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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 大学里潜藏的血腥和暴力，谁才是凶手？
猎奇心理是个很奇妙的东西，它可以成为人们抵挡恐惧最有效的工具，也会让人们因此陷入到危险当中。
评分：7.47丨影库榜：159
剧 情 简 介
女大学生安吉拉（安娜·托伦特饰）要撰写一篇关于“视听暴力”的论文。
她求助教授能帮忙找一些关于这方面的资料。
不仅如此，她还找到了学校里有名的暴力影片收藏者切玛（费雷·马丁内兹饰），希望他也可以帮助自己找灵感。
切玛把安吉拉带回了家，给她播放了自己收集的一些录像。
因为过于血腥、暴力和真实，录像内容让安吉拉极为不适。
不过为了论文，她还是坚持看完。
第二天，到了和教授约定的拿资料的时间。
安吉拉意外发现教授已经身亡，且是在看一盘录像的过程中。
安吉拉猜想，这盘录像有可能就是教授答应给她的关于暴力的资料。
于是，她悄悄将录像带拿回了家，准备看看里面究竟有什么。
本就胆小的安吉拉光听声音就已经吓得不行。
最终她决定将录像带拿到切玛家里，跟他一起观看。
没想到的是，里面播放的竟然是一个女生被虐杀的场景。
而更让人吃惊的是，这个女生根本就是他们大学里两年前失踪的同学。
因为对于录像机非常熟悉，切玛发现拍这个录像的设备很少见，尤其是两年前只有一种型号可以做到。
且根据录像带的内容，切玛发现女生与虐杀她的人是认识的。
也就是说，凶手极有可能就在大学里。
知道这个信息后，安吉拉开始细心留意起周围的人。
终于，她通过观察，发现了一台同型号的录像设备。
设备的主人也是大学的学生，叫博斯克（爱德华多·诺列加饰）。
与此同时，博斯克似乎发现了安吉拉对他的注意，一场追逐戏在学校展开……
影 片 浅 析
这部《死亡论文》是跟着西班牙的另一部悬疑片《睁开你的双眼》找到的，因为其中两个男主和导演都一样，但是它与《睁开你的双眼》的风格完全不同，后者是用梦境将观众带入到脑力风暴当中，而前者玩的则是相对简单的紧张刺激。
为了营造惊悚的氛围，导演设置了非常多的追逐戏，这虽然可以让观影过程变得更有趣，但同时也牺牲了逻辑的合理性。比如女主安吉拉动不动的惊乍让这个人物太过神经兮兮，而校园中莫名其妙的追赶也让剧情变得没有逻辑，这是我认为这部电影最大的缺点。
除此之外，影片的其他部分都是令人满意的，尤其是悬念的铺设非常到位，我们在观影过程中会随着剧情的发展建造一个个真相，然后不停推翻、重塑，这种体验本身就很过瘾，相信在真凶现身的那一刻前，在我们的脑海中还是有多种可能性的。
“宅男和富二代”，只要仔细品一品我们就会发现两个男主的设定，一个是暗恋女主还要装傲娇，暗中保护却不敢告白只敢偷拍的宅男，另一个是到处沾花惹草，诱骗小姑娘，玩玩而已不必当真的富二代，我们可以从中清晰的看到女主的选择，抛去结尾真的很现实。
“每个人心中潜藏的暴力因子”，影片的一开始，导演用一起铁轨断尸引入，我们发现即使已经被提醒现场极惨，而自己也害怕这样的场面，却还是会忍不住想要去看，这就是人类猎奇心理。包括影片结尾，在电视片段中将要播放血腥场面时，电视机前的观众都睁大了眼睛，想看看到底发生了什么，就像制造这些录像的人说的一样，正是因为有观众，有市场，他们才会这么做。更恐怖的是，坐在屏幕前的我似乎也在盼望血腥画面出现的那一刻。
我想这就是这部电影的意义，让我们意识到真正制造这些血腥和恐怖的不是别人，正是我们自己。就像影片中探讨的电影业一样，往往市场决定了投资人会投资什么样的电影，所以如果我们对一些现状不满，要做的便是从我做起，如果每个人都那么做了，无意义的垃圾自然会被丢掉垃圾场，而不是成为我们生活中食之无味、弃之可惜的那一部分。
当我们吐槽环境恶劣的同时，应该反思我们是否也是缔造者，因为产品往往是由市场决定的。
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专注分享最值得一看的悬疑片
作者：小九 审核：小七
2 ) 美丽是我们最能接受的危险
2、Bosco 是我见过演的最好的帅哥变态杀人狂魔，首先是颜，其次是眼。从他第一眼望向女主，眼神就在说“我很危险”。趋避危险是人类心理本能，而美丽就是我们最能接受的危险，越是华丽的东西越深藏腐朽，危机重重，这在很多电影里都有体现，本能里美丽魅惑的莎朗斯通和此片中的bosco是一种类型的人物设定，这时观众的心理会想女主一样瞬间沦为斯德哥尔摩综合症患者，希望他不是坏人或者，就算他是坏人，我还是想靠近他。在得知自己的妹妹身处危险时，女主犹豫了一下，没有和父亲说此事，而是跑去酒吧，每多说一个词，就靠近一英寸，危险又诱惑着。
3、Chema （也是被帅哭了）但是是我本片最大的疑惑。他的设定是一个幽默大条的眼镜宅男，喜欢收集暴力色情录像带，对女主一见钟情，两次救女主于危险脱身，看大家的影评也都觉得他有张好人卡。但我有好多疑问，其实是chema在指引方向，一直，首先他说那张录像带里的女孩是一个失踪的大学生，也是他发现录像机的型号，他认识bosco却假装不认识，在地下道带女主走到了编辑室，莫名消失，后来教授拿枪打他，距离1米左右竟然打偏了，在女主去他家找他时他洗澡的时候有2秒钟的迟疑，他后来被bosco打住院后和女主说录像机是上次去仓库偷拿出来的，但之前女主看到的拍摄内容却是去仓库之前拍的，最让人害怕的是chema最后一个动作，在电梯里和女主并排站着，一只手举过头顶，像bosco之前描述的像戴了一个皇冠。
这也是我想写这部影评的原因，我真的很好奇chema这个人物的设定，作为一部优秀电影觉得不会有这么多无用的细节，如果都有意义的话那，这部电影的真相是朝着另一个方向走了。
或者，是我想多了。
3 ) [Film Review] Thesis (1996) 7.3/10
