女大学生安吉拉(安娜·托伦特 Ana Torrent 饰)正在撰写一篇关于视听暴力的论文,她的教授在为她收集资料的时候心脏病突发死亡。安吉拉觉得事有蹊跷,偷偷从案发现场拿走了教授死亡前正在看的一卷录像带。切玛(费雷·马丁内兹 Fele Martínez 饰)对暴力录像研究颇深,安吉拉带着录像带向他求助。他告诉安吉拉,其中录制的惨绝人寰的暴力行径为真实拍摄,并且受害者很可能就是他们失踪已久的校友凡妮莎。
为了得到真相,安吉拉和切玛四处奔波渐渐产生了感情。他们找到了凡妮莎的男友博斯克(爱德华多·诺列加 Eduardo Noriega 饰),没想到博斯克却把矛头指向了切玛。夹在两个男人之间的安吉拉究竟应该相信谁?一个小小的细节暴露了全部真相,当恶魔展现出他的真正面目,“天使”安吉拉还能够幸免于难吗?
猎奇心理是个很奇妙的东西,它可以成为人们抵挡恐惧最有效的工具,也会让人们因此陷入到危险当中。
评分:7.47丨影库榜:159
剧 情 简 介
女大学生安吉拉(安娜·托伦特饰)要撰写一篇关于“视听暴力”的论文。
她求助教授能帮忙找一些关于这方面的资料。
不仅如此,她还找到了学校里有名的暴力影片收藏者切玛(费雷·马丁内兹饰),希望他也可以帮助自己找灵感。
切玛把安吉拉带回了家,给她播放了自己收集的一些录像。
因为过于血腥、暴力和真实,录像内容让安吉拉极为不适。
不过为了论文,她还是坚持看完。
第二天,到了和教授约定的拿资料的时间。
安吉拉意外发现教授已经身亡,且是在看一盘录像的过程中。
安吉拉猜想,这盘录像有可能就是教授答应给她的关于暴力的资料。
于是,她悄悄将录像带拿回了家,准备看看里面究竟有什么。
本就胆小的安吉拉光听声音就已经吓得不行。
最终她决定将录像带拿到切玛家里,跟他一起观看。
没想到的是,里面播放的竟然是一个女生被虐杀的场景。
而更让人吃惊的是,这个女生根本就是他们大学里两年前失踪的同学。
因为对于录像机非常熟悉,切玛发现拍这个录像的设备很少见,尤其是两年前只有一种型号可以做到。
且根据录像带的内容,切玛发现女生与虐杀她的人是认识的。
也就是说,凶手极有可能就在大学里。
知道这个信息后,安吉拉开始细心留意起周围的人。
终于,她通过观察,发现了一台同型号的录像设备。
设备的主人也是大学的学生,叫博斯克(爱德华多·诺列加饰)。
与此同时,博斯克似乎发现了安吉拉对他的注意,一场追逐戏在学校展开……
影 片 浅 析
这部《死亡论文》是跟着西班牙的另一部悬疑片《睁开你的双眼》找到的,因为其中两个男主和导演都一样,但是它与《睁开你的双眼》的风格完全不同,后者是用梦境将观众带入到脑力风暴当中,而前者玩的则是相对简单的紧张刺激。
为了营造惊悚的氛围,导演设置了非常多的追逐戏,这虽然可以让观影过程变得更有趣,但同时也牺牲了逻辑的合理性。比如女主安吉拉动不动的惊乍让这个人物太过神经兮兮,而校园中莫名其妙的追赶也让剧情变得没有逻辑,这是我认为这部电影最大的缺点。
除此之外,影片的其他部分都是令人满意的,尤其是悬念的铺设非常到位,我们在观影过程中会随着剧情的发展建造一个个真相,然后不停推翻、重塑,这种体验本身就很过瘾,相信在真凶现身的那一刻前,在我们的脑海中还是有多种可能性的。
“宅男和富二代”,只要仔细品一品我们就会发现两个男主的设定,一个是暗恋女主还要装傲娇,暗中保护却不敢告白只敢偷拍的宅男,另一个是到处沾花惹草,诱骗小姑娘,玩玩而已不必当真的富二代,我们可以从中清晰的看到女主的选择,抛去结尾真的很现实。
“每个人心中潜藏的暴力因子”,影片的一开始,导演用一起铁轨断尸引入,我们发现即使已经被提醒现场极惨,而自己也害怕这样的场面,却还是会忍不住想要去看,这就是人类猎奇心理。包括影片结尾,在电视片段中将要播放血腥场面时,电视机前的观众都睁大了眼睛,想看看到底发生了什么,就像制造这些录像的人说的一样,正是因为有观众,有市场,他们才会这么做。更恐怖的是,坐在屏幕前的我似乎也在盼望血腥画面出现的那一刻。
我想这就是这部电影的意义,让我们意识到真正制造这些血腥和恐怖的不是别人,正是我们自己。就像影片中探讨的电影业一样,往往市场决定了投资人会投资什么样的电影,所以如果我们对一些现状不满,要做的便是从我做起,如果每个人都那么做了,无意义的垃圾自然会被丢掉垃圾场,而不是成为我们生活中食之无味、弃之可惜的那一部分。
当我们吐槽环境恶劣的同时,应该反思我们是否也是缔造者,因为产品往往是由市场决定的。
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作者:小九 审核:小七
Spanish filmmaker Alejandro Amenábar’s feature debut, a juvenilia made when he was only 23, THESIS robustly probes an ordinary person’s often latent ghoulish proclivity, and dexterously twins it with his/her suppressed sexuality, after all, Freud will second, death and sex, a dyad that forever fascinates us (thinking about la petite mort) until we kick the bucket.
Angela (Torrent), a university student studying cinema in Madrid, is preparing her thesis on today’s pervasive audiovisual violence and its influence, after her professor Figueroa (Picazo) apparently dies from asthma while watching a mysterious tape he filches from a hidden chamber in the college’ video library, Angela secretly snatches the tape and then brings it to fellow student Chema (Martínez in his feature film debut, plumb unrecognizable from Almodóvar’s BAD EDUCATION, 2004), what is on the tape is actually a snuff film, showing a man wearing a balaclava mask torturing and then killing a pinioned young woman, whom Chema identifies as Vanessa, a student who vanishes two years earlier and has never been found since.
