求中止任务。但叙利亚国防部副部长的职位太过诱人，以色列高层考虑再三，要科恩前往大马士革执行最后一次任务，这是一个令以色列后悔莫及的决定。

1965年1月21日，叙利亚军方破门而入，逮捕了正在用密码发报的科恩，500名相关人士陆续被捕。

看到科恩发报、被捕的那一幕，不由想起了红色经典《永不消逝的电波》（1958）：

以色列展开了一场席卷全球的营救行动，驻外使馆动员了教皇保罗六世和无数国家的政要、名流游说叙利亚，一些国家的领导人亲自飞到大马士革请求赦免科恩；以色列总理授权可以做任何交易，用6名叙利亚特工交换也行，只要叙利亚放人。

然而，总统的密友、即将上任的国防部副部长科恩，已经让叙利亚在阿拉伯世界变成了笑话，怎么可能让这个笑话延续下去？而且，包括总统在内，科恩的叙利亚高层朋友太多，他一天不死，他们一天不得安宁。

1965年5月18日，科恩被处以绞刑，尸体示众6小时。

以色列很多街道和社区以科恩的名字命名。2005年，以色列新闻网站举办以色列200大伟人评选，科恩名列第26位。

伊莱·科恩，中东历史上的真实间谍，摩萨德的王牌特工，以色列的国家英雄。但剧集中，他并没有007式的主角光环，而是被塑造成有血有肉的普通人，他聪明但性急，有时还显得鲁莽，还差点因此暴露身份。他有勇气但也会害怕，初次行动时恐惧到呕吐。同时，他也是个有情有义的男人和父亲，深爱着妻子和两个女儿，怀孕的妻子让他怀疑过、退缩过。长年的间谍生涯让他习惯于卡迈勒的商人身份，反而自己真实身份和生活变成了一种假装，所以剧中叙利亚的镜头是彩色的，而以色列的镜头是黑白的。但间谍生涯的深入，使得他的处境越来越危险，科恩并不是出于对假身份的迷恋，而是出于民族大义在国家和家庭之间选择了前者，义无反顾地像飞蛾一样扑向了灯火。剧集在人物刻画上非常到位，人物之间的戏剧冲突也非常精彩，对每个主要角色的行为及抉择都有心理上的解读，拉近了观众与真实历史事件之间的距离，比如科恩上司对科恩妻子异乎寻常的照顾就有着合理且不俗的原因揭示。人物之间的对白也非常具有吸引力，令人回味。演员的表演也可圈可点，饰演男主角的萨沙·拜伦·科恩跳出了屎尿屁的喜剧讽刺角色设计，变成了一个沉默但坚定，冲动但执著的间谍，令人耳目一新的感觉。

这只猫让我反复看了5遍，我觉得它是一个穿帮。

从第一个镜头来看，喵咪在路肩附近，差不多正对一个丁字路口的竖道的位置。不考虑丁字路口的因素，从其他镜头来看，当时的叙利亚是靠右行驶的，而喵咪是刚好在路旁，从车头的朝向也可以看出，它是顺着路向前方坐立的。

从猫咪的目光来看，队伍是迎面走来的，也就是说，猫咪与队伍个自存在于道路的顺行方向。这时候，路牙旁边的猫咪，如果看见对面走来了大队伍，怎么会躲向路中间呢？

我反复看了五遍，确认了一下。

这样看剧，或许应该打死。

实际上这部剧是很不错的，以至于看完第五集以后，我迟迟不敢打开第六集。历史上科恩确有其人，所以这部剧的结尾在第一集已经交代过了，主人翁要死。

但是，这种娓娓道来的节奏，让人看得心里难受，仿佛跟着男主一起过上了双重生活，有了感情，生怕他出什么事。

今天打开第六集，看到一半，看到他穿上西装返回叙利亚，我就退出app，不看了，目前还没做好准备。

可能是人老了，承受能力下降了。看个莎翁情史也怕恋人分手，不敢看完。

这里，说说意识形态的渲染吧。

nf的戏，总是西方价值观的。

所以剧里面，总要“无意识”地表现一下叙利亚的无知、粗鄙、残忍。比如群众涌入街头观看惨死的所谓的以色列士兵。一个个像豺，狮子王里面的豺，让人厌恶和鄙视。比如紧接着有人向科恩解释，这烧毁的尸体竟是叙利亚本国士兵，只是为了营造胜利的假象来蒙蔽嗜血的民众。再比如，参观叙利亚兵营的时候，叙军长官虚伪残暴的嘴脸，以及让科恩射杀以色列平民，虽然最终只是个试探。

而以色列这边呢？除了对88号特工永无休止地榨取，完全凌驾于个体生命权利之上，也没有什么不妥当的事情了。何况在组织内部，还有那么多好人。就连替科恩向以军送信的以色列贫民都是那么冷静勇敢。

意识形态是文艺作品中最大的bug。

不是不能有。

毕竟艺术无国界，而艺术家有。

可即便是反映我国遭受日军屠戮的那段岁月的影片，都没有刻意丑化日本平民。反而我们在大量的文艺作品中，宽容地、无私地同情着因为战争遭受重创的，同样苦难深重的无辜民众，碰撞出更多人类文明的火花。

我想，这应当是真正的普世价值观，应当是真正的意识形态高度。

中国为什么伟大，美国为什么要强调再次伟大，因为他们现在确实有点儿任性了，有点儿过分强调自我了。而我们呢，我们自己的哲学体系、道德体系告诉我们的文艺工作者，一切都是人民的，历史是人民的，文艺也是人民的。只有秉着这样的价值观，才能创造出真正伟大的作品。

意识形态可以有，不能跳出人民历史观的范畴。否则，再优秀的作品，只会让人觉得主人翁命运坎坷，精神伟大。并不会认同作品中的国家，亦不会认同书写作品的国家。

我不是个很冷静的人，我也有点儿极端，有时候真希望日本四岛沉下去算了。

可是，我很庆幸，我看到的国内作品里，没有一部丑化日本民众，而是对人类的共同命运充满了无限的同情。

我曾向身边的人问过一个问题，如果你的仇人掉到井里，你会把他救上来吗？

我想，不管这个问题在脑子里转几圈，身临其境时，大家都会伸出手的。

科恩，如果是一部好剧，也应该向叙利亚人民伸出双手，而不是投去鄙夷的眼光。

我不买账，买不了，因为缺了50年后的续集，是怎样一系列隐秘行动导致如今的叙利亚分崩离析战火纷飞呢，缺了这个续集

但也不能否认这部剧提供了另一种视角，部分原因

但是生命不能这样衡量

我看到的只有人祸

我们需要的是更全的视角

就像《E—TEAM》一样让人反感，部分真相就不是真相