Spanish filmmaker Alejandro Amenábar’s feature debut, a juvenilia made when he was only 23, THESIS robustly probes an ordinary person’s often latent ghoulish proclivity, and dexterously twins it with his/her suppressed sexuality, after all, Freud will second, death and sex, a dyad that forever fascinates us (thinking about la petite mort) until we kick the bucket.
Angela (Torrent), a university student studying cinema in Madrid, is preparing her thesis on today’s pervasive audiovisual violence and its influence, after her professor Figueroa (Picazo) apparently dies from asthma while watching a mysterious tape he filches from a hidden chamber in the college’ video library, Angela secretly snatches the tape and then brings it to fellow student Chema (Martínez in his feature film debut, plumb unrecognizable from Almodóvar’s BAD EDUCATION, 2004), what is on the tape is actually a snuff film, showing a man wearing a balaclava mask torturing and then killing a pinioned young woman, whom Chema identifies as Vanessa, a student who vanishes two years earlier and has never been found since.
Playing detectives to get to the bottom of the heinous crime, Angela and Chema make an unlikely pair, soon clues lead to a potential suspect Bosco (Noreiga, a real corker in oozing irresistible sinisterness out of his pretty-boy persona), a student who is in possess of the same model of the camera that shoots the said film. But much to Chema’s displeasure, while bird-dogging Bosco, Angela also develops a feeling for him despite herself, exculpating him, even wallowing in a masochistic fantasy in which sex and death are just one step after another.
Although purporting an academic reason to delve into imagery of extreme brutality, Angela, a self-claimed violence naysayer, is like most of us, cannot resist the temptation of its abnormal beckoning, rightly foreshadowed by the opening scene of an accident in the metro station. More often than not, one’s mounting curiosity outstrips ingrown revulsion, from firstly darkening the image to leave only its spine-tingling sound to be heard, to taking a tantalized quick glance of its gruesome content from the chinks of her fingers, until imagining herself being held under the same dire plight (but with carnal gratification), Angela’s gradual recapitulation to it charts an eloquent process of our primeval capacity of assimilation and eroticizing anything that can arouse our libido, ergo, justifies the perverse market of snuff films, like professor Jorge Castro (Elorriaga) exhorts: filmmaker should always give what the audience wants.