Playing detectives to get to the bottom of the heinous crime, Angela and Chema make an unlikely pair, soon clues lead to a potential suspect Bosco (Noreiga, a real corker in oozing irresistible sinisterness out of his pretty-boy persona), a student who is in possess of the same model of the camera that shoots the said film. But much to Chema’s displeasure, while bird-dogging Bosco, Angela also develops a feeling for him despite herself, exculpating him, even wallowing in a masochistic fantasy in which sex and death are just one step after another.
Although purporting an academic reason to delve into imagery of extreme brutality, Angela, a self-claimed violence naysayer, is like most of us, cannot resist the temptation of its abnormal beckoning, rightly foreshadowed by the opening scene of an accident in the metro station. More often than not, one’s mounting curiosity outstrips ingrown revulsion, from firstly darkening the image to leave only its spine-tingling sound to be heard, to taking a tantalized quick glance of its gruesome content from the chinks of her fingers, until imagining herself being held under the same dire plight (but with carnal gratification), Angela’s gradual recapitulation to it charts an eloquent process of our primeval capacity of assimilation and eroticizing anything that can arouse our libido, ergo, justifies the perverse market of snuff films, like professor Jorge Castro (Elorriaga) exhorts: filmmaker should always give what the audience wants.
Shot in a flyweight budget apparently crimps the narrative complexity, besides two unremarkable red herrings (an evil professor, a jealous ex-girlfriend), this whodunit entirely oscillates between incriminating either Chema or Bosco, two young men who either openly or covertly battle for Angela’s affection, one is a nerdy ghoul, who also turns out to be a stalker, another a personable charmer who sweeps her off her feet at their first sight, her choice is not difficult to divine, predictably, a wrong move will once again, imperil her to the same fate of Vanessa, and the final twist is fairly well-worn.
Ana Torrent, the young protagonist in Carlos Saura’s RAISE RAVENS (1976) and Victor Erice’s THE SPIRIT OF THE BEEHIVE (1973), seizes on a rare leading role when transitioning into a full-fledged grownup, provides a poised impression characterized by either rational brusqueness or irrational obduracy, potently boosting Amenábar’s strikingly entertaining fare that shored up by his top-line acumen and snazzy craft.
referential entries: Amenábar’s OPEN YOUR EYES (1997, 7.9/10), THE SEA INSIDE (2004, 8.3/10), AGORA (2009, 6.2/10).