Shot in a flyweight budget apparently crimps the narrative complexity, besides two unremarkable red herrings (an evil professor, a jealous ex-girlfriend), this whodunit entirely oscillates between incriminating either Chema or Bosco, two young men who either openly or covertly battle for Angela’s affection, one is a nerdy ghoul, who also turns out to be a stalker, another a personable charmer who sweeps her off her feet at their first sight, her choice is not difficult to divine, predictably, a wrong move will once again, imperil her to the same fate of Vanessa, and the final twist is fairly well-worn.
Ana Torrent, the young protagonist in Carlos Saura’s RAISE RAVENS (1976) and Victor Erice’s THE SPIRIT OF THE BEEHIVE (1973), seizes on a rare leading role when transitioning into a full-fledged grownup, provides a poised impression characterized by either rational brusqueness or irrational obduracy, potently boosting Amenábar’s strikingly entertaining fare that shored up by his top-line acumen and snazzy craft.
referential entries: Amenábar’s OPEN YOUR EYES (1997, 7.9/10), THE SEA INSIDE (2004, 8.3/10), AGORA (2009, 6.2/10).
4 ) 女主安吉拉是个装逼犯！
同一所大学的学生博斯克和新任导师卡斯特罗暴露在安吉拉眼前，博斯克更进一步的打入了安吉拉家庭内部，获得了一家人的喜爱，甚至让安吉拉的妹妹痴狂。一方面，安吉拉对博斯克有着深深的怀疑，又情不自禁的被他的男色魅力所吸引，发现了这一问题并一直喜欢安吉拉的切马骂她：你爱上了那个混蛋。安吉拉为了洗脱博斯克的犯案嫌疑，拉着切马深入资料室角落的密室寻找摄像机线索，结果双双被锁在黑暗的编辑室。当安吉拉醒来的时候，导师卡斯特罗正准备给她录制杀人录像并逼问她切马的名字和身份。卡斯特罗扣动扳机时，切马闯进来，救下安吉拉，并且杀死了卡斯特罗，安吉拉要求切马一起去警局坦白一切。切马答应了她但是要先洗澡，这时安吉拉在切马洗澡的时候发现了切马隐藏的摄像机，以及里面新拍的录像，内容是安吉拉在自己的卧室观看录像带时被博斯克的男色容颜所吸引，用手抚摸电视机的镜头，这也解释了为什么切马说她爱上了那个混蛋。
安吉拉匆匆离开，回到家得知自己的妹妹被博斯克约到了舞厅，急忙去救她，并在妹妹面前吻了博斯克，成功将妹妹气走。但是却被博斯克带回了郊外的别院，两人正准备天雷勾动地火之时，房间停电了。博斯克去拿蜡烛的时候被赶来的切马打倒在地，安吉拉急忙在厨房拿到一把刀子对准切马，切马试图解释这一切，被苏醒的博斯克偷袭并捆绑起来。安吉拉被切马提醒，发现了这个别院的车库正是录像带中的案发现场，却被博斯克捆在椅子上。
下面是导演兼编剧（同一个人）最二逼的地方，被捆在椅子上的安吉拉手中竟然还有刀子，没有被博斯克拿走，还有比这更傻的剧情吗？？？在博斯克要拍摄死亡录像的时候，安吉拉偷偷用刀子割开绳子抢到手枪，杀死了博斯克。最后随着警方的介入发现博斯克的别院藏了6具女人的尸体。
安吉拉表面上看起来是女神级别的好学生，其实内心深处隐藏着对暴力死亡的兴趣与欲望，所以才被博斯克所吸引，就像飞蛾扑火一样。从本质上来讲她和切马很接近，不过是外表假装清纯而已。最后她和切马走在一起，也说明了他们其实是一类人。
安吉拉太能装逼，本来自身能力不足偏偏没有自知之明，跟踪却被反跟踪，调查却被反调查，还去主动招惹这些自己不能掌控的人和事，让我想起了一个推婴儿车的妇女跟一个刚出狱不久开机动车的壮汉在马路边上抬杠，导致婴儿被摔死的惨剧。虽然犯罪分子最后伏法被执行死刑，却不能换回婴儿的一条生命。这一切都是装逼惹得祸啊~~~
本片整体结构尚佳，几处伏笔也是做的刚刚好，剧情峰回路转，就是女主的设定太欠揍，让人为她的智商捉急，偏偏片子里处处强调她是聪明人。还有就是刀子割绳子那段剧情编的太不合理，拉低了片子整体的水准。否则我差点以为这是惊悚大师希区柯克的电影呢，每每有一点这个想法，片子中的93年的设定，让我的理智告诉我不可能的。好久不写文字了，写了这么多都不知道自己想要表达什么，望各位谅解。
5 ) 我的眼睛是什么颜色的？
实际上，因为有Plata quemada先入为主，我总以为Eduardo演坏蛋是不像的，虽然他嘴角带着微笑，眼神故意搞得阴暗危险，我一看见他，脑子里就按捺不住地冒出南美大陆上那个蹲在黑屋子里极其执着地捧着英西字典背单词，别扭单纯又可爱深情的Angel的面影。从那之后，我看他的所有角色都不由自主地会往那个苦命的大男孩身上靠，因而无论他演什么，我都对之抱着一种异乎寻常的关注和同情，这对于一位演员来说，当然是不幸的：他演的其他角色没有办法超越他的某一个角色，至少在我这里是这样。但是Plata quemada里真正演得深入骨髓的并不是他，而是Sbaraglia，相对El Nene，Angel又是一个比较单调的角色，这或许并不是演员本身的问题，而是剧本刻画的问题。
Bosco比起Angel更要单调多了。我们对他一无所知。他是个迷人的杀人狂。如此而已。不过，这倒也应和了本片的主题，人类潜藏的暴力欲望。既然可以与生俱来，那么Bosco的行为便不具有任何阐释的必要，我们无需去挖掘他为什么会从一个敏感好学的青年变成了一个有虐杀癖好的凶手。因此，Eduardo需要做的事情就是，怎么利用他那副年轻俊美好皮囊，把凶手演得轻佻迷人，这是不费吹灰之力的吧；然后，就是暴露出残酷面容。这里面不需要任何情绪转折，也不需要表现任何心理冲突。Bosco没有心理冲突。他不爱女主，他不爱任何人。他不需要解释。这个角色实在符号得很。在这个角色身上唯一惊人的，还是他的美貌。（当然，审美因人而异，有的观众可能更喜欢Chema那副德普样儿的）
我也厌恶解释这回事儿。“布鲁图斯不杀人，就将自杀”这话一定用不到Bosco身上。如果有电影竭力试图把尼禄诠释成因为从小受迫害而从文青转变成了愤青，我也会觉得这种做法异常蛇足。然而Bosco实在是一个普通人，他生活的环境是普通的，最后也解释了他本人是一个完全正常的人。正常的人做出如此暴力的行为，只能用一个正常的符合社会逻辑的想法去解释，即他是心理变态。
但这个想法却让我觉得异常无聊了。我肯定不想在银幕上看到一个单纯的心理变态的角色，更不想看一部论证人类生来有变态心理的电影。这是我对Bosco这个角色的处理感到失望之处。
有一个问题一直没弄明白，希望有人给我解释。Bosco在本片中三个场合问了三遍，“我的眼睛是什么颜色的？”女主角一次也没有回答他。这句问话一定是有什么意义。但看到最后都不明白到底是什么用意。关系到Bosco的嗜杀养成？是不是他也冲别的受害者问过同样的话？而那些人也没有回答他？是不是回答了，或许就可以死里逃生？我可不认为那单纯是一句无意义的调情话。