太棒了!!!
悬疑和惊悚营造的很不错,但是看完回味不多,叙事偏传统,情节拉锯太长,本应精彩的地方经常泄气,个人不太喜欢。
Chema很john deep~
这里面有不少硬伤,比如那个参与制作电影的教授被杀后就这么消失了,没有任何交代,男女主角都没有嫌疑;地下室那一段也是。一度我怀疑过是帅哥的女友,因为吃醋,可是转了一圈还是帅哥,而且教授为什么会参与这件事,没交代。女主是个笨蛋。但整体而言我确实始终不确定到底是谁
坏人长得帅就是不会让你做噩梦的,男一男二都是美型啊,看了一天西班牙电影满脑子都是guliguli怪不得觉得节奏好像《睁开双眼》原来导演是一个人
强尼德普你不要,你选那个嫩牛五方挫逼,你说你怎么不被抓?
暴力影像如同英俊的王子,你说一个字,他便向你靠近一寸。毫无难度攻破家庭防线,闯入你的生活。一味为观众提供想看的画面,终将把观众捆绑在椅子上折磨。而那个脏兮兮的男孩,在电话里抱怨着连咖啡都没被请过,却愿意救你于水火。只有烛火的地下室,他喊着我是切玛,原来童话里公主也可以找到小矮人。
其实有个极强大的开局,故事的展开和悬念的铺设都有条不紊沉稳有力,可惜中途剧力散尽止步不前,故事越讲越乏力,格局也越来越小,肥皂剧一般只在两三个人物间来回摆荡,结尾也草草收场十分无力。3星半。
一个善良的漂亮的女村民,徘徊在对好感度极高的狼人以及一个暗中保护她的预言家之间犹豫不决的狼人杀故事!在这之前,一个村民暴毙身亡,一头坏狼被预言家弄死,最后,觉醒的女村民奋力一刀,干死了最后一匹狼,村民与预言家最终取得了胜利。3.5吧,整体氛围和悬疑感确实营造的不错!
探讨视觉暴力的,在此之前有David Cronenberg的Videodrome,在此之后有Gaspar Noé的Irreversible,可以当作一个三部曲来看了。
开篇众乘客纷纷围观自杀者惨状,结尾各病房集体期待虐杀录像;爱好重口味的摇滚青年其实内心羞涩善良,温文尔雅的帅哥与教授却是暴行实施者。于是,谁才是真正的暴力制造者、传播者与受众群体?阿曼巴处女作就能呈现出如此娴熟技艺与深刻省思,果然不俗。要不是中段各支线的拖沓,真是可以打满分的。
结尾是对媒体传播职能的警示:它不是播撒暴力的种子,最多只是浇点水,然后让人心中的暴力自己破土而出。
好电影!
百转千回,不断在脑袋里换着嫌疑人对象。另外男主Fele Martínez不要太有爱!卷长发+黑框+整张脸的feel 真的好像《秘窗》里的德普!帅死了!还有点儿Gary Oldman有没有?
but i' m a creep
暗夜中的罂粟花,非常罪非常美。Ángela不喜欢暴力电影却要写这方面的论文,Bosco的心就像故事里的小丑一样是坏掉的,却要用爱情来吸引受害者。我的眼睛是什么颜色的?
校园情感剧。为了王尔德那童话,给个满分又如何
阿曼巴惊为天人的处女作,夺得戈雅奖7项大奖(含最佳影片、剪辑、原创剧本、音效、新导演和新人男演员等)。对暴力影像本质的探讨,悬念感十足的新颖之作。 PS:被女主角迷住了是什么节奏?[2016.12.12重看]几处情欲角力戏也足够精彩。火车观尸尝试起首+电台录影带警告画面收尾颇具讽刺性。[2019.4.21美琪大戏院三刷]还有对无处不在的被看的探讨,安娜·托伦特饰演的女主其实就是大部分对暴力既怕又好奇的观者的化身,而男主之一则不啻是暴力的化身,让女主/观者欲罢不能~ | “每一个词都意味着缩短一英寸的距离。”“我的眼睛是什么颜色的?”(9.5/10)
我居然跟这片子里的女主角写了一样的论文= =+
人的暴力是与生俱来的吗?这部电影可以看做是导演对暴力文化反思的论文。