6 ) 信任谁的问题不要以貌取人啊喂
生活还是很美好滴，当然要有一颗慧眼，去慢慢认识身边的朋友，毕竟片中那种伪装的花美男一般迷人的现实生活中还是少，最能打败浮夸的就是真实。切码酷酷的还很勇敢，和女主被锁那段讲小矮人的故事时略害怕，我还担心他要露出真面目了（妈的什么真面目啊）。总之这是一部偶尔偶尔体验一把惊悚的片子，那种录像带式的阴暗杀人手法真是反社会，导演拍的很有真实感，会引人思考。
太棒了！！！
悬疑和惊悚营造的很不错，但是看完回味不多，叙事偏传统，情节拉锯太长，本应精彩的地方经常泄气，个人不太喜欢。
Chema很john deep~
这里面有不少硬伤，比如那个参与制作电影的教授被杀后就这么消失了，没有任何交代，男女主角都没有嫌疑；地下室那一段也是。一度我怀疑过是帅哥的女友，因为吃醋，可是转了一圈还是帅哥，而且教授为什么会参与这件事，没交代。女主是个笨蛋。但整体而言我确实始终不确定到底是谁
坏人长得帅就是不会让你做噩梦的，男一男二都是美型啊，看了一天西班牙电影满脑子都是guliguli怪不得觉得节奏好像《睁开双眼》原来导演是一个人
强尼德普你不要，你选那个嫩牛五方挫逼，你说你怎么不被抓？
暴力影像如同英俊的王子，你说一个字，他便向你靠近一寸。毫无难度攻破家庭防线，闯入你的生活。一味为观众提供想看的画面，终将把观众捆绑在椅子上折磨。而那个脏兮兮的男孩，在电话里抱怨着连咖啡都没被请过，却愿意救你于水火。只有烛火的地下室，他喊着我是切玛，原来童话里公主也可以找到小矮人。
其实有个极强大的开局，故事的展开和悬念的铺设都有条不紊沉稳有力，可惜中途剧力散尽止步不前，故事越讲越乏力，格局也越来越小，肥皂剧一般只在两三个人物间来回摆荡，结尾也草草收场十分无力。3星半。
一个善良的漂亮的女村民，徘徊在对好感度极高的狼人以及一个暗中保护她的预言家之间犹豫不决的狼人杀故事！在这之前，一个村民暴毙身亡，一头坏狼被预言家弄死，最后，觉醒的女村民奋力一刀，干死了最后一匹狼，村民与预言家最终取得了胜利。3.5吧，整体氛围和悬疑感确实营造的不错！
探讨视觉暴力的，在此之前有David Cronenberg的Videodrome，在此之后有Gaspar Noé的Irreversible，可以当作一个三部曲来看了。
开篇众乘客纷纷围观自杀者惨状，结尾各病房集体期待虐杀录像；爱好重口味的摇滚青年其实内心羞涩善良，温文尔雅的帅哥与教授却是暴行实施者。于是，谁才是真正的暴力制造者、传播者与受众群体？阿曼巴处女作就能呈现出如此娴熟技艺与深刻省思，果然不俗。要不是中段各支线的拖沓，真是可以打满分的。
结尾是对媒体传播职能的警示：它不是播撒暴力的种子，最多只是浇点水，然后让人心中的暴力自己破土而出。
好电影！
百转千回，不断在脑袋里换着嫌疑人对象。另外男主Fele Martínez不要太有爱！卷长发+黑框+整张脸的feel 真的好像《秘窗》里的德普！帅死了！还有点儿Gary Oldman有没有？
but i' m a creep
暗夜中的罂粟花，非常罪非常美。Ángela不喜欢暴力电影却要写这方面的论文，Bosco的心就像故事里的小丑一样是坏掉的，却要用爱情来吸引受害者。我的眼睛是什么颜色的？
校园情感剧。为了王尔德那童话，给个满分又如何
阿曼巴惊为天人的处女作，夺得戈雅奖7项大奖（含最佳影片、剪辑、原创剧本、音效、新导演和新人男演员等）。对暴力影像本质的探讨，悬念感十足的新颖之作。 PS：被女主角迷住了是什么节奏？[2016.12.12重看]几处情欲角力戏也足够精彩。火车观尸尝试起首+电台录影带警告画面收尾颇具讽刺性。[2019.4.21美琪大戏院三刷]还有对无处不在的被看的探讨，安娜·托伦特饰演的女主其实就是大部分对暴力既怕又好奇的观者的化身，而男主之一则不啻是暴力的化身，让女主/观者欲罢不能~ | “每一个词都意味着缩短一英寸的距离。”“我的眼睛是什么颜色的？”（9.5/10）
我居然跟这片子里的女主角写了一样的论文= =+
人的暴力是与生俱来的吗？这部电影可以看做是导演对暴力文化反思的论文。